中国现代文学史 大纲考点提炼题型及解答

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中国现代文学史大纲考点提炼题型及解答

中国现代文学史大纲考点提炼题型及解答

第一章文学革命与“五四”新文学1917—1927第一节概述单选中国现代文学以“五四”文学革命为开端;单选“五四”时期以陈独秀主编的新青年为主要阵地,反对旧道德、提倡新道德,兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动;新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论,给人们提供了思想武器;单选1918年5月,鲁迅发表了第一篇白话短篇小说狂人日记;简答五四”文学大致经历的三个阶段;“五四”文学大致经历了三个阶段;1917年至1920年是新文学的萌芽期,1921年新文学社团出现到1926年北伐战争前夕,是文体大解放的创作活跃期,1926年春到1927年冬,创作一度沉寂;第二节鲁迅多选鲁迅创作于“五四”时期的白话短篇小说曾分别收人1923年8月由新潮出版社出版的呐喊和1926年8月由北新书局出版的彷徨两本小说集中;单选狂人日记是中国现代文学史上的第一篇白话小说,1918年5月发表在新青年第4卷第5号上,它标志着“五四”新文学创作的伟大开端;它以“表现的深切和格式的特别”,从一问世就引起了巨大的反响;简答阿Q正传独特而鲜明的艺术风格;一是外冷内热;作者将思想启蒙者的高度热情,在小说中转化为对阿Q的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情哀其不幸,怒其不争,转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛惜,转化为对赵太爷、假洋鬼子之流凶残暴虐、横行乡里的憎恶、鄙视;二是以讽抒情;作者以讽刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法,鞭挞了赵太爷、假洋鬼子等人的凶残、卑劣,谴责了知县大老爷、把总、“民政帮办”的反动实质,而其讽刺,又贵在旨微而语婉,虽无一贬词,而情伪毕露,同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会、重铸国魂的革命热情;三是形喜实悲;作品展示了阿Q种种可笑的行径,未庄人的种种可笑可鄙等一出出喜剧,但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧,我们在被那些喜剧场面引得发笑的同时,又总是有一股无情的力量,把我们的笑变成一种含泪的笑,作品这种形喜实悲的悲喜剧色彩,正是作品产生巨大艺术魅力的重要因素之一;^ 论述呐喊、彷徨的创作方法、艺术风格和主要表现手法;呐喊、彷徨在创作方法上,开辟了多种创作方法的源头;孔乙己、明天、阿Q 正传、祝福、离婚等作品显示了清醒的现实主义的特点,而狂人日记、长明灯则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作,肥皂、兄弟、白光等有对人物潜意识的描摹,在某些局部又带有心理剖析的色彩;在艺术风格上,呐喊、彷徨中的小说也显示出了多样化的特点;鲁迅作品在整体上注重白描,但也有出色的抒情小说如伤逝、孤独者、在酒楼上等和杰出的讽刺小说如高老夫子、肥鸟等,以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说如故乡、风波、社戏等;在格式±,鲁迅的小说“几乎一篇有一篇新形式”:狂人日记所采用的是第一'人称的主人公独语自白日记体的叙述方式;孔乙己通过截取人物生平片断的方式来概括人的一生;药从事件中途起笔;离婚则主要写了船上和慰老爷家这两个场面;这些写法,打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式;在表现手法上,呐喊、彷徨中的小说也堪称中国现代小说的典范;在情节的提炼和设置方面,鲁迅强调选材要严,开掘要深,他并不追求情节的离奇与曲折,而是严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和提炼情节,注意情节的深刻蕴涵;在塑造人物方面,鲁迅注重采用“杂取种种人,合成一个”的办法,对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括,使人物形象具有较为广泛的典型性;鲁迅强调写岀人物的灵魂,要“显示灵魂的深”,因此他在塑造人物形象时,常常是以“画眼睛”的方式,通过眼睛这一心灵的窗户来“极省俭地画出一个人的特点〃;鲁迅在写人物时,还注重用个性化的人物语言来掲示人物的内心世界,有时即使“并不描写人物的模样,也能使读者看了人物对话,便好象目睹了说话的那些人”;此外,鲁迅小说在塑迨人物时,还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现,这种环境大到时代背景,小到人物具体生活的生存环境和生活氛围,从而使作品对人物性格形成原因的揭未和对人物性格社会意义和时代意义的揭示都得到了强化;总之,鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法,另一方面又融合了中国传统小说的长处,从而创造了中国现代小说的新形式;单选鲁迅在20世纪20年代创作的补天、奔月、铸剑和在20世纪30年代创作的非攻、理水、采薇、出关、起死8篇历史小说,后来一并收人故事新编中;简答故事新编的写作特点;1故事新编在写作上的鲜明特点之—是依据古籍和容纳现代;“只取一点因由,随意点染,铺成一篇,即作品中的重要人物和重要事件,都有文献可考,但又不受文献束缚,在把握古人古事精神的基础上,进行艺术想象和虚构;2>不是“将古人写得更死”,而是将古人写活,这是故事新编的又一个重要的艺术特色;在故事新编中,鲁迅主要是从现实生活出发,不给古人戴上光圈,不“神化”或“鬼化”古人,而是将古人当做人,寻找古今人思想感情上的相通之处加以推想和发展;1 运用“油滑”手段,在穿插性的喜剧人物身上,赋予现代化的细节,为“借古讽今”服务,这是故事新编的重要手段;单选野草中的散文写于1924年至1926年,陆续发表在语丝上,加上出版前写的题辞,共24篇;单选朝花夕拾共计10篇,写于1926年,都是带有回忆性质的叙事散文;最初陆续刊载于莽原,总题为旧事重提,1927年成书时改为现名;论述朝花夕拾的写作特点和艺术风格;朝花夕拾中所写的事和人,往往饱含着作家强烈的爱憎,闪烁着社会批判的锋芒,在平淡的叙述中寓有褒贬,在简洁的描述中分清是非,使回忆往事与批判现实融合在一起;作为“回忆文”,这组散文基本上是追怀往事,但鲁迅行文中善于“以插曲表现大的事件”,从而在每篇中可以发现,在叙事中往往掺有杂文笔法和对现实的批判;例如在给媚态的猫画像时,狠狠鞭挞了帮闲文人的丑态;在批判二十四孝图等封建读物时,作者也没忘记梢带抨击那些“以不情为伦纪,诬蔑了古人,教坏了后人”的“流言家”和“道学先生”等;朝花夕拾以叙事为主,但同时穿插了议论,融入了浓厚的抒情,是叙事和议论、抒情的有机结合;当作者回顾往事,重提旧事时,总是撷取那些体会最深切的典型感受,以抒发内心方式表达出来,从而赋予作品以抒情、感人的力量;清新恬淡与讽剌幽默的统一,是朝花夕拾的艺术风格;这一组回忆散文,基调是恬静明快的,读来亲切动人,但在恬静平锬的回忆中,却时时可见讽刺机锋租幽默笔调,使人咀嚼回味之余,深受启发,论述鲁迅杂文的主要艺术成就;善于抓取类型,画出富有典型意义的形象,使议论和形象相结合,这是鲁迅杂文的一个鲜明的艺术特点;如中国人的生命圈从“圈”到“线”到“〇”,层层推演,逻辑严密,议论深刻,并创造出了具体的形象,蕴含了爱憎之情;从“砭痼弊”的立意出发,鲁迅的杂文塑造了—系列否定性的类型形象;如:脖子上挂着铃铎作为知识阶级徽章领着群羊走上屠宰场的山羊一点比喻;“折中,公允,调和,平正之状可掬”的巴儿狗论“费厄泼赖”应该缓行,吸人血又先要哼哼发一套议论的蚊子夏三虫,一面受着豢养、一面又预留退路的二丑二丑艺术……鲁迅对这些类型形象的塑造,融注了作者对社会的真知灼见,并且具有触类旁通的美感特征,这是鲁迅杂文突出的艺术成就;鲁迅的杂文善于运用生动、幽默的语言,展开逻辑严密的论证;善于运用联想,将不同时空发生的现象联系起来分析,增强了作品的历史底蕴和深邃内涵;篇章短小精悍,笔墨凝练犀利,锐利如匕首投枪;鲁迅杂文好用反语、夸张等幽默讽刺手法,亦庄亦谐,庄谐并出,往往三言两语就能画出敌人的“鬼脸”,语言简洁峭拔,充满幽默感;鲁迅杂文造语曲折,往往不直接得出结论,而采用比喻、暗示、对比等手段,通过叙述描画突出事物的内在矛盾,含不尽之意于言外;如现代史;一文表面上显得文不对题,通篇都在写变戏法,实际上是以此比喻现代史,揭露了现代统治者巧立名目、盘剥人民的本质;语言曲折婉转,寓意深刻丰富,表现出驾驭语言的卓越才能;第三节小说创作单选除鲁迅外,现代小说最早的作者还有新潮的作家群,即雪夜、一个勤学的学生的作者汪敬熙,渔家、贞女的作者杨振声,这也是一个人、春游的作者叶绍钧,花匠的作者俞平伯等人;单选、多选早在1922年,台湾就已开始出现新文学的小说创作,早期代表作有追风的她要往何处去1922年4月发表、无知的神秘的自制岛、柳裳君的犬羊祸、云萍生的月下等;其中追风的她要往何处去是台湾现代文学史上的第一篇小说;到了1926年,台湾新文学中的一些奠基性的作品开始出现,小说方面主要有赖和的小说斗闹热、一杆“称仔”、杨云萍的光临,张我军的买彩票等;简答叶绍钧创作出版的长篇小说倪焕之;1928年,叶绍钧创作出版了长篇小说倪焕之,作品的问世,标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献,而且,在表现生活内容的广度上也有所拓展;作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来,在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容;从作品中不但可以观阅到从辛亥革命到大革命失败的中国历史画卷,体会时代历史的波澜壮阔,而且还可以体察到一代中国知识分子的命运和人生探求轨迹,洞悉他们复杂丰富的内心世界;在艺术表现上,虽然作品的结构安排还略嫌沉闷,各篇章的写作也不太均衡,但由于作者对作品所表现的教育题材有着丰厚的生活基础,对知识分子生活也相当熟稔,所以,作品为人们奉献的颇为鲜明的主人公形象,具有一定的艺术感染力;单选在小说体裁之外,叶绍钧还创作过不少优秀的散文和童话作品,他是中国现代文学史上优秀的散文作家,也是中国现代童话创作的开创者;其中的散文作品五月卅一日急雨中、没有秋虫的地方和童话作品稻草人、古代英雄的石像等,都是中国现代文学史上的名篇;论述郁达夫小说的主要艺术特点;1 