引进国外节目探讨
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究
中国真人秀节目“模式引进”热潮探究近年来，中国真人秀节目以其奇特的娱乐形式和热播效果，引起了广泛的关注和探究。
其中，“模式引进”现象成为了中国真人秀节目进步的一股热潮。
本文将从节目引进的背景、原因分析以及影响等方面进行深度探讨。
节目引进是指将国外已经成功的真人秀节目模式引入中国，并进行本土化改编和制作。
最早的例子可以追溯到2005年的《幸福大本营》，这档节目标模式引进自美国的《Saturday Night Live》。
此后，真人秀节目在中国迅速进步，衍生出了诸多的成功综艺节目，如《中国好声音》、《偶像练习生》等。
起首，节目引进的背景是多方面的。
一方面，国内观众对于真人秀节目标需求与日俱增，呈现出对于真实性和娱乐性的相对平衡需求。
另一方面，海外真人秀节目已经在国际市场上获得了巨大的成功，中国影视行业对此产生了深厚的爱好。
其次，节目引进背后存在着一系列的原因分析。
起首，模式引进为中国真人秀节目标进步提供了重要的借鉴和创新机会。
通过参考和借鉴国外已经成熟并广受欢迎的节目模式，中国制作方可以快速地进修先进的制作理念和阅历，提升自己的制作水平。
其次，节目引进也提升了国内影视行业的国际竞争力。
随着模式引进的成功，中国真人秀节目标著名度和影响力不息扩大，吸引了更多的国际资源和合作机会。
最后，节目引进也带来了中国市场的真人秀节目多元化。
通过引进不同的节目模式，中国观众可以观览到更多风格迥异的真人秀节目，满足不同群体的观看需求。
然而，模式引进现象也存在其带来的问题和影响。
起首，过于依靠模式引进可能导致创新能力的降低。
一些制作方过度仿效国外节目，在内容创新上缺乏奇特性，使得中国真人秀节目在国际市场上缺乏竞争力。
其次，模式引进也可能导致真人秀节目标同质化问题，缺乏真正的个性和特色。
此外，对于节目参与者的权益保卫问题也需要重视，防止过度追逐收视率而轻忽了对参与者的保卫。
为应对以上问题，制作方需要加强自身的创新能力，不仅局限于模式的引进与改编，更要在内容上进行创新，重视节目标奇特性和个性化。
引进与原创：中外综艺节目案例分析
中国传媒大学电视学院"比拟媒介研究"结课论文引进与原创：中外综艺节目案例分析〔所有，不得私自〕顶：CBS"the Amazing Race"、**卫视"我不是明星"踩：**卫视"极速前进"、ABC"谁是凶手〔Whodunnit〕"绪言：对于爱看电视综艺节目的观众来说，2021年的关键词绝对是"引进〞与"原创〞。
记得去年，也就是2021年的10月，国家新闻出版广电总局下发被称为"加强版限娱令〞的"通知"①明文规定，每家卫视每年引进的国外模式节目不得超过1档，并不得在黄金时间段播出。
此举让各大卫视面临"饥饿游戏〞，不得不进展原创。
14年四个季度的"成绩单〞来看，各大卫视的原创节目有的欢喜有的愁。
总体来说，引进节目的过得比原创的好一些，毕竟是花钱买的成熟模式；原创的虽然是摸着石头过河，但也为制作人积累了不少经历。
当然，我成认收视率并不是衡量一档电视节目的公平的标准，则。
接下来我将从电视节目的模式与内容角度，加上自己的一点点主观的武断，对自己喜欢的和不喜欢的电视节目进展妄加评论。
首先，来比照一下一组国内外同的节目，CBS"the Amazing Race"第25季与**卫视"极速前进"。
一、概况"极速前进"源于美国经典真人秀电视节目"The Amazing Race"〔TAR〕，该节目自2001年开播至今已25季，共10次斩获"电视界奥斯卡〞艾美奖中真人秀的最高荣誉——"黄金档最正确竞技类真人秀〞，同时还5次获得包括非剧情类节目最正确摄影奖与最正确剪辑奖在内的艾美创意艺术类奖项，让"美国偶像"、"幸存者"等望尘莫及。
引进海外电视选秀节目模式的研究
引进海外电视选秀节目模式的研究作者：伍江畅来源：《记者观察·下旬刊》2020年第11期摘要：本文主要从电视选秀节目模式入手，对当下我国引进海外电视选秀节目当中存在的问题进行剖析，以期为各大电视台引进选秀节目找出最佳模式和对策。
关键词：海外;电视选秀;节目模式;真人秀一、我国电视节目模式概述所谓“电视节目模式”这一说法在业界并非新鲜术语，早在20世纪50年代就已经提出，但是到了90年代末才逐渐被学界所认识。
说起来电视节目模式并没有具体的定义，世界应用较广的称呼一般是节目程式、电视模板、节目模式这三种。
虽然实践和研究了许多年，但是直到今天，业界与学界对这一概念并未形成统一论断。
简单来说，对电视节目模式的描述主要有三个方面：首先，电视节目模式对节目的制作有着规范化的作用。
从创意到理念再到成线形态，最终到样片，每—个环节都有相应的规定。
除了节目独特创意之外，其他部分都有流程和框架，形成电视节目规范化的制作模板，精准到每—个环节，根据受众特点进行微调，从而适应当地特色。
其次，电视节目模式可以进行交易。
它是市场化的产物，与其他产品一样具有商品属性。
但是不同的是电视节目模式的交易主要是授权经营的方式，制作方对引进方有版权授权，引进方可进行本地化调整，这种模式已经成为最普遍的电视节目交易方式。
最后，电视节目模式交易其实是一种传播战略。
虽然输出的是电视节目模式，引进方可以在每一个环节充分地本土化，但是从实际而言，电视节目模式是文化产品的一种，其创意和设计思维是制作方创造的，因此带有源国家的基因，使得输出国家在某种程度上占领了引入国家的文化和思想高地，用以传播自身的意识形态与价值观。
二、海外电视选秀节目模式引进存在的问题（一）过度依赖引进《中国好声音》让国内各大卫视看到了选秀节目生机尚存，自此引进海外电视选秀节目模式在我国各大卫视流行开来。
有统计数据显示，在2010年到2014年间，引进海外节目数量高达80档，各省级卫视播出的九成以上的娱乐节目都属于引进类的节目，且占据黄金时段，引进模式被当做提高电视台竞争力的“灵丹妙药”。
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告一、内容摘要：随着我国综艺节目的日益发展，出现了许多从国外引进综艺节目版权的现象。
特别是最近在热播，收视率暴涨的《奔跑吧兄弟》、《爸爸回来了》、《花样姐姐》、《我是歌手》等等，其版权都是引进韩国，英国等海外国家，作为新一代优秀睿智的青年的我们对此什么看法呢？对此，我们小组通过调查问卷的形式，采访同学，综合网上各种渠道如微博、新闻等，对这个热点话题进行了初步的调出。
调查明确指出及总体上来说，从国外引进版权的综艺节目如《奔跑吧，兄弟！》《爸爸回来了》、《花样姐姐等》，凭借其搞笑、创新、情节感人脱颖而出，成为许多人争先恐后的追剧。
但这种高收率的背后也反映了我国综艺节目发展道路上的不足以及存在的许多问题。
