中国选秀节目的变化
从选秀节目到相亲类节目浅析中国娱乐节目的现状和发展
从选秀节目到相亲类节目浅析中国娱乐节目的现状和发展选秀节目从超女到好男儿，再到舞林大会、红楼梦中人，以至于非诚勿扰、我们约会吧等相亲类的选秀活动，引发了中国电视狂欢，选秀节目也在中国一路飘红。
各种传播媒介的综合运用，使得选秀在传播方式上实现平衡与创新，同时各种文化的交融与博弈也引发了我们对国内娱乐节目现状和发展的思考。
一、从传播和文化角度分别来看国内的娱乐电视节目的现状电视选秀节目是近年来活跃在电视屏幕上的一种新的节目形式。
2005年湖南电视台《超级女声》的巨大成功，使电视选秀节目迅速崛起，以至占领了电视娱乐节目收视率的半壁江山。
在当今各种传播媒介快速发展的同时，电视仍占据着重要的地位。
电视选秀以电视传播为主导，综合运用各种传播媒介与手段，达到了电视传播更高层面上的要求。
电视选秀是一种新型的电视节目，但同时也是一个大型的电视活动。
因此它涉及的活动策划、传播途径、传播影响力也是值得研究的很好个例。
音乐类选秀活动的典型代表——2005年的《超级女声》，运作低门槛儿一淘汰赛一包装培训一企民参与一评委点评的模式，采用电视传播一网络造势一舞台展现一短信投票等传播模式，为当时的电视娱乐节目注入新的血液，为平民与媒体提供了共同的舆论平台。
舞蹈类节目《舞林大会》的大众参与性就相对弱些，但同样是选秀节目。
只是内容上较之其他有些“另类”。
可以把它定义为明星选秀节目，展现明星的另外的舞蹈才华，其受关注度仍是很高的。
虽然专家是评委的主体，但也有观众支持的因素作为评断的标准。
观众除对本身平民选秀关注外，对明星的热衷也是有目共睹的。
舞林大会就是以此为传播的基点。
做出了观赏性、娱乐性同在的节目。
从传播学角度分析，选秀节目的诞生与发展让我们看到了，以往的单一媒介的传播方式和参与度过低的节目形式已经不能满足受众的要求，受众需要更加多元的传播方式和表达途径。
选秀，顾名思义是选与秀的结合，选秀节目活动的策划者便进行了很好的处理，实现“为秀而选”。
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究一、选秀类真人秀节目的起源与流行选秀类真人秀节目是指通过公开选拔的方式，从大众中选出有潜力、有才华的个体或群体，并在电视或网络平台上进行展示和比较的一类娱乐节目。
这类节目起源于上世纪90年代的西方国家，如美国的《美国偶像》和英国的《X音素》等节目。
这些节目以其独特的赛制、绚丽的舞台和激烈的竞争吸引了大量观众，成为娱乐圈的重要组成部分。
在我国，选秀类真人秀节目的发展起步较晚，始于2005年HBS制作的《超级女声》。
《超级女声》由于其新颖的形式和激烈的竞争模式，一炮而红，迅速引起了广泛关注。
接着，如雨后春笋般涌现了一大批选秀类真人秀节目，如《中国好声音》、《舞林争霸》、《快乐男声》、《快乐女声》等。
这些节目成为大众关注的焦点，改变了娱乐产业的格局，塑造了许多当红明星。
二、选秀类真人秀节目的特点及对社会的影响1.创新的赛制选秀类真人秀节目在节目形式和赛制上进行了创新。
节目形式上，采用了观众投票和明星评审相结合的方式，使得评选结果更加公正客观。
赛制上，设置了多轮淘汰赛，使得选手之间的竞争更加激烈，节目的观赏性和娱乐性更强。
2.发掘和培养新人选秀类真人秀节目通过公开选拔和培养的方式，为娱乐产业输送了大量新人。
这些新人在节目中展示出了自己的才华和魅力，获得了观众的认可和喜爱。
选秀节目为这些新人提供了机会，使得他们有机会成为明星，实现自己的梦想。
3.促进了娱乐产业的发展选秀类真人秀节目的兴起推动了娱乐产业的发展。
首先，节目本身成为了收视率的保证，为电视台带来了巨大经济利益。
其次，节目中涌现的新人成为了娱乐圈的中流砥柱，推动了娱乐产业的进一步繁荣。
同时，选秀节目也催生了一大批后续产业，如音乐唱片、演唱会、艺人经纪等，形成了一个庞大的产业链条。
4.社会影响和副作用选秀类真人秀节目的流行不仅仅对娱乐圈产生了影响，同时也对社会产生了重要影响。
《2024年中美选秀真人秀节目比较研究》范文
《中美选秀真人秀节目比较研究》篇一一、引言随着娱乐产业的飞速发展，选秀真人秀节目在全球范围内都受到了广大观众的喜爱。
作为两个文化影响力巨大的国家，中国和美国的选秀真人秀节目各自有着独特的特点和魅力。
本文将对中美两国的选秀真人秀节目进行深入的比较研究，从文化背景、节目形式、选手选拔、评委制度等方面展开分析。
二、文化背景比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选秀真人秀节目大多以传统文化为基础，融合了现代流行元素。
例如，音乐类选秀节目常以民族音乐、传统乐器等元素为选手加分项，展现中华文化的博大精深。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选秀真人秀节目更加注重个性化和创新，追求多元化和包容性。
选手来自不同的种族、文化和背景，为观众提供了更加丰富的视觉和听觉体验。
三、节目形式比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选秀真人秀节目通常采用多轮淘汰制，注重选手的才艺展示和观众投票。
同时，节目还设有导师制度，通过导师的指导和点评，帮助选手提升才艺水平。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选秀真人秀节目形式更加多样化，除了才艺展示外，还注重选手的个性塑造和故事线发展。
此外，节目制作方还会邀请知名艺人担任评委或导师，为选手提供更多资源和机会。
