浅析电视剧_琅琊榜_精彩的画面构图_姜光辉

中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：1674-8883（2016）10-0170-05
画面构图即画面的结构，是指形象在画面中占有的位置 和空间所形成的画面分割形式。在影视画面中，画面构图是构 思影视画面视觉要素的关键，是完成一幅好影视作品的开始， 是创作过程中的重要环节。在画面有限的时间和空间里对人、 事、物、景进行合理布局，使画面安排和取舍达到和谐统一，能 够充分表达出创作者的想法，体现作品的主题思想和创作意 图，最终与观众的心理产生共鸣。此外，画面构图也是影响影 视作品整体质量的重要方面。
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四、三角形构图方法在剧中的使用 三角形构图方法是以三个视觉中心为景物的主要位置， 有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角 形。这种三角形可以是正三角，也可以是斜三角或倒三角。三角 形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。在剧中，使用正三角形 的画面构图方式表现人物也是很常见的。例如，在第46集当中，猎 宫归来，誉王谋反被关押在天牢，梅长苏去天牢见誉王的一场戏， 梅长苏走进天牢时，在29分12秒至29分16秒处，镜头给了他一个肩 部以上的正三角形的构图，人物饱满地处在画面的中间部分，支撑 着整个画面。在梅长苏和誉王的一段对话之后，梅长苏准备走出 天牢时，在34分23秒至34分29秒，以及34分46秒至34分51秒处，画面 再次给了梅长苏一个肩部以上的正三角形的构图，与他进天牢时 的镜头画面相呼应。这种大的正三角形的构图，画面结构稳 定，同时也隐喻了梅长苏势力和地位的上升，在整个故事发展 当中已经处于强大的地位，已经成为可以掌控整个事件发展
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的主要力量。在前面的剧情中，梅长苏对事情发展没有如此大 的主导权时，这样的画面则很少看到。（如图10、图11）
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整部剧当中，导演、摄影师等创作者通过画面构图方法， 非常到位地表现了人物之间的关系。
三、斜线式构图法在剧中的使用 斜线式构图法是一种视觉感很强的构图方法，也是一种比较 常见的构图方法，运用得非常广泛。例如，在《琅琊榜》第46集 中，誉王谋反被关押在天牢里，梅长苏去天牢见誉王的一场戏， 天牢里二人简要的对话之后，落魄的誉王在天牢里面走动的一 个镜头，在30分36秒至30分41秒处，画面当中右上角的高窗有一 束光朝着左下角的方向照射到誉王的天牢当中，画面运用打光 来完成对角线切割，并以此结构画面。在此光线设计之下，誉王 在这样的画面构图当中，完成了一个走位，从相对明亮的受光处 到一个相对黑暗的不受光处的一个走位，也隐喻了他的命运 将从高高在上的一位皇子，走上黑暗的不归之路。（如图9）
此外，我们还可以发现，在剧中，梅长苏和梁帝、夏江、谢 玉、太子以及誉王等对手人物，基本上没有这种对称式构图的 画面处理方法。当两个人物处于同一场景时，两个人更多的是 正反打镜头，很少共同置于同一个画面当中，即使偶尔将二人 设置在同一画面当中时，也会采用两个人物一大一小、一前一 后、一实一虚、一个整体一个局部等不规则的画面结构处理方 法，人为地制造不规则的构图，恰当地契合了人物之间不和谐 的关系。（如图5、图6、图7、图8）
