电视节目复习资料
电视节目策划与包装试卷
电视节目策划与包装复习资料一、填空题1、１978年1月，中央电视台开播的《新闻联播》象征着权威、主流、导向、综合的“时政新闻群”的出现.２、2002年1月1日，《南京零距离》在江苏电视台城市频道正式开播——视角低、姿态平、说新闻的“民生新闻潮"。
3.电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音,画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
4.新闻策划之一特指对于已经发生的新闻事实报道方式的形式、程序、时机、角度等策划.5.一个由理念主导的节目模式，在具体操作上由多个单元组成,根据节目结构的不同可以称之为板块或环节。
二、选择题１、在著名的“敖德萨阶梯"段落中,导演通过( B )的方法，扩展了时间过程,使实际上不足三分钟的时间,扩展为一个将近七分钟的电影段落，加重了人们的心理感受.A、长镜头Ｂ、蒙太奇Ｃ、对比编排 D、兴奋曲线２、下面有关电视栏目说法不正确的是( D ）A、电视栏目宗旨包括目的和目标B、电视栏目必须要有一定的宗旨和目的C、电视栏目定位包括内容与对象对位D、栏目不需要定时定长３．仪式性的新闻直播报道与事件性新闻直播报道区别说法不正确的是（ B ）A直播原因同 B、直播投入不同C、直播流不同D、直播表达方式不同４.横向节目编排策略不包括（ C ）A、重拳出击策略Ｂ、锁式策略C、板块编排策略D、阻挠策略5、对电视谈话节目来理解正确的是（Ｃ）A、从外延来说:电视谈话节目是电视节目的一种形式，但声画结合较弱.B、从内涵来说：它的传播内容是以“人际口语传播活动"为主，而这种“口语传播活动的即兴的，单向的”.C、电视谈话节目是指在自发即兴的语境中,以两个以上面对面地双向口语传播为基础,视听语言相结合的大众传播活动。
Ｄ、从形式上说：电视谈话节目大多在演播室里，以主持人与嘉宾、观众间接地交谈为模式.6.电视谈话节目选题初选应遵循原则不包括（D ）A、根据栏目自身定位和收视群体来确定选题。
广播电视概论复习重点
广播电视概论复习重点一、题目设置1、名词解释：15分3×5道2、简答题：20分5×4道3、论述题：30分15×2道4、案例分析题：35分35×1道二、复习内容⑴名词解释1、广播新闻：运用声音符号体系及广播媒介的综合优势手段传播的新闻,是广播中各类新闻体裁、各种新闻性节目的总称;2、电视新闻：运用画面与声音符号体系以及电视媒介的综合优势手段传播的新闻,是电视屏幕上各类新闻体裁、各种新闻性节目的总称;3、电视新闻采访：电视记者运用摄像机采集、记录新闻事实的过程;4、编排：是对广播电视节目体系策划、构成及播出安排的总体战略及策略把握,狭义的编排是对已完成节目播出时间的安排;5、广播电视新闻消息的内涵：广播电视新闻消息的内涵：运用广播电视媒介的特有手段,简明扼要地报道新闻事实的新闻体裁,快速、广泛、大量地传播新进变动事实的新闻体裁,是广播电视新闻最普遍、大量采用的报道形式;注释：按照陈奕老师的习惯,名词解释都会出一个在课堂上曾经提到过但是又不会给明确答案的,所以这个自己结合课堂回忆㈡简答题1、广播电视新闻的社会价值主要体现在哪些方面答：1、广播电视新闻对人类生存、发展的重要影响；2、我国各类文件中也明确规定了广播电视新闻性节目的骨干作用与主体地位;3、世界广播电视事业的发展史告诉我们,无论哪一国家、哪一广播电视台,无不将广播电视新闻部门看作最核心的重要部门与旗帜;2、了解广播电视新闻谈话节目的类型有哪些答：①从节目内容上看,可分为：新闻信息类谈话节目日常生活类谈话节目综艺娱乐类谈话节目专题对象类谈话节目②从节目主线上看,可分为：人物性谈话节目事件性谈话节目③从节目形式上看,可分为：聊天式谈话节目访谈式谈话节目论辩式谈话节目综合式谈话节目3、理解国内广播电视民生新闻的成因有哪些答：1民众角度：社会格局演变所引发的民众情感宣泄的需求；法律意识觉醒所带来的民众权利渴求的提高;2媒体角度：政治文明发展所带来的民本思想的兴起；媒介竞争现状所引发的媒体创新的驱动;4、影响节目播出效果的主要编排因素有哪些答：1价值因素：受众本位2时间因素：“黄金时间”、“抢占先机”3顺序因素连带效应：如果前一节目好,前一节目就会对后一节目产生传承效应,并且前一节目传承下来的观众很可能会延续下去;5、理解广播电视新闻现场直播报道与其他电视节目播出方式的不同之处;答：1现场直播与录像节目：前者：同步地直播；后者：制作完再播前者：完全原生态；后者：蒙太奇剪接改变事件2现场直播与实况录像转播：前者：同步地直播；后者：以后再重播不改变事件6、理解广播新闻、电视新闻的特性;答：1、广播新闻的特性：即时同声传播性2、电视新闻的特性：即时形声传播性7、掌握电视深度报道的要求;答：深度展示新闻事件；有效整合新闻背景；理性解读新闻信息；精当点评新闻事实;8、结合实际掌握广播电视新闻谈话节目的要领;答：①紧扣新闻事件,把握社会和时代脉搏；②心态开放,敢于包容多元观点；③驾驭谈话,善于引导；④以主持人为引导的叙述；⑤以当事人为主角的叙述；⑥以画面为辅助的叙述;9、举例说明广播电视深度报道各类型的要领;答：调查性：侧重于事,展现事实,就事论事,最大限度满足受众知情权;新闻调查评论性：侧重于“用观点说话”,就事论理,揭示意义;焦点访谈访谈性：访谈对话问答方式“新闻”+“人” 面对面10、结合我国实际谈谈广播电视时政新闻如何创新;答：针对重大时政新闻：信息公开,追求时效新闻发布会；针对领导人活动：突出现场,凸显真情；针对会议新闻：跳出程序,贴近群众;11、掌握广播电视经济新闻的要领;答：专业性+大众性硬主题、软表达“实效信息观”+宏观洞察力经济意识+人本意识可视性+可听性广播化+电视化12、理解广播电视法制新闻的要领;答：充分体现法制新闻的悬念叙事性和法理阐释性；解说词的运用注意法律专业性和新闻通俗性相结合；具有高度的社会责任感,把握量和度;13、掌握广播电视文化新闻的要领;答：①以审美规律精选题材；②由表及里深化内涵；③注意平衡大众文化和精英文化、传统文化和现代文化、主流文化和小众文化之间的平衡；14、领会广播电视体育新闻的要领;答：1赛事新闻的要领：赛事直播的优化；赛事解说的创新如足球解说2非赛事新闻的要领：体育专题：形式多样、内涵拓展15、掌握电视现场采访的艺术;答：敏锐的临场判断能力；主动的临场控制能力；灵活的即兴采访能力；沉着的临场自控能力；自然的采访践行能力;16、理解电视隐性采访的艺术;答：恰当设计采访身份；巧妙隐藏摄像设备；事先获得上级支持；注意遵循法律法规公众利益至上;17、掌握电视图像的景别并举例说明;答：远景大远景：表现全身人像及人物周围广阔空间、环境、自然景色或人物活动的场面；全景小全景：表现人物及其最接近的周围环境,或表现一个景的全部；中景：表现人物膝部以上范围的景别；中近景：表现人物腰部以上范围的景别；近景：表现人物胸部以上范围的景别；特写大特写：表现人物两肩以上的头部,或在银幕、荧屏上只突出表现某一物体18、领会电视图像的构图并举例说明;答：电视画面内容的结构形式,无论正方形或圆形都不如长方形受人欢迎;电视构图的原则：1和谐与协调：电视构图要处理好人们正常视看习惯和长方形边框的相互关系;2形散与神聚：从单一画面看,都只表现了某一物体的残缺局部,画面内各物体的位置也不规则,但整体上却能给人特殊、强烈的美感; 