面对我国这种发展去趋势，根据调查情况，我们小组结合了各方面做了几点分析，主要有新一代青年学生爱追求时尚、其相比国内原创综艺节目创意高、情感度高以及我们自主研发能力不足，和国外有一定差距等几点，并对此提出了建议，包括树立以公众为中心的制播理念、建立电视节目创新激励保障机制、深化电视节目制播分离改革、完善电视节目版权保护体系、构建电视节目整合营销传播体系。
关键词：综艺节目国外版权大学生看法高收率二、前言：本学期《马克思主义基本原理概论》课开展了分小组进行社会调查的实践活动。
目的是让同学们通过调查实践深入了解当前社会热点问题，学会运用马克思主义基本原理观察分析各种社会现象，提高分析解决问题的能力。
2013年，中国电视综艺节目的版区都被称为“引进年”。
至今，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档，比如大家所熟悉所追捧的《奔跑吧，兄弟》、《我是歌手》、《中国好声音》、《非诚勿扰》、《中国达人秀》等等。
随着电视节目之间的竞争越来越激烈，电视节目的引进也成竞争手段之一。
大卫视之所以热衷买海外电视综艺节目版权，就是因为成本低，风险小，回报高。
对海外综艺节目模式进入中国的思考
所 占的 比例 高达 ９ ０ ％， 比如大家熟悉的浙
目模式 在运作 的风险性上就 比较低 ， 而且 对于节 目成本制作来说 ， 引进 比原创节 目
要 省 时 省 力 。 在 引 进 节 目购 买 海 外 节 目
江卫视 的 《 中国好声音 》、江苏卫视 的 《 非诚勿扰 》 以及 ２ ０ １ ３年 比较火的跳水
探索有效 的报 纸发展道路 。 副刊 ， 这一在 报刊发展史 上 曾发挥 过重要作用 的组成 部分也 面临着来 自各方的挑战 ，其中 ， 副
刊 是 否 应 该 具 有 新 闻 性 就 在 学 界 引 起 过 广泛争议 。 究其根 本 ， 是 因 为 在 当 今 经 济
言的， 不能因此 要求 每一 篇副 刊文章都要 有新 闻性。
前提下 ， 尽可 能提高 时效性。 最 后 我 们 还
只有新 闻性 与文艺性 的和谐统一 才是报
纸 副 刊 的新 生 之 路 。 口 （ 作 者 单位 ： 安徽 工人 日报 社 ） 责编 ： 周 蕾
勃勃生机， 从而提升整张报纸的品位。
总之， 为 适 应 社 会 发 展 的需 要 ， 满 足
节 目制 作 时 ， 其宣传片头 、 节 目海 报 、 现 场
国 的受 众 。
的男 嘉宾 在 爱转 角 区域迎 来
“ 二 次机
所 谓 中 国 电 视 节 目生 产 的本 土 化 “ 就 是 依 据 中 国 的特 殊 国 情 ， 立 足 中 国 的
旦想法 太过 大胆 ，经 费超过预期设想 ， 为
避免承担风险， 电视 台 会 将此 扼 杀 在摇 篮
南卫视 的 《 超级女 声 》， 但 当时只是处 于
模 仿 阶 段 ，对 版权 的 问题 并 没 有 过 多 关 注 。十年 之后 ， ２ ０ １ ０年 东 方 卫 视 对 英 国
我国引进的海外电视节目本土化探讨
75MEDIA OBSERVER 媒体观察我国引进的海外电视节目本土化探讨初 淼武汉传媒学院，湖北武汉 430205摘 要 在全球化传播的大背景下，受众的选择权无限扩大，电视节目的市场竞争日趋激烈。
同类型节目不仅要与国内节目一争高下，同时面临优秀海外节目的挑战。
随着受众观看需求的不断提升以及电视台对于高收视率的追逐，电视节目资源方面的竞争将会是长期的客观存在。
长期以来，由于国内电视节目尤其综艺节目新颖性不高且节目性质大同小异，国内各大电视台纷纷从借鉴、模仿海外优秀节目，逐渐演变成直接对海外优秀节目模式的购买。
海外节目在引入后，面临着如何国内观众的观看习惯进行本土化改良，以便让受众更好接纳海外节目形式的新课题，恰恰在这一问题上，目前的引进现状需要探讨。
关键词 中国电视节目；海外引进；本土化中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）13-0075-02作者简介：初 淼，教师，研究方向为大众传播专业。
中国有巨大的传媒市场和电视节目的观看需求，但是多数电视台的创新能力和制作水平与市场需要之间尚存差距，海外引进便成为一条高速快捷之路。
尽管购进的节目模式在海外多有不错的收视率和口碑，且配有标准化的电视制作程序和操作规范，但是在国内的收视效果却反映不一。
纵观我国电视节目市场，当前面临转型的一大问题就是如何吸收海外电视节目精华，改良进而适应本土巨大收视市场。
抑或在海外优质资源的辅助下开发出更多原创电视节目，从而避免照抄照搬、“囫囵吞枣”似的引进海外电视节目现象，加快与国际接轨的 步伐[1]。
1 我国引进海外电视节目的现状近年来，我国引进的电视节目在各大电视台收视率和社会关注度表现不俗，兴起了一股引进国外电视节目、购买节目模式的热潮。
据统计，仅2014一年，国内电视台以及视频网站新晋引入的海外节目模式就有近30档。
应该肯定，引进海外电视节目不仅满足了国内观众的观看需要，对于我国电视节目综合制作水平的提高，加快本土电视节目同国际化接轨，起了很大推动作用。
对海外电视节目版权引进及本土化进程的思考
96广电视角一、研究背景追溯中国电视节目引入海外版权的历史，不难发现，早在1998年，央视二套就购买了《GOBINGO》节目，并完成了一次成功的本土化改造，采用了英国博彩娱乐节目模式的电视节目《幸运52》和《开心辞典》在中国家喻户晓。
但是，当时海外版权引进并不是主流，随着网络数字电视以及手机等新媒体的兴起，中国电视节目需求大量增加，原先的电视节目类型已经不能满足人们对多样文化产品的需求。
中国在2013年正式迎来了“版权引进年”。
［1］自2013年起，大大小小的电视节目制作方都开启了“海淘”模式，导致现在中国90%以上的电视节目都能够在海外节目中找到原型。
在众多的节目中，有的迎合了中国观众的审美，成为收视冠军，而很多不被注意的节目都变成了“炮灰”。
近几年来，关于电视节目模式的研究渐渐兴起，如英国大卫·麦克奎恩的《理解电视：电视节目类型的概念与变迁》、美国保罗·M ·莱斯特的《视觉传播形象载动信息》等。
［2］这些著作被翻译成多种语言，促进了节目模式的跨国流动，也有中国学者在节目研发和应用层面对电视节目模式进行研究并发表了很多成果。
在核心文化产业领域市场中，电视节目产业规模非常大。
2014年中国广播电视总收入为3635.51亿元，远超同期电影综合收入、演艺市场总收入和中国游戏产业市场实际销售收入。
中国对各种国外成功模式的引进，推动了中国真人秀节目近年来的快速发展。
随着电视媒介的产业化进程，中国电视人对节目模式的探索更加深入，将海外电视模式融入本土，在重构中名利双收。