四、选手选拔比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选手选拔通常以海选为主，通过线上线下的方式广泛招募选手。
选拔过程注重选手的才艺水平和个人魅力，同时也会考虑选手的背景和故事。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选手选拔同样以才艺为主，但更注重选手的个性和创新能力。
此外，美国选秀节目还会关注选手的个人经历和故事线发展，为观众提供更多情感共鸣和看点。
五、评委制度比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的评委制度通常以专业性和权威性为主，评委多为业界知名人士或专家。
他们对选手的才艺水平和表演风格进行点评和指导，帮助选手提升水平。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的评委制度更加多元化和开放，除了专业评委外，还会邀请知名艺人或明星担任导师或评委。
中国电视选秀节目现状及发展方向探究--以《中国好声音》为例
出 。 节 目 中模 版 的 复 制 ， 商 业 文 化 的介 入 ， 选秀 公 平 性 的 争议 等 慢 慢 成 为观 众 关注 的 问题 ， 也 让 选 秀 节 目的发 展 前 景 蒙 上 了 阵阵迷 雾 。本 文 将 以 ２ ０ １ ２年 浙
那英 、 庾 澄 庆 和 杨 坤 四大 导 师也 不 收取 酬 劳 ， 而 是 在 节 目和 选 手 产 生 市 场 价 值 之 后 参 与 利 润 分 成 ， 而 学 员 们 则 依 靠这 个平 台大 放 异 彩 。 最终“ 好 声音 ” 的热 播形 成 了制作 方 、 播 出方 、 导 师、 学 员 甚 至 主 持 人 都 共 同 受 益 的 局 面 。 制 作 方 自然 赚 得盆满钵满。 浙 江 卫 视 的 收 视 率 也 一 举 登 顶 。导 师 们 仅 仅依靠 “ 好 声音 ” 的 超 高 收 视 率 带 来 的曝 光就 收 获 颇 丰 ， 正 如 大 家 都 记 住 了杨 坤 的 ３ ２场 演 唱 会 。 学 员 们 不 管 在 好 声音 的 舞 台 走 了多 远 ， 也 大都 有 了不 错 的 出路 ， 有 的开 演 唱会 ， 有 的 唱 电影 主题 曲 ， 更有 些 已 经 接 拍 一 线 电商 品牌 的 广 告 。 最 后 连 发 挥 机 会 并 不 多 的 主 持 人 华 少 也 凭 借 超 快 的 广 告 词 贯 口 而 人 气 大 增 ，这 样 多 方 共 赢 的 合 作 模 式 使 得 节 目的 每 一 个 参 与 方 都 极 力 表
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我国综艺的发展趋势
我国综艺的发展趋势
1. 多元化：综艺节目的种类和形式越来越多样化，不仅包括选秀、真人秀、脱口秀等，还涉及到游戏、音乐等领域，以及跨界合作、海外交流等方向。
2. 深度化：越来越多的综艺节目开始关注深度挖掘，唤起观众对于情感、人性、社会现象等方面的探讨和思考。
3. 拓展化：综艺节目逐渐与互联网、新媒体等相融合，涌现出一批在移动互联网平台播出的新型综艺节目。
4. 年轻化：随着年轻观众市场的日益扩大，综艺节目呈现出年轻化的趋势，更加注重节目风格、内容和形式的时尚化、潮流化。
5. 视觉化：发挥视觉效果的优势成为综艺节目提升竞争力和影响力的重要手段，如强调舞美效果、艺术感的道具和服装等。
6. 国际化：中国节目逐渐走向世界，新的国际化综艺模式不断涌现，如中国与海外的综艺借鉴、改编、合作等。
浅析中国真人秀的发展现状及趋势
浅析中国真人秀的发展现状及趋势1. 引言1.1 真人秀节目的起源及发展真人秀节目的起源可以追溯到上世纪的美国。
20世纪50年代，美国一档名为《摩门的新娘》的真人秀节目在电视上首播，这被认为是世界上第一档真人秀节目。
之后，真人秀节目逐渐在世界范围内流行起来，成为电视节目中的一种重要类型。
从20世纪80年代末至90年代初，真人秀节目在美国迎来了全盛时期，如《纽约的老板》、《求职大亨》等节目家喻户晓，成为当时的焦点。
真人秀节目的成功不仅在于其独特的观赏模式和娱乐性，更在于其突破了传统电视节目的模式，让观众参与调动了观众的情感和利益，成为了当时电视节目领域内的一股新风潮。
中国真人秀节目的发展可以追溯到2005年，由湖南卫视推出的《超级女声》节目。
这档节目打破了传统选秀观念，为中国真人秀节目的兴起奠定了基础。
随后，越来越多的真人秀节目涌现出来，如《中国达人秀》、《爸爸去哪儿》等，逐渐形成了中国真人秀节目的热潮。
真人秀节目的起源与发展，不仅丰富了电视节目类型，也反映了观众对于真实、互动性的需求。
1.2 中国真人秀节目的兴起中国真人秀节目凭借其真实性和娱乐性，在中国迅速兴起并得到广泛关注。
中国真人秀节目的兴起可以追溯到2005年，当时《超级女声》成为首档在中国大陆播出的真人秀节目，大受欢迎。
随着《超级女声》的成功，越来越多的真人秀节目陆续推出，如《中国好声音》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等。
中国真人秀节目的兴起得益于社会的转型和观众需求的变化。
随着中国经济的快速发展和社会的多元化，人们对娱乐节目的需求也逐渐增加，越来越多的人愿意通过真人秀节目来放松自己，了解他人的生活和故事。
中国真人秀节目也不断创新，引入各种互动元素和娱乐形式，吸引了更多观众的关注。
中国真人秀节目的兴起还得益于媒体平台的发展和市场竞争的加剧。