郁达夫的小说创作多取材于自身经历或个人真实的情感体验;敢于剖析自己隐秘的内心世界,对之进行大胆的披露和展示,是郁达夫创作很突出的一个特点;郁达夫的创作虽有大胆的性心理披露,但他不是着意于猎奇,而是借之表示对于封建道德虚伪性的批判和对于个性解放的张扬,其积极意义要大于消极意义;当然,作品中的颓废和没落色彩,是我们应该注意甄别的;2 郁达夫的小说创作不强调故事情节的曲折复杂,也不是凭依人物命运的复杂变迁而取胜,他创作的最显着特点,事实上也构成他小说创作的基本方式,就是以作者真挚强烈的情感投射而感染读者,引起大众的共鸣;同时,作者也有意识地将主体情感的抒发与作品的情节发展结合起来,使二者得到很好的融合;3 郁达夫小说的结构安排具有散文化的特点;作者不是把情感的抒发融于客观事物的叙写中,而是以情感流动为线索,将客观现实的描摹溶入人物巨大的情感之流中;作品不着意于对情节、结构的安排与提炼,人物情绪的波动就是小说情节的发展;后期的迟桂花、薄奠等作品,虽然加强了故事性和人物塑造,结构安排已变得缜密圆熟,但其以人物情绪作为小说结构安排基础的原则依然基本未变;此外,在具体的叙述方法上,郁达夫也突出了他的散文化特点;如他晚期的迟桂花等作品,特别注意对小说意境的营造,小说环境氛围与作品情调往往达到一种诗意的融合;4 郁达夫的文字清隽幽婉,感情色彩浓烈;无论状物写人,都既传神真切,又颇具抒情的韵味;尤其是他写景的文字,确实达到了情景交融、栩栩如生的境界,深刻体现出郁达夫所受到的中国古代小品文的影响,具有中国传统文学艺术的强大感染力;第四节诗歌创作名词解释“诗体大解放”:就是“不但打破五言七言的诗体,并且推翻词谱曲谱的种种东缚;不拘格律、不拘平仄,不拘长短;有什么题目,做什么诗;诗该怎样做,就怎样做”;单选、多选湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人;他们于1921年左右写诗,1922年春在杭州成立湖畔诗社,1922年4月出版诗合集湖畔、同年5月汪静之出版了个人诗集蕙的风—1923年出版诗合集春的歌集;单选冯至1905—1993本时期的诗风是浪漫主义的,有诗集昨日之歌;1929年冯至诗集北游及其它出版,作者一贯谛视心灵的眼睛转向现实的人间,歌喉也由幽婉清丽转为粗放激愤,显示了诗人涉世日深之际诗艺的调整;名词解释象征诗派:指以1925年出版的李金发的诗集微雨为起点,活跃在20世纪20年代中后期的诗派,它的代表人物是李金发,后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人;李金发除微雨外,尚有诗集食客与凶年、为幸福而歌,穆木天有诗集旅心,冯乃超有诗集红纱灯;论述闻一多诗的主要思想意义和艺术特色;主要思想意义:1 歌颂祖国、思恋祖国;闻一多身在美国,笔下流泻出浓烈的思乡念国之情,表现在太阳吟、秋菊、孤雁等作品中;如孤雁中,他以流落的孤雁自比,从内心深处发出“不如归去”的感叹;他眷念的家不仅仅是小家,抒发的情也不是小“我”之情,在一定程度上,闻一多的这种感情,正准确地代表了所有身在异国心念故土的炎黄子孙的共同心态;2 反帝反种族歧视;他在一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶,扞卫民族尊严,抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇,喊出对民族压迫的沉痛抗议;洗衣歌从另一个角度表现了对帝国主义“文明”的鄙视和中国人的正气以及民族自豪感;作品在平易的诉说中;饱含着对同胞的深厚同情与尊敬;3对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念;在以死水等为代表的一些直面.中国现实的作品中,作者一方面为祖国人民唱出了悲哀的歌声表现出自己的希望破灭的深深痛楚;另一方面,对自己心爱的祖国怀着总有“铁树开花”一日的信念,这就是一直潜埋在心底的对祖国新生的信念;艺术特色:作为前期新月派的主将之一,闻一多的诗歌理论对新月派诗人有着很大影响;其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”:音乐美、绘画美、建筑美;闻一多自己的诗歌创作实践了这些主张;音乐的美,主要是指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律,闻一多在“顿”、“音步”的基础上.,提出“音尺”,的概念,“音尺”由音节组合而成;死水是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作;绘画的美,主要是指诗的辞藻要力求美丽、富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性;他的诗中,经常出现红、黄、青、蓝、紫、金,黑、白等表现色彩的词以及带有鲜丽色彩感的物象,注重色彩对比,使诗画相通,设色浓淡相宜、深浅适中,错彩镂金、斑斓繁丰,令人目迷五色;如忆菊,秋色、死水以及色彩都是这方面的例子;建筑的美,主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐,以求整饬;死水、口供、静夜、一句话、洗衣歌等都是具有建筑美的范作;第五节散文创作简述“五四”时期的散文的文学史意义;首先,它打破了用白话不能作美文的迷信,是对传统文学的一种示威:“在表示旧文学之自以为特长者,白话文学也并非做不到;”其次,“五四”时期散文的革故鼎新相当自觉而彻底,散文不仅完成了从古典形态向现代形态的转变,而且自此成为新文学的一个独立的门类,从而结束了文章与散文长期面目不分的历史;最后,“五四”散文所张扬的“个性解放”、民主与科学、反封建等理念,从此构成了20世纪中国文学宝贵的精神资源与反复言说的主题;论述周作人散文的内容和艺术成就;内容:1批判死鬼的精神;周作人在他的散文中传达了—个很特别的历史观念,即“过去是如此,现在是如此,将来也是如此”;所以,“僵尸”、“死鬼”、“重来者”是他常用的名词;周作人警醒人们要认识到自己身上的“死鬼”精神,警惕各种历史沉渣的泛起;2 抨击国民性的弱点;如在与友人论国民文学书中曾提出:“我们要针砭民族卑怯的瘫痪;我们要消除民族淫猥的淋毒;我们要切开民族昏聩的痈疽;我们要阉割民族自大的疯狂”;周作人还在许多场合批评了中华民族的自大,亦不过是无知与傲慢而已;3 宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣;到20世纪20年代末期,特别是1927年大革命失败后,周作人逐渐从斗争的中心淡出,从“十字街头”走进了象牙塔,从“叛徒”走向了“隐士”;艺术成就:1 旁征博引,于谈天说地中显示出深厚的学识、才情;比如故乡的野菜,在介绍每一种野菜时都征引了与这种野菜相关的大量的民俗、儿歌、古籍记载等,既显示了作者丰富的知识积累,又使读者在增长见闻的基础上获得一种知性的享受;2 舒展自如,娓娓而谈;如乌篷船,以书信的形式,在好似絮语似的缓缓描叙中,为友人作导游,介绍的又是故乡风情,因而情真意切,舒展自如,娓娓而谈,能让读者具体感受到浓郁的水乡气息和生活情趣;3 平和冲淡,恬适淡远;周作人将“冲淡”作为自己散文创作的一个最主要的追求,并构成了他散文的一个极其重要的特色;4 语言简练而意蕴丰厚;周作人散文的语言;一方面简练、精确,另一方面则又具有较大的包容性,能在最有限的字句中,表现出丰富的内容;5 机智幽默,情趣似盎然而实苦涩;作者也有对现实的不满和不平,有许多牢骚、怨愤,但他并不明言,而是以一种反话正说、正话皮说的方式表达出来,从而让人在感受到一种淡淡的嘲讽或风趣幽默效果的同时,又体会到一种压抑不住的苦涩;第六节戏剧创作单选中国现代戏剧活动开始于留日学生组织的春柳社于1907年在日本东京演出茶花女和黑奴吁天录;中国人自己创作的话剧,最早是1911年洪深写的卖梨人和欧阳予倩的运动力;自1919年胡适在新青年上发表终身大事起,现代话剧逐渐进人建设时期,此后出现了各种戏剧团体,形成了各种戏剧流派的雏形;名词解释民众戏剧社:民众戏剧社在文学主张上与文学研究会的为人生的现实主义文艺思想基本一致,他们对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击,强调戏剧反映时代、人生的功利主义,提倡“写实的社会剧”;他们还提倡“爱美剧”,即“非职业”的业余演剧,以摆脱商业化倾向,不受“座资底支配”,进行严肃的艺术创造;。

