汉魏六朝诗歌欣赏参考资料
《汉魏六朝诗选》第六十八首《轻薄篇》
《汉魏六朝诗选》第六十八首《轻薄篇》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][译文][赏析一]【古风泊客一席谈】轻薄篇[晋诗·张华】末世多轻薄，骄代好浮华。
志意既放逸，赀财亦丰奢。
被服极纤丽，肴膳尽柔嘉。
僮仆馀梁肉，婢妾蹈绫罗。
文轩树羽盖，乘马鸣玉珂。
横簪刻玳瑁，长鞭错象牙。
足下金鑮履，手中双莫邪。
宾从焕络绎，侍御何芬葩。
朝与金张期，暮宿许史家。
甲笫面长街，朱门赫嵯峨。
苍梧竹叶青，宜城九酝醝。
浮醪随觞转，素蚁自跳波。
美女兴齐赵，妍唱出西巴。
一顾倾城国，千金不足多。
北里献奇舞，大陵奏名歌。
新声逾激楚，妙妓绝阳阿。
玄鹤降浮云，鱏鱼跃中河。
墨翟且停车，展季犹咨嗟。
淳于前行酒，雍门坐相和。
孟公结重关，宾客不得蹉。
三雅来何迟？耳热眼中花。
盘案互交错，坐席咸喧哗。
簪珥或堕落，冠冕皆倾斜。
酣饮终日夜，明灯继朝霞。
绝缨尚不尤，安能复顾他？留连弥信宿，此欢难可过。
人生若浮寄，年时忽蹉跎。
促促朝露期，荣乐遽几何？念此肠中悲，涕下自滂沱。
但畏执法吏，礼防且切蹉。
[作品介绍]张华这首诗在内容上尚保留了汉乐府关心现实，敢于揭露现实的精神。
诗篇洋洋洒洒，铺排始终，也算得上一篇大文章。
铺排处，多用排偶典故，富于藻饰。
但有些地方堆砌辞藻，不免繁缛乏味之感。
【解題】本篇是寫當時統治階級上層的奢侈荒淫生活。
《宋書·五行志》說：“晉惠帝元康中，貴遊子弟相與為散髮倮身之飲，對弄婢妾。
逆之者傷好，非之者負譏。
”本篇反映了這種歷史史實。
[作者介绍]张华（232年－300年），字茂先。
范阳方城（今河北固安）人。
西晋时期政治家、文学家、藏书家。
西汉留侯张良的十六世孙，唐朝名相张九龄的十四世祖。
张华少年时即好文史，博览群书。
晋武帝时因伐吴有功被封为侯，历任要职。
后来因为不参加赵王司马伦和孙秀的篡夺活动被他们杀害。
他的诗今天保存的三十余首，内容比较单调，形式讲究辞藻华美，格调平缓少变化。
总的成就不高。
今传《张司空集》一卷。
张华工于诗赋，词藻华丽。
大一下古代文学史汉魏六朝赏析
秦汉魏晋南北朝试题（赏析）默写并赏析汉乐府民歌《陌上桑》。
默写并赏析汉乐府民歌《十五从军征》。
默写并赏析古诗十九首之《行行重行行》。
默写并赏析古诗十九首之《涉江采芙蓉》。
默写并赏析古诗十九首之《迢迢牵牛星》。
默写并赏析曹操《蒿里行》。
默写并赏析曹操《短歌行》。
默写并赏析王粲七哀诗之《西京乱无象》。
默写并赏析曹植《白马篇》。
默写并赏析阮籍《咏怀诗》其一“夜中不能寐”。
默写并赏析潘岳《悼亡市》。
默写并赏析左思《咏史诗》之“弱冠弄柔翰”。
默写并赏析陶渊明《归园田居》之“少无适俗韵”。
默写并赏析陶渊明《怨诗楚调示庞主簿邓治中》。
默写并赏析陶渊明《饮酒》之“结庐在人境”。
默写并赏析谢灵运《登池上楼》。
默写并赏析谢脁《晚登三山还望京邑》默写并赏析南朝乐府民歌《西洲曲》赏析汉乐府《饮马长城窟行》：青青河畔草，绵绵思远道。
远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。
他乡各异县，展转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言。
客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尽素书。
长跪读素书，书中意何如？上言加餐饭，下言长相忆。
赏析汉乐府《孔雀东南飞》，必要之处需默写原文。
赏析《古诗十九首》之“西北有高楼”：西北有高楼，上与浮云齐。
交疏结绮窗，阿阁三重阶。
上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。
清商随风发，中曲正徘徊。
一弹再三叹，慷慨有余哀。
不惜歌者苦，但伤知音稀。
愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
赏析《古诗十九首》之“庭中有奇树”：庭中有奇树，绿叶发华滋。
攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
此物何足贡，但感别经时赏析《古诗十九首》之“回车驾言迈”：回车驾言迈，悠悠涉长道。
四顾何茫茫，东风摇百草。
所遇无故物，焉得不速老？盛衰各有时，立身苦不早。
人生非金石，岂能长寿考？奄忽随物化，荣名以为宝。
赏析《古诗十九首》之“凛凛岁云暮”：凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲，凉风率已厉，游子寒无衣。
锦衾遗洛浦，同袍与我违。
汉魏六朝诗歌(最新)
汉魏六朝诗的用韵汉魏六朝诗的韵例，继承了诗骚的传统。
四言诗和五言诗一般是隔句为韵，也就是说偶句的末一字用韵。
例如古诗《迢迢牵牛星》的韵脚是"女，杼，雨，许，语"；左思《郁郁涧底松》的韵脚是"苗，条，僚，朝，貂，招"。
偶然有一般押韵处而不用韵的，曹操《步出夏门行o观沧海》的"日月之行，若出其中"的"中"字就是一个例子。
但是这只是极其个别的情况，后人也没有仿效的。
五言诗首句可以不入韵，也可以入韵。
首句不入韵的情况比较常见，不必举例。
首句入韵的例如：上山采蘼芜，下山逢故夫。
（上山采蘼芜）白马饰金羁，连翩西北驰。
（曹植白马篇）五言诗以不换韵为比较常见，但也可以换韵。
例如古诗《行行重行行》的韵脚是：|离，涯，知，枝‖远，缓，返，晚，饭|，共用两个韵。