各景别之间的“无缝连接”3 诗意的运动：电视摄影是运动的摄影,而电视图像的景别如能在运动中巧妙变换,可创造出独特的节奏与诗意;19、了解摄像机运动的基本形式与要领;答：1推拉镜头：推镜头使场景变小,物象变大；拉镜头使场景变大,物象变小2摇镜头：为展示广阔的场景,说明作为中心的被摄体在整体中的位置3跟镜头：摄像机改变位置跟着被摄体一起运动4移镜头：摄像机沿一定路线移动,以拍摄沿线景物跟焦20、理解解说词和画面的关系;答：1尽量让画面说话画面为主；2解说旨在“言画面之所难言”；3解说不宜“喧宾夺主”4与画面巧妙配合,充分表达画面没有表达又确实需要表达的内容解说词的辅助、强化、中介地位21、结合实例谈谈解说词的写作规律;答：1明确创作意图,把握作品主题； 2熟悉已有画面,挖掘画面内涵；3顺应内容特点,寻求和谐统一 4遵循传播规律,发挥电视优势;22、领会电视音响和音乐运用的注意事项;答：1处理好音响、音乐与解说词的关系；2注意音响、音乐的适宜性和协调性；3符合音响、音乐的技术要求23、理解主持人、播音员、主播的异同;1电视新闻主持人：基本等同于电视新闻主播2播音员：狭义主要进行播出环节主播：介于前两者之间可以参与众多环节24、结合实际谈谈我国电视新闻主持人的理想模式;答：明星主持人制主持人中心制凤凰卫视：“素质选秀,明星包装” & 湖南卫视人尽其才；重点扶持；持续培训；品牌营销㈢论述题1、结合你自己的观看实践,谈谈受观众欢迎的节目编排形式;答：1单一节目的编排：节目播出的有利时机；节目播出的恰当时间；节目所处的合理位置；节目播出的引入形式2成组节目的编排：1理想的序列安排——轻重循序法、归类强势法、对比编排法、前后呼应法、特殊编排法2生动的编串形式——充分发挥播音员、主持人的贯穿作用；生动实现节目之间的变换3一天节目的编排：1合理的时间段分配； 2有利于多台并存竞争的需要4节目和栏目编排的形式：1版块式节目安排； 2全盘式节目安排； 3重击式节目安排；4赛实力节目安排； 5逆向式节目安排编排创新是节目栏目创新、媒体创新的先导;2、电视新闻主持人的魅力元素体现在哪些方面试举例说明;答：精神的人文化； 1传播视角的“平视”； 2传播理念的“道义”知识的专业化； 1具备专业化的知识结构； 2具有将专业知识与节目相结合的能力能力的职业化； 1能在节目中充分展现记者的品格与素养； 2直播中的现场控制、应变能力风格的个性化；外形的与众不同；内涵的独一无二;。
电视节目策划课程复习资料
电视节目策划课程复习资料电视策划的类型：电视发展战略策划，电视台形象策划，电视资本经营策划，电视媒体项目投资策划，电视媒体管理策划，电视节目策划。
电视节目策划：对电视频道、电视形象、电视活动、电视栏目和节目的策略进行具有创新性或创意性规划的思维过程，是对电视频道、电视栏目及节目整体性与未来性的策略与规划。
电视节目策划类型：广义的电视节目策划——指频道的开办和设置、频道形象包装及特大型电视活动策划。
狭义的电视节目策划——指在栏目或节目宗旨明确规定的前提下进行的节目、栏目策划。
电视节目——指电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
它实际上涵盖了电视台和其他电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容和形式的电视作品。
电视栏目——指有固定时间、固定长度、固定风格并定期播出的电视节目，体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。
电视策划的基本要素：策划者、策划目标、策划对象、策划程序、策划方案●掌握电视节目分类有何意义？（1）对观众的作用和意义能够指导观众组织和安排自己的收视行为，从而使电视收视行为能更好地满足自己的收视需求和心理需求。
（2）对学术研究的作用和意义第一，方便学者的研究。
对理论研究者来说，能清晰地分辨出不同类型节目及其内容对社会的影响；对实务研究者来说，不同类型的节目，在内容、形态、组织方式、制作流程等方面均不同，只有对节目进行分门别类的研究，才能开拓出更加有效的、有针对性的节目制作理论系统。
第二，完善的电视节目分类系统，是电视学术研究的基础。
（3）对电视产业的作用和意义在电视节目的制作、编排、销售、评估等各个方面，电视节目分类系统都有显著的作用。
它不仅保证了电视节目制作系统的稳定性，而且还有利于电视节目的创新。
因为，每一类节目都有明确的组织结构和叙事特征。
节目创新、策划如不借鉴原有的结构和特征，就有可能引起观众的不适，增加新节目的风险。
电视节目分类也是广告商投放广告的依据。
电视编辑与制作期末考试复习资料
电视编辑与制作期末考试复习资料一、概述电视编辑与制作是电视广播专业的重要课程之一，旨在培养学生掌握电视节目制作的理论和实践能力。
本文将从电视节目编辑与制作的基本概念、流程、技巧以及重点知识点等方面，为大家提供一份期末考试复习资料。
二、电视节目编辑与制作的基本概念1. 电视节目编辑与制作的定义电视节目编辑与制作是指将各种素材进行整理、剪辑和组合，最终制作成符合观众需求的电视节目的过程。
它要求编辑人员具备一定的审美意识和创新能力，能够将素材与统一的创作理念相结合，使电视节目达到最佳的视听效果。
2. 电视节目编辑与制作的原则- 完整性原则：要求电视节目在内容上要完整、丰满，能够全面展现主题或事件的内涵。
- 连贯性原则：要求电视节目在形式上要连贯、流畅，避免出现突兀的转场或情节跳跃。
- 艺术性原则：要求电视节目在创作上要有独特的艺术风格，能够给观众带来艺术享受。
三、电视节目编辑与制作的流程1. 策划阶段：确定节目的主题和内容，制定节目的整体构思和创作方案。
2. 录制阶段：根据策划阶段确定的方案，进行现场拍摄或录制必要的素材。
3. 剪辑阶段：对录制的素材进行剪辑和处理，包括去除多余的镜头、调整音频效果等。
4. 后期制作阶段：进行音频、视频的后期处理，包括配乐、特效制作等。
5. 完稿与播出阶段：将制作完成的节目进行最后审核，确定无误后，进行播出或上线。