中国现当代文学知识考核试题题库及答案解析

中国现当代文学知识考核试题题库及答案解析

中国现当代文学知识考核试题题库及答案解析一、选择题1.以下哪部作品是鲁迅创作的第一部短篇小说集?A.《呐喊》B.《彷徨》C.《故事新编》D.《朝花夕拾》答案:A解析:鲁迅创作的第一部短篇小说集是《呐喊》。

2.以下哪位作家的作品被称为“山药蛋派”?A.赵树理B.茅盾C.巴金D.老舍答案:A解析:赵树理的作品被称为“山药蛋派”。

3.以下哪部作品是张爱玲的代表作?A.《金锁记》B.《倾城之恋》C.《封锁》D.《色,戒》答案:B解析:张爱玲的代表作是《倾城之恋》。

4.以下哪位作家的作品被称为“新感觉派”?A.施蛰存B.丁玲C.萧红D.张爱玲答案:A解析:施蛰存的作品被称为“新感觉派”。

5.以下哪部作品是钱钟书的代表作?A.《围城》B.《平凡的世界》C.《穆斯林的葬礼》D.《白鹿原》答案:A解析:钱钟书的代表作是《围城》。

二、简答题1.请简述鲁迅的《呐喊》的主要内容及其在中国文学史上的地位。

答案:《呐喊》是鲁迅创作的第一部短篇小说集,包括《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《阿Q正传》等经典作品。

这些作品揭示了社会的黑暗和人性的丑恶,愤怒批判了旧社会的种种弊端,展现了作者对民族命运的深切关注。

在中国文学史上,《呐喊》开创了现代文学的先河,对后来的作家产生了深远的影响。

2.请简述老舍的《骆驼祥子》的主要内容及其在中国文学史上的地位。

答案:《骆驼祥子》是老舍的长篇小说,讲述了一个北京人力车夫祥子的悲惨命运。

作品通过祥子的遭遇,反映了旧社会的残酷和对底层人民的压迫,揭示了社会的不公和人性的扭曲。

在中国文学史上,《骆驼祥子》被誉为现代现实主义文学的经典之作,对后世作家产生了重要影响。

3.请简述张爱玲的《金锁记》的主要内容及其在中国文学史上的地位。

答案:《金锁记》是张爱玲的中篇小说,讲述了一个家族的兴衰和女主角曹七巧的悲剧命运。

作品通过细腻的心理描写和独特的语言风格,展现了人性的复杂和社会的黑暗。

在中国文学史上,《金锁记》被认为是张爱玲的代表作,展现了她独特的文学才华。

中国现当代文学史题型及重点

中国现当代文学史题型及重点

中国现当代文学史题型及重点
一、填空:术语、重要作品及作家、人物形象(次重要作品:新女性代表人物、《日
出》、《原野》、《小二黑结婚》、张爱玲、左联和东北作家群、废名)
二、选择:重要作品(矛盾、巴金、老舍、沈从文、曹禺)10分
三、名词解释:文学社团(文研会、创造社)
文学流派(九叶诗派、新感觉派)
文学现象 文学主张(“三美”)谁+时间+在哪里发表+内容+意义
文学形象(零余者)
四、简答(ppt 有答案):人物形象(阿Q 、吴荪甫、觉新、觉慧、祥子、繁漪)
作品思想及艺术成就(《子夜》、《家》、《骆驼祥子》、
《女神》)
五、作品分析:诗歌 (艾青、郭沫若、徐志摩、闻一多、穆旦、冯至) 15分
六、论述二选一:小论文(鲁迅&沈从文)1×20分
其它:湖畔诗派 、小诗运动代表诗人和作品 3×5=15分 2×10=20分 20分。

自考中国现代文学史所有考点精炼总结 2

自考中国现代文学史所有考点精炼总结 2

1917——1949年的文学运动和文学思潮文学革命的兴起文学革命开始于1917年。

文学改良运动:诗界革命、小说界革命、文界革命、白话文运动1.诗界革命:以通俗的语言创造新诗境,反对拟古复古。

倡导者:梁启超、谭嗣同、夏曾佑、黄遵宪黄遵宪:我手写我口2.小说界革命:重视小说,改变小说是小道、闲说的传统观念梁启超《论小说与群治的关系》3.文界革命:梁启超倡导,创作新文体——报章体梁启超《清代学术概论》4.白话文运动:主要人物:裘廷梁陈子褒提出报纸应改为白话白话谴责小说:《官场现形记》《二十年来目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》1915年9月陈独秀任主编的《新青年》创刊——标志新文化运动的开始。

新文化运动倡导者:陈独秀、李大钊主要阵地:《新青年》主要宣传:民主、科学新文化运动:反对旧思想旧道德,提倡新思想、新道德的思想革命运动。

1917年1月《新青年》胡适《文学改良刍议》——倡导文学革命的第一篇理论文章1917年2月,陈独秀发表《文学革命论》——正式举起文学革命的大旗。

响应者:钱玄同、刘半农主要内容:文学革命、思想革命反对文言文,提倡白话文介绍、翻译外国文学胡适《文学改良刍议》:侧重于文学的语言形式的改革,提出“以今世历史金花的眼光观之,则白话文学之为中国文学之正宗,又为将来文学必用之利器,可断言也。

”“须言之有物;不摹仿古人;须讲求文法;不作无病之呻吟;务去滥调套语;不用典;不讲对仗;不避俗字俗语。

”重视文章内容,摆脱对古人的奴性。

宣扬反拟古主义的现实主义文学思想。

胡适吸收融汇前人意见,对文学革命在理论主张上作出中国要贡献。

胡适:《历史的文学观念论》《建设的文学革命论》《易卜生主义》《文学进化观念与戏剧改良》《论新诗》《建设的文学革命论》:国语的文学,文学的国语《谈新诗》:诗体的大解放——《尝试集》现代最早的白话新剧——《终身大事》胡适的基本倾向:文学改良提出创造新文学的进行次序:工具——方法——创造陈独秀《文学革命论》:从内容、形式提出文学改革主张三大主义:国民文学、写实文学、社会文学排斥贵族文学、古典文学、山林文学批判明前后七子、桐城派,要求“赤裸裸的抒情写世”钱玄同:小说、戏剧为文学正宗刘半农:《我之文学改良观》提出“增多诗体”“重造新韵”分段、使用标点符号傅斯年:《怎样做白话文?》留心自己的说话,留心听别人的说话周作人——1918年发表《人的文学》人的文学:合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学用这人道主义为本,对于人生诸问题,加以记录研究的文字——人间本位主义人的文学与非人的文学的区别:著作的态度周作人的“人的文学”主张——对新文学第一个十年的理论建设和文学创作发生重大影响,成为这一时期文学创作的重要特色。