陈琳《饮马长城窟行》的韵脚是：|窟，骨，卒‖程，声，城‖里，妇‖舍，住‖子，鄙，子‖举，脯，柱‖君，关，全|，共用七个韵。
换韵后的第一句有的入韵，有的不入韵。
这里不再举例。
七言诗在南北朝以前是句句入韵的，曹丕的《燕歌行》是一个典型的例子。
后人把这种七言诗叫做"柏梁体"，因为相传汉武帝作柏梁台，与君臣共赋七言聊句，就是句句入韵。
其实句句入韵的七言诗，与其称为柏梁体，不如称为汉魏古体，因为汉魏时代就只有这一类七言诗。
直到鲍照才写了一些隔句为韵的七言诗。
来自民间的杂言乐府诗，在韵例方面，比五言诗、七言诗都要自由一些。
试看《战城南》：梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？这一段前两句不押韵，后三句句句押韵。
《有所思》的韵例更加特殊，前七句的韵脚，"乃在大海南"、"双珠毒瑁簪"、"闻君有他心"三句相押；"用玉绍缭之"、"拉杂摧烧之"两句；"缭"和"烧"押韵。
《汉魏六朝诗选》第一百二十六首《采桑度》
《汉魏六朝诗选》第一百二十六首《采桑度》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][赏析一~~赏析三]【古风泊客一席谈】采桑度（选三首）[宋诗·佚名】其一蚕生春三月，春桑正含绿。
女儿采春桑，歌吹当春曲。
其二采桑盛阳月，绿叶何翩翩！攀条上树表，牵坏紫罗裙。
其三春月采桑时，林下与欢俱。
养蚕不满百，那得罗绣襦？拼音版：其一cán shēng chūn sān yuè ，chūn sāng zhèng hán lǜ 。
蚕生春三月，春桑正含绿。
nǚ ér cǎi chūn sāng ，gē chuī dāng chūn qǔ 。
女儿采春桑，歌吹当初曲。
其二cǎi sāng shèng yáng yuè ，lǜ yè hé piān piān ！采桑盛阳月，绿叶何翩翩！pān tiáo shàng shù biǎo ，qiān huài zǐ luó qún 。
攀条上树表，牵坏紫罗裙。
chūn yuè cǎi sāng shí ，lín xià yǔ huān jù 。
春月采桑时，林下与欢俱。
yǎng cán bú mǎn bǎi ，nà dé luó xiù rú ？养蚕不满百，那得罗绣襦？[作品介绍]《采桑度》又作《采桑》，属于“西曲歌”。
按曲行歌叫度。
这是产生在梁以前的一组舞曲歌词。
这是一组歌唱江南女子蚕桑劳动和春情的乐府民歌。
诗共七首，这里选了三首。
第一、二首是写阳春三月，桑叶繁茂，采桑女儿攀枝上树的劳动情况。
第三首表现采桑女儿要自己养蚕来制做罗绣襦。
诗歌格调比较明朗健康。
[作者介绍] 佚名[注释]其一春三月：春天三月。
《汉魏六朝诗选》第四十八首《箜篌引》
《汉魏六朝诗选》第四十八首《箜篌引》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][译文][赏析一~~赏析五]【古风泊客一席谈】箜篌引[魏诗·曹植】置酒高殿上，亲交从我游。
中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。
秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。
阳阿奏奇舞，京洛出名讴。
乐饮过三爵，缓带倾庶羞。
主称千金寿，宾奉万年酬。
久要不可忘，薄终义所尤。
谦谦君子德，磬折欲何求。
惊风飘白日，光景驰西流。
盛时不再来，百年忽我遒。
生存华屋处，零落归山丘。
先民谁不死，知命复何忧。
[作品介绍]本篇是《相和歌·瑟调曲》歌辞，前半是宴饮的描写，后半是议论。
本篇又题为《野田黄雀行》（其二）。
“箜篌”，乐器名，体曲而长，二十三弦。
[作者介绍]曹植(192—232)，字子建，沛国谯（今安徽省亳州市）人。
三国曹魏著名文学家，建安文学代表人物。
魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟，生前曾为陈王，去世后谥号“思”，因此又称陈思王。
后人因他文学上的造诣而将他与曹操、曹丕合称为“三曹”，南朝宋文学家谢灵运更有“天下才有一石，曹子建独占八斗”的评价。
王士祯尝论汉魏以来二千年间诗家堪称“仙才”者，曹植、李白、苏轼三人耳。
早期很受其父宠爱，几乎被立为太子，因而受到其兄曹丕的嫉恨。
曹丕即位后，曹植遭到了严重的打击与迫害，几次被贬爵移封。
曹丕死，曹叡即位后，曹植曾多次上书，希望能有报效国家的机会，但都未能如愿。
最后在困顿苦闷中死去，年仅四十一岁。
曹植的生活和创作，以曹丕即位为界分为前后两期。
前期作品表现了他的政治抱负和对于建功立业的热烈向往，同时也写了一些反映社会动乱和表现人民疾苦的诗篇。
后期作品则较多地反映了封建统治集团的内部矛盾，表现了自己受压抑，有志不得伸的悲愤情绪，对我们认识曹魏王朝，认识被“忠孝仁义”纱幕遮盖着的统治阶级内部的冷酷凶残，有一定的价值。
曹植的诗歌艺术成就较高，《诗品》说它“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”。
同时，曹植又是最早注意声律的人，其作品多是声调和谐，韵节响亮。
汉魏六朝时代的边塞诗
汉魏六朝时代的边塞诗
汉魏六朝时期的边塞诗以反映战争、边塞风光和士兵生活为主要内容。
以下是一些著名的边塞诗：
曹操《步出夏门行·土不同》：这首诗描述了边塞的荒凉和艰苦，展现了士兵们与家人分离的痛苦和战争的残酷。
曹丕《燕歌行》：这是一首思妇诗，描写了妻子对丈夫的思念和边塞士兵的苦闷。