二、中国好声音的本土化重构历程从2005年大火的《超级女声》到2012年《中国好声音》，选秀类音乐综艺节目在我国十余年的发展时间中经历了这两个高峰，而近几年处于低谷和瓶颈期。
2012年浙江卫视播出《中国好声音》第一季，话题热度高，收视率也在稳步提升，毋庸置疑，《中国好声音》是国内电视荧屏引进最成功的综艺节目之一，极具代表性。
引进综艺节目的深度开发与创新
引进综艺节目的深度开发与创新近年来，海外引进节目在我国比比皆是。
据不完全统计，2013 年就有30 多档来自海外模式的综艺节目在电视媒体相继亮相。
据悉，2014 年仅引进海外的综艺节目资金就高达 2 个亿。
一、引进节目概况1、各大卫视引进节目2014年，中央电视台CCTX一套引进四档海外综艺节目，分别是来自澳大利亚的《谢天谢地你来了》、德国的《喜乐街》和《为你而战》以及美国的《正大综艺宝宝来啦》。
中央电视台CCTVZ套、三套、六套、十二套共引进九档海外综艺节目分别是来自美国的《超级育儿》和《味觉大战》、爱尔兰的《开门大吉》、英国的《黄金100 秒》、荷兰的《幸福账单》、土耳其的《完美星开幕》、以色列的《中国正在听》、罗马尼亚的《来吧灰姑娘》以及阿根廷的《社区英雄》。
湖南卫视引进五档海外综艺节目分别是韩国的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、英国的《我们约会吧》、西班牙的《百变大咖秀》、法国的《我们都爱笑》。
而中国蓝的浙江卫视更是引进六档海外综艺节目，分别是荷兰的《中国好声音》、英国的《王牌碟中谍》、土耳其的《我爱好声音》、日本的《健康》、韩国的《爸爸回来了》和《奔跑吧兄弟》。
据数据显示，2014年国内各大电视台及视频网站已播出和将要播出的节目之中，与国外版权合作的节目共计63档，在全国的综艺节目中占比达90%，其中32 档为2014年新引进的节目，3l 档为延续播出的节目。
可以看出随着对外开放的扩展，引进节目的国家和种类也日益扩大。
2、《奔跑吧兄弟》节目概况《奔跑吧兄弟》是浙江卫视全新推出的大型户外竞技真人秀节目，节目于2014 年8 月28 日正式开机，10 月10 日登陆浙江卫视周五黄金档。
该节目的原型为韩版《running man 》，《奔跑吧兄弟》是由浙江卫视和韩版《running man〉团队合作打造。
《奔跑吧兄弟》一经开播，更是领跑了以往综艺节目的收视率。
前五期节目的CSM50城市网收视率除首期排名第三外，其余四期均列首位。
从对外国节目的引进看中国电视业的发展问题
从对外国节目的引进看中国电视业的发展问题1研究背景电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号传播作品的节目[1] 。
我国的电视业发展已有二十多年，在这二十多年中，中国电视业经过了几次的调整。
到如今中国电视业发展的新趋势则是引进模仿国外的电视节目，对这个问题，国内许多学者已进行过研究，但多集中在模仿的类型和比较问题，对于引进外国节目对本国节目创新力影响的研究还比较少，但这恰恰是值得注意的一个问题。
我国对于外国节目的引进从很久以前就开始，不管是情景剧、新闻节目、谈话节目等等，我国都对外国的节目进行过模仿[2] 。
但到了近两三年，这种现象愈发火爆，大量的外来节目涌入中国市场，在一定程度上促进了中国电视业的发展，但在这样的繁荣的表象之后，我们所付出的代价是巨大的。
2研究问题那是什么驱使中国电视台如此热衷于引进外国的节目？这样大量的引入模仿对于中国本土电视业以及中国社会又会不会产生一定的负面影响？在全球电视业讲求创新的今天，我们该怎样将这样外国节目赋予本民族的文化色彩，又该怎样更好的激发自己的原创性？3研究内容3.1中国电视台为何如此热衷于引进外国节目在我国，真正让外国节目在我国占据市场是源于对选秀节目的引进，而选秀节目引入中国已有十余年。
从湖南卫视在购得《美国偶像》版权开始，选秀节目正式引入中国，尽管在发展一段时间后选秀节目集体遇冷，甚至有媒体放出“选秀已死“的言论，但到了如今，选秀节目依然在各大卫视继续着[3] 。
而且选秀更重要的意义是将国外节目的制作模式以及引进节目这一制作方法带入中国，现在不光是选秀节目，各种真人秀《爸爸去哪儿》等节目也在中国十分火爆。
寻求原因，首先我们要肯定国外节目确实有可取之处，以韩国综艺《Running Man 》为例，节目整体制作完整精良，后期剪辑字幕设计巧妙，更重要的是在节目中强调真实性以及贴合观众欣赏品味。
这一点正是如今中国节目所缺少的，中国电视节目过于强调舞台效果而没有从观众的角度出发，致使国内节目常常“遇冷”。
对引进“真人秀”节目本土化的研究以《中国达人秀》为例
对引进“真人秀”节目本土化的研究以《中国达人秀》为例一、本文概述随着全球媒体市场的日益开放和文化交流的日益频繁，越来越多的外国节目形式被引进到中国市场，其中，“真人秀”节目以其独特的魅力在广大观众中赢得了广泛的关注和喜爱。
然而，如何将这些外来节目形式成功本土化，使之符合中国观众的审美需求和文化背景，成为了一个值得研究的问题。
本文以《中国达人秀》为例，对引进“真人秀”节目的本土化策略进行深入的研究和分析。
《中国达人秀》作为一档引进自国外的真人秀节目，自2010年首播以来，凭借其独特的节目形式和内容，迅速在中国市场获得了巨大的成功。
节目以“让普通人展现非凡才华”为宗旨，为广大观众呈现了一场场精彩纷呈的才艺展示。
通过对《中国达人秀》的深入研究，本文旨在探讨引进“真人秀”节目本土化的有效路径和策略，以期为类似节目的制作和播出提供有益的借鉴和参考。
在接下来的章节中，本文将首先回顾“真人秀”节目的发展历程和现状，分析其在中国市场的传播和影响。
然后，以《中国达人秀》为例，具体探讨其本土化过程中的节目定位、内容选择、选手选拔、制作团队、营销策略等方面的具体做法和成功经验。
本文将对引进“真人秀”节目本土化的未来发展进行展望，提出相关建议和思考。
希望通过本文的研究，能够为中国电视节目的创新和发展提供有益的启示和参考。
二、真人秀节目的发展历程与本土化趋势真人秀节目作为一种电视娱乐形式，自上世纪末在美国诞生以来，便以其真实、直观、互动性强的特点迅速风靡全球。
其发展历程经历了从简单的才艺展示到复杂多样的剧情设定，从单一的竞技比拼到多元的文化交流。
然而，当这种节目形式被引入到不同的国家和地区时，本土化的趋势便逐渐显现。
本土化，顾名思义，是指将外来事物经过改造，使其适应本地文化、社会环境和观众需求的过程。
在真人秀节目中，本土化不仅仅是对节目形式的简单模仿，更是对节目内容、规则、风格乃至精神内核的全面改造。
这种改造使得节目能够更好地融入本地文化，与观众产生共鸣，从而实现更好的传播效果。
