初唐诗歌精选
初唐四杰的诗词
初唐四杰是指唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，亦称“王杨卢骆”。
他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山水、田园牧歌等广阔领域。
以下是一些初唐四杰的诗句：王勃：《送杜少府之任蜀州》城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《山中》长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
《滕王阁序》豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
初唐诗句经典
初唐诗句经典1.海内存知己，天涯若比邻。
——初唐·王勃《送杜少府之任蜀州》2.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——初唐·王勃《滕王阁序》3.不求生入塞，唯当死报君。
——初唐·骆宾王《从军行》4.高台西北望，流涕向青松。
——初唐·王勃《铜雀妓》5.半室生清兴，一窗馀午阴。
——初唐·杨炯《竹》6.闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
——初唐·王勃《滕王阁序》7.一乖青岩酌，空伫白云心。
——初唐·卢照邻《送梓州高参军还京》8.岐路三秋别，江津万里长。
——初唐·杨炯《送临津房少府》9.况属高风晚，山山黄叶飞。
——初唐·王勃《山中》10.戎衣何日定，歌舞入长安。
——初唐·骆宾王《在军登城楼》11.美人今何在？灵芝徒自芳。
——初唐·杨炯《巫峡》12.应须驻白日，为待战方酣。
——初唐·卢照邻《战城南》13.寸心明白日，千里暗黄尘。
——初唐·杨炯《战城南》14.相思明月夜，迢递白云天。
——初唐·杨炯《有所思》15.人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
——初唐·王勃《蜀中九日》16.得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
——初唐·卢照邻《长安古意》17.送君还旧府，明月满前川。
——初唐·杨炯《夜送赵纵》18.不汲汲于荣名，不戚戚于卑位。
——初唐·骆宾王《上吏部裴侍郎书》19.请看今日之域中，竟是谁家之天下。
——初唐·骆宾王《代李敬业讨武曌檄》20.荷香销晚夏，菊气入新秋。
——初唐·骆宾王《晚泊江镇》21.他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
——初唐·卢照邻《九月九日登玄武山》22.宁为百夫长，胜作一书生。
——初唐·杨炯《从军行》23.匈奴今未灭，画地取封侯。
——初唐·杨炯《紫骝马》24.一朝零落无人问，万古摧残君讵知。
初唐诗文10首
初唐诗文10首以下是十首初唐时期的诗文：《送杜少府之任蜀州》- 王勃城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《滕王阁诗》- 王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
《从军行》- 杨炯烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
《咏鹅》- 骆宾王鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
《易水送别》- 骆宾王此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
《在狱咏蝉》- 骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？《风》- 李峤解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
《春江花月夜》- 张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江月何年初照人? 人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《正月十五夜》- 苏味道火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《赐萧瑀》- 李世民疾风知劲草，板荡识诚臣。
勇夫安识义，智者必怀仁。
这些诗文涵盖了初唐时期的多个重要诗人和他们的代表作，体现了初唐诗文的风貌和特色。
初唐诗歌——精选推荐
初唐诗歌第⼀章初唐诗歌初唐诗：⾼祖武德元年（618）――睿宗延和年（712）初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三⽅⾯的准备：1、扩⼤了诗歌创作的题材内容；2、完善了近体诗歌的体式；3、新诗歌理论的建设。
*初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期：1、前五⼗年，宫廷诗的时代。
主要作家是以李世民为核⼼，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙⽆忌、魏征、上官仪、褚亮等⼈的宫廷作家群。
⽽“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”是这⼀时期的诗风代表。
在野诗⼈王绩“以真率浅疏之格”（翁⽅纲《⽯洲诗话》卷⼀）特⽴于初唐诗坛，惠及初唐四杰。
2、初唐后五⼗年是逐步突破旧诗风，建⽴唐诗风范的时期。
⽂坛上较热闹，改⾰诗风的呼声与创作实践同样强烈。
⾼宗武后时期，“以⽂章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移到江⼭塞漠，感情基调也清新健康起来。
继之，台阁诗⼈沈佺期、宋之问确⽴了律诗这种新形式。
最后，陈⼦昂登⾼⼀呼，痛斥齐梁，⾼倡风⾻，为唐诗开辟了健康的发展道路。
总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有待进⼀步提⾼，但已透露了新的⽓息。
第⼀节初唐宫廷诗整个初唐时期，宫廷⽂⾂及帝王后妃在诗坛⾮常活跃，形成⼀个庞⼤的诗⼈群体。