蔡琰《悲愤诗》：这首诗描绘了战争的惨烈和人民的苦难，表达了诗人对战争的厌恶和对和平的渴望。
陈琳《饮马长城窟行》：这首诗描述了边塞士兵的艰辛生活和思乡之情。
刘细君《悲愁诗》：这首诗表达了诗人对战争的厌恶和对和平的渴望。
这些诗歌反映了汉魏六朝时期边塞生活的艰辛和战争的残酷，表达了诗人对和平的渴望和对战争的厌恶。
《汉魏六朝诗选》第一百四十九首《东飞伯劳歌》
《汉魏六朝诗选》第一百四十九首《东飞伯劳歌》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][译文][赏析一~~赏析二]【古风泊客一席谈】东飞伯劳歌[梁诗·萧衍】东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。
谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。
南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。
女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。
三春已暮花从风，空留可怜与谁同。
拼音版：dōng fēi bó láo xī fēi yàn ，huáng gū zhī nǚ shí xiāng jiàn 。
东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。
shuí jiā nǚ ér duì mén jū ，kāi yán fā yàn zhào lǐ lǘ 。
谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。
nán chuāng běi yǒu guà míng guāng ，luó wéi qǐ bó zhī fěn xiāng 。
南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。
nǚ ér nián jī shí wǔ liù ，yǎo tiǎo wú shuāng yán rú yù 。
女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。
sān chūn yǐ mù huā cóng fēng ，kōng liú kě lián yǔ shuí tóng 。
三春已暮花从风，空留可怜与谁同。
[作品介绍]《东飞伯劳歌》是南朝梁武帝萧衍根据民歌改作的一首七言古诗，被郭茂倩收入《乐府诗集》。
在《乐府诗集》中该诗被归为古辞，但王夫之《古诗评选》，陈祚明《采菽堂古诗选》，胡应麟《诗菽·内篇》及陆时雍《诗镜总论》等选诗和评诗诸家都认为是萧衍所做。
《汉魏六朝诗选》第六十三首《咏怀》
《汉魏六朝诗选》第六十三首《咏怀》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][译文][赏析一~~赏析五]【古风泊客一席谈】咏怀（选十三首）[魏诗·嵇康】其一（八十二首之一）夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
徘徊将何见？忧思独伤心。
其二（八十二首之三）嘉树下成蹊，东园桃与李。
秋风吹飞藿，零落从此始。
繁华有憔悴，堂上生荆杞。
驱马舍之去，去上西山趾。
一身不自保，何况恋妻子。
凝霜被野草，岁暮亦云已。
其三（八十二首之五）平生少年时，轻薄好弦歌。
西游咸阳中，赵李相经过。
娱乐未终极，白日忽蹉跎。
驱马复来归，反顾望三河。
黄金百镒尽，资用常苦多。
北临太行道，失路将如何。
其四（八十二首之六）昔闻东陵瓜，近在青门外。
连畛距阡陌，子母相钩带。
五色曜朝日，嘉宾四面会。
膏火自煎熬，多财为患害。
布衣可终身，宠禄岂足赖？其五（八十二首之八）灼灼西颓日，余光照我衣。
回风吹四壁，寒鸟相因依。
周周尚衔羽，蛩蛩亦念饥。
如何当路子，磬折忘所归。
岂为夸誉名，憔悴使心悲。
宁与燕雀翔，不随黄鹄飞。
黄鹄游四海，中路将安归？其六（八十二首之十一）湛湛长江水，上有枫树林。
皋兰被径路，青骊逝駸駸。
远望令人悲，春气感我心。
三楚多秀士，朝云进荒淫。
朱华振芬芳，高蔡相追寻。
一为黄雀哀，泪下谁能禁。
其七（八十二首之十五）昔年十四五，志尚好书诗。
被褐怀珠玉，颜闵相与期。
开轩临四野，登高望所思。
丘墓蔽山冈，万代同一时。
千秋万岁后，荣名安所之？乃悟羡门子，噭噭今自嗤。
其八（八十二首之十七）独坐空堂上，谁可与欢者？出门临永路，不见行车马。
登高望九州，悠悠分旷野。
孤鸟西北飞，离兽东南下。
日暮思亲友，晤言用自写。
其九（八十二首三十一）驾言发魏都，南向望吹台。
萧管有遗音，梁王安在哉？战士食糟糠，贤者处蒿莱。
歌舞曲未终，秦兵已复来。
夹林非吾有，朱宫生尘埃。
军败华阳下，身竟为土灰。
其十（八十二首之三十二）朝阳不再盛，白日忽西幽。
去此若俯仰，如何似九秋。
《汉魏六朝诗选》第六十五首《西长安行》
《汉魏六朝诗选》第六十五首《西长安行》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][译文][赏析一~~赏析二]【古风泊客一席谈】西长安行[晋诗·傅玄】所思兮何在？乃在西长安。
何用存问妾？香䙞双珠环。
何用重存问？羽爵翠琅玕。
今我兮闻君，更有兮异心。
香亦不可烧，环亦不可沉。
香烧日有歇，环沉日自深。
[作品介绍]《西长安行》是魏晋时期的一首五言绝句，作者是傅玄。
本诗以思妇第一人称口吻，述说了一位女子遭弃后的哀婉和情思。
