论钢琴演奏表现

３演奏 炫技性
与否 ， 音乐的表现具
蝴９ 意义。
注释
（ 乐艺术， ８， ’ ． 清 １ ０ｌ ５ ９ ２５
②车尔 尼雪夫 （８８１８） 斯基 １２－８９俄国革命民主主 义
者， 哲学家， 文艺评论家。在政治观点 Ｅ 卫农民的 捍
利 益 ， 召农妇 起 义， 思想含有 ＾ 苯主 义戍分 。在 号 其
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韩冶喑柑 ． 演奏与解释Ｉ 音乐 ＾ 春秋被 １９， ９２． ４ 网李嘉禄 钢琴表演艺术呷 北京： 人民音乐出版＿ 豪
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钢琴演奏技术是为一定的音乐内容服务的。 用不同的技术音型， 音色， 音响， 不同的演奏法， 多种 指触可以表现不同内容及风格各异的音乐作品。 钢 琴演奏技术是表现音乐风格和思想内容所必需 的 种手段。 ， 因此 技术越全面、 越高超， 艺术的表现力 就越丰富。出 缺一不可的。没有表演技术 音 乐可 以通 过其 他 与视 觉 相关 的联 觉 关系 ， 乐表演中是相辅相成、 来表现不具有动态特征的视觉对象 ， 如大、 ， 就髋本谈不到艺术表现。 小 轻、 ３ 左右手和弦的决速交替。 ． １ 左右手和弦的快 重， 亮、 明 昏暗等视 觉感受。 但由于音乐不能直接描
中， 感受到某种想象中的古堡的氛围， 进而引起对 ‘ 堡” 的联想。穆索尔 与 斯基在 ｇ 病态， 古怪， 拘束 ， 苦痛的刺耳的表现， ｅ 降 小调的调式个性， 带 来紧张情绪， 觏 著名的高声区倚音， 始 这种对置却 将小呜们的活泼、 俏皮摸洋描绘的活灵活现， 《 两个 犹太人 － 》 气活现， ＿ 节奏轩昂； 另—个八窿同音 反复的抖抖索索形象， 《 墓穴（ 以死亡的语言与死者 对话） 的沉重的和弦块好标出的界限 ， 界 限 那边没有—切生灵的踪影， 但是作者潜 入 到界限 以 创造了阴间幻想差不多是神秘的情景。 外， 总之， 有了清楚、 具体、 准确的想象 ， 从而找到恰当的触键 感觉与声音 ， 才能真正有好的表现这部作品， 并取 得效果和成功。
美学思想上， 认为关就是生活， 强调艺术的社会作 用， 批评唯心主义羡学。 ） 李英华． 西方音乐史略姗 北京： 人民音乐出版社，
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＠邈 晓生． 钢琴演奏之道胛 上海： 上海世界图书出
版公 司 ，９ ７ ５ ． １９ ． ５ ７ 参考文献
【 晓 生． 琴 演奏之 道 呻 北京 ： １ ‘ 钢 世界 图书 出版 公
科
文 艺 传媒 Ｉ１ Ｉ
论钢 琴演 奏表现
徐 慧 颖
（ 延边大学艺术学院， 吉林 延 吉 １３０ ） ３ ０ ２
