论钢琴演奏表现

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韩冶喑柑 . 演奏与解释I 音乐 ^ 春秋被 19, 92. 4 网李嘉禄 钢琴表演艺术呷 北京: 人民音乐出版_ 豪
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3演奏 炫技性
与否 , 音乐的表现具
蝴9 意义。
注释
( 乐艺术, 8, ’ . 清 1 0l 5 9 25
②车尔 尼雪夫 (8818) 斯基 12-89俄国革命民主主 义
者, 哲学家, 文艺评论家。在政治观点 E 卫农民的 捍
利 益 , 召农妇 起 义, 思想含有 ^ 苯主 义戍分 。在 号 其
中, 感受到某种想象中的古堡的氛围, 进而引起对 ‘ 堡” 的联想。穆索尔 与 斯基在 g 病态, 古怪, 拘束 , 苦痛的刺耳的表现, e 降 小调的调式个性, 带 来紧张情绪, 觏 著名的高声区倚音, 始 这种对置却 将小呜们的活泼、 俏皮摸洋描绘的活灵活现, 《 两个 犹太人 - 》 气活现, _ 节奏轩昂; 另—个八窿同音 反复的抖抖索索形象, 《 墓穴( 以死亡的语言与死者 对话) 的沉重的和弦块好标出的界限 , 界 限 那边没有—切生灵的踪影, 但是作者潜 入 到界限 以 创造了阴间幻想差不多是神秘的情景。 外, 总之, 有了清楚、 具体、 准确的想象 , 从而找到恰当的触键 感觉与声音 , 才能真正有好的表现这部作品, 并取 得效果和成功。