[作者介绍]傅玄（217-278），西晋文学家、思想家、哲学家。
字休奕。
北地泥阳(即今甘肃省宁县东南)人。
幼年孤贫，博学能文，勤于著述。
司马炎作晋王时，命他作常侍。
司马炎篡位后，又命他作谏官。
后来迁侍中，转司隶校尉。
历史记载傅玄任职期间，“性刚劲亮直”，使奸佞慑伏。
他精通音乐，诗歌以乐府见长，其中不少是继承了汉乐府的传统，反映了一定的社会现实。
现存诗六十余首，著有《傅子》内外篇。
[注释]1、所思：所思念之人。
2、兮xī：文言助词，相当于现代的“啊”或“呀”。
多用于古诗歌。
.3、何在：在何处。
在哪里。
4、乃：竟。
仍。
5、西长安：长安西北有长安古城，后人故称。
6、何用：用什么。
7、存问：慰问。
慰劳。
多指尊对卑上对下。
问候；探望。
通常带有客气的意思。
8、妾：已婚妇人的自谦称呼。
9、香䙞双珠环：用熏香毛带缀连的两颗珍珠的环珮。
香䙞，散发香气的毛带。
䙞[dēng]：《字汇》䙞，都腾切，音登，毛带也。
10、双珠环：双颗珍珠的环珮。
11、重：重新。
重复，再次。
12、羽爵翠琅玕：翠绿色的美玉制造的鸟羽形三脚酒杯。
羽爵，雕刻有鸟或鸟羽花纹的三脚酒杯。
13、今我兮：今日我啊。
14、君：君王，君子，夫君。
15、更有：更加有。
再有。
16、异心：不同的心。
离异之心。
二心。
歹心。
17、香：香料或香火。
燃香。
18、亦yì：也。
19、环：环珮。
20、沉：沉江。
扔到水里。
21、香烧：香料燃烧。
22、日有歇：每日有间歇或歇息。
名家评汉魏六朝诗歌
名家评汉魏六朝诗歌1. 嘿，汉魏六朝诗歌可不得了，好多名家都对它赞不绝口呢！就像闻一多先生，他把汉魏六朝诗歌比作一颗璀璨的明珠。
他说这时期的诗歌那是有独特的韵味，就像一杯陈酿的老酒，越品越香。
每一首诗都像是一个神秘的宝藏，等着咱去挖掘。
2. 咱再说说鲁迅，您可别小瞧这汉魏六朝诗歌。
鲁迅就特看重这时期的诗歌，觉得里面有着丰富的内涵。
他说读汉魏六朝诗歌就像走进了一个古老的大观园，各种奇妙的景象让人眼花缭乱。
那些诗人就像能工巧匠，把一个个文字雕琢成精美的艺术品，这可不简单呐！3. 您知道王国维吧？他呀，对汉魏六朝诗歌也有独特的见解。
他感觉这汉魏六朝诗歌就像是一条深邃的河流，流淌着无尽的智慧。
他说诗中的情感就像那河中的浪花，一朵朵都那么生动。
就拿曹植的诗来说，那情感的浓烈程度，就像熊熊燃烧的火焰，真让人震撼。
4. 我跟您讲啊，朱自清先生也是对汉魏六朝诗歌赞赏有加。
他觉得这时期的诗歌仿佛是一群灵动的精灵，在文学的森林里穿梭跳跃。
他提到汉魏六朝诗歌的语言简洁却又富有深意，就像一把把小巧的钥匙，能打开一扇扇通往古人内心世界的大门。
像陶渊明的诗，那简单的文字背后是多深的意境呀，真绝了！5. 梁启超也是汉魏六朝诗歌的粉丝呢。
他说这汉魏六朝诗歌就像一个装满了奇珍异宝的宝盒。
他特别欣赏诗中的那种率真，他觉得就像孩子的眼睛一样纯净。
您看阮籍的诗，那种对现实的独特感受和表达，就像在黑暗中闪烁的星光，多耀眼啊。
6. 这汉魏六朝诗歌在名家眼里啊，是非常独特的存在。
像陈寅恪先生，他觉得这时期的诗歌像是一幅历史的长卷。
诗里的每个字、每句话都记录着当时的社会风貌。
您想啊，读这些诗就像穿越回了那个时代，能看到古人的生活场景，像在看一场古老的电影一样，多有趣。
7. 胡适先生对汉魏六朝诗歌也有话要说。
他说这汉魏六朝诗歌像是一片肥沃的土壤，滋养了后来的文学发展。
诗中的创新精神就像破土而出的春笋，充满了生机。
比如说鲍照的诗，那创新的风格和独特的表达，就像一阵清新的风，吹进了文学的世界。
《汉魏六朝诗选》第二首《大风歌》
《汉魏六朝诗选》第二首《大风歌》【篇目】[作品介绍]【作者介绍】[注释][译文][赏析一]~~[赏析五】【古风泊客一席谈】大风歌[汉诗·刘邦】大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。
安得猛士兮守四方！[作品介绍]《大风歌》，见《史记·高祖本纪》和《汉书·高帝纪》，汉人称为《三侯之章》，《艺文类聚》始称之为《大风歌》，《乐府诗集》收入于《琴曲歌辞》，题为《大风起》。
公元前195年，刘邦东讨淮南王英布，西归途中，经过他的家乡沛县，他邀集故人父老子弟宴饮，在宴席上由一百二十个小儿歌唱助兴，刘邦击筑(一种弦乐器)并作了这首诗。
作品表现了刘邦对当时局面虽已粗定，但整个国家尚未巩固，尤其是外族威胁严重存在时的忧虑之情。
风格雄豪质朴，震铄古今。
这首诗前两句直抒胸臆，雄豪自放。
全诗充满着一种王霸之气，最后一句却也抒发了作者内心表现出对国家尚不安定的浓郁的担心，惆怅。
[作者介绍]刘邦(前256—前195年)，字季，沛县丰邑(今江苏丰县)人。
秦末农民起义领袖之一。
他于公元前206年率军攻破咸阳灭秦，又于公元前202年灭项羽，建立了汉朝，史称汉高祖。
在掌握了最高统治权力的八年中，刘邦在政治、经济等方面都采取了许多进步措施，并先后平定了诸异姓王的叛乱，这些都有利于西汉初年的经济恢复和中央集权的巩固，在历史上起了进步作用。
刘邦作有《大风歌》和《鸿鹄歌》。
[注释]1.⑴大风歌：这是汉高祖刘邦（公元前256-前195）在击破英布军以后，回长安时，途径故乡（沛县）时，邀集父老乡亲饮酒。
酒酣，刘邦击筑（一种打击乐器）高歌，唱了这首《大风歌》。
表达了他维护天下统一的豪情壮志。
⑵兮：语气词，相当于现代汉语中的语气助词“啊”。
⑶威：威望，权威。
⑷加：施加。
⑸海内：四海之内，即“天下”。
我国古人认为天下是一片大陆，四周大海环绕，海外则荒不可知。
⑹安得：怎样得到。