中国现代文学史试题及答案

中国现代文学史试题及答案

一、单项选择题(每题2分,共30分)1. 五四”新文化运动的主要阵地是()A. 《语丝》B. 《小说月报》C. 《创造》季刊D. 《新青年》答案:D2. 中国最早的话剧团体是()A. 南国社B. 春阳社C. 春柳社D. 民众戏剧社答案:C3. 左联成立后,文坛上出现的“民族主义文学”是一个()A. 国民党的文学派别B. 民族主义者的文学派别C. 抗日救亡的文学派别D. 民族统一战线的文学组织答案:A4. 郭沫若的诗集《恢复》写于()A. “五四”时期B. “五卅”时期C. 北伐大革命高潮时期D. 大革命失败后答案:D5. 郭沫若历史剧的艺术特色是()A. 忠于历史事实的客观描绘B. 戏说历史的主观编造C. 赋予历史以象征色彩D. 浪漫主义与诗情答案:D6. “五四”时期的问题小说”受到的影响主要来自()A. 美国文学B. 中国古代文学C. 俄国文学D. 日本文学答案:C7. 郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了()A. 反帝反封建的思想B. 性苦闷的情绪C. 隐逸的思想D. 追求革命的思想答案:C8. 朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是()A. 《踪迹》B. 《毁灭》C. 《火把》D. 《北游》答案:A9. 许地山的《空山灵雨》是()A. 小说集B. 散文集C. 童话集D. 诗集答案:B10. 老舍所属的民族是()A. 汉族B. 回族C. 满族D. 壮族答案:C11. 《骆驼祥子》中祥子的悲剧根源是()A. 社会环境B. 个人性格C. 命运D. 家庭背景答案:A12. 《家》中觉新、觉民、觉慧三人性格特征分别为()A. 悲观、消极、反叛B. 悲观、积极、反叛C. 积极向上、悲观、反叛D. 积极向上、积极、反叛答案:B13. 《阿Q正传》中阿Q的悲剧是()A. 社会悲剧B. 个人悲剧C. 阶级悲剧D. 历史悲剧答案:A14. 《边城》中翠翠的性格特点是()A. 纯真、善良、坚韧B. 纯真、善良、懦弱C. 纯真、善良、自私D. 纯真、邪恶、坚韧答案:A15. 《围城》中主人公方鸿渐的性格特点是()A. 善良、诚实、勇敢B. 善良、虚伪、懦弱C. 善良、诚实、自私D. 善良、虚伪、自私答案:B16. 《茶馆》中王利发的处事哲学是()A. 多说好话,多请安,讨人人的喜欢B. 实业救国C. 积德行好D. 要抖威风,跟洋人干去答案:A17. 《骆驼祥子》中祥子的梦想是()A. 成为一名富有的商人B. 成为一名有尊严的劳动者C. 成为一名警察D. 成为一名医生答案:B18. 《家》中觉新的结局是()A. 自杀B. 外出闯荡C. 留在家中照顾老人D. 嫁给富家小姐答案:A19. 《阿Q正传》中阿Q的最终结局是()A. 自杀B. 被处决C. 悲剧死亡D. 幸福生活答案:B20. 《边城》中翠翠最终与谁走到了一起()A. 天保B. 傩送C. 马兵D. 傩兵答案:B21. 《围城》中方鸿渐的结局是()A. 自杀B. 结婚C. 离婚D. 留学答案:C22. 《平凡的世界》中孙少平的性格特点是()A. 悲观、消极、懒惰B. 积极向上、乐观、勇敢C. 悲观、消极、自私D. 积极向上、乐观、懦弱答案:B23. 《平凡的世界》中孙少安的性格特点是()A. 悲观、消极、懒惰B. 积极向上、乐观、勇敢C. 悲观、消极、自私D. 积极向上、乐观、懦弱答案:A24. 《平凡的世界》中田润叶的性格特点是()A. 悲观、消极、懒惰B. 积极向上、乐观、勇敢C. 悲观、消极、自私D. 积极向上、乐观、懦弱答案:B25. 《平凡的世界》中田晓霞的性格特点是()A. 悲观、消极、懒惰B. 积极向上、乐观、勇敢C. 悲观、消极、自私D. 积极向上、乐观、懦弱答案:B26. 《平凡的世界》中孙少平的结局是()A. 成功B. 失败C. 留学D. 自杀答案:A27. 《平凡的世界》中孙少安的结局是()A. 成功B. 失败C. 留学D. 自杀答案:A28. 《平凡的世界》中田润叶的结局是()A. 成功B. 失败C. 留学D. 自杀答案:A29. 《平凡的世界》中田晓霞的结局是()A. 成功B. 失败C. 留学D. 自杀答案:D30. 《平凡的世界》中作者路遥的结局是()A. 成功B. 失败C. 留学D. 自杀答案:B二、多项选择题(每题3分,共15分)1. 中国现代文学史的主要发展阶段包括()A. “五四”新文化运动时期B. 20年代文学C. 30年代文学D. 40年代文学答案:ABCD2. 中国现代文学史的代表作家包括()A. 鲁迅B. 胡适C. 郭沫若D. 巴金答案:ACD3. 中国现代文学史的重要作品包括()A. 《狂人日记》B. 《呐喊》C. 《彷徨》D. 《骆驼祥子》答案:ABCD4. 中国现代文学史的重要流派包括()A. 骈文派B. 白话文派C. 新文学派D. 现实主义派答案:BCD5. 中国现代文学史的重要理论家包括()A. 陈独秀B. 鲁迅C. 胡适D. 郭沫若答案:ABCD。

《中国现代文学史》考试大纲

《中国现代文学史》考试大纲

第一章文学革命与“五四”新文学(1917—1927)【一】学习目的与要求通过本章的学习,了解“五四”文学革命发生的背景,了解《新青年》杂志在文学革命中的重要作用,领会“五四”文学革命的主要内容和意义,领会新文学与封建复古思潮的论战及其意义,掌握“五四”文学社团和创作思潮流派情况,重点把握以鲁迅、郭沫若等为代表的新文学创作的重要意义,深刻理解”五四”时期新文学在诗歌、小说、话剧、散文创作方面的成就。

【二】考核知识点与考核要求第一节概述(一)识记1.“五四”文学革命发生的背景。

2.《新青年》杂志在文学革命中的重要作用。

3.胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点。

4.文学革命最初的创作实绩,代表性作家作品。

5.“五四”时期各文学社团代表性人物、主要刊物。

6.文学革命论争中的守旧派代表人物和主要观点。

7.20世纪20年代开始出现的台湾新文学运动的基本情况。

(二)领会和简单应用1.“五四”文学大致经历的三个阶段。

2.“五四”文学革命与守旧的文学思想发生的冲突和斗争。

3.“学衡派”、“甲寅派”。

4.“文学研究会”。

5.“创造社”。

6.“语丝社”和“语丝文体”。

(三)综合运用1.“五四”文学革命的主要内容。

2.“五四”文学革命的深刻、伟大的历史意义。

第二节鲁迅(一)识记1.鲁迅的生平和创作道路。

2.鲁迅文学创作概况。

3.《狂人日记》发表时间和刊物。

4.《呐喊》和《彷徨》的成书情况和题意。

5.作为“神话、传说及史实的演义”的总集的《故事新编》。

6.写于1922—1926年的《补天》、《奔月》、《铸剑》。

7.写于1934—1935年的《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》。

8.写于1926年,带有回忆性质的叙事散文《朝花夕拾》,最初陆续刊载于《莽原》,总题为《旧事重提》,1927年成书时改为现名。

9.鲁迅杂文创作的基本情况。

(二)领会和简单应用1-鲁迅的思想特点。

2.《狂人日记》,以“表现的深切和格式的特别”,从问世起就引起的巨大反响。

【中国现代文学史考试大纲】参考答案3

【中国现代文学史考试大纲】参考答案3

第五讲周作人与郁达夫第一节周作人及语丝社的创作1.语丝社的创作及两大风格(1)语丝社于1924年成立于北京,因出版《语丝》周刊而得名,《语丝》是新文学史上第一个专门性的散文(杂文)刊物。

主要成员有周作人、鲁迅、孙伏园、钱玄同、林语堂等。

语丝社是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学社团。

该社团成员的思想、文艺风格并不尽同,但以“提倡思想自由、独立判断”为宗旨,“催促新的产生,排斥有害旧物”,是他们“一种几乎共同的态度”。

在针砭时弊、放纵而谈、说古论今、不拘一格上,语丝社作家也形成了共有的风采,被人们称之为“语丝文体”。

(2)语丝社散文的两大风格:以鲁迅、周作人为代表的杂文:锐利、泼辣;以周作人、林语堂为代表的小品文:幽默、冲淡。

2.掌握周作人的散文创作作为现代散文大家,周作人在“五四”时期,驰名文坛。

有针砭时弊、“浮躁凌厉”、充满战斗活力讽喻杂文,体现了破旧立新的时代精神。

“五四”以后,周作人处在封建传统的“叛徒”和隐逸世外的“隐士”的摇摆和转变之中,艺术情趣也呈现出向恬淡(平和冲淡)转化的趋向。

作为《语丝》周刊的主编和主要撰稿人之一,周作人散文创作达到鼎盛,既有触及现实“金刚怒目”的杂文类,也有“悠然南山”小品类。

在周作人的影响下,20年代形成了包括俞平伯、废名等作家在内的散文创作流派,一个被阿英称作为“很有权威的流派”。

30年代周作人提倡闲适幽默的小品文,主张“闭户读书”。

创作远离现实,沉溺于“草木虫鱼”狭小天地,谈经论史,安心养性,风格平和冲淡,文字圆熟老练。

林语堂与周作人南北呼应,形成一个影响颇深远的“闲适幽默”散文流派。

主要著作有:《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》、《苦口甘口》、《过去的工作》、《知堂文集》。