从 事 艺 术 创 作 的 人 常 说 这 样 一 句 话：“ 艺 有 法，艺 无 定 法。”在影视剧当中，画面的构图方法有许多，常见的几种画面 构图方法有对称式构图方法、“黄金分割法”（又称“三分法 则”）、平行线构图方法、三角形构图方法、斜线式构图方法、交 叉式构图方法、垂直式构图方法、十字形构图方法、S 形曲线 构图方法等。这些画面的构图方法既可以单独使用，也可以几 种画面构图方法综合使用。下面以几种不同的画面构图方法 为例，简要分析《琅琊榜》的精彩画面构图。
一、“黄金分割法”（又称“三分法则”）在剧中的使用
“黄金分割”是广泛存在于自然界的一种现象，简单地说， 就是将摄影主体放在位于画面大约三分之一处，让人觉得画 面和谐、充满美感。“三分法则”就是将整个画面在横、竖方向 各用两条直线分割成等份的三部分，将拍摄的主体放置在任 意一条直线或直线的交点上，这样的构图方法具有视觉美感， 符合人类的视觉习惯。拍摄时可直接调出相机的“井”字辅 助线，将拍摄主体放在4个交叉点的位置上，使整个画面“活” 起来。
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图4 再如，在第52集的10分42秒至11分06秒处，梅长苏和景琰 关于莅阳长公主金殿呈冤一事对话的一场戏，同样采用了对称 式构图的画面处理方法，从两人中间平均分切画面。在第52集 中，梅长苏和景琰关于庭生身份的对话的一场戏，5次使用了 对称式画面构图方法，从画面中间纵向对称切割画面。 在第46集中，梁帝诏见纪王之后，梅长苏在殿外与纪王相 遇，二人对话的一场戏。在19分24秒至19分30秒处，以及19分
例如，在第47集中，梅长苏和霓凰郡主两个人在走廊里边走 边说话，谈论聂峰的病情时的一场戏，在29分21秒至29分29秒 处，以及29分36秒至29分50秒处，均使用了对称式构图方法。 若从画面中间纵向切割画面，梅长苏和霓凰平分画面，两个人 被拍摄的景别，人物在画面当中所占的空间大小，以及人物背 后的空间大小基本对等。两人的对话表达出了对聂峰病情的 担忧以及对夏冬和聂峰得以重聚的欣慰。这样的画面构图也 暗示了两个人以共同的角度和立场看待事情，两个人具有一 致的、平等的、和谐明晰的人物关系。
在电视剧《琅琊榜》中，精彩的画面构图随处可见，可 以说，画面构图是电视剧《琅琊榜》的一大亮点。在剧中， 画面构图方法极其丰富，画面切割多样变化。导演、摄影师 等制作者不是简单地把历史场景或事件原封不动地展示给 观众，而是从画面的表现上对所掌握的历史素材进行提炼、 加工或改造，以至重新组织，使整部作品的水准和感染力大 大增强。
在电视剧《琅琊榜》中，使用“黄金分割法”（又称“三 分法则”）进行画面构图的地方非常多。例如，在第47集景琰 被册封为太子的一场戏当中，第二个镜头是景琰走在宫殿前 面阶梯上，从25分24秒至25分31秒处，整个镜头的长度是7秒， 用慢镜头进行表现，镜头的位置在景琰的右侧偏前方，摄影 机跟拍景琰一步一个台阶地走向宫殿的画面。这时的人物 处在画面当中的中间偏左的黄金分割线的位置上。这样的 画面比例给人一种视觉美感，在叙事的同时增强了画面的审 美效果，看上去非常的舒服。再加上演员的这种充满仪式感 的走位，整个画面的基调充分体现出了靖王从一个曾经被冷 落的皇子到被册立为东宫太子的漫漫长路，沉重有力的脚步 和曾经经历的内心苦楚与煎熬交织在一起，脚下踏上的每一 个台阶都饱含着艰辛和不易；再加上慢镜头的使用和音乐气 氛的烘托与渲染，使得整个的剧情效果得以强化和升华。（如 图1）
图 12
第 7 卷第 10 期 2016 年 5 月