摘 要： 钢琴演奏中的音 乐表现是指演奏者运 用纯熟的演奏技巧 ， 生动地揭 示了钢琴音 乐作品的 内涵， 创造 出完美、 符合 原作精神 的艺术形象。 以钢琴套曲《 图画展 览会》 为研究对 象， 民族性 、 标题性、 炫技性等三个方面来分析研 究。 关键词： 钢琴演奏； 乐表现 ； 音 图画展览会 １ 演奏中的襄族性 音乐的民族性是在—定的历史阶段中， 为表 现—个民族的生活和思想感情而形成的， 它的艺术 形式必然与当时的经济 、 科技、 社会发展水平相适 应， 而它的音乐语言、 风格也必然与当时的人的精 神状态 襄 帮正哲 翻 ｊ 符合。 民族性探索中， 穆索 尔斯基并没有停留于对表面的民 间音调的追求 ｔ 。 他除了经常运用 民间音乐以及俄罗斯东正教圣咏 作为音乐素材之外 ， 还注重从俄罗斯语言音韵中去 而形状轮廓是视觉 速 沭 ，霸 握 敲 曲《 图画展览会） 品中 ｔ 乍 对象识别中最重要的信息 ， 因此， 音乐中所表现的 所特有的。 在第七首《 日 里莫 集市 九首０卿 匕 视觉对象的可辨性 艮 差的。 这时标题就成 为听众 的小屋 中， 》 都出现了 这样的演奏， 要求把这 术 臌 把音乐 练， 楫 协调、 ５ 。 馈 塞 在实际演奏过程中， 容易出现左右 李斯特曾为‘ 栅 下 如下定义： 可 Ⅱ “ 由 在器 手音色不统一、 任ｆ 落键先后不均的问题。 这时用中、 慢 乐曲前的以易懂语言写成的前言、序言或引言 ， 速的手腕练习可以获得良好效果： 以 在指、 掌关节都 便由 作曲家引导听众避免错误的诗化解释， 而把他 撑好的基础上， 完全用手腕抬起 、 落下演奏 ， 只是在 ” ０ 落键时甩指尖快速抓住琴键 ： 这样的练习不仅 可以 使手腕变得放松灵活， 还能协调双手的动作。虽然 ｌ 似乎 ＪＪ 、 ．！ 盟》 茨 娩欧 节＞克莱斯勒偶ｉ》的影响把美 说在快速演奏中我们几乎感觉不到手腕在动， 《 ＝ 己） 写成 １ 幅标题 是手臂和手指在用力。 ０ 但其实手腕是一直细微地运 和朗诵相互结合， 成功地找到了适合俄罗 斯语言的 术作品的画面转变为音乐的画面， 朗诵性音调。 可以说， 疆ｌ 集团” 萑 力 的成员之中 ， 穆 音乐。 这十段的诛雹 唰为： 盼 第—首 Ｉ 涕 二首 动着的。如果投有这种细微的运动 ， ； Ｉ ８ 》 手臂和手指都 “ 民族性’ ， 立 估 堡》 、 第三首仕Ｅ 依勒里宫花园》第四首《 、 牛车》 会变僵硬， 、 更不可能长时间持续演奏。放松灵巧并 乐宗旨 的作曲家。 但是， 穆索尔颠基不完全同于‘ 强 第五首《 雏鸡之舞＞第六首《 、 两个犹太人＞ 、 第七首 力集团” 的创作道路。 在政治 匕 和艺术上都深受车 日 集市》 《 劫 墓穴》第九 鸥 、 首 脚上的小 ３ ２同音反复。同臂反复铸： 现在了第六茵俩 认为艺术家真正 屋》 、 第十首 黼 的大门＞ 铂 画展览会冲 ‘ 伟的 个犹太 ＾ ｏ 宏 、 潸《 莫日 里 集 丽 首乐曲中， 其 里莫日 集市＞ 中出现了大量的和弦音的 的 使命是要“ 说出真理， 将活生生的人体现在活生 大门” 根据联觉的规律 ， 长时值与大力度可以使人 中第七首《 ‘ 大” 在突出 高音的宽广音区上的 同音反复技术， 要 生的音乐中” Ｏ 。 因此， 与其村强 力集团” 成员相比 产生‘ 的视觉体验 ； 使 ‘ 惶 的视觉体验 ； 精 具有积极情 并且 晰、 清 快速并自 均匀 。 