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究中国真人秀节目“模式引进”热潮研究引言：近年来，中国电视台纷纷引进各国真人秀节目的模式，以期在本土市场创造更多的收视佳绩。
这一现象引发了广泛的讨论和研究，许多观点争论颇为激烈。
本文旨在探讨中国真人秀节目“模式引进”的现状、原因以及可能的影响。
一、真人秀节目的起源与发展真人秀节目起源于上世纪80年代的美国，在20世纪90年代迅速扩散到全球，并取得了巨大的成功。
真人秀节目的特点是参与者是真实人物，通过各种比赛、挑战和互动环节，向观众展示真实的生活和情感，营造一种紧张刺激的观赏体验。
二、中国真人秀节目的崛起与“模式引进”热潮1. 崛起的原因中国真人秀节目的崛起是多方面原因共同作用的结果。
首先，市场需求的变化促使电视台寻求新颖、娱乐性强的内容来吸引观众。
与此同时，社交媒体的发展为真人秀节目提供了广泛的宣传和互动平台，使其吸引更多的观众关注。
另外，年轻受众的崛起也加速了真人秀节目的兴起，年轻人渴望通过参与节目获得一定的名气和认可。
2. “模式引进”的定义与特点中国真人秀节目的“模式引进”是指电视台引进海外真人秀节目的模式，并在中国进行改编和制作。
这些节目在归纳出中外真人秀节目的共性之后，根据中国观众的口味和偏好进行创新，以期吸引更多观众的关注和参与。
3. 国内真人秀节目的例子《中国好声音》和《我是歌手》是中国真人秀节目的典型代表。
《中国好声音》是按照海外真人秀节目《The Voice》进行改编和制作的，通过盲选、竞演等环节，发掘和培养了大量的音乐新星；而《我是歌手》则是根据韩国真人秀节目《我是歌手》进行改编，以明星对决的方式展示唱功和表演实力。
三、真人秀节目的影响与评价1. 对参与者的影响真人秀节目为参与者提供了一个展示自我的平台，有助于他们实现个人梦想和名利目标。
然而，参与者也要面对巨大的压力和曝光度带来的负面影响，由此可能导致一些心理和生活问题。
2. 对观众的影响真人秀节目通过营造紧张刺激的观赏体验，满足了观众的好奇心和娱乐需求。
浅谈中国引进海外版权节目
五 、小 结
在文化 产业为先驱 的现代市场 ，我们要在 中国丰富 的文 化中 ，找到 个 能与国际文化融会贯通且被 国际市场接受的平衡点 。大众 传媒电视 平台 ，绝对是一个 切入点 。 １ 、 制作节 目，总结方法 我们引进 “ 模板式综艺节 目” ，并且制作 出一档有 很好收视 率的综 艺节 目，其过程就是在从海外成功 高收视节 目的制作模板 中 ，寻求一些 模式 、方法 ，一些不做就无 法深入 了解 的无形 的理论 。
贯性 。
其 四，人才培养 。除了在市场化运作 、管理 等方面向国外优秀 电视 媒体学 习外 ，在引进移植 国外优秀的过程中 ， 还应该 由专注于单纯对 节 目形式 、内容 、运作方式的引进 ，最终把 目光转 移到对 电视从业人员 整 体素质 的提高上来 。优秀的人员素质 、优秀的创 作集体 是制作 出优 秀电 视节 目的前提条件 。中国电视节 目水平的提高 ，从根本上决定 于电视 从 业人员 自身 素质 的提高 。具体来讲 ，我们在引进国外优 秀节 目形态 的同 时 ，还要把 国外优秀 的节 目制作专家 、管理专家一同请进来 ，向他 们学 习海外 先进 的管理经验和节 目制作模式 ，请他们对我们的电视从业 者进 行相关 的理论 和技术培训 ，以提高专业水平和技术能力 ，从根本上 提高
பைடு நூலகம்
故我们应该将综艺节 目盲 目引进 ，逐渐引导成理 性引进 。再好 的东 西 ，太多了也会腻。独辟蹊径 ，市场调查 就显得 十分重要 。 ３ 、节 目制作成果评定 进行引进版权的交易后 ，在按照一个同有 的模式 进行节 目制作 ，根 据 国情添加入不同的元素进行本土化 ，将最终 成品通 过电视播放给 广大 观众后 ，根据收视率 ，网络搜索量 ，微博话题 榜等众 多媒介数据评 定节 目成 品的受欢迎程度 ；再综合广告收益额 ，网络播出授 权等收益 与总投 资额 的对 比，评定节 目的综合实力 。有的节 目收视高 ，话题热那就 是从 观众角度成功 了。有 的节 目，虽然没有造成火热话题 效应 ，但是却 让电 视台从广告收益 ，网络播 出权上赚足了银子 ，其在商业价值上 ，也 是成 功的。 总而言之 ，我们对于 国外节 目的引进 ，除了追求高收视率 与高关注 度以外 ，要学 习其优 秀的节 目形态 ，更要学习其节 目的制作理 念和市场 化 的运 作 模 式 。 通 过引进节 目，提高我们对某类节 目总体设计和把握 的能力 ，提高 相应 的理论水平 ，培养高水准懂得专业 队伍 ，使我们逐步成熟 ，不断创 新 ，提高原创节 目的创新性 。 作为一个 文化大 国，最重要 的是要具备节 目模式创意生产 的核心竞 争力 ，对域外 节 目 模仿 、借鉴 只是一段必要的学习过程 ，而非 我们的终 极 目标 ，只有将世界性 的表达方式 与中国本土 的文化 内容有 机结合 ，提 升 自身的原创 能力 ，以及摒 除总要拿历史文化说事儿 的习惯 ，才能制作 出具有中国特色的、真正优 秀的电视综艺娱乐节 目。 将良 好 的节 目 模 式输 出，融人其他 国家 的电视节 目制作 中 ，让其他 国家的观众感受中国电视节 目创 意模式并且接受喜爱经过本 土化后 的节 目，进而想要观看原版节 目。就好像 《 爸爸去哪儿》 火遍中国两岸 三地 之后 ，观众们也会 想要看一看韩 国原版节 目 一样 。从 而，使 境外 国家 的 人们 ，能够接触到中国的当代大众 文化 ，了解 中国现在 的国情 ，了解带 有更多中国元素的其他事物 ， 循 序渐进 。这是我 国文化输 出的一条优 良 途径 ，其影响更加广泛。 当然 ，我们常说中国当代大众文化是缺失 的，其实 更准确来说是还 没有详细的归纳总结出来 。不 如就从 受众多 、影 响大的 电视平 台开 始 ， 制作优 良的节 目，开发创意优秀的节 目模式 ，将人文 添人其 中，任其有 个 良好 的发展 ，例如在 《 爸爸去 哪儿》 节 目中 ，我们 总结 出的 “ 中国 式育儿经” 一样。我们 并非没有当代文化 ，而是没有展示传播的平 台。 （ 作 者单位 ：北京 印刷 学院新 闻出版学院 ）
海外综艺引进后本土化制作研究——以《明星大侦探为例》
1、国外研究概况
国外对于综艺节目中真人秀的研究十分的全面，在洪丹编译的《真实电视的真实谎言》一书中，提到宾夕法尼亚洲社会学助教贝丝·蒙泰穆罗在对真人秀观众消费心理进行分析时说，“我们每个人都会有偷窥的欲望。这类节目对参与者实行完全的监控，等于是把他们赤裸裸的放在所有电视观众面前，抹掉了公开性和私人性的界限，极大的满足了人们的偷窥欲望。”
[8]王晓东.论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维[D].四川师范大学，
2014(04).