安，哪里，怎样。
⑺守：守护，保卫。
⑻四方：指代国家。
汉魏六朝诗文
汉魏六朝诗文[转自东南大学]汉魏诗〔总论〕自献帝播迁，文学蓬转，建安之末，区宇方辑。
魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下笔琳琅：并体貌英逸，故俊才云蒸。
仲宣委质于汉南，孔璋归命于河北，伟长从宦于青土，公干徇质于海隅，德琏综其斐然之思，元瑜展其翩翩之乐，文蔚休伯之俦，于叔德祖之侣，傲雅觞豆之前，雍容衽席之上，洒笔以成酣歌，和墨以藉谈笑，观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。
(〔梁〕刘勰《文心雕龙·时序》) 建安之作，全在气象，不可寻枝摘叶。
灵运之诗，已是彻首尾成对句矣，是以不及建安也。
(〔宋〕严羽《沧浪诗话·诗评》) 汉魏五言，源于《国风》，而本乎情，故多托物兴寄，体制玲珑，为千古五言之宗。
汉魏五言，本乎情兴，故其体委婉而语悠圆，有天成之妙。
五言古，唯是为正。
详而论之，魏人渐见作用，而渐入于变矣。
汉魏五言，委婉悠圆，于《国风》为近，此变之善者，使汉魏复为四言，则不免于袭，不能擅美千古矣。
汉魏五言，虽本乎情之真，未必本乎情之正，故性情不复论耳。
汉魏五言，委婉悠圆，虽本乎情，然亦非才高者不能，但有才而不露耳。
以《十九首》、苏、李、曹植、王、刘与赵壹、徐、陈琳、阮相比，则知非才高者不能也。
(〔明〕许学夷《诗源辩体》卷三) 建安之诗，体虽敷叙，语虽构结，然终不失雅正。
(〔明〕许学夷《诗源辩体》卷四) 建安文学，革易前型，迁蜕之由，可得而说：两汉之世，户习《七经》，虽及子家，必缘经术。
魏武治国，颇杂刑名，文体因之，渐趋清峻，一也。
建武以还，士民秉礼。
迨及建安，渐尚通；则侈陈哀乐，通则渐藻玄思，二也。
献帝之初，诸方棋峙，乘时之士，颇慕纵横，骋词之风，肇端于此，三也。
又汉之灵帝，颇好俳词，下习其风，益尚华靡，虽迄魏初，其风未革，四也。
(刘师培《中国中古文学史》) (建安五言诗)文采缤纷，而不离闾里歌谣之质。
故其称物则不尚雕镂，叙胸情则唯求诚恳，而又缘以雅词，振其美响，斯所以兼笼前美，作范后来者也。
《汉魏六朝诗选》第三十四首《蒿里行》
《汉魏六朝诗选》第三十四首《蒿里行》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][译文][赏析一~~赏析五]【古风泊客一席谈】蒿里行[魏诗·曹操】关东有义士，兴兵讨群凶。
初期会盟津，乃心在咸阳。
军合力不齐，踌躇而雁行。
势利使人争，嗣还自相戕。
淮南弟称号，刻玺於北方。
铠甲生虮虱，万姓以死亡。
白骨露於野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠。
[作品介绍]《蒿里行》是汉末文学家曹操的诗作。
此诗是借乐府旧题写时事，内容记述了汉末军阀混战的现实，真实、深刻地揭示了人民的苦难，堪称“汉末实录”的“诗史”。
诗人运用民歌的形式，对当时的社会现实进行了批判，不仅对因战乱而陷于水深火热之中的苦难人民表示了极大的悲愤和同情，而且对造成人民疾苦的首恶元凶给予了无情的揭露和鞭挞。
全诗风格质朴，沉郁悲壮，体现了一个政治家、军事家的豪迈气魄和忧患意识，诗中集典故、事例、描述于一身，既形象具体，又内蕴深厚，体现了曹操的独特文风。
[作者介绍]曹操(155—220),字孟德，一名吉利，小字阿瞒，沛国谯(今安徽毫县)人，是我国古代著名政治家、军事家和文学家。
三国中曹魏政权的缔造者，其子曹丕称帝后，追尊为武皇帝，庙号太祖。
东汉末年，以黄巾军为代表的农民革命武装，从根本上动摇了东汉王朝的腐朽统治。
曹操在镇压农民起义的过程中建立了一支地主武装，接着他又“挟天子以令诸侯”，逐个地打败了其他地方割据势力，最后统一了北方，形成了与吴、蜀相峙的三国鼎立局面，并为日后的晋朝进一步统一全国创造了条件。
与此同时，他又采取了一些打击豪强、抑制兼并、广行屯田的措施，对当时中原地区的经济发展起了一定的促进作用。
曹操的一生大半是在战乱中度过的，因而他的作品也突出地反映了当时的社会动乱，表现了他统一天下的雄心，思想积极，风格慷慨悲壮。
他的诗今存二十余首，都是采用的乐府古题，明显地表现了对汉代乐府的继承关系。
曹操散文亦清峻整洁，一变东汉以来的典雅繁缛，显示着他崇尚刑名，反对儒学传统的突出特点。
历代诗歌精选—汉魏
或有骨肉俱，欲言不敢语。失意几微间，辄言弊降虏。
要当以亭刃，我曹不活汝！岂敢惜性命，不堪其詈骂。
或便加棰杖，毒痛参并下。旦则号泣行，夜则悲吟坐。
欲死不能得，欲生无一可。彼苍者何辜，乃遭此厄祸。
边荒与华异，人俗少义理。处所多霜雪，胡风春夏起。
翩翩吹我衣，肃肃入我耳。感时念父母，哀叹无穷已。
有客从外来，闻之常欢喜。迎问其消息，辄复非乡里。
邂逅徼时愿，骨肉来迎己。己得自解免，当复弃儿子。
天属缀人心，念别无会期。存亡永乖隔，不忍与之辞。
儿前抱我颈，问母欲何之？人言母当去，岂复有还时。
阿母常仁恻，今何更不慈？我尚未成人，奈何不顾思！
谒帝承明庐，逝将归旧疆。
清晨发皇邑，日夕过首阳。
伊洛广且深，欲济川无梁。
泛舟越洪涛，怨彼东路长。
顾瞻恋城阙，引领情内伤。
太谷何寥廓，山树郁苍苍。
霖雨泥我涂，流潦浩纵横。
中逵绝无轨，改辙登高冈。
修坂造云日，我马玄以黄。
玄黄犹能进，我思郁以纡。
郁纡将何念？亲爱在离居。
善待新姑嫜，时时念我故夫子！”
报书往边地：“君今出语一何鄙！”
“身在祸难中，何为稽留他家子？
生男慎莫举，生女哺用脯。
君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”