越来越多的平台竞相抢夺真人秀节目的播出权，促使制作方不断提升节目质量和创意，满足观众的需求。
真人秀节目也成为了各大平台吸引观众的法宝，带来了可观的收视率和广告收入。
中美选秀真人秀节目比较研究
中美选秀真人秀节目比较研究随着全球娱乐产业的迅速发展，真人秀节目成为人们生活中不可忽视的一部分。
中美两国作为全球娱乐产业的领导者，其选秀真人秀节目备受瞩目。
本文将对中美两国选秀真人秀节目进行比较研究，探讨其在节目形式、评选标准、受众喜好等方面的差异，以及中美选秀真人秀节目的共同特点。
首先，中美两国的选秀真人秀节目在节目形式上存在明显的差异。
在中国，选秀真人秀节目往往强调才艺展示和比赛成绩。
例如，《中国好声音》、《创造101》等节目注重选手的音乐才艺，在比赛过程中要求选手通过演唱比赛脱颖而出。
而在美国，选秀真人秀节目更加注重综艺娱乐化和个性展示，如《美国偶像》、《美国达人秀》等节目，选手可以展示各种才艺，包括歌唱、舞蹈、表演、魔术等，各种才艺均有机会获得胜出。
其次，中美两国的选秀真人秀节目在评选标准上也存在差异。
中国的选秀真人秀节目通常更加注重选手的技艺和实力。
评审团会根据选手的音乐实力、表演能力和舞台魅力等方面进行评判，并综合考虑选手的个人成长潜力。
而美国的选秀真人秀节目则更加注重选手的表现力和市场潜力。
评审团会对选手的表演、形象、个人故事等方面进行评判，并考虑选手在商业上的可塑性和吸引力。
此外，中美两国的选秀真人秀节目在受众喜好上也存在差异。
观众的喜好主要受文化背景、娱乐习惯和审美观念等因素影响。
在中国，观众更加注重选手的实力和才艺，他们希望能够通过选秀真人秀节目发现有实力的新人，以及看到选手在舞台上的成长。
而在美国，观众更加注重选手的娱乐性和个性魅力，他们追求独特的表演和出人意料的才艺，以及选手故事背后的情感冲突。
然而，尽管中美两国的选秀真人秀节目存在一些差异，但也有一些共同特点。
首先，两国选秀真人秀节目都注重选手的表演能力和才艺展示，希望通过这些节目发现和培养有潜力的新人。
其次，两国节目都注重评审团的思考和意见，评审团在节目中起到重要的引导和决策作用。
最后，两国选秀真人秀节目都能够引起广大观众的关注和热议，成为社会话题和群众娱乐的重要组成部分。
我国电视音乐选秀节目发展历程
我国电视音乐选秀节目发展历程作者：刘金晶来源：《今传媒》2014年第07期摘要：“电视音乐选秀节目”是指一种以音乐为表现内容，以歌唱为表达方式，以电视为传播载体，以比赛为竞争手段，进行选拔优秀音乐人才的节目类型。
从1984年的第一届《青歌赛》到2014年的《中国好歌曲》，我国的电视音乐选秀节目经历了三十年的历程。
纵观我国的电视音乐选秀历程，笔者认为可以分为两个阶段、四个时期。
“两个阶段”即重“选”和重“秀”阶段。
“四个时期”即雏形期、发展期、瓶颈期、复苏期，其贯穿在“两个阶段”之中。
关键词：电视音乐选秀节目；发展；历程中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）07-0091-02 从1984年的第一届《CCTV青年歌手电视大奖赛》（简称《青歌赛》）到2014年的《中国好歌曲》，我国的电视音乐选秀节目已经步入了而立之年。
这三十年间，音乐选秀节目的发展起起伏伏。
本文通过阅读大量节目文本试把握其发展历程，并分析其每一个发展阶段所呈现的特征。
一、电视音乐选秀节目概念电视音乐选秀节目是电视综艺节目的一种，从字面上看，是“电视”、“音乐”和“选秀”三个关键词的结合体。
“电视”为传播媒介，“音乐”是节目内容，而“选秀”是节目形态。
“选”有选择、选拔之意，而“秀”，可作“优秀”之解，也有表演、娱乐之意。
“选秀”是指按照一定的标准和能力要求，选拔在某方面表现优秀的人。
因此“电视音乐选秀节目”是指一种以音乐为表现内容，以歌唱为表达方式，以电视为传播载体，以比赛为竞争手段，进行选拔优秀音乐人才的节目类型。
二、我国电视音乐选秀节目的发展历程纵观我国的电视音乐选秀历程，笔者认为可以分为两个阶段、四个时期。
“两个阶段”即重“选”和重“秀”阶段。
所谓重“选”阶段，是指以选拔挖掘歌唱人才为节目主要目的，秉承“秀”服务于“选”的节目理念，为选而秀，这一阶段以《青歌赛》为主要代表；而重“秀”阶段，指继《超级女声》以来的音乐选秀节目，这类节目以赚取收视率为主要目的，采取多样的节目表现形式，集商业性和娱乐性于一身，在衡量“选”和“秀”这架天平中，指针更偏向于“秀”。
中国真人秀节目的发展历程
中国真人秀节目的发展历程随着2013年10月11日湖南卫视户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的热播,《奔跑吧,兄弟》、《真正男子汉》、《一年级》等电视真人秀节目已经霸占了荧屏,越来越多的中国真人秀节目开始崛起,成为具有普遍意义的社会文化现象。
我国真人秀节目的发展历程也成为一个不可忽视的话题。
一、起步于2000年6月开播的广东电视台自创节目《生存大挑战》,是国内首个独立制作的真人秀节目,是我国“真人秀”节目的雏形,此后,这类节目在国内被广泛模仿或移植。
节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。
该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行,互帮互助,历经几个月的颠簸流浪,战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫,完成横越非洲艰苦旅程的故事。
第一届《生存大挑战》,在国内各地乃至国外都产生了极大的影响,全国媒体的报道铺天盖地,中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。