四、电视节目编辑与制作的技巧1. 视频剪辑技巧- 剪辑的基本原则是以目标为导向，强调故事性和连贯性。
- 根据节目的需求和风格，在剪辑中合理运用切换、叠加、淡出等技巧，增强节目的视觉效果。
- 注意音频与视频的协调处理，保证画面和音效的统一性。
2. 音频处理技巧- 合理运用音效和配乐，以增强节目的氛围和情绪。
- 注意音频的清晰度和平衡性，避免出现噪音或音量过大或过小的问题。
- 熟悉音频编辑软件，掌握基本的音频处理技巧，如降噪、混响等。
3. 节目结构设计技巧- 设计节目的起承转合，注意节目的整体结构和时间安排。
广播电视新闻你学复习资料
1、我国第一家广电集团：无锡广电集团第一家电视台是北京电视台我国最早的的广播电台1926年10月1日，中国自办的广播电台--哈尔滨广播电台我国第一个评论节目是《观察与思考》2、我国广播电视事业三位一体：1997年8月国务院正式颁布了《广播电视管理条例》，以行政法规的形式肯定了我国广播电视事业“宣传工作，事业建设和行业管理”的三位一体的广播电视机制3、广电新闻传播规律（三个）（1）直线律：按时间直线传播（受众必须服从，无法更改的）；（2）顺序律；新闻传播必须按顺序传播（3）完整律: 播内容必须完整（4）电视特有的：①近距离亲切律②分立对位③原生态信息传播。
4、传播符号分类：概念：广播电视的传播符号可称为广电的传播要素，是广电传播的表现形式，它能够体现出一定的意义并能够为受众所感知。
语言符号：文字语言和声音语言5、广播新闻音响来源（两类）实况音响：又叫现场声或同期声，是在广播电视节目录制现场采集的音响。
后期制作配音的音响效果：又叫音效，可以强化、放大声音对于人的主观心理的作用，创作主观化音响。
6、我国广播电视体制（3个）a、国有广播体制：归国家所有，由政府出资、建立、管理、代表官方b、公共机构经营（公营）：公共服务，为公众提供新闻，有少量广告c、商业广播电视机构：由财团或个人所有，主要以盈利为目的节目管理方式：事前控制事后惩罚强制禁用7、卫星电视的起源和发展概念：是在卫星通信的基础上发展起来的，即利用地球同步卫星向覆盖区域转发功率较大的广播电视信号，使该地区内的广大用户能够直接接收电视信号的新型广播方式。
起源：卫星起源于苏联。
第一个通过卫星直接接收电视节目的国家是加拿大。
1965年，美国发射了世界上第一枚商业通信卫星。
发展：①模拟信号逐渐发展为数字式压缩信号；②传播普通信号到高清晰电视广播信号；③集体接收向个体接收转变；④信号的开放传输到加密锁码信号传输，接收端采取相应的锁码技术；⑤单纯节目覆盖功能到利用卫星进行节目交易、双向同步播出、与有线电视联网等。
《电视专题片》复习资料
复习资料汇总一、选择题1.主观表现式的纪录片代表作有：《西藏的诱惑》、《英与白》和（《》）。
A，幼儿园 B，狙击手C，望长城 D，龙脊2.客观纪录式的纪录片代表作有：《望长城》、《潜伏行动》和（《》）。
A，幼儿园 B，龙脊 C，英与白 D，复活的军团3.1991年播出的（）把镜头对准平民百姓，纪录普通人的生存状况，标志着我国纪录片创作观念的重大转变。
A，《话说长江》 B，《话说运河》 C，《望长城》 D，《丝绸之路》4.第一部纪录片诞生于美国，（）被称为“纪录片之父”，他的代表作品是《北方的纳努克》。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫5.1993年央视的《东方时空》栏目开播，其中的（）板块以“讲述老百姓自己的故事”为其平民化的口号，一时间成为纪录片和纪实风格的代名词。
A，《焦点访谈》 B，《影像志》 C，《生活空间》 D，《纪录》6.纪录片《最后的山神》的导演是孙曾田，（）也是他的代表作品。
A，《夏天》 B，《沙与海》 C，《圆明园》 D，《神鹿呀，我们的神鹿》7.纪录电影大师（）曾经在中国拍摄了一批纪录片，例如：《四万万人民》、《早春》、《愚公移山》。
A，安东尼奥尼 B，维尔托夫 C，格里逊D，伊文思8.（）是用人为的环境使隐蔽的真实浮现出来，使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者暴露他们的想法。
A，真实电影 B，直接电影 C，蒙太奇学派 D，格里逊模式9.1993年上海电视台的（《》）开播，这是我国的第一个纪录片专栏。
A，地方台50分钟B，纪录片编辑室 C，纪录片 D，见证10.纪录片《英与白》的导演是（），作品中一只熊猫、一个人、一台电视机构成了一种生活存在。
A，孙曾田 B，陈晓卿C，张以庆D，吴文光11.1895年12月28日，在法国巴黎一家咖啡馆的地下室，放映了卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等作品，标志着电影的诞生。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫12.（）被称为英国纪录片运动的创始人。
电视节目导播复习材料2
电视节目导播复习材料导播是一个工种、岗位的名称。
多机拍摄与多讯道制作的区别：多机拍摄：在一个拍摄现场，如果有一台以上的摄象机同时进行拍摄，分别获取素以备后期编辑阶段使用，我们就说这是一个多机拍摄、后期剪辑的制作方式。
多讯道制作：通过视讯切换器将多个讯号来源随时进行选切并输出一路信号以供直播或录制,,并由导播承担多个讯道画面的调度选切工作。
“多讯道制作”与“多机拍摄”的区别还不仅在于画面来源的复杂性，多讯道制作方式的核心更在于它必须有一个切换系统。
多讯道节目制作的种类：ESP（电子演播室制作方式），ESP是指在电视台的演播室中通常进行的录制方式。
EFP（电子场地制作），EFP是对一整套适用于电视台以外的现场进行即时摄制作业的电视设备的统称。
它可以对发生的事件或节目演出做现场直播或现场录制。
复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式：做讯道的制作方式可以是ESP或EFP方式，也可以是ESP、EFP、ENG 这三种方式中的任何两种的结合，还可以是复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式。
导播是一个具有独特工作性质的人，是节目制作的核心人物。
1导播应该是一个需要深入了解节目内容的人。
2导播是一个能够全面控制多讯道拍摄现场的人。
3导播是一个精确掌握节目时间的人。
4导播是一个随时掌握成片面貌的人。
多讯道拍摄现场的复杂程度取决于三方面的原因：多讯道拍摄现场的工种岗位繁多，直播节目的不可重复性，大场面、多场面增加了多讯道制作的难度。
精确掌握录制时间的好处：1精确掌握录制时间可以控制节目录制成本。