在演 奏时除了要有稳 固 较， 穆索尔斯基的创作更加贴近俄罗斯人 民， 更加 高协和和弦可 人‘ ” 在同—音型的反复音中还 可以使人产生明朗、 强有力体 的手指和灵活的手腕外， 反映真实性的Ｈ会生活，具有强烈的现实主 义 Ｉ 倾 态特征的音程进行， 向。 １ 世纪的俄罗斯音乐中， 在 ９ 能够澡 露统 验 绪 ｒ 宏 伟的大门” 的惑拦 寺 但如果 要用手臂推琴键的力量，手臂的力量好像—条丝 爿 征， 人们完全可以想象到别的任何一 线 ， 将—个个原本孤立的顿音连接成一连串的音 治阶级腐朽虚伪 ， 表达对不幸 民众深切同情 的作 没有标题的指引 ， 而正是这一串串时高时低、 时强时弱的音 才 流， 辉煌体验的对象 ， 而不见得是“ 大 流 ， 品， 以他的最为突出。强烈的民族使命感使穆索尔 种给人以宏大、 。‘ ， 这样的昧睡， 音乐音响与视觉之间十 分 构 筑出了‘｝ 日’ 堡莫 ’ 集市的热闹景象。 舞 音 炬 抒 斯基在弘扬本民族音乐文化的道路 匕 以其独具个 门” 古 堡’ ， 无沧 吉” 的 乐表现是非常重要 必不可少的。只有当技巧为艺 性的写作 手 去 包 造了崭新的民唆钢琴音乐。他的 ｉ，ｌ 的服务， 且 并 获得与艺术表现的完美统 陈旧、 破败、 ， 堡 ” 凋敝 还是‘ 的造型， 都是 术表现的目 钢琴套曲《 图画展览会》淑 有揭露扯会黑暗， 刁 反映 基本含 义一 它才能真正实现其 自 身的价 值。 疽 接传达的。 但臼 姻 画剥 色 会 吉 时 ， 对社会底层各种类型人物痛苦，不幸生活的 写照， 音乐Ｊ 堡” 听者会产生—种荒凉、 时， 孤寂、 凝重、 空旷、 神秘 ｔ 可见，注 龌 音 乐 述Ｉ 表演 艺术中— ｔ 立 —弛 也有对沙皇的腐败统治和贵族的腐朽生活的嘲笑。 创造性的表现过程， 一首艺术作品的演奏成功 听者就是在这一系列情绪体验 的、 他的音乐具有强烈的民族性， 并且带有现实主义和 等一系列情绪体验 ，
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人 文主义 的特征。《 图画展览会》 ‘ ｌ 次变 中‘ 漫步’ 五 形以及 ‘ ‘ 古堡”“ ， 牛车” 两个犹太 ， ， “ ‘ ‘ 宏伟的大 门” 等都具 有鲜明的俄罗斯风格以及歌唱性旋律的 特点。运用民歌音ｉｆ为音乐主题， 乍 ８ 已是一切现实 主义 音乐仓 书 坝 ｆ 手法。 但难能可 贵的是穆索尔 斯基 自己创作了很多独具特性主题， 蜡 乐语言 这ｊ 都运用了不协和音程， 不寻常的节奏， 近乎讲话的 朗诵语调， 正和那些以歌唱为基础的旋律线条形成 对比， 是真正显示作者 自己个性 的音乐主题， 这在 音乐创作中 是大胆的创造和勇敢的尝试 ， 是值得赞 颂的。 这些刨造性的音乐语言和表现手法对德彪西 和肖斯塔科维奇等后人产生了很大的影响。《 图画 展览会 罗斯钢琴文献中 最具代表性、 最经典 的名作之一， 是钢琴作品中不多见的大型优秀作品 之一 ， 也是穆索尔斯基最杰出的一部钢琴音乐作 品， 他所特有的和声语言以及浓郁的俄罗斯民间音 调贯穿全曲。 穆索尔斯基把—般艺术形式不能表现 的内 容用自己 独特的 形式表现出来 ， 让作品更有生 动， 更有生命力。 ２音乐｝殛 眭