二、发展2003年起,中国“真人秀”开始由“生存体验类”向“平民选秀类”转型。
2003年10月28日,中央电视台开播了一档全新的节目《非常6+1》,每一位经过6天包装打造的选手都将穿越星光大道、登上梦想舞台,以全新的形象展示他风格独具的才艺。
《非常6+1》不仅要在6天的时间帮助选手成就他的舞台梦想,更要让他体验艺术道路所需要付出的艰辛努力。
随后,在2004年,湖南卫视播出了一档针对女性的大众歌手选秀赛《超级女声》。
此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。
其颠覆传统的一些规则,使之受到了许多观众的喜爱,是当时中国大陆颇受欢迎的娱乐节目。
超级女声的出现,改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。
超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响,引起其他媒体的仿效或责难,已经成为一种社会现象。
此后,以《梦想中国》、和《加油,好男儿》为代表的一系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的一个小高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段,也具有了一定的节目品牌知名度和影响力。
《2024年中美选秀真人秀节目比较研究》范文
《中美选秀真人秀节目比较研究》篇一一、引言选秀真人秀节目在全球范围内都受到了广泛的关注和热烈的讨论。
尤其在中美两国，选秀真人秀节目更是成为了电视荧屏上的重要一环。
本文旨在通过对中美选秀真人秀节目的比较研究，探讨两国选秀节目在形式、内容、社会影响等方面的异同。
二、中美的选秀真人秀节目概述中国选秀真人秀节目在近十年的发展迅速，其核心机制为“才艺+选拔+偶像化”，节目类型包括歌唱、舞蹈、演艺等多种才艺竞赛。
美国选秀真人秀则以其深度参与和丰富的类型而闻名，从《美国偶像》到《天赋非凡》，涵盖音乐、戏剧、现实表演等多个领域。
三、形式与内容的比较1. 节目形式：中国的选秀节目主要围绕音乐主题，多数选手需要演唱歌曲进行表演展示，以及专业评审团或网络观众投票的形式来决定结果。
美国则具有更多的多元性和灵活性，其涵盖的主题包括歌唱、舞蹈、演技、娱乐等领域，同时还强调观众的深度参与。
2. 内容与结构：中国的选秀节目常常融入一定的娱乐元素和主题设计，旨在为观众提供更为丰富和有趣的内容。
美国的选秀节目则更加注重个人故事的展现和人物关系的挖掘，以此来增加节目的情感投入和观众的参与感。
四、社会影响比较在社会发展中，中美选秀真人秀节目都产生了重要的影响。
中国的选秀节目不仅为公众提供了展示才艺的平台，还促进了偶像产业的发展和明星文化的形成。
而美国的选秀节目则通过提供机会给不同背景的参与者，激发了社会多元性和包容性。
五、结论中美选秀真人秀节目在形式和内容上存在显著的差异，但都对社会产生了深远的影响。
中国的选秀节目以才艺选拔为核心，强调娱乐性和偶像化，为公众提供了展示才艺的平台并推动了偶像产业的发展。
美国的选秀节目则更加注重深度参与和多元性，通过展现个人故事和人物关系来增加观众的参与感。
这些差异源于两国不同的文化背景和社会环境，但都体现了选秀真人秀节目的核心价值——发掘和展示人们的才华。
在未来的发展中，中美选秀真人秀节目应该更加注重内容的创新和形式的多样化，以满足观众日益增长的需求和期待。
盛宴之后何以为继——浅析中国电视选秀节目的转型
盛宴之后何以为继——浅析中国电视选秀节目的转型作者：张瑜来源：《科技视界》 2015年第5期张瑜（南京林业大学，江苏南京 210037）【摘要】选秀类电视节目自引进以来，由蓬勃发展到逐渐泛滥低俗，再到纷纷转型寻求出路，经历了一个较长的发展过程。
本文旨在分析当今选秀节目转型的原因，并对如何增强选秀类节目的生命力提出建议，使其更好地发展。
【关键词】选秀节目；转型；原因；创新0 引言我国的电视选秀节目，与国外相比起步较晚。
中国的选秀节目源于选美， 1988年，广州电视台主办的《美在花城》是中国最早的选美比赛之一，已是雏形初具。
之后，东南卫视的《银河之星大擂台》开启了“平民选秀”的先河， 2003年，《超级男声》率先把美国选秀节目《美国偶像》“海选”的概念引进国门。
2005年，《超级女声》点燃平民选秀的热潮。
一夜之间，选秀摇身成为电视娱乐节目中的新宠。
随着众多选秀节目的成功，很多电视台争相效仿，选秀节目的数量在2007年达到最高峰，选秀类电视节目呈泛滥趋势，形成无序、恶性竞争局面。
2011年，广电总局颁布“限娱令”，政策以及社会的变革都在对选秀节目的转型提出要求。
媒体也积极顺应趋势，打造新型选秀类节目。
转型后的节目类型大致可分为歌唱类、真人秀类和才艺竞技类，其中赢得热烈反响的有浙江卫视《中国好声音》、东方卫视《中国达人秀》、安徽卫视《超级演说家》等等。
1 选秀类节目为何转型1.1 社会因素——社会变革和“限娱令”的出台新千年以来，社会飞速发展，产生了深刻变革。
新事物层出不穷，改善了人民的物质生活，也丰富了精神文化事业。
这就对我们的媒介提出了更新更高的要求，在跟进反映新事物的同时，还要优化传播渠道、提高技术水平。
传统的选秀节目已无法顺应社会发展的需要，因而转型是大势所趋。
转型前的选秀节目同质化严重，主办方为追求效益，很多节目缺乏内涵、定位肤浅，日渐增多的商业炒作取代选秀文化成为主题，竞赛过程中爆出的种种内幕导致选秀类电视节目的公信力大大减弱。
中国选秀节目的变化.