学生签名：年月日
指导教师意见（对本课题的深度、广度及工作量等的意见）
指导教师名：年月日
开题指导小组意见
组长签名：年月日
由此可见，国外学者对于真人秀的研究，并不仅仅局限于节目本身，而是把节目放到大的社会环境下，探究与社会的关系。
2、国内研究概况
相对于国外而言，国内对于真人秀的研究并不是十分的全面、成熟。国内关于真人秀研究的热点，主要是针对于海外引进综艺节目的本土化的研究。虽然目前很多引进的节目取得了很大的成功，但是就国内综艺节目总体的发展情况来说，还只是冰山一角，太多的综艺节目发展不成熟。国内理论界对不少引进综艺节目的成功案例进行了分析，但是对于综艺节目的长期发展并未起到太大用途，如何使引进类电视综艺节目能够在国内长期发展，还是需要进一步的探究。
2、选题的意义
近几年，随着综艺节目收视率的不断增高，真人秀成了近期杀出的一匹黑马马，各大卫视争相开办各自的真人秀节目，而为了抓住这个时机，各大卫视不约而同的选择了真人秀制作的“捷径”——引进国外已经成熟的综艺节节目。由于国家之间文化、习俗等方面的不同，直接进行原版“复制”效果并不理想，因此，将海外引进的综艺节目进行本土化的制作显得尤为重要。本文以综艺节目《明星大侦探》为例，对海外引进综艺本土化进行分析研究。
论我国电视综艺节目引进国际版权的现状和未来
论我国电视综艺节目引进国际版权的现状和未来摘要：近些年来，我国从国外引进了较多综艺节目版权，其中大部分都很受欢迎，能够红火一段时间，部门节目却截然不同，国内观众接受不了，同时国内也有些较高水平的本土原创综艺节目，从此处可以看出，节目能否取得成功，同是否引入海外节目版权关心不大，但是对中国近期情况来看，海外综艺节目版权的引入呈现上升趋势，这种现象值得深入研究分析。
如今中国文化逆差很严重，本土的综艺节目能够进行创新来提高收视率的能力较差，向外进行版权的输出的实力不足，本文的落脚点就是怎么才能从版权引进的案例中得到经验，改善本土综艺节目原创的能力，在此基础上拓开对外版权贸易输出。
关键词：综艺节目；国际版权；原创一、引言近些年来，对综艺节目市场来说，其竞争是非常激烈的，各种综艺节目传媒需要改革自身经营方式来增加收视率，与之相应的研究也随之增多，范围也逐渐扩大。
对于国内的综艺界媒体来说，湖南卫视占据主导地位，从上星到现在，始终发展的很红火，所以其在媒体经营方面的实践经验和经营理念可以说优秀程度较高。
二、我国电视综艺节目对国外版权的引进和借鉴（一）部分借鉴期自上世纪末，我国政治经济发生极大变化，尤其是在科学技术的飞速发展以及电视的普及，新时期的中国来首，其电视行业收到众多因素的制约，主要是数字化技术发展、兴起的各种新媒体发展速度极快以及全球相关媒介的激烈竞争等因素。
上世纪末，国内引入两个综艺类节目，具体是采用香港《综艺60分》以及台湾《快乐星期天》为模板的首个大型综艺娱乐性质的额节目《快乐大本营》以《欢乐总动员》。
这种类型的节目综合多种功能为一体，包括文艺性、游戏、各种形式的访谈以及猎奇，娱乐性、趣味性较强。
然而，《超级女声》在借鉴模仿的同时，注重对节目形式进行本土化改造，“超女”克隆了美国真人秀节目《美国偶像》，借鉴其“平民路线”、“零距离”、“低门槛”、“演播室前移”、“观众投票定胜负”等基本元素与结构方式，但在报名规则、赛区设置、组织过程、节目环节、整体风格等方面却进行了本土化改造，推出了“待定”、PK、粉丝团等在当时具有首创性的。
省级卫视引进海外节目模式现象探究与对策
省级卫视引进海外节目模式现象探究与对策作者：黄恬恬来源：《声屏世界》 2017年第10期摘要：当下，电视节目的竞争在某种意义上是节目模式的竞争。
随着全球节目模式交易的火爆，电视节目模式引进逐渐被国内各大省内卫视所接受，引进国外节目模式是省级卫视收视大战中的一种特殊竞争手段。
本文对近年来各大省级卫视大规模引进国外电视节目模式这一现象进行分析和思考，剖析省级卫视节目模式引进的现状及其带来的正负效果，并指出现象背后必须要引起重视的问题，提出对策和建议。
关键词：节目模式省级卫视引进这几年，引进海外节目模式在省级卫视中呈现出井喷式的增长，其中，综艺类节目占绝对多数。
然而，随着数量越来越多，这些引进的海外节目模式抄袭痕迹严重，生搬硬套造成节目缺乏审美个性，形成一家引进、多家模仿、观众厌烦的恶性循环，也压制着其他节目原创者的工作动力。
省级卫视引进海外节目模式的现状纵观近年来日益白热化的综艺节目市场，已有将近100档海外节目被23家省级卫视引进到国内。
从2010年开始，浙江卫视、江苏卫视、东方卫视与湖南卫视分别引进了四档综艺节目：《欢喜冤家》《老公看你的》《中国达人秀》及《以一敌百》，均创造了不错的收视率。
2012年《中国好声音》平均收视率达到3.87%，总决赛收视率突破5个点，创造了中国省级卫视第一个现象级节目。
在《中国好声音》的带动下，深圳卫视、东南卫视、辽宁卫视、广东卫视和山东卫视等多个省级卫视相继引进海外节目模式，数量达到13档。
根据央视索福瑞公司调查数据显示，2013年省级卫视引进的海外节目已经达到26档，2014年达到45档，2015年达到64档。
引入海外节目模式的省级卫视大多数都取得了成功，一些省级卫视更是从众多卫视中脱颖而出，成为省级卫视第一梯队成员。
以浙江卫视为例，《中国好声音》连续夺得季度、年度综艺节目收视率冠军；《奔跑吧，兄弟》连续四季节目收视率爆表，成为全民偶像类综艺节目。
这不仅使浙江卫视赚得盆满钵满，更捧红了一个个超人气明星，有力地提升了浙江卫视的品牌影响力。
中国电视节目真人秀的成功引进与创新——以《奔跑吧兄弟》为例
中国电视节目真人秀的成功引进与创新——以《奔跑吧兄弟》为例近年来，中国电视节目市场的发展日益火热，真人秀节目成为了电视台争相推出的热门节目类型。