“结发行事君，慊慊心意关。
明知边地苦，贱妾何能久自全。”
一首怨苦诗，反映了苛重的徭役给人民带来的巨大灾难。
繁钦
定情诗
见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。
兼有同时辈，相送告离别。慕我独得归，哀叫声摧裂。
马为立踟蹰，车为不转辙。观者皆嘘唏，行路亦呜咽。
中华诗词精典_汉魏六朝精典诗文欣赏
垓下歌——项羽读前须知公元前202年十二月，项羽驻兵垓下，兵少食尽，被刘邦的汉军及诸侯之兵重重包围。
夜晚，汉军四面楚歌。
项羽闻歌夜起，惊疑汉军中楚人之多，这一夜不能入睡，与爱姬美人虞饮酒帐中。
项羽自知身陷绝境，灭亡在即，写下了这首悲哀而慷慨深情的歌，表现了大势已去，英雄末路，无可奈何的悲伤情绪。
原文力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝①。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何②！注释①骓：青白杂色的马，是项羽常骑乘的一匹骏马。
②虞：项羽宠姬。
若：你。
赏读这是一首慷慨悲凉而又寄蕴深情的歌。
第一句慷慨直陈，对自己进行高度的赞扬。
通过歌词，显现在我们面前的是一个像天神一样伟岸的英雄，其力量足以将大山连根拔起，叱咤风云的英雄气概举世无双。
然而在第二句就急转直下，言明无论怎样的英雄都难以抵挡上天的打击，从而显示了人的渺小。
同时在这种天时不利的情况下，连平时骑着驰骋疆场的战马竟然也不肯向前行走了。
于是，这位举世无双的英雄除了接受灭亡的命运之外，只能徒唤“奈何”而别无它法。
第三、四句诗中，项羽灭亡在即，念念不忘难以割舍的既不是自己的生命，也不是江山社稷，而是他所深爱的经常跟随自己出征的美人虞。
他深知陷入重围，自己一死，虞姬也将跌入悲惨命运的深谷，而这一切，都是自己难以改变的，因此在诗里他悲叹道：“虞姬，虞姬，我把你怎么办呢？”从而体现项羽不仅是一个盖世无双的英雄，还是一个忠于爱情的男子汉，在这两句诗中，他无视自己所遭受的惨重的打击，留下的只是对爱人深深的眷恋，从这方面来说，项羽也无愧于是一个不爱江山爱美人的情种了。
诗中洋溢着对人的渺小的深沉愤慨和对爱的无比执着。
项羽面对汉军重重包围，身处困境。
回想当年叱咤风云，气吞山河，威震诸侯，豪气由心底而生，激荡于胸；而今已时过境迁，四面楚歌，窘困到这种地步，自料难以逃脱，不觉倍觉悲凉，发出叹惋。
而受认识所限，项羽认为自己的失败乃是“天之亡我，而非战之罪也”，所以项羽对于自己事业气数将尽，生命要走向终结，仍发出激昂悲壮的怒吼，问天之不公，地之不平。
《汉魏六朝诗选》第六十首《当墙欲高行》
《汉魏六朝诗选》第六十首《当墙欲高行》【篇目】[作品介绍][作者介绍][注释][译文][赏析一~~赏析二]【古风泊客一席谈】当墙欲高行[魏诗·曹植】龙欲升天须浮云，人之仕进待中人。
众口可以铄金，谗言三至，慈母不亲。
愤愤俗间，不辨伪真。
愿欲披心自说陈，君门以九重，道远河无津。
[作品介绍]《墙欲高行》，是乐府旧题之名，在《乐府诗集》中被列入《杂曲歌辞》，古辞已亡，这是曹植模拟旧题写作的新辞。
当，是拟的意思。
作品对朝廷里的奸佞小人，对那些专门迎合曹丕，挑拨离间，帮着曹丕打击迫害宗室弟兄们的势利之徒们表示了极大的愤慨。
这首诗大约作于黄初年间(220—226年)，它表面上不指向曹丕，但其中那种无限的委屈悲怨自在言外。
[作者介绍]曹植（１９２—２３２）曹植，字子建，曹操第四子，卞氏所生，为曹丕同母弟。
建安时期著名诗人。
曹植少时聪慧，《魏志》本传说他“十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言”，“善属文”。
因文采风流而赢得了“绣虎”的诨号。
但他并不十分看重诗文创作，而是志存高远，要“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功，岂徒以翰墨为勋绩，辞赋为君子哉！”（《与杨修书》）因此，他更想在政治上有所作为。
在争立太子的起始阶段，曹植凭靠自身的才华，再加上当时名士丁仪，丁翼和杨修的积极支持，占有相当优势。
但在曹操对他的多次考察中，他的“任性而行，不自雕励，饮酒不节”（《魏志》本传）的毛病令曹操大为恼火。
与此同时，工于心计的曹丕在其谋士吴质等的谋划下，逐渐置曹植于不利境地，终于在建安二十二年十月，彻底取得了争立太子斗争的胜利，被立为魏太子。
建安二十五年（２２０）正月，曹操病卒，曹丕继位为魏王，丞相。
曹植的命运由此发生了根本性的转变。
先是，其重要谋士丁仪、丁翼兄弟被借口剪除。
后又由“监国谒者”（又称“监国使者”，派驻诸侯国行监察之责）灌均弹劾曹植“醉酒悖慢，劫胁使者”，而让百官议罪。
只是因生母卞氏从中干预，曹植才免于一死。
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《汉魏六朝诗歌欣赏》复习参考资料1.《大风歌》的作者是（）。
（刘邦）2.《安世房中歌》的作者是（）。
（房山夫人）3. “生当为人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东”，这首歌颂项羽诗的作者是（）。
（李清照）4. “虞兮虞兮奈若何”诗句中的“虞”的意思是（）。
（虞姬）5.张衡的（《》）是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后形成的七言诗。