文 艺 传媒 I1 I
论钢 琴演 奏表现
徐 慧 颖
( 延边大学艺术学院, 吉林 延 吉 130 ) 3 0 2
摘 要: 钢琴演奏中的音 乐表现是指演奏者运 用纯熟的演奏技巧 , 生动地揭 示了钢琴音 乐作品的 内涵, 创造 出完美、 符合 原作精神 的艺术形象。 以钢琴套曲《 图画展 览会》 为研究对 象, 民族性 、 标题性、 炫技性等三个方面来分析研 究。 关键词: 钢琴演奏; 乐表现 ; 音 图画展览会 1 演奏中的襄族性 音乐的民族性是在—定的历史阶段中, 为表 现—个民族的生活和思想感情而形成的, 它的艺术 形式必然与当时的经济 、 科技、 社会发展水平相适 应, 而它的音乐语言、 风格也必然与当时的人的精 神状态 襄 帮正哲 翻 j 符合。 民族性探索中, 穆索 尔斯基并没有停留于对表面的民 间音调的追求 t 。 他除了经常运用 民间音乐以及俄罗斯东正教圣咏 作为音乐素材之外 , 还注重从俄罗斯语言音韵中去 而形状轮廓是视觉 速 沭 ,霸 握 敲 曲《 图画展览会) 品中 t 乍 对象识别中最重要的信息 , 因此, 音乐中所表现的 所特有的。 在第七首《 日 里莫 集市 九首0卿 匕 视觉对象的可辨性 艮 差的。 这时标题就成 为听众 的小屋 中, 》 都出现了 这样的演奏, 要求把这 术 臌 把音乐 练, 楫 协调、 5 。 馈 塞 在实际演奏过程中, 容易出现左右 李斯特曾为‘ 栅 下 如下定义: 可 Ⅱ “ 由 在器 手音色不统一、 任f 落键先后不均的问题。 这时用中、 慢 乐曲前的以易懂语言写成的前言、序言或引言 , 速的手腕练习可以获得良好效果: 以 在指、 掌关节都 便由 作曲家引导听众避免错误的诗化解释, 而把他 撑好的基础上, 完全用手腕抬起 、 落下演奏 , 只是在 ” 0 落键时甩指尖快速抓住琴键 : 这样的练习不仅 可以 使手腕变得放松灵活, 还能协调双手的动作。虽然 l 似乎 JJ 、 .! 盟》 茨 娩欧 节>克莱斯勒偶i》的影响把美 说在快速演奏中我们几乎感觉不到手腕在动, 《 = 己) 写成 1 幅标题 是手臂和手指在用力。 0 但其实手腕是一直细微地运 和朗诵相互结合, 成功地找到了适合俄罗 斯语言的 术作品的画面转变为音乐的画面, 朗诵性音调。 可以说, 疆l 集团” 萑 力 的成员之中 , 穆 音乐。 这十段的诛雹 唰为: 盼 第—首 I 涕 二首 动着的。如果投有这种细微的运动 , ; I 8 》 手臂和手指都 “ 民族性’ , 立 估 堡》 、 第三首仕E 依勒里宫花园》第四首《 、 牛车》 会变僵硬, 、 更不可能长时间持续演奏。放松灵巧并 乐宗旨 的作曲家。 但是, 穆索尔颠基不完全同于‘ 强 第五首《 雏鸡之舞>第六首《 、 两个犹太人> 、 第七首 力集团” 的创作道路。 在政治 匕 和艺术上都深受车 日 集市》 《 劫 墓穴》第九 鸥 、 首 脚上的小 3 2同音反复。同臂反复铸: 现在了第六茵俩 认为艺术家真正 屋》 、 第十首 黼 的大门> 铂 画展览会冲 ‘ 伟的 个犹太 ^ o 宏 、 潸《 莫日 里 集 丽 首乐曲中, 其 里莫日 集市> 中出现了大量的和弦音的 的 使命是要“ 说出真理, 将活生生的人体现在活生 大门” 根据联觉的规律 , 长时值与大力度可以使人 中第七首《 ‘ 大” 在突出 高音的宽广音区上的 同音反复技术, 要 生的音乐中” O 。 因此, 与其村强 力集团” 成员相比 产生‘ 的视觉体验 ; 使 ‘ 惶 的视觉体验 ; 精 具有积极情 并且 晰、 清 快速并自 均匀 。 在演 奏时除了要有稳 固 较, 穆索尔斯基的创作更加贴近俄罗斯人 民, 更加 高协和和弦可 人‘ ” 在同—音型的反复音中还 可以使人产生明朗、 强有力体 的手指和灵活的手腕外, 反映真实性的H会生活,具有强烈的现实主 义 I 倾 态特征的音程进行, 向。 1 世纪的俄罗斯音乐中, 在 9 能够澡 露统 验 绪 r 宏 伟的大门” 的惑拦 寺 但如果 要用手臂推琴键的力量,手臂的力量好像—条丝 爿 征, 人们完全可以想象到别的任何一 线 , 将—个个原本孤立的顿音连接成一连串的音 治阶级腐朽虚伪 , 表达对不幸 民众深切同情 的作 没有标题的指引 , 而正是这一串串时高时低、 时强时弱的音 才 流, 辉煌体验的对象 , 而不见得是“ 大 流 , 品, 以他的最为突出。强烈的民族使命感使穆索尔 种给人以宏大、 。‘ , 这样的昧睡, 音乐音响与视觉之间十 分 构 筑出了‘} 日’ 堡莫 ’ 集市的热闹景象。 舞 音 炬 抒 斯基在弘扬本民族音乐文化的道路 匕 以其独具个 门” 古 堡’ , 无沧 吉” 的 乐表现是非常重要 必不可少的。只有当技巧为艺 性的写作 手 去 包 造了崭新的民唆钢琴音乐。他的 i,l 的服务, 且 并 获得与艺术表现的完美统 陈旧、 破败、 , 堡 ” 凋敝 还是‘ 的造型, 都是 术表现的目 钢琴套曲《 图画展览会》淑 有揭露扯会黑暗, 刁 反映 基本含 义一 它才能真正实现其 自 身的价 值。 疽 接传达的。 但臼 姻 画剥 色 会 吉 时 , 对社会底层各种类型人物痛苦,不幸生活的 写照, 音乐J 堡” 听者会产生—种荒凉、 时, 孤寂、 凝重、 空旷、 神秘 t 可见,注 龌 音 乐 述I 表演 艺术中— t 立 —弛 也有对沙皇的腐败统治和贵族的腐朽生活的嘲笑。 创造性的表现过程, 一首艺术作品的演奏成功 听者就是在这一系列情绪体验 的、 他的音乐具有强烈的民族性, 并且带有现实主义和 等一系列情绪体验 ,
美学思想上, 认为关就是生活, 强调艺术的社会作 用, 批评唯心主义羡学。 ) 李英华. 西方音乐史略姗 北京: 人民音乐出版社,
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@邈 晓生. 钢琴演奏之道胛 上海: 上海世界图书出
版公 司 ,9 7 5 . 19 . 5 7 参考文献
【 晓 生. 琴 演奏之 道 呻 北京 : 1 ‘ 钢 世界 图书 出版 公
司.99 . 19 , 7
钢琴演奏技术是为一定的音乐内容服务的。 用不同的技术音型, 音色, 音响, 不同的演奏法, 多种 指触可以表现不同内容及风格各异的音乐作品。 钢 琴演奏技术是表现音乐风格和思想内容所必需 的 种手段。 , 因此 技术越全面、 越高超, 艺术的表现力 就越丰富。出 缺一不可的。没有表演技术 音 乐可 以通 过其 他 与视 觉 相关 的联 觉 关系 , 乐表演中是相辅相成、 来表现不具有动态特征的视觉对象 , 如大、 , 就髋本谈不到艺术表现。 小 轻、 3 左右手和弦的决速交替。 . 1 左右手和弦的快 重, 亮、 明 昏暗等视 觉感受。 但由于音乐不能直接描
, ,


人 文主义 的特征。《 图画展览会》 ‘ l 次变 中‘ 漫步’ 五 形以及 ‘ ‘ 古堡”“ , 牛车” 两个犹太 , , “ ‘ ‘ 宏伟的大 门” 等都具 有鲜明的俄罗斯风格以及歌唱性旋律的 特点。运用民歌音if为音乐主题, 乍 8 已是一切现实 主义 音乐仓 书 坝 f 手法。 但难能可 贵的是穆索尔 斯基 自己创作了很多独具特性主题, 蜡 乐语言 这j 都运用了不协和音程, 不寻常的节奏, 近乎讲话的 朗诵语调, 正和那些以歌唱为基础的旋律线条形成 对比, 是真正显示作者 自己个性 的音乐主题, 这在 音乐创作中 是大胆的创造和勇敢的尝试 , 是值得赞 颂的。 这些刨造性的音乐语言和表现手法对德彪西 和肖斯塔科维奇等后人产生了很大的影响。《 图画 展览会 罗斯钢琴文献中 最具代表性、 最经典 的名作之一, 是钢琴作品中不多见的大型优秀作品 之一 , 也是穆索尔斯基最杰出的一部钢琴音乐作 品, 他所特有的和声语言以及浓郁的俄罗斯民间音 调贯穿全曲。 穆索尔斯基把—般艺术形式不能表现 的内 容用自己 独特的 形式表现出来 , 让作品更有生 动, 更有生命力。 2音乐}殛 眭
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