他们对格律诗的定型起到了重要作⽤。
⼀、贞观诗风宫廷诗第⼀阶段。
唐开国后第⼀代诗⼈是唐太宗李世民及其⾝边的⼤⾂⽂⼠。
他们认识到南北⽂学不同的艺术特⾊，提出“各去所短、合其两长”的⽂学主张。
逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运⽤⽅⾯⽇益精妙，但风格趣味却⽇益宫廷化，主旨归于颂美。
当时诗歌虽⼀定程度上体现了南北⽂学合流的趋势，但其创作成就离“⽂质彬彬，尽善尽美”的⽂学理想还相距甚远。
⼆、上官体宫廷诗第⼆阶段。
介于贞观、龙朔之间，出现了⼀位重要诗⼈上官仪，字游韶，贞观初进⼠，先后受到太宗⾼宗赏识。
《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属⽂，每遣仪视草，⼜多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。
唐代最著名的20首诗
唐代最著名的20首诗唐代是中国古代诗歌的巅峰时期，涌现出了许多杰出的诗人和脍炙人口的诗篇。
以下是唐代最著名的20首诗：1. 《静夜思》 - 李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
2. 《望庐山瀑布》 - 李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
3. 《早发白帝城》 - 李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
4. 《登鹳雀楼》 - 王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
5. 《春晓》 - 孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
6. 《出塞》 - 王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
7. 《送元二使安西》 - 王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
8. 《九月九日忆山东兄弟》 - 王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
9. 《凉州词》 - 王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？10. 《别董大》 - 高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
11. 《绝句》 - 杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
12. 《江雪》 - 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
13. 《枫桥夜泊》 - 张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
14. 《咏柳》 - 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
15. 《凉州词》 - 王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
16. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 - 李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
17. 《夜泊牛渚怀古》 - 杜甫牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
初唐诗歌
1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、壮美：“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。
2016/11/9
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1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。 3 、“四杰”恢复了对文学抒情功能的重视
2016/11/9 30
蔡东藩：《中国历朝通俗演义》 之《唐史演义》曾记前人留一笑 谈云：“汉经学，晋清谈，唐乌 龟，宋鼻涕，清邋遢。”
2016/11/9
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二、兼容并蓄的博大胸怀
英国学者威尔斯《世界史纲》：
当西方人的心灵为神学所缠迷而 处于蒙昧黑暗之中，中国人的思想 却是开放的，兼收并蓄而好探求的。
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四、陈子昂与诗歌革新
陈子昂是初唐成就最高的诗人。他继“四杰” 之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的 革新。反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的 齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨” 的优良传统，高倡恢复建安文人的慷慨意气 和人生理想，反映了时代的要求，架起了建 安风骨与盛唐气象之间的桥梁。
2016/11/9
2016/11/9 25
韩愈《荐士》： 国朝盛文章，子昂始高蹈。
4.初唐诗歌专题2
讨论2
同是感悟人生、咏叹哲理、叩问宇 宙，《春江花月夜》与《登幽州台 歌》有何不同？
初唐诗歌“双璧” 较异
《春江花月夜》 意象中心——明月 清新悠远的意境 诗美追求 浪漫主义 《登幽州台歌》 意象中心——抒情主人公 慨当以慷的悲歌 风骨追求 现实主义
思考与练习
《渡荆门望楚》