• 第六届
“北极圈生存极限大挑战”
2、选秀节目的迅速跟风 • • • • • • 2004年——《超级女声》湖南卫视 2005年——《星光大道》央视 2007年——《快乐男声》湖南卫视 2010年——《中国达人秀》东方卫视 2010年——《非同凡响》浙江卫视 2012年——《中国好声音》浙江卫视
3、中国选秀节目的兴衰特点
《中国好声音》的故事性
《中国好声音》以“声音”为原料，以“故事”为 作料，赋予参赛选手充分的表达空间，让我们在品 味悦耳的歌曲的同时，也能倾听背后那些不为人知 的故事。 一、其中“故事性”包括三方面的含义： 1、梦想 2、故事 3、“事件”
二、“故事性”表现在四个方面： 1、学员背后的成长故事 2、现场临时发生的故事 3、导师自身的经历 4、事后的炒作
二、中国选秀节目的发展
1、《生存大挑战 》 广东电视台自创节目
《生存大挑战》，节 目于2000年6月开播， 是国内首个独立制作 的真人秀节目，是我 国“真人秀”节目的 雏形，此后，这类节 目在国内被西东兴到辽宁丹东 • 该节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的 "挑战者"——湖北籍青年诗人吕岛、新加坡航空公司空 姐王樱和北京退伍军人张钧，要求他们每人在6个月的 时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、 指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成广西、云南、 西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的3、 8万公里边境地带的旅途，整个过程历时195天。在活 动过程中，贯穿着真人秀节目的原则：制作者制定规则， 由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、 交通上提供任何帮助。
• 中国好声音》世界巡回演唱会首站“澳门站”热闹开唱， 21位学员与4位导师同台飙歌。据《中国好声音》宣传总监 陆伟介绍，巡演计划做20场。因为演唱会门票“一票难 求”，所以还将加演一场。[2] • 演唱会有包括丁丁、李代沫、平安、多亮、王乃恩等21名 人气学员轮番登台献唱，他们分别演唱了各自在《中国好声 音》舞台上的“成名作”。昨日的演唱会吸引了4000多名 观众进场观看，陆伟透露，此次澳门站的演唱会是节目开播 前就定下了的，“本来计划是开一场的，但演唱会门票40 分钟就卖完了，所以22日将加演一场，门票也在半小时内 售罄。” • 如今节目还没有播完，就马不停蹄地举办演唱会，是否会担 心被指过度消费选手?陆伟表示并没有这方面的担心，他说： “不管是做演唱会还是找合作方，都是在《中国好声音》节 目启动之前就定下了的，开演唱会也是希望在这个节目最有 热度，最有号召力的时候把选手推向市场，看看选手的人气 到底有多高，有多少人愿意为选手买单。”
从《超级女声》到《中国好声音》看电视选秀节目的嬗变
年。 其中 ， 以海选 、 全 民娱乐 ， 民间造星为
当前 ， 我国许 多媒 体都在努力借鉴或 者引进西方 较为成熟 的运作模 式 ， 《 超级
的弊端 ， 注重选手 的个性特点 。 不同于此 ， 《 中国好声音 》 本着 “ 寻找 中国最好 的声
心 中， 那么２ ０ １ ２ 年 的 中国好声音 》， 无疑创造 了选秀节 目的又一收视神话 。 回顾选 秀节 目在 中国的这七年 ， 经历 了从超女一枝独 秀 到 秀场满地开花再到好 声音横 空出世的过程 。 同质化严重 、 创新 不足等 问题 凸显 。 本文通 过对比分析 （ （ 超 级女 声》 和 中国好声音》 这 两档选 秀节 目， 找 出二者之 间的 区别和关联 ， 通过这一嬗变过程 ， 对 电视 选秀节 目的未来发展提 出几点建议 。
的范本 。 虽然 二者都 不是原创 ， 但在节 目
天娱 传媒有 限公 司在 ２ ０ ０ ４年 至 ２ ０ ０ ６年 间共 同打造的 “ 一档具有独特 品质 ， 以音 乐选秀为外壳的大众娱乐性节 目”。 ⑦
继超女之后 ， 各种造星运动如雨后春
来源上却存在差别 。 一般认 为 ， 超女借鉴 、 模仿 了《 美国偶像 》， 但在参赛人员条件 、
区别
赛者 中的优胜者进行发掘 、 培养 、 包装 ， 帮 助其实现 明星梦 ， 将其纳入娱乐体系之 中 的一 种 电视娱乐 节 目。 ① 英 国的 《 流行 偶 像》 是最早 出现的选秀节 目， 但要 说举办
最成功的 ， 还属美 国的《 美 国偶像 》 。 ２ ０ ０ ５ 年 是国 内选秀节 目快速发 展的
音 ”， 注重选 手 的歌唱水 平 ， 不仅 选 手的 整体水平让 人耳 朵一亮 ，还邀请 了刘欢 、 那 英等音乐 实力 唱将 助阵导师 团队， 让观
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究
参考内容
内容摘要
