中国乡土油画

浅谈中国乡土油画

摘要：上世纪90年代以来，中国美术创作进入了快速发展阶段，出现了形式多样的美术作品，其中也包括乡土油画。乡土油画因其自身的艺术价值与意义，在一定程度上推动了我国的艺术发展。本文分析了乡土油画的主要几种艺术创作风格，并对其发展前景作分析和展望。

关键词：乡土油画；创作风格；发展

乡土油画作为一种创作形式，有其自身的艺术价值和现实意义，在相当长的一段时间，它在我国美术创作发展过程中处于主导地位，对推动我国当代艺术发展起到了一定作用。

一、乡土油画及其存在的意义

乡土油画是通过对乡村的人物，景物或者人与景结合的描绘，刻画出艺术家在某段时期对某一领域的精神寄托与内心感受的一种

美术创作形式。乡土油画在深刻体现艺术家精神追求的同时，在美术界产生了深远的影响，它对历史的描绘具有一定的记载作用。

乡土油画在很长一段时期能成为社会所关注的焦点，有多方面因素。第一，国家政策有利于乡土油画的发展。党的十一届三中全会后，我国实施自由开放的文化艺政策，奠定了艺术家们的创作思想基础。第二，我国十几亿人口中，农村人口的比例很大，他们的心灵深处有着深厚的“乡土情”，乡土油画自然也就备受关注。再者，中国是一个多民族国家，不同民族的画家，其作品往往都带有浓厚的民族特色和乡土气息。最后，艺术家的创作风格还与其教育文化

背景有着较为密切的关系。

二、我国乡土油画的创作艺术风格

乡土油画随着我国社会经济、文化和思想等方面的发展，也呈现出了多样化的表现形式和艺术风格。包括古典主义风格、象征主义风格，或者现实主义风格、表现主义风格，还可以是印象主义风格，浪漫主义风格。

（一）我国乡土油画中的古典主义风格

古典技法传入中国后，与我国的本土文化很自然的结合在一起，有效推动了我国乡土油画的进一步发展。这一风格的代表创作家王沂东，他把西方古典主义的画法同中国的乡土人情融为一体，形成了自己独特的艺术表现风格。其代表作有：王《沂蒙山村》、《早来的春天》、《青春》等，这些画面充满了唯美主义色彩。以这类风格为主要表现形式的画家，大都通过表现沧桑的乡土生活来起慰籍内心世界。无疑，古典主义画风在我国乡土油画风格中占据了一席之地。

（二）我国乡土油画中的现实主义风格

现实主义风格深刻影响着我国的乡土油画，对乡土油画的发展起到了一定的指导作用。我国乡土油画的发展源于现实主义基础，由于我国的社会历史及文化背景，现实主义风格在中国油画史中占据较重要的地位，代表画家有罗中立、艾轩、何多岑等。闻名中外的巨幅作品《父亲》正是罗中立1980年创作的。我国乡土油画也是以《父亲》为标志，正式在艺术界立足，随后产生了不少乡土画家

和一系列乡土作品。

（三）我国乡土油画中的表现主义风格

艺术家的创作灵感，源自于他们对现实的感受，再将这种感受在画面上表现出来。在其他艺术风格中，常常也包含着表现主义风格，在这种风格影响下，坐着强烈的情歌通过再现的方式表现出来。著名画家段正渠就是这种风格的主要代表。在其代表作《东方红》和《黄河船夫》中，淋漓尽致的表达出了那种身临其境的境遇，这也就是表现主义风格的独到之处。

（四）我国乡土油画中的象征主义风格

乡士油画中国的象征主义风格有其独有的特点。最具这一风格的代表作家就是宫立龙，他可以被称为我国乡土油画象征主义风格的典范。从他的代表作《收包谷秸子》、《村长》等当中，我们都感受到那个时期农民的生活和精神状况，感受出他对劳动和劳动人民的无限敬意。

（五）我国乡土油画中的其他艺术风格

乡土油画有多种多样的创作艺术风格和个性。艺术家的创作灵感、思维方式及表现风格受周边环境、自身教育背景以及所在地域风情等多方面因素的影响。所以，乡土油画发展到一定阶段，在其创作风格上必然会呈现出多样化的特点，可以融合多种风格于一体。

三、我国乡土油画的发展状态和发展前景

我国乡土油画在20世纪80年代达到鼎盛时期，但90年代之后，

信息社会的快速发展，人们对乡土油画的关注度渐渐降低。然而，还是有一些艺术家，如郑艺、王兆中、孙为民等，他们始终钟情于乡土题材，并不懈探索着。近年来，在美术作品中出现了大量的艺术形式，随着时代的发展，乡土油画渐渐淡出人们的视线。不少乡土艺术家也逐渐转变了其创作风格，主要呈现出形式化、荒诞、诙谐的特点。当前，虽然乡土油画受到了来自多方面因素的冲击，但随着时代的变迁，农村文化也和城市文化一样在发展和进步，占我国人口比重最大的农民人口仍然高度关注着如今的新农村建设，还有一些艺术家一直没有停止过对农村题材的探索。无疑，目前对于乡土油画来说是一个转折点，这对艺术家来讲，可以说是机遇与挑战并存。艺术创作源自于艺术家对现实生活的感受，正确把握自己的创作心态，找准和准确定位自己的艺术风格，对于艺术家的发展来说极为重要。中国乡土油画的发展问题，值得当前学术界共同关注。

【作者单位：山西职业技术学院装饰系】

【参考文献】

[1] 刘淳.《中国油画史》[m].北京.中国青年出版社，2005

[2] 洪再新.《中国美术史》[m]杭州.中国青年出版社，2002