遥遥去巫峡， 望望下章台。 巴国山川尽， 荆门烟雾开。 城分苍野外， 树断白云隈。 今日狂歌客， 谁知入楚来。 注释： 1、章台：指章华台，春秋时楚国的离宫。 2、狂歌客：指楚狂接舆，春秋时楚国隐士陆通， 字接舆, “躬耕以食”，佯狂不仕，所以也被人们称 为楚狂接舆。《论语· 微子》记载他以《凤兮歌》讽 刺孔子，并拒绝和孔子交谈。在《庄子· 人间世》亦 有类似记载。李白有“我本楚狂人，凤歌笑孔丘” 之句。
第四节
陈子昂
——“念天地之悠悠，独怆然而涕下”
卢藏用 《陈氏别传》
子昂奇杰过人，姿状岳立。始以豪家子，驰侠使气，至 年十七八未知书。尝从博徒入乡学，慨然立志，因谢绝门客， 专精坟典，数年之间，经史百家，罔不该览。尤善属文，雅 有相如、子云之风骨。初为诗，幽人王适见而惊曰：“此子 必为文宗矣！”年二十一，始东入咸京，游太学，历抵群公， 都邑靡然属目矣。由是为远近所籍甚，以进士对策高第。 子昂有天下大名而不矜人，刚断强毅而未尝忤物，好 施轻财而不求报。性不饮酒，至于契情会理，兀然而醉。工 为文而不好作，其立言措意，在王霸大略而已，时人不之知 也。尤重交友之分，意气一合，虽白刃不可夺也。
卢藏用评：“横制颓波。天下翕然质文 一变”(《陈伯玉文集序》)。 宋刘克庄《后村诗话》评：“唐初王、 杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独 陈拾遗首倡高雅冲淡之音。一扫六代之 纤弱，趋於黄初、建安矣。”
初唐革新的诗歌大全
初唐革新的诗歌大全陈子昂，字伯玉，梓州射洪（今属四川省遂宁市射洪县级市）人。
唐代文学家、诗人，初唐诗歌革新人物之一。
因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。
本店铺在此整理了初唐革新的诗歌大全，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!初唐革新的诗歌大全11登幽州台歌陈子昂?〔唐代〕前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下!诗人具有政治见识和政治才能，他言敢谏，但没有被武则天采纳，屡受击，心情郁郁悲愤。
诗歌写登上幽州蓟北楼远望，悲从中来，并以“山河旧，人物不同”来抒发自己“生不逢时的哀叹。
语言奔放，富有感染力。
2春夜别友人二首·其一陈子昂?〔唐代〕银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。
约作于公元684年(武则天光宅元年)春。
时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。
临行前，友人设宴欢送他。
席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。
旋即写成这首离别之作。
3送魏大从军陈子昂?〔唐代〕匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。
此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
初唐革新的诗歌大全21度荆门望楚陈子昂?〔唐代〕遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
这首《度荆门望楚》洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。
由此读者可以比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
2燕昭王陈子昂?〔唐代〕南登碣石馆，遥望黄金台。
丘陵尽乔木，昭王安在哉?霸图今已矣，驱马复归来。
初唐诗歌
过渡： 过渡：
初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。创作宫廷 初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。 化、贵族化，多奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻。 贵族化，多奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻。 “上官体”成为当时宫廷诗人创作的典范。 上官体”成为当时宫廷诗人创作的典范。
“上官体” 上官体” 上官体
初唐四杰” 唐诗的“ 二、 “初唐四杰” ——唐诗的“始音” 唐诗的 始音”
初唐四杰” 唐诗的“ 二、“初唐四杰” ——唐诗的“始音” 唐诗的 始音”
“四杰”是高宗、武后年间的一个创作群体，一个有 四杰”是高宗、武后年间的一个创作群体， 影响的革新诗派。时称“王杨卢骆” 他们“ 影响的革新诗派。时称“王杨卢骆”。他们“年少而 才高，官小而名大” 才高，官小而名大”，王、杨长于五律，卢骆长于歌 杨长于五律， 行。 “四杰”以一种自觉的意识改革文风，反对纤巧绮靡 四杰”以一种自觉的意识改革文风， 的宫廷诗风，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、 的宫廷诗风，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、 形式上都有新的开拓，代表了当时文学革新的方向； 形式上都有新的开拓，代表了当时文学革新的方向； 为唐诗的发展做出了积极的贡献。 为唐诗的发展做出了积极的贡献。
“初唐四杰”对唐诗发展的贡献 初唐四杰” 初唐四杰
“初唐四杰”初唐四杰的诗虽然还没有完全摆脱 初唐四杰” 六朝诗风的影响， 六朝诗风的影响，但他们对诗歌的内容和形式都作了 初步的革新，改变了唐诗的面貌。 初步的革新，改变了唐诗的面貌。推动了诗歌的健康 发展，在唐代诗歌史上起到了承先启后的作用， 发展，在唐代诗歌史上起到了承先启后的作用，开启 了盛唐之音。 了盛唐之音。 杨王卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 杨王卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
初唐诗歌
【注：这是就用词而言】
一 贞 观 诗 风