随着社会的快速发展和媒体的不断进步，中国选秀类“真人秀”节目作为一 种独特的电视节目形态，逐渐成为了大众的焦点。本次演示将从传播学的角度， 对中国选秀类“真人秀”节目的发展进行深入思考，旨在探究其发展原因、趋势 及其对传播行业的影响和意义。
内容摘要
中国选秀类“真人秀”节目的发展受到了多种因素的影响。首先，社会环境 的变革为选秀类“真人秀”节目提供了广阔的市场空间。随着经济水平的提高， 人们对于文化娱乐的需求不断增长。其次，媒体技术的进步为选秀类“真人秀” 节目提供了更多的可能性。例如，网络平台的兴起使得节目能够覆盖更广泛的受 众群体，从而提高了节目的传播效果。
内容摘要
此外，节目的制作水平和质量也不断提高，使得观众能够更加真实地感受到 参赛者的才艺和情感。
内容摘要
中国选秀类“真人秀”节目的模式主要可以归结为以下几个方面：首先是节 目的策划，往往以选拔优秀人才为主要目的，设置了一系列环节和挑战，让参赛 者充分展示自己的才艺和能力；其次是节目的设计，通过精心安排的赛制、环节 和剧情，让参赛者和观众都充满期待和悬念；最后是节目的实施，通过专业的摄 制团队和评审团，确保节目具备良好的观赏性和公正性。
二、成功因素及商业价值
二、成功因素及商业价值
选秀真人秀节目的成功不仅带来了高度和收视率，还为参赛选手和评委导师 提供了展示自己专业知识和经验的平台。观众对于选秀节目充满了好奇心和期待， 他们希望通过观看这些节目来发现和支持新的艺术人才。这种观看需求使得选秀 节目在各个年龄段观众中都具有很高的受欢迎程度，从而提升了节目的收视率。 而节目的高收视率又可以吸引更多的广告商和赞助商，为制作方带来更多的商业 回报。
内容摘要
节目作为一种新兴的文化产业形态，不仅创造了巨大的经济效益，还为其他 文化产业的发展提供了借鉴和启示。
中国综艺节目的类型演变及其文化语境
在这种文化语境下，中国综艺节目的类型演变也呈现出多样化的趋势。例如， 近年来，以《国家宝藏》、《中国诗词大会》等为代表的“文化类”综艺节目异 军突起，它们通过对传统文化的挖掘和创新，为观众呈现了别具一格的视听盛宴。 此外，以《声入人心》、《乐队的夏天》等为代表的“垂直类”综艺节目也受到 了观众的热烈追捧，它们针对特定的受众群体，呈现出更加细腻的文化内涵和审 美体验。
作为观众，我们也应该积极和参与到这个过程中来，见证中国综艺节目发展 的历程和成果，同时为未来的发展献计献策。
参考内容
基本内容
随着社会的发展，文化产业日益显其在国民经济中的重要地位。特别是在文 化传承语境下，文化类综艺节目在传播优秀传统文化、增进大众文化素养方面发 挥了积极作用。本次演示将分析文化类综艺节目在传承文化方面的话语策略，以 期为未来节目制作提供借鉴。
感谢观看
参考内容三
基本内容
随着电视媒体的不断发展，电视综艺节目成为了观众们喜爱的一种节目形式。 本次演示将通过对电视综艺节目的文化分析，探讨综艺节目在当代社会的地位、 作用以及其与文化传播的关系。
关键词：电视综艺节目、文化、 传播
在当今社会，电视综艺节目已经成为人们日常生活中的重要组成部分。从选 秀节目到才艺展示，从家庭游戏到户外冒险，综艺节目的形式多样，内容丰富， 吸引了大量观众的和喜爱。电视综艺节目不仅为观众带来了娱乐和放松，还传递 了各种文化价值观和社会信息。因此，对电视综艺节目的文化分析具有重要意义。
总之，文化类综艺节目的话语策略对于传统文化的传承具有重要意义。只有 在合理运用话语策略的基础上，才能有效地传播和弘扬中华优秀传统文化，提高 公众的文化素养，实现文化的社会价值。让我们期待未来的文化类综艺节目能够 在传承与创新中取得更好的发展，为中华文化的传承与弘扬贡献更在传承文化、增进大众文化素养方面具有重要作 用。然而，在实践中仍需注意话语策略的运用。既要注重娱乐性，又要确保文化 内涵的深入挖掘和准确传达。未来的文化类综艺节目应更加注重专业性，避免过 度依赖明星效应，真正发挥文化传播的作用。同时，还可通过创新形式和手法， 如增加互动环节、引入多元评价机制等，提升观众参与度，使传统文化在当代社 会焕发新的生机。
选秀节目在中国的发展历程.docx
选秀节目的发展历程✧萌芽阶段：1984—2002年1984年，中央电视台举办了“CCTV青年歌手电视大奖赛”，这是中国第一个电视选秀比赛。
该比赛的专业性较强，参加节目的门槛较高，所以观众的参与度很低。
在这个阶段观众只是以旁观者的身份观摩节目。
✧成长阶段：2003—2004年在2000年，大众类的电视选秀节目开始被搬上银屏，荷兰的选秀节目《老大哥》是第一个敢吃螃蟹的节目。
节目以其新颖的参与方式和极高的互动性，获得了平民大众的喜爱。
紧接着该选秀节目模式被德国、意大利、丹麦、美国等十八个国家引入本国。
中国多家电视台觊觎已久，节目被引入到中国也只是时间上的问题。
2003年8月，湖南卫视参照《美国偶像》创办了《超级男声》。
该节目摒弃了选手的专业性，只要有动人的歌喉就有机会成为超级明星。
刚开始报名的只有一百多人，但在节目播出后，报名人数大约以每天二百人的速度增长，两周内便有三千人报名。
节目中心紧接着经过半年的筹划，便在2004年创办了《超级女声》大型选秀节目。