2精确掌握录制时间可以在现场录制与后期制作中节省工作人员精力。
3精确掌握录制时间可以最大限度地还原现场气氛、保持多讯道录制的意义。
导播团队：总导播（DIR）助理导播（DA）场地导播（AD）慢动作导播（AP）字幕导播（FONT CRD）切换导播（VM）创意设计人员包括：文案设计（或撰稿人）、导演、美术设计、音乐音响设计人员。
电视节目制作与媒体传播考试试题
电视节目制作与媒体传播考试试题一、选择题1. 下列哪个环节是电视节目制作的第一步？A. 剧本创作B. 摄影制作C. 后期制作D. 筹备与策划2. 电视剧中的声音是如何添加的？A. 配乐B. 配音C. 机内插音D. 录音3. 以下哪项不属于电视节目制作的后期制作阶段？A. 剪辑B. 配乐C. 录音D. 选题4. 电视媒体传播的特点不包括：A. 良好的可视性B. 高度的互动性C. 最大程度地真实反映事实D. 广泛的传播范围5. 以下哪项属于电视媒体传播的形式？A. 报纸B. 广播C. 微博D. 传单二、简答题1. 电视节目制作的基本流程是什么？请简要概述。
答：电视节目制作的基本流程包括筹备与策划、剧本创作、摄影制作、后期制作等环节。
首先，制作团队需要进行筹备与策划，确定节目的主题、形式、内容，并进行预算和资源的安排。
接下来，剧本创作环节中，编剧根据节目的主题和形式编写剧本。
然后是摄影制作，包括摄影器材的准备、拍摄场地的选择以及拍摄过程的实施。
最后，后期制作环节包括剪辑、配乐、录音等步骤，以完成最终的电视节目制作。
2. 请列举一些常见的电视媒体传播形式。
答：常见的电视媒体传播形式包括电视广播、网络直播、电视台播出、卫星电视、有线电视等。
这些形式覆盖了不同的传播渠道和载体，可以通过电视机、手机、电脑等终端进行观看和传播。
三、论述题请论述电视节目制作对当代社会的影响。
电视节目制作在当代社会中具有重要的影响力。
首先，电视节目是人们获取信息和娱乐的重要渠道之一。
通过电视节目，观众可以了解到各种新闻资讯、文化知识、娱乐内容等，丰富了人们的生活。
其次，电视节目制作产业为社会创造了就业机会和经济增长点。
从电视剧制作到综艺节目，都需要大量的从业人员，包括编剧、演员、摄影师、导演等，为社会提供了丰富多样的就业岗位。
同时，电视节目制作的成功也会带动相关产业的发展，比如广告、音乐、舞台剧等。
此外，电视节目制作还能够对社会产生积极的影响。
广播电视概论复习资料
x广播电视是运用电磁工具将信息信号同时供给特定地区，大批受众的一种大众传播媒介。
广播电视事业从微观到宏观的四个层次：1、认识以广播电视节目为主体的传播活动。
2、认识广播电视制作者和接受者。
3、认识广播电视事业。
4、认识广播电视与外部社会环境（政治、经济、文化等）的关系。
传播阶段：符号、语言、文字、印刷、电子传播。
广播电视——通讯技术、新闻、娱乐、社会教育、文化艺术、信息产业。
名词解释：受众：大众媒体传播媒介的接受者及其传播者内容的使用者。
制片人制度：使一个节目变成一个组织，以主持人为中心，四周有一大群人在支持它，供给它需要的一切，做它的后盾，主持人在麦克风前表演，幕后则凝聚着一个组织的智慧，努力心血与成就，而策划催动这个组织的人便是节目制片人。
带机采访：电子媒介记录与采访共生的采访形式。
界面人物：在广播电视节目中，担任着传播媒介听众观众进行联系的中介人。
广电新闻的编辑：狭义：后期制作广义：对前期采访进行参谋和组织；把好广播电视新闻流程的最后一天；对广播电视前期创作再加工；表明电视台，电台的立场和态度。
文化：广义的文化史人类一切生活方式的总和，包括物质文化和精神文化，有时也特指精神文化即所有的价值结构，规范结构，信仰结构。
狭义的文化有时指个人和群体具备和体现出来的所受教育的程度和水平，知识素养和层次，文学艺术修养，有时文化又特指文学艺术。
广义文化在广电发展中扮演的角色：1、文化本身对原有文化模式的维护，使广电不得不调整传播的内容和方式，以适应广电传播的文化圈的需要。
2、文化传播的优势扩散原理告诉我们优势原理有利于广电的发展。
3、文化的圈层性使广电产生“窄播”和“非群体化”的发展态势狭义文化在广电发展中扮演的角色：1公众文化素质与广电发展的关系（居民的文化程度是影响居民成为广电受众的重要因素；受众的文化程度取向和品位影响节目的编制制作）2广电的发展需要有较高文化修养的传播者1906年12月25日，雷金纳德·奥布里·费森登进行了世界上第一次成功的传声实验，标志着无线电声音广播的诞生。
电视节目策划复习题(1)
一、填空题1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。
2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。
3．电视节目策划要注重精品化观念。
4. 电视频道策划要注重专业化观念。
6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。
7. 新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。
8. 仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、直播表达方式不同9. 大故事指涉及国家、社会和人类命运等宏大题材的叙事，属于宏观叙事的范畴。
10. 小故事是指涉及个体、团体和公众生活的微观题材，属于微观叙事的范畴。
11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。
12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。
13. 电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。
14. 电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。
15. 游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。
16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。
17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。
18. 电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。
19. “主持人主权”：包括对节目整个创作过程的参与权、语言表达的主动权和现场调度的控制权20. 电视节目主持人策划是以人为研究对象、设计对象的一项工作，是为了实现主持人最大价值体现的一种创意、一种思路和一种方法。