其中，《奔跑吧兄弟》以其独特的模式和吸引人的内容，取得了巨大的成功。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，探讨中国电视节目真人秀的成功引进与创新。
一、成功引进《奔跑吧兄弟》原版节目为韩国真人秀节目《Running Man》，中国引进该节目，经过改编制作成《奔跑吧兄弟》。
这种方式的引进，使得中国观众能够接触到优秀的外国节目，将韩国的成功元素引入中国电视节目市场，并具有很强的观赏性和互动性。
另外，该节目吸引了张艺谋导演的参与，他对节目的制作和内容有着独到的见解和把控能力，也为《奔跑吧兄弟》的成功提供了保障。
二、创新模式《奔跑吧兄弟》采用的是固定成员加上嘉宾的形式进行节目录制，这一模式在中国电视真人秀节目中是首次尝试。
固定成员们有着独特的角色设定和个性，他们之间的互动和配合成了节目的看点之一，引起了观众的共鸣。
嘉宾的加入则为节目带来了新鲜感和变数，增强了节目的可看性。
同时，该模式也为明星嘉宾提供了一个展现自我、展示自己潜在才华和与固定成员互动的平台，受到了广大明星和粉丝的喜爱。
三、挖掘中国文化《奔跑吧兄弟》在节目中充分融入了中国的传统文化元素，如各类传统游戏、民俗传统、历史文化等。
通过真人秀的形式，将传统文化与现代生活相结合，既给当代观众带来了欢乐和娱乐，又发扬了传统文化的精髓。
这种结合非常有创意和独特，既满足了观众对于娱乐性的需求，又为传统文化的传承和发展做出了贡献。
四、丰富多样的内容《奔跑吧兄弟》的成功还归功于其丰富多样的内容设置。
节目中通过各类游戏、挑战以及与明星嘉宾的互动等方式，使观众能够在短短的一小时内享受到丰富的视觉、听觉和情感的刺激。
这种节目极富有趣味和悬念，保持了观众的持续关注和参与。
五、社交网络的推动《奔跑吧兄弟》的成功也得益于社交网络的推动。
该节目通过互动性强的内容设计和话题设置，使得观众们可以在节目播出后通过微博、微信等社交媒体进行互动，分享观影体验和个人观点。
海外综艺节目模式引进的现状分析
２ ０ １ ２年 ３ 月 ，湖南卫 视收视 陷入 低迷 ，持 续 多时 的一 家独 大 的局面被打破 。面对颓势 ，湖南卫视 积极改版 ，推 出了 ４个新 节 目，但仅有 来 自于荷兰 Ｅ ｎ ｄ ｅ ｍ ｏ ｌ 公 司的 《 百变大咖 秀》收视 率 过１ ％。随 即而来 的二 次改版 ， 也 被业 内人士认 为无新 意 ，曾一 度全 台总动员 征集节 目创意 。 不过很 快 湖南卫 视就亮 出 了新 招 式 ：２ ０ １ ２ 年第 四季度 ，播 出荷兰 Ｔ ａ ｌ ｐ ａ 公司的知名节 目 “ Ｔ ｈ ｅ ｗ ｉ ｎ ｎ ｅ ｒ ｉ ｓ ” 中国版《 女人 如歌 》 ； ２ ０ １ ３ 年１ 月带着韩 国血统 的 《 我是 歌手 》开播 。而 《 我是歌手 》 也不负众 望 ，根据央视索福瑞 的收视数 据显示 ，总决赛 全国网收 视２ ． ３ ８ ，份额 ８ ． ３ ３ ，中心 城市 网收视 率 ４ ． ３ ４ ，份 额 １ ２ ． ３ ６ 。当 日 全 天收视 率全 国第一 。而 总决赛 广告也卖 出了每 １ ５ 秒６ Ｏ 万元的 成绩 。 目前 ，湖南卫视 拥有海外综 艺节 目模式 ６ 个 （ 有 消息称其还 购买 了同样来 自韩 国的 《 良心冰箱 》，因未查到确切 信息 ，故未 统计在列 ）， 包 括原版为 “ Ｔ ｈ ｅ ｘ Ｆ ａ ｃ ｔ ｏ ｒ ”的 《 中国最 强音 》，将 与 同为歌 唱类 选秀的浙江卫视 《 中国好声音 》、东方 卫视的 《 中 国梦之声 》 （ 原版为荷兰 Ｆ ｒ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍ ｅ ｄ ｉ ａ 的 “ Ｉ ｄ ｏ ｌ ”） 抗衡 。 同样存在 同质 化问题的还有江 苏卫视 与浙 江卫视 ，江苏卫视 与湖南 卫视等 。凭借 《 非诚 勿扰 》一举成为省级 卫视第一 的江苏 卫 视 ，也在积极参与海外综 艺节 目的引进 。江苏卫视现有 ５ 个模 式 （ 澳 大利亚 的 《 明星减肥 大比拼 》目前无确切信 息是否被其引 进 ，故未列入 ） ，如体育竞技类的 《 星跳水立方 》 （ 德 国模 式 ）， 该 节 目因与浙江卫视 的 《 中国星跳跃 》 （ 荷 兰模 式 ） 类似 ，从还 未 开播 就一直被 比较 ；而接 档 《 星跳水立方 》播 出的海外模式 中 国版 《 全能巨星 》，则又是 一档明星歌唱真人 秀 ，似乎是在 向湖 南 卫视的 《 我是歌手 》叫板 。 （ 二） 第二梯队试水者增 多 ， 模 式类型丰富 成功 的案例 ，让 “ 引进海外综艺节 目 模式 ”似乎成了改变卫 视 自身格局的灵药 ，一方 面可以借助原版在 国际上的影响力 ，迅 速调集 受众的注意力 ；另一方 面 ，在与 闰际团队的协 作中 ，也能 迅 速提 升 自己的制作实力 。因此 ，第二梯 队中的各 大卫视也在积 极谋求 与各大知名模式供应商 的合作 。 东方卫 视算第二梯队 的佼佼者 ，曾在 《 中国达人秀 》 （ 荷 兰 Ｆ ｒ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍ ｅ ｄ ｉ ａ ）中尝到甜 头。从东 方卫 视 占有 的模 式数量 上就 可以看出 ， 其对海外综艺模式 的的重 视 ，目 前拥 有 ８ 个节 目 模式 。 除东方 卫视之外 ， 安徽卫视 、 深圳卫 视 、 湖北卫视 、 贵州卫视 、 广西卫视 、山东卫视 、 厦 门卫视 、江西卫视 、 福 建东南卫视 、 广 东卫视 、 天津卫视 、 河北卫视 以及旅 游卫视也加入到购买大军 中。 以类 型上来说 ，歌唱类选秀一直是各 卫视的主战场 。值得一 提的是 ，在第一梯 队扎堆 歌唱类选秀 的情 况下 ，东方卫视 、安徽 卫 视与湖北卫视也积极迎 战 ，分别购买 了 《 中国梦之声 》、荷兰