超级女声第一期经历了平稳的一年。
✧高潮阶段：2004—2007年2005年《超级女声》第二期异军突起。
该节目为年轻人变成明星提供了简捷的途径，一时间观众参与量和收视率节节攀升。
总决赛期间的整体收视率为6.22%，收视份额为17.89%，有着近乎万人空巷的情景，造就了地方电视台前所未有的火爆场面。
✧速朽阶段：2008—2011年由于05年超级女声的成功，导致 2006年以来，中视的《梦想中国》、东方卫视的《我型我秀》、《加油，好男儿》、北京卫视的《红楼梦中人》、江苏卫视的《绝对唱响》、浙江卫视的《梦想奥运真男孩》、山东卫视的《联盟歌会》、江西卫视的《红歌会英雄汇》以及被停播的重庆卫视的《第一次心动》等各种选秀节目200多个。
08年以后，由于大跃进式的盲目跟风，选秀类节目的新颖程度严重下降，观众参与热情锐减。
综艺类选秀节目也逐渐淡出了人们的视野。
此阶段选秀类节目的收视率平平。
电视选秀类节目发展回顾与展望
秀 ” 江 苏 卫视 的“ 对 唱响 ” 江西 卫 、 绝 和
方 来 的 “ 国达 人 秀 ” 以 。２ ０ ０ ４年 ， 以娱 视 的“ 红歌 会 ” 为奥 运年 中为数 不 多 成
成 绩 一 扫低 迷 。 电视 选秀 节 目的发 展 乐著 称 的湖 南 卫视 推 出 了选秀 节 目史 的领 到 选秀 牌 照 的节 目。 曾经如 火 如 跌 宕起 伏 。从 ２ １ ０ ２年 １月 １日正式 实 上 具 有 里 程 碑 意 义 的节 目—— “ 级 荼 的 选 秀 类 节 目走进 了低 谷 。 “ 歌 超 红 施 的广 电总局 下 发 的 《 关于 进一 步 加 女 声 ” 这一 年 成 为 了社 会 开 始真 正 关 会 ” ， 因主 旋律 色 彩浓 重 ， 直在 行政 力 一 强 电视 上 星 综 合 频 道 节 目管 理 的 意 注 此 类节 目的选 秀 元年 。歌手 选 秀 类 量 干预 之外 ， 年按 期举 行 ， 每 另外 的两
０ ７年 １８ ９ ４年一 ２ ｏ ０ ４年。以 “ Ｃ Ｖ青年 媒 体选 秀 节 目的 集体 狂欢 。在 接 下来 选 秀 类 节 目商 业 操 作 和 相 对 ２ ０ ＣＴ 歌 手 电视 大奖 赛 ” 为起 源 。 创 了中 国 的三年 ．选秀 类 节 目如 雨后 春笋 般 涌 宽松 的行 政 管理 的背景 下 ．观 众 却仿 开
径 。２ｏ ０ ４年 、０ ５年 的 连 续 收 视 火 爆 ２ １ ２０ ００年青 海 卫视 、湖 南经 视 新开 张 的
电视 选 秀 类 节 目的
以及 与之 一脉 相承 的男性 选 秀类 节 目 年 轻 女性 选秀 类节 目“ 儿 朵朵 ” 江 花 和
国内综艺选秀节目的发展与创新——以《乘风破浪的姐姐》为例
国内综艺选秀节目的发展与创新——以《乘风破浪的姐姐》为例陈思佳（东北电力大学，吉林，吉林 132000）摘 要：近年来，国内综艺选秀类节目井喷式增长，但同时也暴露了当下很多选秀节目存在的问题，如内容同质化、过度追求流量等问题。
该文以热点节目《乘风破浪的姐姐》为例，试图分析中国综艺选秀节目的发展趋势；并通过解剖《乘风破浪的姐姐》的成功因素，以期为综艺选秀节目提供创新发展新思路。
关键词：《乘风破浪的姐姐》；选秀节目；创新发展；价值构造《乘风破浪的姐姐》是一档由芒果TV打造的女团选秀节目。
与其他选秀节目不同的是它集结了宁静、张雨绮、伊能静、吴昕等 30位年龄超过30岁的知名女艺人，通过舞台竞演的方式选出5名成团位。
此档节目在未播出前就极具话题度，2020年6月12日，《乘风破浪的姐姐》在没有官方宣传的情况下于芒果TV上线，全网独播，不到24小时，播放量破亿，随后热度不断飙升。
《乘风破浪的姐姐》以其独特的节目形态及价值核心，在同类综艺选秀类节目中脱颖而出，也为选秀类节目的创新发展提供了极具参考性的样本。
本文将以《乘风破浪的姐姐》为例，分析中国综艺选秀节目的发展趋势，以期为综艺选秀节目提供创新发展新思路。
一、国内选秀综艺节目概述2005年，湖南卫视打造了爆款综艺《超级女声》，打开了我国综艺选秀节目的大门。
近年来，随着新媒体的发展，综艺选秀节目井喷式增长。
从早期的《快乐女声》《超级好男儿》都是重点打造草根偶像，展现普通人的追梦历程；到前几年出现的《中国好声音》《中国达人秀》等，开始聚焦有专业才能的选手；再看近年来爆火的综艺主要分为两类，一类是《中国有嘻哈》《这就是街舞》等从小众圈层展开的节目，一类是以《青春有你》《创造营》为代表的偶像养成类节目。
目前，国内男团、女团的偶像养成类综艺节目受重视程度越来越高，此类节目选择性越来越丰富的同时，观众对节目形态的要求也越来越高。
而《乘风破浪的姐姐》在一众选秀节目中成为佼佼者，节目热度和讨论度都居高不下，不光是因为这样的节目设置打破了人们对出道已久的女明星的固有印象，迅速吸引观众眼球；同时，该节目的深刻立意和本土原创也获得了较高的社会评价。
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《我是歌手》 = 《中国好声音》?
