摄像考试复习资料教学文稿

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摄像与编辑期末复习提纲

摄像与编辑期末复习提纲

摄像与编辑第一章电视摄像基础一、电视摄像概论1.摄像的定义:运用摄影机、镜头、储存介质把对象及其动作记录下来的过程。

2.摄像的地位:在整个过程中起到了制作视觉影像和串联制作集体的重要作用。

3.现实的客观记录:摄像过程是摄像机在动力驱动下,将外部光源的直射光或物体的反射光通过镜头成像于焦平面上,并通过光电转换记录在磁带上的客观现象。

二、电视摄像基本绪论1.电视摄像定义:把现实对象的形状、体积、颜色、质地及其在时间和空间中的运动记录下来,其形象具体、可视、真实而具有艺术描绘作用。

2.摄像的主要任务是造型处理,其主要内容有:光线处理、色彩处理、构图处理、运动处理。

3.电视摄像作用:①现实的客观记录:摄像过程是摄像机在动力驱动下,将外部光源的直射光或物体的反射光通过镜头成像于焦平面上,并通过光电转换记录在磁带上的客观现象。

②主观的意象表现:摄像机将创作者的态度、看法、倾向甚至世界观以具象的视觉形式表现出来。

③电视摄像的叙事功能:电视摄像的目的在于通过对时间、空间、事件、情节的重构,讲述故事表达情感,以便成为“影像语言”。

三、电视摄像机调节1.电视摄像机曝光:①光圈调整:手动光圈的工作方式可以弥补自动光圈的缺陷。

②增益调整:增益一般有0db,9db,18db。

2.电视摄像机色彩调节:电视摄像的白平衡调节(色彩)。

3.电视摄像机镜头调节:获得清晰的图像。

四、摄像机基本操作1.无论用何种姿势拍摄,都要保持放松的状态,因此不要用似站非站、似蹲非蹲的姿势,这样会导致肌肉紧张,时间一长,引起机身抖动。

2.无论用何种姿势拍摄,都要注意屏气。

科学的屏气方式是深呼吸,然后呼出部分气,再开始屏气,保持相对的稳定性,越是拍距离远的景物目标,越要屏气保证画面稳定。

3.应优先采用广角镜头。

因为广角镜拍的画面广阔,相对不易看出抖动。

4.为了稳定,无论用何种姿势拍摄,都要尽量降低身体重心。

5.当持机运动拍摄时,尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。

(完整版)摄影摄像复习资料

(完整版)摄影摄像复习资料

第一章照相机(10分)1.照相机的基本结构:镜头、快门、暗箱、输片装置、机身、取景器、测距系统等2.MC:多层加膜3.什么是焦距镜头中心到焦片的垂直距离无限远的景物在焦平面截成清晰影像时凸镜的第二节点到焦平面的垂直距离焦距的变化范围6mm~2000mm4.焦距与视角的关系:成反比焦距与景深的关系:成反比5.光圈用f表示6.光圈的作用a.调节景深(景深和光圈成反比)b.调节进光量c.影响画面质量7.标准镜头:指镜头的焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头135相机的标准镜头50mm8.快门速度和标记的关系:标记数字越大,速度越快9.片速用ISO表示,片速的选择宜低不宜高10.什么是曝光组合光圈和快门速度的搭配11.曝光的原则:宁多不少第二章.摄影构图(29分)1.拍摄点应该从以下几个方面去考虑:(景别).(方向).(高度).2.景别景别的类型:远景,全景,中景,近景,特写以人为例来划分:远:人在整个画面中占的比例较小,大部分是关于环境的刻画.全:人物从头到脚都占据了画面,上下有少许的留白.中:膝盖以上部分近:腰部以上特:肩部以上,甚至是某一部分的特写,如眼睛,手部,脚部等等3.远景画面应该怎样构图?A.以宏观态势与规模为主的远景,更应讲究画面的“单纯”与简单,尤其在拍摄自然风光的时候更是如此。