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诗有八对。一曰的名对，送酒东南 去，迎琴西北来是也；二曰异类对，风 织池间树，虫穿草上文是也；三曰双声 对，秋露香佳菊，春风馥丽兰是也；四 曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是 也；五曰连绵对，残河若带，初月如眉 是也；六曰双拟对，议月眉欺月，论花 颊声花是也；七曰回文对，情新因意得， 意得逐情新是也；八曰隔句对，相思复 相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝 君未归是也。【注：这是就诗句而言】
滕王阁诗
滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在， 槛外长江空自流。
骆 宾 王
在狱咏蝉
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。
深刻的 人生体验
二 初 唐 四 杰
（《旧唐书· 上官仪传》）
一 贞 观 诗 风
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上官仪的主要贡献：对诗的对偶进行 整理与归纳，提出了“六对”、“八 对”之说，对律诗的形成有一定作用。 唐上官仪曰，诗有六对。一曰正 名对，天地日月是也；二曰同类对， 花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫 赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也； 五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双 拟对，春树秋池是也。
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具体表现： （3）形式上，改造宫体诗，王、杨工于 五律，五律自此初步定型；卢、骆长于 七言歌行，其歌行体诗影响深远。
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
——杜甫：《戏为六绝句》
三 文 章 四 友
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是武后时期的宫廷诗人，简称“崔李苏 杜”；文学贡献主要是对诗艺、诗律的 研练。 • 杜审言：杜甫祖父；“四友”中成就 最高 • 李峤 • 苏味道 • 崔融
初唐诗歌
中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应 制百余篇。帐殿前结彩楼，命昭容选一 首，为新翻御制曲。从臣悉集其下。须 臾，纸落如飞，各认其名而怀之。既进， 唯沈、宋二诗不下。又移时，一纸飞坠， 竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰： “二诗工力悉敌，沈诗落句词气已竭； 宋诗犹涉健举。” 《唐诗纪事》
独不见 卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶， 十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断， 丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见， 更教明月照流黄。
在狱咏蝉 西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 那堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沈。 无人信高洁， 谁为表予心。
吟乔树之微风，韵资天纵；饮高秋之 坠露，清畏人知。 情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知， 悯余声之寂寞。 《在狱咏蝉序》
作者借蝉自喻，用比兴手法寄托自己 遭谗被诬的悲愤心情。 马茂元
二十八宿指的是黄道和赤道附近 的二十八个星宿。
东方苍龙七宿：角、亢、氐（dī）、房、
心、尾、箕 北方玄武七宿：斗、牛、女、虚、危、 室、壁 西方白虎七宿：奎、娄、胃、昴（mǎo）、 毕、觜（zī）、参（shēn） 南方朱雀七宿：井、鬼、柳、星、张、 翼、轸（zhěn）。
小结：初唐重要文学事件
诗歌格律
仄仄平平仄， 平平仄仄平平仄，
平平仄仄平。 仄仄平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄平平平仄仄， 仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。
中唐诗人元稹说：“沈、宋之流， 研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。 由是而后，文变之体极焉。”这是 “律诗”之名首见于文献。可见是先 有沈宋表率在前，尔后律诗一体才为 人们所公认，从而确立其在诗坛的地 位的。 自齐永明以来两百多年，中国古 典诗歌的格律化过程至此终于完成。
初唐诗精选
初唐诗精选涵养德性文行天下诗文书画走天涯初唐诗精选点校黄会元初唐诗精选在狱咏蝉唐·骆宾王序：余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。
虽生意可知，同殷仲文之古树；而听讼斯在，即周召伯之甘棠。
每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻。
岂人心异于曩时，将虫响悲于前听。
嗟乎！声以动容，德以象贤。
故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。
候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。
有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。
吟乔树之微风，韵资天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。
仆失路艰虞，遭时徽纆。
不哀伤而自怨，未摇落而先衰。
闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。
感而缀诗，贻诸知己。
庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯馀声之寂寞。