国外新形态电视节目引进探索_广播电视编导
国外新形态电视节目引进探索_广播电视编导
随着全球化的加速和文化交流的深入，国外新形态电视节目的
引进已经成为了我国电视媒体发展的一项重要任务。
我们应该积极
探索和借鉴国外的成功经验，将优秀的电视节目引进到国内，从而
促进国内电视媒体的创新发展。
在引进电视节目方面，我们需要注意以下几点：
一是要从世界范围内寻找适合我国观众口味的节目。
在节目选
择上，我们需要根据本国观众的喜好和文化背景来选择合适的节目。
同时，还需要考虑到国内电视媒体的传播特点和商业运作，以确保
节目的成功落地。
二是要关注节目形式的创新。
在国外，一些新型的电视节目，
如真人秀、选秀节目、互动游戏节目等形式一直备受观众青睐。
我
们应该注意到这些电视节目所具有的特点和优势，并适当地吸收和
借鉴。
三是要提高本土化程度。
虽然国外电视节目的制作技艺和现场
表现非常精湛，但是我们也需要在制作过程中注重本地化的创新。
这既包括节目内容的本土化，也要考虑到文化差异等方面的问题，
以确保最终的电视节目符合我国观众的消费需求。
总之，通过对国外新形态电视节目的引进和探索，我们可以不
断地促进我国电视媒体的发展和创新。
同时，也可以推动国内电视
媒体形成更加开放、多元、创新的发展模式。
最新我国引进综艺节目“本土化”过程的问题探析(1)
我国引进综艺节目“本土化”过程的问题探析(1)我国引进综艺节目“本土化”过程的问题探析摘要：本文主要针对我国在引进国外综艺节目，进行“本土化”改造过程中出现的相关问题进行探究分析。
关键词：引进；综艺节目；本土化在国内观众对优质综艺节目需求日益高升，而我电视行业自主创新力不足的产业背景下，国内各大电视台为了提升收视率，增加栏目收益，纷纷将引进国外综艺节目版权，进行“本土化”改造作为主要途径，由此出现相关问题及影响值得探讨。
节目“本土化”内涵认知问题综艺节目的制作是人的主观思想意识的体现，综艺节目它以何种形式呈现给受众，需要节目的主创人员对于该节目核心的完全理解和领悟，尤其是在文化差异背景下，引进综艺节目“本土化”的过程中中显得尤为重要。
对引进节目内涵认知不清，导致节目的效果大打折扣反应了两个层面的问题。
一方面，综艺节目的主创人员对于创作节目的理解不足，导致节目定位出现偏差。
综艺节目自上而下的制作模式，更需要主创人员在引进节目后，针对当下国内的市场定位做好厘清节目核心概念，抢抓观众“痛痒点”等工作，因为这些问题的缺失会直接导致节目环节混乱，观看效果降低等问题。
其次，没有国外系统化培训的经验缺失影响，使得国内主创人员只能在原有经验模式来实现引进节目的制作，这直接导致了节目制作痕迹过重，节目环节较为生硬死板，制作技巧充溢画面情节不能根据环节随机而变等问题。
节目“本土化”定位问题定位出现偏差是文化差异的一种体现，引进的节目本是在国外文化大环境下的电视文化产物，而我国传统文化与之存在一定的差异。
根据差异，如何对于引进节目进行本土化改造，要充分考虑到该节目是否符合国内观众的审美要求，节目环节和内容设置是否符合国内实际情况，同时也要分析国内观众的接受心理。
以我国电视真人秀节目真人秀为例，它的节目受众主要以青年群体为主要收视人群，该人群对新的事物适应力很强，熟悉互联网媒体播放介质，能够有效快捷的在网络上找寻全世界火爆电视综艺节目资源进行“追剧式”关注，该类受众对电视综艺节目审美往往超出国内电视人的预期。
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引进国外电视节目模式？不妨先了解国民性中国人的文化中缺少对力量和体能崇拜的基因，并且不鼓励对金钱和欲望的直白追求。
近期，深圳卫视宣布启动中国版The Amazing Race（《极速前进》）的拍摄，计划10月份播出。
The Amazing Race在世界很多国家拥有本地版本，如澳洲版、加拿大版、巴西版、以色列版等，中国在2010年曾由ICS上海外语频道制作播出过本地版《极速前进：冲刺中国》，节目供国内居住的外国人参与，比赛目的地为国内不同地方，以英语进行。
深圳卫视此次引进制作这一模式，算是其首次在中国主流电视平台上落地。
这档经典美式户外真人秀，在中国户外真人秀浪潮席卷的当下，能否安稳落地？
我们今天来探讨一下，另外通过这个例子，谈谈电视节目与国民性的话题，捎带着关照一下国外经典电视节目模式本土化改造。
均为一家之言，提出来供业内商榷，也欢迎拍砖。
说The Amazing Race是美国最受欢迎的电视真人秀节目并不过分，节目播出13年依旧保持着强劲的势头。
The Amazing Race由美国CBS在2001年推出，至今已播出24季，目前每年制作一季，于9月份开始在周末黄金时间播出。
2014年的第25季5月底已经开拍。
另一个对其成功的强有力脚注便是：自艾美奖2003年设立“黄金时间最佳竞技类实境节目”以来的11年中，它每年都获得这一奖项的提名，并且破纪录地9次摘得此奖项，仅在2010年输给了Master Chef（《顶级厨师》）、2013年输给了The V oice（《美国之声》）。
The Amazing Race的参与者均为素人，每期有11~12支队伍，每支队伍有2名成员。
在大约25天的时间内，参赛者们在世界各地“奔走”，完成节目设置的考验智力或体力的任务关卡。
节目采用淘汰赛制，最终获得冠军的队伍将赢得100万美元的巨额奖金。
据悉，The Amazing Race中国版将采用明星真人秀的形式，邀请“古惑仔兄弟档”陈小春与郑伊健、“闺蜜档”应采儿与刘云、“父女档”张铁林与女儿月亮等8组明星搭档展开跨国竞赛之旅。
用明星代替素人，这是这档节目最大的本土化改造所在。
在笔者看来，这样的选择可以理解，但是否明智还值得探讨。