2.1周作人的散文大体上可以分为两类:(1)杂文:触及现实,针砭时弊,信笔直书,充满战斗活力讽喻,体现了破旧立新的时代精神。

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题5带答案

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题5带答案

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题带答案卷I一.综合检测题(共100题)1.反映知识分子在“文革”时期劳动改造生活的散文是()。

A.《干校六记》B.《晚华集》C.《随想录》D.《商州初录》2.发起无产阶级革命文学运动的主要社团,除了创造社,还有()。

A.太阳社B.未名社C.文学研究会D.沉钟社3.闻一多的“三美”诗论4.王蒙小说《组织部新来的青年人》中的刘世吾形象。

5.30年代受鲁迅影响、在杂文创作中取得了重要成就的作家是()。

A.王统照B.鲁彦C.萧红D.唐弢6.1928-1930年发生关于“文学基于普遍人性”的论争,作为新月派理论代表参加论争的是()。

A.闻一多B.徐志摩C.梁实秋D.胡适7.简析杨沫小说《青春之歌》的主题内涵。

8.延安文艺座谈会后,文艺工作者致力于秧歌剧的改造创新。

下列作品中属于新秧歌剧的有()。

A.《夫妻识字》B.《牛永贵挂彩》C.《兄妹开荒》D.《逼上梁山》E.《三打祝家庄》9.《金锁记》10.巴金的爱情三部曲由三个中篇构成,它们是()。

A.《雾》B.《春》C.《雨》D.《电》E.《秋》11.表现30年代中国农村“丰收成灾”主题的小说《丰收》的作者是()。

A.叶紫B.叶圣陶C.茅盾D.吴组缃12.被茅盾誉为“民族形式”的史诗的作品是()。

A.《杨高传》B.《小二黑结婚》C.《王贵与李香香》D.《荷花淀》13.下列散文集中不属于余秋雨的是()。

A.《山居笔记》B.《文化苦旅》C.《负喧琐话》D.《文明的碎片》14.简析李季《王贵与李香香》对信天游形式的继承和创新。

15.茅盾《子夜》中为资本家效劳的鹰犬形象是()。

A.赵伯韬B.屠维岳C.吴荪甫D.冯云卿16.张中行以随笔的方式谈论、评说民国人物的散文集是()。

A.《负暄琐话》B.《云梦断忆》C.《干校六记》D.《野火集》17.叶紫《丰收》的思想意义。

18.1927年大革命失败,茅盾陷入痛苦与迷惘。

反映了他这一时期矛盾复杂情绪的论文是()。

中国现当代文学史 考点题型 归纳

中国现当代文学史 考点题型 归纳

中国现当代文学史考点题型归纳填空题·建设“人的文学”和白话文学成为五四文学革命的标志和历史性成就·《敬告青年》是中国现代文化史上的第一篇重要的文献。

·胡适集中指责旧文学的流弊,初步接触到了文学的内容与形式、文学的社会功能、真实性与时代性等一系列根本问题。

“八事”中“须言之有物”、“不摹仿古人”“不作无病之呻吟”,是针对当时文学内容方面的改良主张。

·本着人道主义立场,以人性为主要表现对象,揭示人的生存境遇,展现人的生存理想,是五四新文学的基本主题,并为20世纪中国文学定下基调。

“平民文学”不是迎合平民趣味,而是提高,这是平民文学不同于通俗文学的根本之处。

·鲁迅,以文学主动参与历史,并以其卓越的艺术原创力,深度介入了中国近代救亡与现代文化、文学的转型。

·鲁迅小说标志着中国现代小说的确立,并成为20世纪中国现代小说的杰出范式。

·《女神》是郭沫若的第一本诗集。

·五四文学主要存在着三种人学思想和文学观念:五四人文主义人学观、左翼革命文学的“阶级的人”的观念与话语、近现代通俗文学所持守的充分世俗化的人学观。

·30年代三大文学派别左翼、京派、海派·1928年开始的无产阶级阶级革命文学运动(普罗文学)·1924年开始出现具有明显革命倾向的文学社团春雷社·30年代小说流派普罗小说社会剖析派京派新感觉派·从1937年11月上海沦陷至1941年12月太平洋战争爆发,一部分作家寓留于上海租界,在类似孤岛的环境中从事文学创作,历史上则有“孤岛文学”之称,其中最为活跃的是戏剧运动。

·八个样板戏1967年5月,纪念“讲话”发表25周年之际,京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》“交响音乐”《沙家浜》·“样板戏”的许多唱腔、戏曲舞台表演身段来自传统京剧艺术。

【中国现代文学史考试大纲】参考答案2

【中国现代文学史考试大纲】参考答案2

第三讲鲁迅的创作1.了解鲁迅寻求救国救民真理的过程、早期进化论思想、文学思想鲁迅是位爱国者、文学先驱者、产主义者。

1898年到南京求学期间读到严复译述的赫胥黎的《天演论》,受到达尔文“进化论”思想的影响。

1906年,在日本留学,受到“幻灯片”事件的影响,茁壮而麻木的“看客”给他留下了终身不灭的印象,遂“弃医从文”,立志改变人的精神,致力于批判国民性。

1917年,当风行一时的《新青年》大张旗鼓地发起“文学革命”时,鲁迅仍未能改变自己颓唐的心情,仍躲在S会馆里抄古碑,以排遣自己内心的寂寞。

正是在这种寂寞的心情中,应新文学朋友们的邀请,几乎是同时开始了白话小说、白话诗和白话散文的创作。

鲁迅第一篇小说《狂人日记》于1918年发表时,他已近“不惑之年”。

鲁迅前期是个进化论者,1927年后由于“血的教训”和“革命文学论争的启迪”,鲁迅认识到“唯新兴的无产者才有将来”,从而“从进化论进到阶级论,从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳动群众的真正友人,以至于战士。

”后期的鲁迅已是一名伟大的共产主义者。

鲁迅的文学思想,从进化论历史观到阶级论历史观。

开放的现实主义文学观:(1)现实主义的基本方向:为人生——直面现实(2)浪漫主义:主观真诚(3)象征主义:哲理化与情绪化。

2.掌握《呐喊》与《彷徨》的篇目、命名由来、五类人物形象、思想贡献、艺术创新《呐喊》《彷徨》是现代白话小说的奠基作。

2.1篇目、命名由来:《呐喊》:1923年出版,收集1918至1922年所作14篇小说。

《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《兔和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。

《呐喊·自序》“未能忘怀于当日自己的寂寞的悲哀罢,所以有时候仍不免呐喊几声,聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士,使他不惮于前驱。

至于我的喊声是勇猛或是悲哀,是可憎或是可笑,那倒是不暇顾及的;但既然是呐喊,则当然须听将令的了,所以我往往不恤用了曲笔,在《药》的瑜儿(夏瑜)的坟上平空添了一个花环。

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题1带答案

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题1带答案

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题带答案卷I一.综合检测题(共100题)1.改革小说2.王蒙小说《组织部新来的青年人》中的刘世吾形象。

3.欧阳江河、翟永明、钟鸣等诗人属于()。

A.上海诗群B.他们诗群C.北京诗群D.四川诗群4.“文革”期间,被称为革命"样板戏”的作品有()。

A.《红灯记》B.《沙家浜》C.《春苗》D.《海港》E.《决裂》5.被称为“台湾新文学运动的摇篮”的刊物是()。

A.《台湾》B.《台湾民报》C.《台湾青年》D.《台湾文化》6.擅长将旧人与古物相联接,写出历史的斗转星移,写“骨董”的物,写入的“骨董”,文字典雅,具有深浓书卷气的散文家是()。

A.董桥B.三毛C.琦君D.杨牧7.作为“新感觉派”作家群主要阵地的刊物有()。

A.《论语》B.《现代》C.《无轨电车》D.《文化批判》E.《北斗》8.路翎《财主底儿女们》的思想内容。

9.下列汪曾祺小说中,描写一个小和尚与村姑恋爱故事的作品是()。

A.《大淖纪事》B.《异秉》C.《受戒》D.《岁寒三友》10.1934年夏发生了关于“大众语”的论争,引起争论的是许梦因等人发动“文言复兴运动”,其倡导者除了许梦因,还有()。