非谓文墨，取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沈。
无人信高洁，谁为表予心。
集评：《唐诗镜》：大家语，大略意象深而物态浅。
《唐诗归》：钟云：“信高洁”三字森挺，不肯自下。
《全唐风雅》：黄云：咏蝉诗描写最工，词甚雅正。
《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：次句映带“在狱”。
三、四流水对，清利。
五、六寓所思，深婉。
尾“表”字应上“侵”字，“心”字应“思”字，有情。
咏物诗，此与《秋雁》篇可称绝唱。
《唐律消夏录》：五、六有多少进退维谷之意，不独说蝉、所以结句便可直说。
《唐诗矩》：尾联总冒格。
序已将蝉赋尽，诗只带写己意，与诸咏物诗体格不同。
语兼比兴（“露重”句下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公先生曰：三四现成恰好，转觉增凄。
第二“客思侵”三字凑韵，信阳多犯此流弊，评：“客思侵”同似凑弱，但以对起，犹可掩拙，若复散行，更成率易，此又不可不知。
李白山曰：结承五六缴足，更为醒快。
《唐宋诗举要》：以蝉自喻，语意沉至。
别薛华唐·王勃送送多穷路，遑遑独问津。
悲凉千里道，悽断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
第二章 初唐诗歌
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
曹植《赠白马王彪》诗云： “丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱 苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱， 然后展殷勤。”对这首诗的构思立 意很可能有所启发。 但王勃的诗句更精炼、更概 括、更蕴藉。
经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。
诗人巧妙地把空间悬隔、音书断绝、 时间久远三层意思，递进递深，强化了贬 居荒远的孤独绝望的情感。诗写一种矛盾 心理，形容逼真，微妙传神，因为旧居异 乡，盼归日切，然而等到回家真的成为现 实的时候，又不敢相信。急切要问的事而 又不敢问，以不问而代替问，这是诗人处 于人性向善的忏悔和救赎之折磨中的特殊 精神状态。这种写法对盛唐中唐的绝句创 作影响很大，与此后一些著名绝句中的简 洁优美的心理描写相类。
2、“骨气”与声律的结合，词采工丽， 音调婉媚。四杰继承六朝的艺术实践， 又讲求骨气，如《从军行》慷慨豪迈； 《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态， 爽朗超脱；四杰有自觉的变革文风的意 识，提倡刚健骨气的文风，在很大程度 上扭转了纤巧轻靡的诗风。
第一节 初唐宫廷文人
一 贞观诗坛前期：李世民
贞观诗坛：唐太宗贞观年间，唐太宗及 其周围的诗人。这一时期的作品多奉命而作 的应制诗、君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏 之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主； 典雅绮丽、雍容平和（或雅正、宏大、整 肃）。虽文辞典雅、内容空洞，但摆脱了齐 梁诗歌轻靡浮艳的弊病，逐渐显示出开阔壮 大的气势、生龙活虎般的节奏和庄严的宇宙 意识，在诗风转变中起到积极的引导作用。
隋文学合南北文学而保留各自不同的特 点，南方的柔媚、婉约，北方的粗犷、质朴， 并没有合而为一。用声律、辞采来表现大唐 恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两 长、形成唐诗的风格，正是初唐诗人所面临 的课题，也是南、北诗风融合的关键。
初唐四杰的二十首诗，值得你诵读！
初唐四杰的二十首诗，值得你诵读！初唐四杰是指的是中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称为“王杨卢骆”。
四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
后遂主要用以评其诗。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。
骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。
王勃（650--676）字子安。
绛州龙门（今山西河津）人，唐朝诗人。
14岁应举及第，授朝散郎。
沛王李贤闻其名，召为王府修撰，因戏作《檄英王鸡》文，被高宗逐出王府。
任虢州参军时，因擅杀官奴，犯死罪。
遇赦后，渡海省亲，溺水受惊而死。
在诗歌体裁上擅长五律和五绝，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最。
送杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
山中长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
咏风肃肃凉风生，加我林壑清。
驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。
日落山水静，为君起松声。
滕王阁诗滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
蜀中九日 / 九日登高九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
落花落落花落，落花纷漠漠。
绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。
影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。
落花飞，燎乱入中帷。
落花春正满，春人归不归。
落花度，氛氲绕高树。
落花春已繁，春人春不顾。
绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。