B从大处着眼,选择、提炼、确定画面中大的线条的走向,形成画面的自然结构。

Eg: 河流、道路等等。

C.光线配合构图,利用光线的穿越的方向来达到升画面表现力的作用。

D适当选用前景。

4.中景:拍摄范围介于全景与近景之间,擅长表现人与人.人与物,以及物与物之间的关系,并且它是以情节取胜,在电视电影中,中景是用得比较多。

5.近景:是突出表现被摄对象的主要部分,主要面貌,对人物的神态进行细腻的刻画的景别。

6.方向:(正面)(斜侧)(正侧)(背面)7.高度:(平拍)(仰拍)(俯拍)8.组成一个画面的因素有这样几个:主体,陪体,环境(前景和后景),空白等等。

电视摄像课程期末复习整理

电视摄像课程期末复习整理

电视摄像课程期末复习整理《电视摄像》课程期末复习资料整理电视画⾯的定义:是由摄像机拍摄⽽成,在电视屏幕上显⽰⽽成的图像。

含义:技术上:电视画⾯是⼀种电⼦枪扫描屏幕显现出的光点。

艺术上:是电视⼯作者认识⽣活、表现⽣活,表达⾃⼰思想感情的体现。

时空上:是记录从开机到关机⼀个连续的整体⽚段,具有时、空两层概念。

作⽤:(1)是电视节⽬造型语⾔的基本因素,基本组成单位,是摄像成果的体现。

(2)电视画⾯具有极其丰富的表现潜能。

(3)电视画⾯既表现节⽬内容和形式。

(4)电视画⾯有即时的视觉反馈能⼒。

(5)电视画⾯是电视⽚结构、连接的载体和主⼲。

是⼀个视听结合的信息结构,包括光线⾊彩和活动影像可视的复合体。

(6)电视画⾯体现了多种传播媒介和传播⽅式的兼容和优化的信息传播。

(7)电视画⾯兼负多种信息通道,具有最⼤的单位时空信息容量。

电视画⾯的空间特性:(1)屏幕显⽰(2)平⾯造型电视屏幕在两维空间上,再现和表现三绝维空间,是⼀种向现实⽣活空间的延伸。

(3)框架结构如何突破画⾯的平⾯局限性:(1)利⽤⼈眼的视觉经验在平⾯上创造出具有纵深感的⽴体空间。

(2)利⽤画⾯中运动的物体显⽰空间的纵深感和⽴体感。

(3)利⽤摄像机的运动突破画⾯的平⾯造型局限。

电视画⾯的时间特征:(1)单向性(2)连续性⼀是时间形态的连续。

⼆是运动变化的连续。

(3)同时性电视画⾯造型特点:表现具体形象:1、再现和表现具体事物形象。

2、再现和表现⼈物具体形态。

表现运动:物体运动形态、物体运动的速度、节奏及运动的全过程。

1.电视画⾯表现运动突破了绘画、图⽚等造型艺术发展空间。

2.电视画⾯是展⽰运动之美的全景舞台。

运动表现:电视摄像机通过运动,往往能造成画⾯框架的运动,画⾯中景物由于画框的运动⽽处于运动之中。

电视画⾯的取材要求:第⼀,画⾯的信息应清晰准确,简明集中。

第⼆,画⾯的光⾊还原要⼒求真实、准确。

第三,镜头运动时⼒求稳定、流畅、到位。

第四,注意同期声的采录。

电视摄像期末复习资料

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复习资料一、电视画面:是指由电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显现的图像。

就电视摄影而言,电视画面是摄像机从开机到关机,不间断地拍摄所记录下来的一个片段,又称电视镜头。

二、电视屏幕构成:1、屏幕显示2、平面造型3、框架结构三、对电视画面框架的认识:框架对于电视画面来讲不仅是一种存在形式,在电视画面造型过程中,还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用。

1.通过框架对被摄景物做不同范围的截取构成不同的视觉样式形成电视景别2框架构成了被摄景物在画面中的相对位置,及景别与框架之间的不同格局3框架为电视画面提供了一个稳定的根基,观众的视觉活动可以参照这一框架,所谓画 面内物体是否平衡,都是在与框架的对比中形成4当对电视画面周围的四边抽象认识时,这四个边就成了四条线,四个标志杆电视画面造型造型手段:电视画面的造型手段和表现元素是多种多样的。

