历史材料与解析：人教版历史选修6第4单元 第1课佛罗伦萨的文化遗产

第1课佛罗伦萨的文化遗产

文艺复兴的摇篮佛罗伦萨

1．佛罗伦萨政权的性质

〔材料一〕它（指《正义法规》）还规定任何一个贵族杀死一个市民，都将被处死刑，并没收其财产，摧毁其房屋，假如罪犯本人未受到惩罚，他的近亲就将受到惩罚。贵族不能参加行会，因而不能担任长老，也不能参加市民武装的高级会议。任何一个家族，其成员在最近20年有是贵族骑士者，将根据公众意见宣告其为“权贵”。在这次革命中还组织和承认了9个小行会，准其配备武器，参加城市治安工作。……共和国的最高政权机关是“长老会议”，由行会领袖抽签选举的6名长老（后增至9名）组成。长老会议和正义旗手（其职责主要是惩罚权贵）除总理国内政务和指导外交外，还有权拟定法律。候选人必须是30岁以上的佛罗伦萨公民，必须是行会成员，不是封建贵族，没有拖欠过税款，而且从未破产。

──王挺之等著《新世纪的曙光：文艺复兴》，中国青年出版社1999年版，第101页〔材料二〕佛罗伦萨的大行会并不是一般的中世纪手工业行会，它源自商人公会，本是大商人大业主的组织，后来因从事银行、毛织等的商家专业化倾向益趋明显，遂按各自的行当而组成行会，但又要强调它们和普通行会不同，遂加一个“大”字……佛罗伦萨历史上始终保持其大行会称雄之制，它们是银行、毛织、舶来毛呢加工、丝织、毛皮、医药、律师七大行业。……直到1282年，当局才允许屠宰、制鞋、铁匠、瓦工、做衣等五业组织各自的行会。……这五个行会因有别于大行会，又较其他尚无权自组行会的贱业为高，故有“中等行会”之称。而其他小工小贩的贱业则要拖到1293年《正义法规》制定时，为争取广大群众，才获准让酒贩、油商等业组成九个小行会，于是大、中、小总共21个行会构成了佛罗伦萨工商业的有组织的整体，但实际上未包括进来的行业仍有不少，更有甚者，所有为雇主干活的职工都被排除在行会之外，自己更不能另组新行会。

──朱龙华著《意大利文艺复兴的起源与发展》，人民出版社2004年版，第82—83

页〔材料三〕1343年……决定首长会议按城内4区每区选2人之制共为8人，加上正义旗手使首长（也就是“长老”）达9人之数，而9个席位在大小行会间分摊，大行会（共有7个大行会）占2席，中行会（共有5个中行会）占3席，小行会（共有9个小行会）亦占3席，正义旗手则由大中小行会轮流担任。

──朱龙华著《意大利文艺复兴的起源与发展》，人民出版社2004年版，第107页

【解读】以上三条材料表明了佛罗伦萨政权的性质。参加行会的都是“雇主”，即资产阶级，行会是资产阶级的组织，因此，佛罗伦萨政权由资产阶级掌握，它镇压封建贵族的反抗，并在资产阶级内部实现一定程度的民主。这种资产阶级政权的建立，极大地刺激了佛罗伦萨经济和文化的发展，为文艺复兴运动在佛罗伦萨的兴起奠定了基础。

2．佛罗伦萨的经济

佛罗伦萨的商业、手工业，尤其毛纺织业发达。铸钱业亦相当兴盛，自铸货币佛罗林流通欧洲，13世纪初出现银钱商和纺织业主控制的行会组织，包括羊毛商、丝绸商、呢绒场主、毛皮商、律师、医生等7个大行会（肥人）和铁匠、泥瓦匠、鞋匠等手工业者组成的14个小行会（瘦人）。14世纪30年代，佛罗伦萨的纺织业由传统的行会生产转变为工场手工业，这是欧洲最早出现的资本主义萌芽。1336~1338年，佛罗伦萨有200多家呢绒纺织工场，生产过程细分为20多道工序，年产7~8万匹呢绒，价值达120万金佛罗林。大行会中的部分成员演变成早期的资产阶级，而破产的工匠、帮工、学徒及失掉土地后涌入城市的农民则成为早期雇佣工人阶级。14世纪后，佛罗伦萨成为欧洲最大的金融中心，其银行有代教廷收税的权利。