盛年不再得，高枝难重攀。
试复旦游落花里，暮宿落花间。
与君落花院，台上起双鬟。
杨炯（650--693？）华阴（今陕西华阴）人，唐朝诗人。
10岁举神童，27岁授校书郎。
武后时为婺州盈川令，世称杨盈川。
作诗擅长五律，叙写边塞生活的诗作尤为突出，气势轩昂、风格豪健。
初唐诗歌
初唐诗歌初唐诗歌概况从唐朝建立到唐玄宗即位。
这是唐诗的准备阶段。
在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。
占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。
正如明人陆时雍所说：“调入初唐，时带六朝锦色。
”（《诗镜总论》）南朝齐梁宫体诗：咏内人昼眠萧纲北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
”赋得樱桃华林满芳景，洛阳遍阳春。
朱颜含远日，翠色影长津。
乔柯啭娇鸟，低枝映美人。
昔作园中实，今为席上珍（唐太宗）第一节初唐宫廷诗人1 、宫廷诗第一代诗人：唐太宗、虞世南、魏征、李百药等。
❖诗歌特色：华赡典雅，气象恢宏壮丽，洋溢着帝国初兴的气息。
❖宫廷诗第二代诗人：上官仪（龙朔变体）（1）诗歌以“绮错婉媚为本”，讲求诗歌对仗工整、用典精切、音律和谐优美、体制精巧玲珑的诗篇，为诗歌格律化发展提供了新的模式。
（2）提出所谓“六对”“八对”等写作技巧，对律诗形式的发展和格律的完善有着明显的促进作用。
❖唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，“天地”、“日月”是也；二曰同类对，“花叶”、“草芽”是也；三日连珠对，“萧萧”、“赫赫”是也；四曰双声对，“黄槐”、“绿柳”是也；五日叠韵对，“彷徨”、“放旷”是也；六曰双拟对，“春树”、“秋池”是也。
❖又曰：诗有八对：一曰的名对，“送酒东南去，迎琴西北来”是也；二曰异类对，“风织池间树，虫穿草上文”是也；三曰双声对，“秋露香佳菊，春风馥丽兰”是也；四曰叠韵对，“放荡千般意，迁延一介心”是也；五曰联绵对，“残河河若带，初月月如眉”是也；六曰双拟对，“议月眉欺月，论花颊胜花”是也；七曰回文对，“情新因意得，意得逐情新”是也；八曰隔句对，“相思复相忆，夜夜泪沾衣。
空叹复空叹，朝朝君未归”是也。
去其重复，共十种：正名对（的名对）：天地、日月、东西同类对：意义上属于同类的异类对：意义上属于异类的双声对：双声词对双声词叠韵对：叠韵词对叠韵词连珠对：叠音的形容词或象声词对联绵对：五言诗的二、三字重叠。
初唐四杰最经典的十首诗
初唐四杰最经典的十首诗
1. 王之涣《登鹳雀楼》
参考内容：用七言绝句描绘了登高望远时的壮美景象，表达了对自然和人生的感慨和憧憬。
2. 杜甫《春夜喜雨》
参考内容：用五律表现了春夜细雨的清新悦人，畅怀豪放的情感，具有较高的艺术价值和社会意义。
3. 王维《相思》
参考内容：用五言绝句表达了相思之苦和思念之情，给人以独特的艺术感受和思想启示。
4. 孟浩然《登高》
参考内容：用五言绝句展现了登高远望的神韵和意境，以及对自然的敬畏和仰慕。
5. 白居易《赋得古原草送别》
参考内容：用七律写出送别友人时的离情别绪和对友情的依依惜别，展示出对生命的热爱和对人生的感悟。
6. 刘禹锡《陋室铭》
参考内容：用七律形式写出了一个穷困潦倒的学者如何在贫苦卑微的陋室中读书求学的感人故事，表现了人生格调和人生追求。
7. 张籍《江雪》
参考内容：用五律形式形象地描述了冬天江边的景象，以及对自然界万物的敬畏和赞叹，展现了文学意境和深厚的艺术修养。
8. 杜牧《赤壁怀古》
参考内容：用七言绝句写出了对历史人物和历史事件的怀念和追思，展示出文化自信和历史担当。
9. 骆宾王《冬夜读书示子聿》
参考内容：用七言绝句表现了读书人的孤独和追求，以及对知识的渴望和追求，传达了人类智慧和思考的力量。
10. 宋之问《渔家傲》
参考内容：用七言绝句歌咏了渔家人乐观自信的精神风貌和积极向上的生活态度，赞美了普通民众的生命力和创造力。
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初唐诗歌精选
（共23首）
一、魏徵诗（共1首）
述怀
中原初逐鹿，投笔事戎轩。
纵横计不就，慷慨志犹存。
杖策谒天子，驱马出关门。
请缨系南越，凭轼下东藩。
郁纡陟高岫，出没望平原。
古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。
既伤千里目，还惊九逝魂。
岂不惮艰险？深怀国士恩。
季布无二诺，侯嬴重一言。
人生感意气，功名谁复论。
二、虞世南诗（共1首）
蝉
垂绥饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
三、王绩诗（共1首）
野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
四、上官仪诗（共1首）
入朝洛堤步月
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
五、骆宾王诗（共2首）
在狱咏蝉
余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。
虽生意可知，同殷仲文之古树；而听讼斯在，即周召伯之甘棠，每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻，岂人心异于曩时，将虫响悲于前听？嗟乎，声以动容，德以象贤。
故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。
候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。
有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。
吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。
仆失路艰虞，遭时徽。
不哀伤而自怨，未摇落而先衰。
闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。
感而缀诗，贻诸知己。
庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。