就户外真人秀这一类别来说，目前在中国，纯素人参与的成功先例几乎没有，在本世纪初也曾出现过一些类似《极速前进》、《幸存者》的欧美户外真人秀节目，如《生存大挑战》、《峡谷生存营》、《欢乐英雄》、《金苹果》等，但大多以失败或者表现平平而告终，因而中国观众不喜欢户外真人秀的说法也曾流行过一阵子。
随着《爸爸去哪儿》的成功，户外真人秀开始以韩式真人秀的面貌回归，在今年成为一种主流类型，“明星参与”成为当下真人秀节目的标配。
中国版《极速前进》选择明星组队有其现实考量，但明星元素是否能够完美适用于这档节目？
让我们看看The Amazing Race这个经典模式的看点。
速度、力量、竞技、金钱……The Amazing Race的成功与节目对这些元素的极致玩转有着很大的关系，它们是美式价值观电视化表达的集大成者，也是引得全民追捧的深层文化原因。
第一个要素：类似游戏竞技的真人实境体验
The Amazing Race就像一场真人实境的电视游戏，充斥着规则、竞技、奖惩等游戏元素和精神。
观众虽然没有直接操控这场“游戏”的权力，却由于节目本身带来的代入感，而卷入其中。
11~12支队伍通过竞赛通关最终赢得奖金。
每季设十多个赛段，每个赛段中参赛队伍将
完成沿途设置的任务，到达中继站，也就是赛段的终点。
首个抵达的队伍会获得该赛段设置的奖品，如国外豪华旅游大奖等，最后抵达的队伍可能会被淘汰出局，但中继站也可能会设置为“非淘汰中继站”，垫底队伍会接受惩罚但不会被淘汰。
严格的规则性是The Amazing Race的灵魂所在，也是其游戏性的集中体现，多样化的任务便是规则承载的具体方式，同时，诸如奖励、惩罚、淘汰等规则的设置也让节目的游戏性大大增强，一些规则的巧妙设置也让节目在智力和体力比拼的同时增加了一些偶然性和突发性，增加命运感、悬念感和可看性。
对于中国版，明星能否全身心投入到这样一档充满浓浓力量崇拜的节目中？明星参与的深度如果不够，效果必然大打折扣。
第二个要素：强大欲望客体对人性的强烈刺激
欧美真人秀的一个重要特点便是对强大欲望客体的设置，即获胜者的奖励，如选秀节目中的一纸合约，求职节目中的一份高薪工作。
当然，设置巨额奖金是最常见的形式，《美国偶像》除了唱片合约之外也有现金奖励。
The Amazing Race的奖金是100万美元，短短一个月内就有可能变成百万富翁，这是一个巨大的诱惑，参与节目被很多人视为改变命运的一个契机。
强大欲望客体的设置对人性是一种强刺激，对参赛者以及观众来说都是如此。
这种刺激一方面体现在对选手表现的直接影响，全力以赴、斗智斗勇甚至使用一些违背主流价值观的小伎俩以达到获胜的目的；另一方面体现在对观众强大的吸引力，他们对于选手命运的关注隐藏着对奖金去向的关注以及跃跃欲试的冲动。
素人选手们为了100万美元的奖金在节目中经历体力和智力的多重考验，获胜者成为成功者的代名词，事实上骨子里还是美国梦价值观的深刻体现。
再配以跌宕起伏、悬念百出的过程，选手们之间的关系与互动，异国的风土人情，长久不衰也在情理之中。
这种深层的价值观和具体表现的看点在中国落地是否现实？
众所周知，巨额奖金的设置在中国不被允许，而明星参与客观上要求节目在欲望客体的设置上不能太过露骨。
如果没有强大的欲望客体，或者欲望客体的共鸣度不足，都会让这档类似于游戏的竞技节目的动力基础减弱不少。
第三个要素：选手、“抓马”一个都不能少
The Amazing Race精于选手的选择以及故事性的把控。
11~12支参赛队伍，两两组队，常见的关系有情侣、夫妻、父女、父子、兄弟、姐妹、同性恋、朋友。
两位选手必须足够熟悉，彼此认识超过三年以上，而各队选手之间则要求互不相识（当然也有例外）。
每季选手各有特色，但共同点是具备强烈的标签性和个性特征，选手之间的关系、互动模式及其标签和个性特征，会在比赛一开始便加以突出，并随着比赛的深入而逐渐强化、转换。
在节目后期，选手的命运走向成为主要焦点。
同样，中国版由于明星之间的相互关系以及中国人特有的人情文化和为人处世的模式，是否会让竞争的激烈性和紧张感大打折扣，减弱节目的冲击力和看点？
即，明星元素在节目中的特性与The Amazing Race的竞技精神天然背离，强加在一起，结果只能是要么拥有竞技精神但明星之间的互动关系别扭做作，观众看着不舒服，要么保留明星之间的良性互动，走温情或者喜剧模式，但这档节目的精髓尽失去。
再者，中美文化与审美观存在巨大差异，中国人的文化中缺少对力量和体能崇拜的基因，冒险精神也极度匮乏，并且不鼓励对金钱和欲望的直白追求。
而这些又都是美国文化所崇尚的。
因此类似《极速前进》这样彰显人体力量和对欲望客体竭力追求的节目在美国能够极大成功，在中国的落地却要打上一个问号，起码相较《爸爸去哪儿》类的表现家庭关系的节目来说确实如此。
第四个要素：世界各地风土人情带来的陌生化效果
The Amazing Race的另一大看点是其环游世界进行比赛的方式。
节目跑遍了五大洲，并会有意识地选择充满文化和地域特色的地方，目前中国和印度是它去过最多的国家。
同时，节目中的任务会紧扣当地特色和主题。
例如，第16季的上海站中就有拉面、服装搭配等任务，同时也将入选世界吉尼斯世界纪录的世界最小和最高的两位中国人请到现场。
第18季的中国丽江站中，就有寻找十二生肖风铃、打糕等丽江本地特色的任务。
美国人相对保守，若论国际视野，恐怕要比很多中国人逊色不少，因此这种对异域风情的展现是一种吸引观众的讨巧选择。
从目前的消息来看，中国版的明星们将跨越四大洲五大洋，在包括美国在内的5个国家展开竞赛之旅。
这一要素的精髓或可得到延续。
综上，对于中国版的《极速前进》能够取得多大的成功，笔者持保留但乐见其成的态度。
然而，毕竟媒介生态和社会环境已然改变，毕竟身经百战的电视人在国外节目本土化的过程中已经积累了相当的经验，户外真人秀的欧美系能否在中国卷土重来？一切只能留待实践去检验和证明。