A.徐懋庸B.胡风C.汪懋祖D.林语堂11.胡风强调“艺术创造的源泉”是()。

A.性灵B.客观事实C.主观战斗精神D.人民大众12.“现实主义冲击波小说”13.发起无产阶级革命文学运动的主要社团,除了创造社,还有()。

A.太阳社B.未名社C.文学研究会D.沉钟社14.简析张天翼小说《华威先生》中的主人公形象。

15.以“表现的深切和格式的特别”引起巨大反响的鲁迅小说是()。

A.《狂人日记》B.《明天》C.《在酒楼上》D.《伤逝》16.70年代末期“社会问题剧”的代表作有()。

A.《报春花》B.《一个死者对生者的访问》C.《WM(我们)》D.《曙光》E.《假如我是真的》17.发表于1937年、被视为夏衍现实主义戏剧代表作的是()。

“中国现代文学作品选”大纲考核点答案【仅供参考】

“中国现代文学作品选”大纲考核点答案【仅供参考】

1、分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点。
自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。
概括而言,作品的两个人物,在“我”身上作者投入了自己的影子,抒发自己的感受;而陈二妹的形象,则带有“我”的情绪色彩。
2、《春风沉醉的晚上》中“我”和陈二妹交往可分几个阶段?
我和陈二妹的交往,就陈二妹而言,分为四个阶段。①疑惧,戒备。这是开始阶段。②信赖、同情。③责备、规劝。④消除误会,友谊升华。
阿Q的革命复杂性,基本上体现了农民革命的复杂性,提出了启发农民觉悟、教育引导农民的重要性问题。
5、阿Q“大团圆”结局揭示了什么?
有主、客观原因。
主观上阿Q实在糊涂,把抢匪等同于革命党,揭示了启发农民民主主义觉悟的重要性问题。
客观上,阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪毙的,这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。
③提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。
11、《阿Q正传》的现实主义特色。
主要是真实地再现典型环境中典型性格。
一、典型环境。小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。
二、典型性格。阿Q采用“杂取种种人,合成一个”的典型化塑造方法。
12、简析《阿Q正传》的艺术表现手法。
郁达夫在这之前的小说,一般只有一个主要人物,如代表作《沉沦》等等。唯一的主要人物是作者的自画像,主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。
而《春风沉醉的晚上》则有两个人物,“我”是作者的自画像;陈二妹虽带有“我”的情绪色彩,但是作者自己以外的人物和现实,已越出了作者自己。因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。
①景物描写的特点是景中寓情,有些景物描写具有象征意味。如“天上罩满了灰白的薄云,同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里”,令人想起黑暗腐烂社会。

现代文学重点内容提要及答案

现代文学重点内容提要及答案

现代文学重点内容提要1.分析“五四”文学革命的历史意义。

2.简析文学研究会、创造社、语丝社、新月诗派、象征诗派、东北作家群、孤岛文学创作、左联、文协、七月诗派、九叶诗派。

3.简析鸳鸯蝴蝶派、学衡派、甲寅派、战国策派。

4.分析评价左联的成就。

5.简析两个口号论争。

6.分析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义综合练习题一、填空题1.文学革命开始于1917年,它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。

2.1915年9月陈独秀主编的《新青年》标志着新文化运动的开始。

3.1917年1月,《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》,这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

4.胡适在《建设的文学革命论》中提出了“国语的文学,文学的国语”的口号。

5.胡适创作的现代最早的白话戏剧是《终身大事》。

6.陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的“三大主义”。

7.周作人在其《平民文学》一文中提出“普遍”与“真挚”的创作原则。

8.1917~1920年文学革命时期的文学思潮,现实主义占主潮地位。

9.1917-1921年郭沫若的文学思想,集中表现在论文《生命底文学》三叶集和通信集中。

10.最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是林纾,他在《新申报》上发表《荆生》、《妖梦》等文言小说,影射和攻击新文化运动。

11.1921年1月成立于北京的文学研究会是文学革命后出现的第一个新文学社团。

12.文学研究会的会刊有《小说月报》和《文学旬刊》。

13.文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派。

14.1921年7月成立于东京的创造社,是五四时期第一个浪漫主义文学社团。

15.创造社在思想上倾向于浪漫主义。

16.五四时期双峰并峙的两大新文学社团是文学研究会和创造社。

17.在创造社中还有象征派诗人王独清、穆木天、冯乃超。

18.1923年成立的新月社,主要成员有胡适、徐志摩、梁实秋、陈西滢、闻一多(答出三人即可)等,都是欧美留学生。

19.1926年,徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊,提倡新格律诗,被称为“新月诗派”。

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题3带答案

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题3带答案

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题带答案卷I一.综合检测题(共100题)1.发起无产阶级革命文学运动的主要社团,除了创造社,还有()。

A.太阳社B.未名社C.文学研究会D.沉钟社2.“第三代诗人”3.在《新青年》的“双簧信”事件中,钱玄同化名王敬轩,模仿旧文人口吻提出了反对新文学与白话文的种种观点。

对其观点进行针锋相对辩斥的人是()。

A.刘半农B.周作人C.鲁迅D.胡适4.鲁迅小说《狂人日记》发表于()。

A.1917年B.1918年C.1919年D.1920年5.胡风认为“艺术创造的源泉”是()。

B.客观事实C.主观战斗精神D.人民大众6.1945年10月台湾光复,许多大陆作家来到台湾,对这一时期的台湾文学生态产生了重要影响。

这些作家不包括()。

A.钟理和B.李何林C.台静农D.梁实秋7.受新月派影响,著有诗集《烙印》的诗人是()。

A.戴望舒B.卞之琳C.殷夫D.臧克家8.1927年大革命失败,茅盾陷入痛苦与迷惘。

反映了他这一时期矛盾复杂情绪的论文是()。

A.《幻灭》B.《动摇》C.《追求》D.《从轱岭到东京》9.不属于张爱玲小说中所塑造的人物形象是()。

A.曹七巧B.葛薇龙C.孙柔嘉D.白流苏10.中国新文化运动中的第一部个人新诗集是()。

A.《繁星》B.《尝试集》C.《红烛》D.《女神》11.刘振声这一艺术形象出于田汉的剧作()。

A.《苏州夜话》B.《名优之死》12.论述张贤亮知识分子题材小说的主题内涵。

13.《子夜》塑造的买办资本家形象是()。

A.吴荪甫B.屠维岳C.赵伯韬D.冯云卿14.简析杨沫小说《青春之歌》的主题内涵。

15.老舍的《骆驼祥子》塑造了一个性格鲜明的虎妞形象,她具有()。

A.热情的奉献精神B.强烈的占有欲C.善解人意的温情D.刻薄阴险的个性16.结合作品论述冰心散文创作的主要艺术特色。

17.徐志摩诗歌的思想意义和艺术特色。

18.30年代,报告文学趋向成熟,其突出的标志是夏衍的()。

大学《中国现当代文学》各章核心知识点及期末考试真题解析

大学《中国现当代文学》各章核心知识点及期末考试真题解析

大学《中国现当代文学》各章核心知识点及期末考试真题解析目录《中国现当代文学史》各章重点知识整理一 (1)《中国现当代文学史》各章重点知识整理二 (60)北京大学《中国现当代文学史》期末考试题及答案解析 (108)北京师范大学《中国现当代文学史》期末考试题及答案解析 (118)《中国现当代文学史》各章重点知识整理一绪论一、现代文学的范围与分期中国现代文学,指起于五四前夕,迄于新中国成立这一时期的文学历史,即从1917年发难的“文学革命”到1949年全国第一次“文代会”召开,大约三十二年的文学发展历史。

分期1917年到1927年为第一个时期,五四新文学运动的产生和发展时期;1927年到1937年为第二时期,左翼文学运动的形成和壮大时期;1937年到1949年为第三个时期,抗战的民主的文学运动的勃兴和繁荣时期。

二、现代文学的性质1.“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学,即新民主主义文学”2.“改造民族灵魂的启蒙文学”3.“现代化的与世界文学相沟通的民族文学”4.“用现代文学语言与文学形式,表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。

”三、现代文学的主题、题材与形式1.充满矛盾与张力的主题现代作家对待现代化的态度并不是统一的,主题的呈现往往充满了矛盾与较大的差异,呈现出一种“复调现象。

”所谓复调(poliphony)本是音乐术语,指欧洲18世纪(古典主义)以前广泛运用的一种音乐体裁,它与和弦及十二音律音乐不同,没有主旋律和伴声之分,所有声音都按自己的声部行进,相互层叠,构成复调体音乐。