• 《我是歌手》与《中国好声音》，无论是黄 绮珊无疑是《我是歌手》，还是姜佑泽演唱 《中国好声音》励志歌曲。无论是草根歌手 还是怀旧的艺人，覆盖了不同的年龄群以及 不同的音乐风格。对于艺人选择的精心设置， 为节目铺垫了更为宽广的受众人群。
• 无论是怀旧复古还是新鲜血液都不仅能激发 观众的热情，同时也能带动艺人的再度火爆。 陌生的面孔，绝好的声音，一张生脸的加入 为这档大腕明星参加的节目增加了很多新鲜 的元素和话题点。
• 2012年7月13日在浙江卫视播出的第一期《中 国好声音》上黄鹤是第一个登场的，当她光着 脚丫唱完歌的时候，全场乃至四大导师一片震 撼，当问她为什么会光着脚来唱歌，她的回答 很令人佩服，她说因为我这样感觉唱歌象踩着 家乡泥土的感觉，很踏实。那英感到很惊讶， 是吗，我也光着脚上来试试，谁怕谁啊？于是 就把鞋子脱了演绎了一把情动同台。阿黛尔的 《rolling in the deep》被霸气外露的赤足女 孩黄鹤驾碎花上身驭得也不错吧，身穿碎花娃 娃衫，露腰装喔！搭配卡其色休闲七分裤，简 约大方，但歌声却震撼了人。最终，黄鹤选择 了那英作为自己的导师，跟随她进一步学习演 唱和音乐，来自内蒙古赤峰的张玮以一首 《High歌》震撼了评委，其最高音飚过了帕 瓦罗蒂。来自台湾板桥的张玉霞，唱了一首邓 丽君的《独上西楼》，以她的天籁般的歌喉征 服了现场观众，得到4位导师的大加赞赏。其 二人都归属那英团队。
体传播逐渐成为电视节目口碑传播的一个绝佳途
径。《中国好声音》的重点在“转身”，《我是
歌手》的重心在于“不知道”，不到最后一刻不
会知道对手是谁，把观众的胃口吊到了嗓子眼，
充满了惊喜与期待。而这样的悬念设置，直接引
导出预测、评论等话题内容，而这正是社交媒体
传播的热点。
• 另一方面，随着社交媒体的出现，台网联动激 活电视和网络两部分受众人群已经被电视节目所 重视。这次《我是歌手》亦如《中国好声音》一 样在微博上引起很大反响。由于这次节目在播出 前完全不能透露嘉宾，在吸引受众方面受到很大 局限，因此在传播预热上湖南卫视可谓是下了一 番功夫。
•
从去年《中国好声音》火爆荧屏后，社交媒
• 中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更 是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。刘 欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手将作为明 星导师言传身教，为中国乐坛的发展提供一批怀 揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视 音乐节目的新标杆。节目录制地点为华东师范大 学和上海工程技术大学体育馆。另外，姜佑泽演 唱《中国好声音》励志歌曲。
• 如今节目还没有播完，就马不停蹄地举办演唱会，是否会担 心被指过度消费选手?陆伟表示并没有这方面的担心，他说： “不管是做演唱会还是找合作方，都是在《中国好声音》节 目启动之前就定下了的，开演唱会也是希望在这个节目最有 热度，最有号召力的时候把选手推向市场，看看选手的人气 到底有多高，有多少人愿意为选手买单。”
事而是崇尚实力，会让大家认认真真关注节目 本身——这是市场的趋势。”在操作上洪涛用 简单几个字来总结这档节目——“用全景纪实 大片的方式表现音乐。”
•时录播，来自5个不同年代的500名
听审，无论从视觉和听觉都与以往的选秀差异
明显。
中国好声音
• 《中国好声音—The Voice of China》，是由 浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的 大型励志专业音乐评论节目，源于荷兰节目 《The Voice of Holland》，于2012年7月13日 正式在浙江卫视播出。
• 中国好声音》世界巡回演唱会首站“澳门站”热闹开唱， 21位学员与4位导师同台飙歌。据《中国好声音》宣传总监 陆伟介绍，巡演计划做20场。因为演唱会门票“一票难 求”，所以还将加演一场。[2]
• 演唱会有包括丁丁、李代沫、平安、多亮、王乃恩等21名 人气学员轮番登台献唱，他们分别演唱了各自在《中国好声 音》舞台上的“成名作”。昨日的演唱会吸引了4000多名 观众进场观看，陆伟透露，此次澳门站的演唱会是节目开播 前就定下了的，“本来计划是开一场的，但演唱会门票40 分钟就卖完了，所以22日将加演一场，门票也在半小时内 售罄。”
城市网也以收视率2.11%、收视份额8.37%拿下
全国第一。
•
草根选秀的反向操作，主打实力牌和怀旧
牌的明星对决真人秀，让《我是歌手》与过往 的草根选秀节目产生了明显的差异化。在同质
化严重的综艺节目市场中，这种差异化又一次 激活了观众的兴奋点，虽然只播出了几期，但
业内已经评价颇高。
• 《我是歌手》总导演洪涛认为，“关注音乐本 身，真实的力量起到撼动人心的作用，不编故
《我是歌手》 《中国好声音》
逆袭“平民秀”
歌手陈明在《我是歌手》节目现场
我是歌手
• 湖南卫视《我是歌手》播出以来，已经在荧屏 掀起一阵收视狂潮，央视索福瑞收视数据显示，
《我是歌手》2月15日第五期节目，不仅全国
网收视再次问鼎全国第一，且1.33%的收视率 和7.33%的收视份额均有明显增长，与此同时，