全省广播电视技术能手竞赛复习提纲
全省广播电视技术能手竞赛复习提纲一、背景知识复习1.广播电视的发展历程2.广播电视的传输原理和技术参数3.广播电视信号的调制解调4.广播电视信号的编码与解码5.广播电视信号的传输和接收6.广播电视节目制作与媒体技术二、广播电视设备与系统知识1.广播电视摄像技术与设备a.摄像机的种类和工作原理b.摄像镜头的种类和特点c.摄像机的参数设置和调节d.摄像机的使用要点2.广播电视录音技术与设备a.录音设备的种类和工作原理b.录音室的建设和调试c.录音技术的常见问题及解决方法d.录音技术的改进和发展3.广播电视调音技术与设备a.音频混音台的种类和功能b.音频效果器的种类和应用c.音频喇叭的选择和布局d.音频调节的要点和注意事项4.广播电视图像处理技术与设备a.图像处理器的种类和功能b.图像合成技术的原理和应用c.图像特效器的种类和使用方法d.图像分辨率和色彩处理的应用5.广播电视传输与接收设备a.发射设备的种类和参数设置b.接收设备的种类和调试方法c.信号传输线路的布设和维护d.信号质量的检测和分析方法三、广播电视节目制作与播出知识1.广播电视节目的创作与策划a.节目创意的获取和推广b.节目策划与制作流程c.节目编排与分镜设计d.节目导演与主持技巧2.广播电视节目的前期制作a.设计与制作节目画面b.制作与录制节目音频d.节目预案与创意实施3.广播电视节目的拍摄与后期制作a.拍摄和剪辑节目素材b.后期制作与节目修剪d.片头片尾制作与设计4.广播电视节目的播出与传输a.节目播出与排期管理b.节目传输与接收技术c.节目质量的检测和分析d.节目播出的技巧与注意事项四、广播电视行业的发展与趋势1.广播电视行业的现状与问题2.广播电视技术的创新与应用3.广播电视行业的发展方向4.广电科技产业的新兴趋势以上是全省广播电视技术能手竞赛复习的提纲，可以根据自己的实际情况进行深入学习和巩固。
同时建议结合历年竞赛试题进行针对性复习，加强实践操作和技能训练，提高竞赛的成绩。
当代电视实务教程考试复习纲要
当代电视实务教程考试复习纲要当代电视实务教程考试复习纲要一、填空题１、世界上彩色电视广泛采用的三种制式是“NTSC”、“PAL”、“SECAM”。
2、要扩大新闻信息量，应当注意把握增加“观众未知因素”、提高电视新闻的信息含量、扩大电视新闻的有效信息量。
3、电视图像的特性：一是运动；二是连续。
4、写作解说词时，应把握的基本原则是为看而写和为听而写。
5、广播技术大体经历了黑白电视、彩色电视、数字电视三个发展阶段。
6、电视专访类型有人物专访、事件性访问、观念性访问三种类型7、电视谈话节目的三要素是话题、参与者、主持人。
8、中央电视台的前身是北京电视台。
二、名词解释1、电视新闻：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
2、解释分析性报道:是运用事实来解释分析事实的报道，是通过背景材料与事实材料的说明、对比和分析，展现出新闻事实的原因、意义或预测其发展趋势的报道方式。
3、电视纪录片:是用电视摄像机的镜头来记录生活的一种电视节目样式，相当于报纸和广播的通讯、特写，是电影纪录片的延续和发展。
4、新闻专访:是电视记者（或新闻主持人）对新闻人物或有关部门进行的专题访问的报道。
5、悬念式叙事结构：指调查者和受众对调查事件结果信息都处于零获取状态，这种叙事结构因为结果的不可预知性而充满悬念，也称结果未知型叙事结构。
6、细节：一般是指作品中与人物性格、事态发展、生活情景等产生有机联系的局部或细部叙述单元。
它是形象展现的“活性细胞”，是构成新闻作品整体的基本要素。
7、电视新闻直播:是指在新闻事件的现场，把新闻事实的图像、声音、及记者对事件的报道、解释与评价转换为电视信号，直接发射的即时播出方式。
8、电视频道专业化：电视媒体经营单位根据市场内在规律和观众特定需求，以频道为单位进行内容定位划分，使其节目内容和频道风格集中满足特定领域受众的需求。
9、电视社教节目：是以社会教育为宗旨的各种电视节目的总称。
电视节目策划复习重点
电视节目策划复习重点 SANY GROUP system office room 【SANYUA16H-电视节目策划学复习重点第一章电视策划概要从客观形态来说，中国电视经历了从节目建设阶段—栏目建设阶段—频道建设阶段的历程;从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人--制片人—策划人的历程。
中国电视正处于专业频道建设阶段，而其核心是策划人。
?1、电视策划定义：就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。
?2、电视策划的意义:电视策划一方面为电视提供了新概念、新思路、新方法，给实践以明确而有力的指导；另一方面也给电视避免大的决策失误、行为误区以及资源浪费等，提供了成功的保障。
?3、中国电视形成了对电视节目、电视栏目和电视频道的较为成熟的观念。
从整体上看，可以表述为节目精品化、栏目个性化以及频道专业化观念的逐步确立和成熟的过程。
4、精品电视节目被概括为思想深刻、艺术精湛、具有强烈的吸引力和感染力、在社会和群众中产生广泛影响的优秀作品，是融思想性、艺术性、可视性、知识性、趣味性于一身的“寓教于乐”的节目。
?5、电视精品节目的主要标志是：（1）导向正确?（2）思想性强?（3）艺术水平高?（4）富有民族特色?（5）技术质量一流?（6）社会效益好?6、精品的主要要求应包括以下要求：（1）思想精深?（2）艺术精湛?（3）制作精良?（4）社会效益好?7、栏目的个性化：就是指栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。
?8、中国电视业对于栏目的策划与设计形成了较为成熟的认识体现在电视栏目策划与设计的八个环节中。
（1）栏目的宗旨：栏目宗旨是一个栏目的灵魂，是一个栏目核心价值的集中体现，栏目宗旨也是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。
（2）栏目的定位：电视栏目的定位有两个方面，一是内容的定位，二是对象的定位。
（3）栏目的策划（人）：1）跟栏目内容相关的专家2）电视方面的专家（4）栏目的选题：有主题，成系列，是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方法。
电视画面编辑期末复习资料
名词解释：镜头内部蒙太奇：从后期编辑的角度说，又称长镜头技巧。