（《四愁诗》）6.秦嘉的（《》）三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。
（《赠妇诗》）7.张衡的（《》）是一篇很有特色的作品，通篇假托新婚女子口气自述，明显借鉴了民歌的表现手法。
（《同声歌》）8.现存东汉文人最早的完整五言诗是（）的《咏史》，其内容是汉时缇萦救父的事。
（班固）9.东汉郑玄的（《》）追述诗歌的起源，从政治的角度对诗歌的发展作了较细致的描述。
（《诗谱序》）10.乐府诗（《》）叙述八十高龄的退役老兵返回荒芜家园的情景，其中有中途和乡人的对话，回家后烧饭作羹，饭菜熟后难以独自进餐三个场面。
（《十五从军征》）11.钟嵘的《诗品》是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是（）诗。
（五言）12.南朝民歌大部分保存在（）所编的《乐府诗集·清商曲辞》里。
（郭茂倩）13.鲍照的代表作为（《》）十八首。
（拟行路难）14.被钟嵘称为“元嘉之雄”的是（），他与颜延之并称为“颜谢”。
（谢灵运）15.庾信是由南入北的最著名的诗人，他的（《》）二十七首，直承阮籍诗的抒情传统，尤称杰作。
（《拟咏怀》）16．北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中生名较著者有温子升，邢邵，（）号称北地三才。
（魏收）17．讲究声律和对偶的新体诗最初形成于南朝齐的永明年间，故又称（“”）。
（永明体）18．蔡琰的（《》）重点描写自己的亲身经历的惨绝人寰的遭遇，从中可以看出汉末战乱中广大人民特别是妇女的不幸命运。
（《悲愤诗》）19．陶渊明的作品在生前流传不广，梁代的（）加以搜集整理，编了《陶渊明集》。
（萧统）20.李白在《金陵城西楼月下吟》一诗中赞叹的“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”，指的是谢朓的名作《》。
（《晚登三山还望京邑》）21．曹操的（《》）是我国现存第一首完整的山水诗，写出了大海的孕大含深，动荡不安的性格。
《步出夏门行·观沧海》22.钟嵘在《诗品》中评价曹植的诗为，（）辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。
(“骨气奇高 )23.诗歌以“游仙”名篇始于。
（曹植）24.王粲的代表诗作是《》三首，尤以第一首最为著名，其中有“出门无所见，白骨蔽平原”的诗句。
（《七哀诗》）26. 王粲的诗歌诗歌取得了很高的成就，刘勰在《文心雕龙·才略》中称许他为“”。
(七子之冠冕)27.阮籍的代表作是《》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。
(《咏怀诗》)28.嵇康的诗歌以四言成就较高，其中《》自述平生的遭遇和理想抱负，对自己无辜受冤表示极大愤慨。
（《幽愤诗》）29.所谓太康诗风就是指以陆机，潘岳为代表的西晋诗风，其中被钟嵘奉为“太康之英”。
（陆机）30.左思的《》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路成为后代诗人效法的范例。
这是他对中国诗歌的独特贡献。
（《咏史》）31.由西晋末到晋室南渡之际兴起了（）诗，这种诗几乎统治了整个东晋时期的诗坛。
（《玄言诗》）32.长篇叙事诗《木兰诗》与《》并为我国诗歌史上的双璧。
（《孔雀东南飞》）33.有元嘉三大家之称的是谢灵运，颜延之和。
（鲍照）33.古诗十九首《古诗十九首》：出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。
《古诗十九首》作为一个整体收录在《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。
《古诗十九首》不是一时一地所作，它的作者也不是一人，而是多人。
其内容多写夫妻朋友的离情别绪和下层文人怀才不遇、穷愁潦倒的各种忧愤之情。
许多诗篇以其情景交融、超耍墼盟箜法上构成淫然凰融的芑丕缝冕!语毫达到燃绝青的虢钟嵘《诗品》卷上称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”，对五言诗的形成和发展有重要作用。
34. 乐府诗乐府诗：两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机l 关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
两汉时期，朝廷乐府机关会采撷、演唱一些新兴的俗乐歌辞，这些歌辞有的出于文人之手，也有的出于民间。
乐府民歌是汉代音乐机构从民间采集的“俗乐”，大都是劳动人民或下层士人的作品，是乐府诗中的精华。
乐府民歌真实地反映了汉代广阔的社会现实生活和人民的感情，其主要艺术特色是以叙事为主、诗体多样、语言朴实生动，代表了汉代诗歌的主要成就。
魏晋以后的文人，大力模拟乐府诗，沿用古乐府旧题而写新诗。
l35．太康诗风：太康是晋武帝的年号，所谓太康诗风就是指以陆机、淹岳为代表的斟诗风。
由于时代的原因，潘、陆诸人不可能唱出建安诗歌的慷慨之音，也不会写出阮籍那种寄托遥深的作品，他们的努力表现在两个方面，一是塑童，二是追求形式技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。
而追求华辞丽藻、描写繁复详尽及大量运用排偶，是太康诗风”繁缛“特征的主要表现。