复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。

"复调"也叫"多声部",本为音乐术语。

巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于"那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式"。

“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃,对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。

现代文学史课后题答案整理考研重点讲解

现代文学史课后题答案整理考研重点讲解

现代文学史课后题整理第一章文学思潮与运动(一)一、名词解释:《文学革命论》1917年2月发表于《新青年》,表明了更坚定的文学革命的立场,明确提出"三大主义"作为新文学的征战目标。

推倒雕琢的、阿谀的贵族文学,建设平易的、抒情的平民文学;推倒陈腐的、铺张的古典文学,建设新鲜的、立诚的写实文学;推倒迂晦的、艰涩的山林文学,建设明了的、通俗的社会文学。

从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度,主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。

《文学改良刍议》1917年发表于《新青年》,是倡导文学革命的第一篇理论文章,对文学革命在理论上作出了重要贡献。

提出文学改良应从"八事"入手:须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。

文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思想,从不同角度针贬了旧文坛的复古主义和形式主义流弊,粗浅的触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等问题,初步阐明了新文学的要求和推行白话文的立场。

“双簧信事件”918年钱玄同和刘半农的双簧戏,正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。

复古主义者反对新文化运动和文学革命,却暂时没有人公开出来讲话。

于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来,化名"王敬轩"写给《新青年》编者写信,再由刘半农写复信予以批驳,两信同时发表,名为《文学革命之反响》,借以扩大文学革命的影响,引起了广泛的社会注意。

林蔡之争最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是林纾(琴南)。

这位古文家极力反对以白话文代替文言,写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》,对白话文运动大张挞伐,又在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说,影射攻击文学革命领袖。

北大校长蔡元培在致林纾公开信中则重申了"思想自由、兼容并包"的原则,李大钊、鲁迅也发文谴责"国粹家"历史倒退行为。

中国现代文学史复习提纲

中国现代文学史复习提纲

中国现代文学史复习提纲第十二章30年代小说(五)1、沈从文:京派小说的代表作家1926年出版第一个小说集《鸭子》代表作:1934年创作的中篇小说《边城》2、京派(名词解释):京派就是30年代前后新文学中心南移上海后继续留在北京活动的一个自由主义作家群的一个独特的文学流派,主要成员有沈从文、李健吾、朱光潜等。

主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。

"京派"的基本特征就是关注人生,但与政治斗争保持距离,强调艺术的独特品格。

她们的思想就是以"与谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。

沈从文就是京派作家的第一人。

使小说诗化、散文化,现实主义而又带有浪漫主义气息。

3、沈从文抒情小说艺术特色:①主要写湘西人性中的美与善;②、写现代文明中传统美好人性的遗失;③小说比较散文化,有田园牧歌的美;④小说具有悲剧意识;⑤创作主体情感的投入,追求小说的抒情性;⑥丰富多样的结构体式,古朴简约的语言风格。

4、《边城》就是沈从文最负盛名的代表作,李健吾称它就是“一颗千古不磨的珠玉”。

5、《边城》就是沈从文浓郁的怀乡情结的艺术结晶,也就是支撑湘西世界的坚实柱石。

第十三章30年代新诗(小题目)6、中国诗歌会诗人的诗歌创作亦可归入政治抒情诗,主要发起人有黄浦芳,穆木天等。

7、臧克家,就是一位出自新月诗派之门又兼收各派之长的诗人,被称为“农民诗人”与“乡土诗人”8、戴望舒,代表作《雨巷》,作者也因此被称为“雨巷诗人”。

9、戴望舒诗歌的基本特征:作为现代诗派的代表诗人,戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段,可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、“残损”时期。

前一阶段的诗绪较为低沉,境界较狭小,第二阶段的诗风则趋向明朗,诗境较阔大。

10、卞之琳,代表作《断章》。

第十四章30年代戏剧11、1936年春,左联解散。

左翼剧联配合国防文学提出“国防戏剧”的口号。

我整理现代文学史大纲答案

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第一章:1917~1949年的文学运动和文学思潮第一节:文学革命的兴起(1917-1920)1、了解晚清文学改良运动的主要内容。

①诗界革命:要求诗歌以通俗的语言创造新的诗境,反对拟古复古。

倡导者有梁启超、谭嗣同、夏曾佑、黄遵宪等。

②小说界革命:重视小说的社会地位和社会作用,改变小说是“小道”、“闲书”的传统观念。

③文界革命:梁启超倡导的“文界革命”,创造了一种新文体,也称“报章体”。

文体的特点:“务求平易畅达,时杂以俚语、韵语及外国语法,纵笔所至不检束,学者竞效之,号…新文体‟。

④白话文运动的主要人物是裘廷梁。

2、识记《新青年》(第一卷名《青年杂志》)的创刊时间1915年9月、主编陈独秀,《新青年》的创刊标志着新文化运动的开始。

3、了解以《新青年》为主要阵地的反对旧思想旧道德、提倡民主和科学的新文化运动及其与文学革命的关系。

“五四”新文化运动与文学革命的关系:①文学革命是适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的,因为旧文学中充斥着封建礼教道德的思想内容,思想革命的深入,必然要求反对旧文学的文学革命;②而文学革命的开展,批判旧文学观念和旧文学中封建思想道德观念,新文学以民主主义、人道主义、个性主义为内容,也大大推动了思想革命更深入地开展;③思想革命和文学革命相辅相成,使新文化运动蓬勃发展,成为自有中国以来最彻底反对封建文化和封建旧文学的革命。

4、识记1917年1月《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》,2月发表陈独秀的《文学革命论》,钱玄同、刘半农等撰文响应,周作人发表《人的文学》、《平民文学》。

5、识记1918年第一篇现代白话小说鲁迅的《狂人日记》在《新青年》发表。

6、了解文学革命在创作上的初步成绩和白话文运动的胜利。

①《新青年》上胡适、刘半农、沈尹默等的白话新诗,《新潮》上叶绍钧、汪敬熙、杨振声等的白话新小说和康白情、俞平伯的新诗,都是文学革命的最初实绩。

②白话文运动取得了胜利,各种新旧报刊相继采用白话文。

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第一章文学革命与“五四”新文学(1917—1927)第一节概述[单选]中国现代文学以“五四”文学革命为开端。

[单选]“五四”时期以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地,反对旧道德、提倡新道德,兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动。

《新青年》大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论,给人们提供了思想武器。

[单选]1918年5月,鲁迅发表了第一篇白话短篇小说《狂人日记》。

[简答]五四”文学大致经历的三个阶段。

“五四”文学大致经历了三个阶段。

1917年至1920年是新文学的萌芽期,1921年新文学社团出现到1926年北伐战争前夕,是文体大解放的创作活跃期,1926年春到1927年冬,创作一度沉寂。

第二节鲁迅[多选]鲁迅创作于“五四”时期的白话短篇小说曾分别收人1923年8月由新潮出版社出版的《呐喊》和1926年8月由北新书局出版的《彷徨》两本小说集中。

[单选]《狂人日记》是中国现代文学史上的第一篇白话小说,1918年5月发表在《新青年》第4卷第5号上,它标志着“五四”新文学创作的伟大开端。

它以“表现的深切和格式的特别”,从一问世就引起了巨大的反响。

[简答]《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格。

一是外冷内热。

作者将思想启蒙者的高度热情,在小说中转化为对阿Q的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情(哀其不幸,怒其不争),转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛惜,转化为对赵太爷、假洋鬼子之流凶残暴虐、横行乡里的憎恶、鄙视。

二是以讽抒情。

作者以讽刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法,鞭挞了赵太爷、假洋鬼子等人的凶残、卑劣,谴责了知县大老爷、把总、“民政帮办”的反动实质,而其讽刺,又贵在旨微而语婉,虽无一贬词,而情伪毕露,同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会、重铸国魂的革命热情。

三是形喜实悲。

作品展示了阿Q种种可笑的行径,未庄人的种种可笑可鄙等一出出喜剧,但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧,我们在被那些喜剧场面引得发笑的同时,又总是有一股无情的力量,把我们的笑变成一种含泪的笑,作品这种形喜实悲的悲喜剧色彩,正是作品产生巨大艺术魅力的重要因素之一。

^ [论述]《呐喊》、《彷徨》的创作方法、艺术风格和主要表现手法。

《呐喊》、《彷徨》在创作方法上,开辟了多种创作方法的源头。

《孔乙己》、《明天》、《阿Q正传》、《祝福》、《离婚》等作品显示了清醒的现实主义的特点,而《狂人日记》、《长明灯》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作,《肥皂》、《兄弟》、《白光》等有对人物潜意识的描摹,在某些局部又带有心理剖析的色彩。

在艺术风格上,《呐喊》、《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点。

鲁迅作品在整体上注重白描,但也有出色的抒情小说(如《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等)和杰出的讽刺小说(如《高老夫子》、《肥鸟》等),以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说(如《故乡》、《风波》、《社戏》等)。