非谓文墨，取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
于易水送人
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
六、卢照邻诗（共1首）
长安古意
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁天中起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。
借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。
生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。
片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。
隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
七、王勃诗（共2首）
送杜少府之任蜀川
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
山中
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
八、杨炯诗（共1首）
从军行
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
九、陈子昂诗（共5首）
感遇其二
兰若生春夏，芊蔚何青青。
幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。
岁华尽摇落，芳意竟何成。
感遇其十九
圣人不利己，忧济在元元。
黄屋非尧意，瑶台安可论。
吾闻西方化，清净道弥敦。
奈何穷金玉，雕刻以为尊。
云构山林尽，瑶图珠翠烦。
鬼工尚未可，人力安能存。
夸愚适增累，矜智道逾昏。
感遇其三十四
朔风吹海树，萧条边已秋。
亭上谁家子，哀哀明月楼。
自言幽燕客，结发事远游。
赤丸杀公吏，白刃报私雠。
避雠至海上，被役此边州。
故乡三千里，辽水复悠悠。
每愤胡兵入，常为汉国羞。
何知七十战，白首未封侯。
登幽州台歌
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
送魏大从军
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
附：
感遇其三
苍苍丁零塞，古今缅荒途。
亭猴何摧兀，暴骨无全躯。
黄沙模南起，白洞隐西隅。
汉甲三十万，曾以事匈奴。
但见沙场死，谁怜塞上孤?
燕昭王
南登碣石馆，遥望黄金台。
丘陵尽乔木，昭王安在哉？
霸图今已矣，驱马复归来。
春夜别友人其一
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
十、苏味道诗（共1首）
正月十五夜
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游妓皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
十一、杜审言诗（共1首）
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
十二、宋之问诗（共3首）
度大庾岭
度岭方辞国，停轺一望家。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲变霞。
但令归有日，不敢恨长沙。
灵隐寺
鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。
楼观沧海日，门对浙江潮。
桂子月中落，天香云外飘。
扪萝登塔远，刳木取泉遥。
霜薄花更发，冰轻叶未凋。
夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣。
待入天台路，看余度石桥。
渡汉江
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
附：
寒食还陆浑别业
洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。
旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。
伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。
野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。
题大庾岭北驿
阳月南飞雁，传闻至此回。
我行殊未已，何日复归来。
江静潮初落，林昏瘴不开，明朝望乡处，应见陇头梅。
十三、沈佺期诗（共3首）
杂诗其二
闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
夜宿七盘岭
独游千里外，高卧七盘西。
晓月临窗近，天河入户低。
芳春平仲绿，清夜子规啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。
古意呈乔补阙知之
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳帽梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
附：
遥同杜员外审言过岭
天长地阔岭头分，去国离家见白云。
洛浦风光何所似，崇山瘴疠不堪闻。
南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。
两地江山万余里，何时重谒圣明君。
另附：
刘希夷诗（共1首）
代悲白头翁
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。
洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在。
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。
宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。