能完整地表现一段内容，相当于运用蒙太奇组接技巧形成一个完整的蒙太奇段落交叉式蒙太奇：同一时间不同地点发生的两条或数条情节线迅速频繁地交替剪接在一起，营造紧张的戏剧性效果分镜头本：是电视节目以画面和音响分列并连续构成的文字表现形式镜头组接：把单个镜头依据一定的规律和目的组接在一起，形成一定含义和内容完整的电视节目对比的剪辑：把两种截然相反的内容并列在一起，利用它们之间的冲突因素造成强烈的对比，从而产生某种寓意效果剪辑点：两个镜头之间的连接点，即把不同内容镜头画面相连接，构成一个完整的动作或者概念声画并行（对位）：指声音和画面相对以其各自的表现逻辑和构成规律并行发展，通过相异的时间进程来组成趋同的空间，所谓殊途同归声音的合成：指声音和画面的和谐配合，是将画面和声音这两类信息整体综合处理，使画面和声音既有各自的表现特征，又达到声画协调、配合的高度统一，最终使影视作品成为一种相对完美的视听综合艺术问答题：一、电视节目的叙事时间有哪些表现形式实时的时间形式。
这是一种节目时间与事件时间相同的电视时间表达方式。
省略的时间。
时间的压缩实际上是用蒙太奇的方式对动作重新进行组合，在重组的过程中可以省略一部分动作和空间，从而达到时间压缩的目的延伸的时间。
节目时间长于事件时间，通常是运用编辑手段将生活中发生在一个较短时间内的事件，通过镜头分切和叙事的方式，将这个生活中较短的时间得以在屏幕上延长，获得某种效果，这里可能是叙事的要求，也可能是由于情绪的需要二、镜头长度和镜头景别的关系三、声音处理的主次原则◆同一时间里，只能有一种声音是为主的；◆两种以上声音出现时，主次声音音量比例要控制好◆一般情况下，最好只控制两种声音，如果有两种以上声音出现，次要声音控制时间不要太长。
四、情绪剪辑点的剪辑要求和方法要求：在画面长度的取舍上余地很大，不受画面内人物外部动作的局限，以人物内心活动渲染情绪，制造气氛为主。
电视节目策划学最全复习资料
第一章一.按照节目类型分：电视新闻节目策划电视谈话节目策划电视综艺节目策划电视广告策划电视剧策划二.电视策划的方法和程序（一）分析电视媒体的生存环境1．政治视角/嗅觉：对电视的整体定位、办台理念的策划，必须根据政治环境的可能性、必要性和可行性有针对性地设计电视媒体的发展路径。
２.市场视角/嗅觉：一方面，电视媒体在影响市场方面有积极作用;另一方面,电视媒体也受制于特定市场环境的具体形势。
3.文化视角/嗅觉:电视媒体的策划与设计，必须考虑其文化影响力的强与弱、大与小、雅与俗、正面与负面、全球化与本土化。
4．社会视角/嗅觉:一个社会的风尚、习性、开放度、宽容度,尤其是社会伦理层面的具体情形,对电视媒体的策划会产生深刻影响。
5．科技视角/嗅觉：一系列的科技进步都对电视的生产、制作、传播的方式乃至电视的内容变化产生着直接的、决定性的影响。
（二)电视栏目策划:个性化观念电视栏目的定义:是指拥有一定宗旨追求,关注相同内容,保持一致的叙事风格，在固定的时段系列播出的电视节目。
电视栏目的特性1.综合性:多种电视要素的综合:图像与声音多种传递方式的综合：录播、直播、转播多种多样的内容综合：多个工种的综合：策划、导演、制片、摄像、编辑、录音、灯光、化妆、字幕２.直观现场性:电视节目和电视机，彻底改变了家庭空间的意义3．互动性：大众的参与意识迫使电视节目的“讯息”传播者与接受者互动起来4.连续固定性:固定性是节目存在的前提，是节目成熟的标志.（三)电视栏目的策划与设计1.策划背景：即在什么情况下做的这份策划（政治、经济、文化背景)。
２.栏目宗旨：是栏目的灵魂,是栏目核心价值的集中体现。
栏目宗旨设计的水平将直接影响栏目的生命力，关系到栏目可持续发展的影响力、号召力和凝聚力。
（1)内容定位：做什么?(２）对象定位：给谁看?4.栏目选题：栏目和节目有所区别,做一个节目可以单独考虑一个选题，做栏目则要批量地考虑选题。
所以,“有主题,成系列”是电视栏目常规生产的方法。
导播复习资料
电视节目的制作手段包括实况直播、录像制作和电视影片制作。
电视节目制作方式：一、ENG方式即“电子新闻采集”（Electronic news gathering)。
是使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻。
二、EFP方式即电子现场制作（Electronic field production),是对一整套适用于“野外”作业的电视设备的统称。
三、ESP方式即“电子演播室制作”（Electronic studio production),主要是指演播室录像制作。
镜头是影视作品制作过程中最基本单位我国彩色电视采用PAL制式，扫描格式是每帧625行 , 每秒25 帧。
亮度信号和色度信号是电视信号的两个重要组成部分，其中，色度信号包括色调和色饱和度。
光圈与摄距相同时,焦距短景深长焦距与摄距相同时, 光圈小景深长光圈与焦距相同时, 摄距远景深长景深范围和摄像机的焦距成反比,和光圈开口大小成反比。
当被摄体确定后, 决定物体造型形状的主要因素是光位。
光的性质:直射光;散射光物体造型力度的主要因素是光的性质。
景别、镜头运动和镜头长度是镜头取舍时必须考虑的三个主要因素。
摄像机机位决定了镜头的两个主要因素：景别、角度景别取决于拍摄距离和镜头焦距的长短。
视距最近的景别是特写。
画面平衡的两种形式：绝对的平衡－－对称相对的平衡－－均衡现场直播和现场录制应确保：●注意使用寻像器的混合返送功能，查看当前切中的镜头，以免重复拍摄。
●当导演没有对你发出任何拍摄指令时，不要长时间固定在某个镜头上，因为它可能并不符合导演的切换要求。
应时常变换所拍画面，提供各种备选镜头。
●在条件允许的情况下，先将镜头推到长焦端，准确聚焦后再调整到合适的景别。
●镜头的运动速度应与节目的气氛或音乐的节奏保持协调。
假想的轴线大致上分为三类：主体运动轴线、人物方向轴线、人物关系轴线。
合理越轴的基本方法●一，在画面内显示其方向改变的合理性1，插入中性方向镜头2，插入运动主体自然转弯的画面3，插入交代环境的大全景镜头4，利用枢轴镜头●二，利用视觉缓冲1，与运动主体有关的事物体局部镜头（特写镜头）2，插入大动作3，插入主观镜头导播系统构成：•特技切换台•导播通话系统和TALLY播出指示•监视器权衡镜头时间长度的因素：●内容信息－－景别●画面的明暗●主体和陪体●动静和快慢●观众熟悉程度●声音内容●字幕●情绪画面景别时间长度●低限长度与高限长度●时间长度的权衡因素:内容,情绪,节奏.●景别是决定镜头长度的重要元素之一.●景物多,信息量大,主体占据屏幕比例小,所以时间长,反之亦然. 调音台包括输入部分、母线部分、输出部分和监听部分。
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◆电视节目的分类：按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目。