在格式±,鲁迅的小说“几乎一篇有一篇新形式”:《狂人日记》所采用的是第一'人称的主人公独语自白(日记体)的叙述方式;《孔乙己》通过截取人物生平片断的方式来概括人的一生;《药》从事件中途起笔;《离婚》则主要写了船上和慰老爷家这两个场面。

这些写法,打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。

在表现手法上,《呐喊》、《彷徨》中的小说也堪称中国现代小说的典范。

在情节的提炼和设置方面,鲁迅强调选材要严,开掘要深,他并不追求情节的离奇与曲折,而是严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和提炼情节,注意情节的深刻蕴涵。

在塑造人物方面,鲁迅注重采用“杂取种种人,合成一个”的办法,对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括,使人物形象具有较为广泛的典型性。

鲁迅强调写岀人物的灵魂,要“显示灵魂的深”,因此他在塑造人物形象时,常常是以“画眼睛”的方式,通过眼睛这一心灵的窗户来“极省俭地画出一个人的特点〃。

鲁迅在写人物时,还注重用个性化的人物语言来掲示人物的内心世界,有时即使“并不描写人物的模样,也能使读者看了人物对话,便好象目睹了说话的那些人”。

此外,鲁迅小说在塑迨人物时,还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现,这种环境大到时代背景,小到人物具体生活的生存环境和生活氛围,从而使作品对人物性格形成原因的揭未和对人物性格社会意义和时代意义的揭示都得到了强化。

总之,鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法,另一方面又融合了中国传统小说的长处,从而创造了中国现代小说的新形式。

[单选]鲁迅在20世纪20年代创作的《补天》、《奔月》、《铸剑》和在20世纪30年代创作的《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》8篇历史小说,后来一并收人《故事新编》中。

[简答]《故事新编》的写作特点。

(1)《故事新编》在写作上的鲜明特点之—是依据古籍和容纳现代。

“只取一点因由,随意点染,铺成一篇,即作品中的重要人物和重要事件,都有文献可考,但又不受文献束缚,在把握古人古事精神的基础上,进行艺术想象和虚构。

(2>不是“将古人写得更死”,而是将古人写活,这是《故事新编》的又一个重要的艺术特色。

在《故事新编》中,鲁迅主要是从现实生活出发,不给古人戴上光圈,不“神化”或“鬼化”古人,而是将古人当做人,寻找古今人思想感情上的相通之处加以推想和发展。

(1) 运用“油滑”手段,在穿插性的喜剧人物身上,赋予现代化的细节,为“借古讽今”服务,这是《故事新编》的重要手段。

[单选]《野草》中的散文写于1924年至1926年,陆续发表在《语丝》上,加上出版前写的《题辞》,共24篇。

[单选]《朝花夕拾》共计10篇,写于1926年,都是带有回忆性质的叙事散文。

最初陆续刊载于《莽原》,总题为《旧事重提》,1927年成书时改为现名。

[论述]《朝花夕拾》的写作特点和艺术风格。

《朝花夕拾》中所写的事和人,往往饱含着作家强烈的爱憎,闪烁着社会批判的锋芒,在平淡的叙述中寓有褒贬,在简洁的描述中分清是非,使回忆往事与批判现实融合在一起。

作为“回忆文”,这组散文基本上是追怀往事,但鲁迅行文中善于“以插曲表现大的事件”,从而在每篇中可以发现,在叙事中往往掺有杂文笔法和对现实的批判。

例如在给媚态的猫画像时,狠狠鞭挞了帮闲文人的丑态;在批判《二十四孝图》等封建读物时,作者也没忘记梢带抨击那些“以不情为伦纪,诬蔑了古人,教坏了后人”的“流言家”和“道学先生”等。

《朝花夕拾》以叙事为主,但同时穿插了议论,融入了浓厚的抒情,是叙事和议论、抒情的有机结合。

当作者回顾往事,重提旧事时,总是撷取那些体会最深切的典型感受,以抒发内心方式表达出来,从而赋予作品以抒情、感人的力量。

清新恬淡与讽剌幽默的统一,是《朝花夕拾》的艺术风格。

这一组回忆散文,基调是恬静明快的,读来亲切动人,但在恬静平锬的回忆中,却时时可见讽刺机锋租幽默笔调,使人咀嚼回味之余,深受启发,[论述]鲁迅杂文的主要艺术成就。

善于抓取类型,画出富有典型意义的形象,使议论和形象相结合,这是鲁迅杂文的一个鲜明的艺术特点。

如《中国人的生命圈》从“圈”到“线”到“〇”,层层推演,逻辑严密,议论深刻,并创造出了具体的形象,蕴含了爱憎之情。

从“砭痼弊”的立意出发,鲁迅的杂文塑造了—系列否定性的类型形象。

如:脖子上挂着铃铎作为知识阶级徽章领着群羊走上屠宰场的山羊(《一点比喻》)。

“折中,公允,调和,平正之状可掬”的巴儿狗(《论“费厄泼赖”应该缓行》),吸人血又先要哼哼发一套议论的蚊子(《夏三虫》),一面受着豢养、一面又预留退路的二丑(《二丑艺术》)……鲁迅对这些类型形象的塑造,融注了作者对社会的真知灼见,并且具有触类旁通的美感特征,这是鲁迅杂文突出的艺术成就。

鲁迅的杂文善于运用生动、幽默的语言,展开逻辑严密的论证;善于运用联想,将不同时空发生的现象联系起来分析,增强了作品的历史底蕴和深邃内涵;篇章短小精悍,笔墨凝练犀利,锐利如匕首投枪。

鲁迅杂文好用反语、夸张等幽默讽刺手法,亦庄亦谐,庄谐并出,往往三言两语就能画出敌人的“鬼脸”,语言简洁峭拔,充满幽默感。

鲁迅杂文造语曲折,往往不直接得出结论,而采用比喻、暗示、对比等手段,通过叙述描画突出事物的内在矛盾,含不尽之意于言外。

如《现代史》。

一文表面上显得文不对题,通篇都在写变戏法,实际上是以此比喻现代史,揭露了现代统治者巧立名目、盘剥人民的本质。

语言曲折婉转,寓意深刻丰富,表现出驾驭语言的卓越才能。

第三节小说创作[单选]除鲁迅外,现代小说最早的作者还有《新潮》的作家群,即《雪夜》、《一个勤学的学生》的作者汪敬熙,《渔家》、《贞女》的作者杨振声,《这也是一个人》、《春游》的作者叶绍钧,《花匠》的作者俞平伯等人。

[单选、多选]早在1922年,台湾就已开始出现新文学的小说创作,早期代表作有追风的《她要往何处去》(1922年4月发表)、无知的《神秘的自制岛》、柳裳君的《犬羊祸》、云萍生的《月下》等。

其中追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第一篇小说。

到了1926年,台湾新文学中的一些奠基性的作品开始出现,小说方面主要有赖和的小说《斗闹热》、《一杆“称仔”》、杨云萍的《光临》,张我军的《买彩票》等。

[简答]叶绍钧创作出版的长篇小说《倪焕之》。

1928年,叶绍钧创作出版了长篇小说《倪焕之》,作品的问世,标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献,而且,在表现生活内容的广度上也有所拓展。

作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来,在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。

从作品中不但可以观阅到从辛亥革命到大革命失败的中国历史画卷,体会时代历史的波澜壮阔,而且还可以体察到一代中国知识分子的命运和人生探求轨迹,洞悉他们复杂丰富的内心世界。

在艺术表现上,虽然作品的结构安排还略嫌沉闷,各篇章的写作也不太均衡,但由于作者对作品所表现的教育题材有着丰厚的生活基础,对知识分子生活也相当熟稔,所以,作品为人们奉献的颇为鲜明的主人公形象,具有一定的艺术感染力。

[单选]在小说体裁之外,叶绍钧还创作过不少优秀的散文和童话作品,他是中国现代文学史上优秀的散文作家,也是中国现代童话创作的开创者。

其中的散文作品《五月卅一日急雨中》、《没有秋虫的地方》和童话作品《稻草人》、《古代英雄的石像》等,都是中国现代文学史上的名篇。

[论述]郁达夫小说的主要艺术特点。

(1) 郁达夫的小说创作多取材于自身经历或个人真实的情感体验。

敢于剖析自己隐秘的内心世界,对之进行大胆的披露和展示,是郁达夫创作很突出的一个特点。

郁达夫的创作虽有大胆的性心理披露,但他不是着意于猎奇,而是借之表示对于封建道德虚伪性的批判和对于个性解放的张扬,其积极意义要大于消极意义。

当然,作品中的颓废和没落色彩,是我们应该注意甄别的。

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