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第一次是梁帝在卧榻上睡觉，画面1︰3纵向平均分切。梁帝的 卧榻也被切割成三部分，他被置于中间部分睡觉。第二次和第 三次是梁帝梦中惊醒，画面1︰3纵向平均分切，梁帝也同样被置 于中间部分。这样的画面切割方式和构图方式，在表达清楚人 物和场景的同时，也进一步隐喻了梁帝虽然还是一个中心人物， 但是他的权力、地位、活动的空间，已经有所挤压、变小。他手中 的皇权将会被分切，他面临着一定的危机。（如图16、图17）
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图 11 另外，在第47集景琰被册封为太子的一场戏中，景琰跪在宫 中行册封礼时，在26分40秒至26分41秒，27分02秒至27分04秒， 27分09秒至27分10秒，以及27分17秒至27分19秒处，四次分别 给了景琰一个肩部以上的人物正三角形构图。整个人物撑开 整幅画面，也暗示了人物地位的提升和势力的扩大，以及对整 个事件的发展方向逐渐掌握主导权。这样的画面构图在景琰 曾是一个被冷落的皇子的时候，同样很少能看到。由此可见， 画面在交代故事的同时，精彩的构图又表达出更深的意义。 （如图12、图13）
二、对称式构图方法在剧中的使用
对称式构图方法是一种非常常见的画面构图方法。对称 式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点，以形成影像画面左右 对称的画面形式。被拍摄对象在画面中占有稳定的位置和空 间，从而营造出了一种和谐、平静的氛围。在电视剧《琅琊榜》 中出现了大量的对称式构图的画面，尤其是在表现和谐的人 物关系时，大量使用了对称式构图方法。例如，在拍摄梅长 苏和霓凰郡主、蔺晨、景琰，以及纪王爷等人物时，均较多地采 用了对称构图的画面处理方式。常常是两个人共同出现在同 一画面当中，如果在画面正中间画一条垂直线的话，两个人在 画面中所占的位置和空间比例基本对称，形成了一种平衡、和 谐、稳定的关系。
又如，在第47集的18分55秒至19分04秒处，梅长苏和蔺晨 谈论聂峰火寒毒的医治方法时，画面使用了对称式构图方法。
第 7 卷第 10 期 2016 年 5 月
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在22分15秒至22分24秒处，22分02秒至22分05秒处，以及22分 15秒至22分24秒处，梅长苏和蔺晨的关于滑族剩余势力的对 话，均使用了对称式构图方法结构画面。在第48集的25分39秒 至26分00秒处，两人关于天牢换出夏冬的一段对话的画面，同 样运用了对称式构图方法。由此可见，当两个人物关系和谐、 平等、友好的时候，人物出现在同一画面当中的次数比较频繁， 构图上更多采用的是对称式的画面构图方法。（如图2、图3）
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再如，在第47集中，静妃娘娘为景琰选正妃的一段，中书 令柳澄大人的孙女跪在静妃娘娘面前，在2分22秒至2分25秒 处，画面依然是将她置于黄金分割线上，人物所处的位置在整 个画面中都充满美感，看上去非常舒服，并且产生了一种人物 被肯定的审美感受。此外，在第47集中，宫羽姑娘主动向梅长 苏请缨，称自己略懂易容术，可以潜入大牢将夏冬换出的一场 戏，画面的处理方式同样是将她置于画面的黄金分割线的位 置上。这样的画面处理方式在整部剧中非常多，甚至每一集中 都出现了多次。
图 13
五、平行线构图方法在剧中的使用 平行线构图方法结构的画面，其特点在于规整与元素重 复，可以让画面营造出特别的韵味，亦可以更好地烘托主题。 在《琅琊榜》第46集中，誉王因谋反被关押在天牢里的一场 戏，誉王得知誉王妃已有身孕，两个人在隔着围栏对话，此时 的画面用天牢里纵向平行的围栏来切割画面。二人的脸都只 露出一部分。这种视野的遮挡，意味着其人生命运的一种切割 和断裂，隐喻他的命运将遭遇层层阻隔。（如图14、图15）