按节目体裁：信息类、专题类、综合类。
按节目播出方式：影片播出、录像播出、现场播出。
◆电视节目制作技术分类：按信号存储方式：影片制作方式、录象制作方式和数字信号方式。
按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。
按制作场所：演播室制作方式和现场制作方式。
按设备数量：多机制作方式和单机制作方式。
按新闻节目制作的制作方式：ENG（电子新闻采集方式）、EFP（电子现场制作方式）、SNG（卫星新闻采集方式）。
◆摄像机的基本结构和原理：一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。
基本原理：把光学图像转化成电子信号。
◆摄像机的分类：按性能分：广播级、专业级、家用级。
按制作方式：ESP摄像机、ENG/EFP 摄像机、家用摄像机。
按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。
按摄像器件的数量：三管或3CCD，两管或2CCD，单管或单CCD。
按摄像器件的尺寸：1/2机、3/4机、超8机等。
按信号处理方式：模拟、数码。
按摄录集成度：一体机和分体机。
按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机。
按所用磁带格式：VHS机、S-VHS机、DV机、Batacam机等。
◆摄像机的性能指标：①灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。
②最低照度，最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高，所以，这也是灵敏度的另—种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。
③信噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号，在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。
该项指标越高越好。
⑤水平清晰度(线)，水平清晰度即水平分解力，也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。
◆录象机处理和记录的三种方式：①复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号；传送合成信号只需要一根电缆。
复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有互相干扰的现象。
②Y/C方式：亮度信号（Y）和色度信号（C）在编码过程和解码过程中是分开的。
Y/C结构用两根电缆传送分量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和记录，消除了复合录象系统中存在的亮色串扰问题，提高了画面质量和信噪比。
③RGB 方式：将RGB三个信号分开处理和传送，即使信号经多次转录，其质量也不会随之下降。
◆数字电视技术的优势：①抗干扰能力强：在经过长距离传输和反复记录之后，通过均衡和再生仍可无失真复原。
②易存储：从而实现图象信号的三维处理和各种视频效果的制作，是模拟技术所无法实现的。
③图像质量高：为电视节目制作及电视机的多功能显示提供了充分的发展余地。
④体积小，成本低：超大规模IC电路和CPU的应用，使设备体积越来越小，成本降低。
⑤与信息高速公路接轨：数字电视设备与计算机终端的功能日趋同化。
◆电视节目制作的三个阶段：前期筹划阶段：节目构思、草拟剧本或提纲、节目初步策划、剧本定稿、细节规划、资料准备等。
拍摄录制阶段：剧本排演、演播室排演、最后排演、试录和正式录制（拍摄和录音）。
后期制作阶段：编辑、审看、修改、复制等。
◆电视节目制作的主要设备：前期制作的主要设备包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台和录音机等。
后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、字幕机等。
◆用图示表示摄像管电子束扫描的原理◆电视画面产生色彩偏色的原因：①由于元件参数的误差、温度的变化、其它调整等因素的影响，使三基色信号得不到相同的放大量，破坏三色原有的比例——偏色。
②色温滤色镜只能大概调整色温，不能准确调节。
③物体的颜色有环境色和物体本色共同决定，当环境色并非是白色时就会是物体的颜色与物体的本色产生偏差。
◆手动白平衡调节的场合：被摄景物或摄像机处于阴影中；使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时；照度不足时；景物有强烈的色彩照光时，如日出、日落、蓝天、雪地等；拍特大写镜头；进行微距拍摄时。
◆手动聚焦的使用场合：透过不清洁的玻璃拍摄物体时；拍摄表面光泽的物体时；被摄物体的一部分靠近镜头，而另一部分远离镜头时；拍摄有鲜明平行条纹的物体时；拍摄白墙等平面物体时；拍摄大特写或特殊镜头以及使用滤光镜时；拍摄快速运动的物体时；拍摄较暗的物体时；有意拍摄聚焦不实的虚像画面时。
◆短焦镜头特点：①拍摄范围大，放大率小。
②景深大。
③夸大空间透视，近距离畸形失真明显。
④适用于远景、全景等大场面、透视感强、景深大、对比强烈的情况下使用，摄像时稳定性好。
◆中焦镜头特点：①视角范围与人眼相似；②透视感、空间立体感正常，景深适中；③没有明显失真。
◆长焦镜头特点：①拍摄范围小，宜摄远。
②景深小，虚实结合，突出主体。
③压缩景物空间透视。
◆影响景深的因素：①镜头焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。
②光圈：光圈系数越大，景深越大；光圈系数越小，景深越小。
③拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。
◆景深的概念：拍摄下来的画面，不仅对焦点上的景物是清晰的，而且在对焦点的前后还有一个清晰的范围，这个清晰范围叫景深。
◆摄像机中有哪些调整控制功能：对焦、变焦功能（自动、手动）；光圈调节功能；待机和录象功能；录象回放功能；白平衡调节功能；摄象监视功能（寻象器）；摄象机状态指示功能（寻象器内）；录音功能；信号输出功能（视频、音频输出）。
◆色温：对绝对黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布只与温度有关。