──《中国大百科全书》（外国历史）“佛罗伦萨共和国”条，中国大百科全书出版社

1990年版，第331页

【解读】以上材料介绍了13~14世纪佛罗伦萨的经济情况。从14世纪开始，佛罗伦萨出现了欧洲最早的资本主义萌芽。佛罗伦萨雄厚的资本主义经济为文艺复兴运动的兴起提供了坚实的经济基础。

圣玛利亚大教堂

3．布鲁涅列斯奇与圣玛利亚教堂

布鲁涅列斯奇〈Fillipo Brunellesehi，1377—1446〉是意大利文艺复兴早期最著名的建筑师，美术史家称他为近代建筑的天才革新家和奠基人。

他出身于行会工匠，精通机械、铸工，是一位杰出的工艺师和雕刻家，在数学和透视学等方面都有过建树，更擅长于建筑学，他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺、学识渊博的巨人。他大胆地冲破了教会的禁忌，采用被教会斥之为异端的穹隆顶来建造佛罗伦萨圣玛利亚教堂的屋顶，这一穹顶建成于1420—1434年，高达三十多米，直径为四十四米，顶部中央建有一个八角形“望楼”，可俯瞰全城，它是佛罗伦萨城市的标志。这一建筑被公认为是“意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花”。因为它的设计和建筑过程、技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。他的建筑艺术不可抗拒的魅力就在于具有浓厚的青春气息。布鲁涅列斯奇的建筑风格，既有古典建筑的特色，也有“哥特式”的余风。另外，他还设计过许多建筑物，如佛罗伦萨育婴院、巴齐礼教堂、圣斯必利多教堂、圣罗棱索教堂和庇第府邸等。

──陈小川、郭振铎、吕殿楼、吴泽义《文艺复兴史纲》，中国人民大学出版社1986

年版，第184—185页

【解读】这条材料简单介绍了圣玛利亚大教堂大圆顶设计师和建造总监──布鲁涅列斯奇（Fillipo Brunellesehi）的情况。布鲁涅列斯奇的建筑风格，既有古典建筑的特色，也有“哥特式”的余风。

4．佛罗伦萨主教堂的穹顶

标志着意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶。它的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。

主教堂是13世纪末佛罗伦萨的商业和手工业行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。为它所选定的地段本是污秽不堪的垃圾场，充满了自豪感的市民们于1296年通过议会的委托书，要求建筑师坎皮奥把它造成“人类技艺所能想像的最宏伟、最壮丽的大厦”，“从而使现在破败不堪难以入目的地方成为游人喜闻乐见之地。”坎皮奥在答辞中说，这座主教堂应该赞美“佛罗伦萨人民以及共和国的荣誉。”他们都没有提到宗教的热情。坎皮奥设计的主教堂的形制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但是突破了中世纪教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的。8边形的歌坛，对边的宽度是42．2 m，预计用穹顶覆盖。

1296年动工，1366年造成了主教堂的大部分之后，要建造这个穹顶，技术十分困难，不仅跨度大，而且墙高已经超过了50 m，连脚手架和模架都是很艰巨的工程。在当时，万一工程失败，工匠们不但要被判罚款，而且还要受到宗教的诅咒，真是“罪孽深重”。但是，勇敢的工匠们百折不回，坚决不放弃建造大穹顶的愿望，从1367年起，集体研讨，做出了一个又一个模型。这期间，乔托（Giotto，1226—1337年）在主教堂左侧，一个中世纪旧塔的基础上，设计了一座大约84 m高的钟塔，1334年动工，1387年完成。

15世纪初，伯鲁乃列斯基（Fillipo Brunelleschi，1379—1446年）（按：又译为“布鲁内列斯奇”）着手设计这个穹顶。……

为了设计穹顶，在当时向古典文化学习的潮流中，他到罗马逗留几年，废寝忘食，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹，连一个安置铁插楔的凹槽都不放过。回到佛罗伦萨后，