这一时期诗坛出现了三张二陆两潘_左，但除左思的作品反映了一定的现实内容，成就较高外，大都有形式主义倾向，内容稍显贫乏，追求词藻的华美，注重艺术形式技巧。
36．田园诗：是指由晋末诗人陶渊明开创的以描写乡村风光、农田劳动生活为I要内容的诗歌流派。
陶渊明厌恶官场的污浊，亲自参加劳动体验，他以自己的田一生活为内容，真切地写出躬耕之甘苦，他的田园诗有的通过描写田园景物的恬刘田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境；有的着重写躬耕的生活体验，这是爿田园诗最有特点的部分，也是最为可贵的部分。
其诗质朴自然而又韵味隽永，反一了诗人的社会理想，对唐必后的诗歌创作产生了深远的影响。
）37.简述曹植五言诗及其影响？曹植是第一位大力写作五言诗的文人。
他现存诗歌九十余首，其中有六十多首是五言诗。
他的诗歌，既体现了《诗经》“哀而不伤”的庄雅，又蕴含着《楚辞》窈窈深邃的奇谲；既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲远的情调。
这一一切都凝聚在五言诗的创作上，形成了他自己的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。
后世诗人的认同：曹植的诗歌受到后人的推崇，主要原因有以下i点：一是由于文采富艳；二是因为他对五言诗的发展具有重大影响；i是他不幸的身世引起后世文人的认同。
作为失意文人的典型，其坎坷的命运，使无数文人深表同情。
38. 简述曹操的乐府诗？曹操是汉末杰出的政治家、军事家和文学家，曹操诗全为乐府诗。
曹操诗是学习汉乐府结出的硕果。
他采用乐府古题写时事，比如汉乐府的《薤露》和《蒿里》本是挽歌，曹操却用来描写当时的社会现实。
又如《陌上桑》本写罗敷的故事，曹操改为写求仙；《秋胡行》本写秋胡戏妻，曹操用来抒发欲乘时努力，早成就霸业而前路坎坷、时势艰难的感慨。
他的诗继承汉乐府的传统，既反映现实，又有很深的感慨，语言古朴率真，于悲凉之中多有跌宕慷慨之气。
曹操是建安文坛的领袖，他不仅以自己的创作开风气之先，影响了一代诗风，还以其对文学的倡导，为建安文学的繁荣和发展做出了贡献。
曹操将天下英才悉集帐下，为他们提供了施展文学才华的机会。
这些文人与曹氏父子共同开创了“建安文学”的繁荣局面。
39.简述《木兰诗》。
长篇叙事诗《木兰诗》，是北朝民歌中 _最为杰出的作品。
最初当为北朝民间传唱之诗，在长期的流传过程中，可能经l过隋唐文人的润色加工。
《木兰诗》成功地塑造了木兰这个不朽的艺术形象， -它在艺术表现手法上很有特点：首先．描写有繁有简，剪裁精当而结构严谨。
l作者根据人物刻画的需要，在广阔的生活背景下展示木兰的形象。
着重描写l出征前、征途中、战场上和归来后几个场面，充满浓郁的人情味和生活气息·而l对战场上的描写，则以“朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归”数l语一带而过。
其次，通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙事与抒情完美地结合在一起。
此外，诗中复沓、排比、对偶、问答的句式；叠字、比喻、夸张的运用，均服务于木兰形象的塑造。
其中既有朴素白然的口语，又有对仗工整、精妙绝伦的律句。
虽然可能经过后世文人的加工润色，但全诗生动活泼，清新刚健，仍不失民歌本色。
40．建安诗歌的时代特征(建安风骨的美学内涵)：(1)政治理想的高扬。
东汉末年的动乱，即使建安文人饱受乱离之苦，也激起他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为他们共同的追求。
曹操“挟天子以令诸侯”，以天下为己任，其政治理想最具代表性，对同时代的文人有很大影响。
曹丕博通经史百家，又善骑射，好击剑，颇有“救民涂炭”之志。
曹植怀抱“戮力上国，流惠下民”的壮志，而不甘以文士自居。
王粲、陈琳、徐干、阮璃、刘桢等人，都有卓荦不凡的气质。
建安诗歌这种悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。
(2)人生短暂的哀叹。
人生苦短的哀叹，是建安诗歌的另一个主题。
当时社会动乱，生灵涂炭，疾疫游行，人多短寿。
这种情况对文人刺激很大。
面对短促而又多艰的人生，建安诗人采取了三种不同的态度：第一种是单纯的哀叹。
第二种是慨叹岁月短促、功名未立，却仍努力追求。
曹操的《短歌行》就是这方面的典型。
第三种是努力突破天命的限制，在有生之年追求更高的人生价值。
这在曹操的《龟虽寿》等诗中得到充分体现。
后两种思想体现了建安诗人积极的人生观，对后世有志之士有很大的激励作用。
③强烈的个性表现。
建安时代是文学开始走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代。
建安诗人多高自标置，以文才武略自负，在进行诗歌创作时，便不肯踵武前贤或效法同辈，而是另辟蹊径，努力展现自己独特的风貌。
在诗体的运用上，也各具匠心。
曹操的四言诗独擅一时；曹丕的《燕歌行》二首被誉为七言之祖；曹植、王粲、刘桢、蔡琰则以五言诗名世。
在诗歌语言方面，曹操、阮璃、陈琳诸人较为朴质；曹丕、王粲等人则较秀美；曹植既有风骨，又富文采，成为那个时代最杰出的代表。
鲜明的个性色彩，是建安诗歌独具魅力的标志。
④浓郁的悲剧色彩。
由于“世积乱离，风衰俗怨”，建安诗歌带有浓郁的悲剧色彩。
建安诗人处于时代与个人双重悲剧的交汇点上，都敢于正视苦难的社会与人生，勉励自己及他人惜时如金，及早建功立业，赢得不朽的名声.。