当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐射的光具有相同的特性时，这个特定温度被定义为该光源的色温。
◆手动白平衡调整步骤：①将一个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下，白色物必须是标准白色测试卡纸，如果没有，也可以用不掺杂色的较白的纸。
把白纸放在被摄主体的位置，注意不要出现反光点。
②把摄像机镜头对准白色物，改变镜头焦距，使白色物充满寻像器屏幕。
③拨动或按下手动白平衡调整按钮，数秒钟后，寻像器上的白平衡指示灯亮或显示出“OK”、“COMPELET”等字样，表示白平衡已经调好。
若指示灯不亮或显示“NG”，表示白平衡未能调好，可能是光线太暗或者光源色温与3200K相差太远，应先解决照明问题或加合适的滤色片，然后再进行调整，直到调好。
◆调整摄像机增益：增益越大，摄像机在暗处拍摄能力越强，其灵敏度便越高，摄像机灵敏度指标可表示为一台摄像机处于最大增益时，拍出亮度合适图像的最低环境照度，单位用勒克司表示，但是，增益越大时，电路中的噪声也同时被放大，在图像上表现为杂波增加，颗粒变粗，信杂比下降，画面质量受损。
◆特写聚焦法的操作方法：镜头对准被摄主体，按变焦控制钮T或手动变焦杆推到特写或大特写，再以寻像器中画面的虚实来调节聚焦环。
◆手动光圈的应用场合：在遇到景物亮度不足或过强，光线不均匀或光比太大的情况时，要拍出理想的画面，最有效的办法是合理布光、调整光线。
在根本来不及或无法调整光线、专门布光的情况下，就要想办法用手动光圈来控制画面的曝光量。
◆摄像机中SP与LP：SP与LP是摄像机和录像机的两种记录模式。
所谓SP模式，是摄录像机的标准记录模式，在这种记录模式下，磁带以标准速度运行，所记录图像将达到标准清晰度。
所谓LP模式，就是我们所常说的“缩录”功能。
在LP模式下，数字摄录像机和模拟机器有一定区别。
◆电视镜头：①作为光学含义上的镜头。
②作为电视画面拍摄过程中的镜头：从开始按下录象键到再次按下录象停止键之间录制的连续的一段图象，称为一个镜头。
③作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之间的连续一段画面。
◆固定画面的特性：固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消失，有利于表现画面内主体的运动、神态和姿势等；具有拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服的特点；画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的视觉体验和视觉要求；固定画面镜头在电视节目中所占时间较短。
◆固定画面的功能和作用：固定画面有利于表现静态环境；固定画面对静态人物有突出表现作用；固定画面能比较客观的记录和反映被摄主体的速度和节奏等；利用框架因素突出和强化动感（划过画面）。
◆固定画面的拍摄要求：注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；注意纵向深度和纵向空间的调度和表现；注意拍摄方向、角度、景别和轴线等设计；固定画面构图要求精致讲究、注意艺术性和可视性；注意“稳”字当头。
◆摇镜头类型：从运动形式上分有：水平横摇、垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇、摇速极快的“甩”镜。
◆摇镜头的表现特点：①展示空间扩大视野。
常用于：介绍环境、故事或事件发生地的地形地貌。
②摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。
③介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。
④利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。
⑤有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。
这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。
⑥表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
⑦表现一种主观性镜头。
⑧画面转场的手法之一。
⑨用非水平的倾斜摇。
旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。
用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。
◆推镜头特点：①推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分。
②具有大景别转换成小景别的各种特点：远——全——中——近——特。
③推镜头造成画框向前的运动趋向：主体：不清晰——清晰；物体面积：小——大；景别：大——小。
◆推镜头的功用和表现力：①突出主体人物，突出重点形象。
②突现细节。
③突出一个重要的戏剧元素。
④在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。
⑤推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。
⑥推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。
◆推镜头的拍摄注意问题：①注意起幅和落幅的静态结构。
②留有足够的长度。
起幅、落幅、推进三个部分可分别使用。
为后期编辑留足时间。
③推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势，注意避免：先把主体放在中心再推：太死板。
推后再移到主体处：找不着主体的感觉。
④在移动机位的推镜头中要注意跟焦点。
⑤推镜头要作到准、匀。
即：对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱。
⑥起动和停止应果断、干净、利索、流畅。
⑦最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。
◆拉镜头的特点：①具有小景别转换成大景别的各种特点。
拉镜头能造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。