我们认为电视画面的基本造型要素和手段主要包括电视画面景别,拍摄方向,拍摄角度,光线手段,光学手段,色彩手段,运动手段和构图。

造型手段三要素:景别,拍摄方向,拍摄高度四、景别:景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

五、景别的作用:1景别的变化带来的是视点的变化,它能通过电视摄影造型达到满足观众从不同视距,不同视角全面观看被摄体的心理要求2景别的变化是实现造型意图,形成节奏变化的因素之一3景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性,从而形成画面内容表达,主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴(一)远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

远景视野深广、宽阔,画面中人体隐约可辨,但难分别外部特征,主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。

在很多情况下,电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面,或作为过渡镜头。

(二)全景全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身,同时保留一定范围的环境和活动空间。

电视摄像复习资料

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一摄定情之电视摄像复习资料真的是要特别感谢林渊渊老师千呼万唤始出来的考点...固定加运动,推拉摇移跟,稳平准匀清,远全中近特,正侧逆,平俯仰,白加黑,看色温,三角形,主辅轮。

1摄像机的基本技术操作(聚焦、变焦、光圈等)。

①聚焦:变换焦距以寻找实象的过程,是通过改变焦距来调整画面的清晰度。

②如何使聚焦清晰:自动聚焦:不需进行任何调整,摄像机可以把聚焦调整到最佳状态。

实际操作过程中,一般都将变焦距镜头推到广角位置(W)再进行聚焦,这时景深范围大,可以很容易地将焦点聚实。

我们通过取景器观察图像的清晰度情况,直到满意为止。

聚实焦点之后,再推拉变焦拉杆将镜头调整到所希望的构图景别上。

手动聚焦:按下“聚焦按钮(FOCUS),在寻像器上看到“手”的模样后进行手动聚焦;按动变焦开关,使摄像机处于摄远的状态(W),在摄远状态将图像调实后在其他焦距状态下均可以保证图像清晰;再对准被拍摄物使其位于画面的中央,并调节清晰度到最佳,再利用锁定功能将焦距锁定在固定位置,再重新构图,回到原始位置,调整聚焦环,使得被摄景物清晰即可。

③变焦(Zoom):调节焦距使不必改变拍摄距离而变化景别。

变焦镜头:焦距连续可调而成像面位置不变。

④变焦镜头如何实现(校准/预设变焦镜头)做法:预先设定变焦镜头的焦距,使镜头在变焦过程中始终处于聚焦状态。

注意:在校准/预设变焦镜头时,尽量推近目标物并调实,这样所有的后续变焦都会相对清晰。

只要摄像机或目标物改变了位置,就必须重新校正。

⑤光圈(Iris):控制镜头进光量的多少。

可手动或自动调节。

有f/1.4, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, 关(C)等档级。

曝光控制:根据不同拍摄现场的光线情况,调整曝光量。

(这是我们调整光圈的主要目的)自动光圈:可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值,光圈或大或小地自动进行曝光控制。

使用条件:明暗反差不大、光比较小手动光圈:可以不受环境光线的影响将光圈固定在我们所需要的档次上。

电视摄像复习资料

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电视摄像复习一、技术部分1、摄像机基本组成:大多数摄像机主要由光学系统、电路系统和机械系统三大系统组成。

光学系统部分:镜头、滤色镜、分光系统。

电路系统部分:信号接收、处理和控制部分机械系统主要包括录像机部分。

摄像机机身部分的主要构成:内部光学系统、摄像器件、欲放电路、信号处理、电子快门、信号编码、信号记录、视频反送,信号输出处理等多个部分。

2、摄像机基本原理光学成像原理(镜头、光圈、快门)、光电转换原理、磁记录原理3、摄像机操作色温:表示光源光谱成分的标志,单位为开尔文(K).对于某种金属体,当它处于绝对零度时,该金属黑体为绝对黑体,不发出任何辐射的光,我们将其色温定为0K,温度每增高1度,色温就增加1K。

当对该绝对金属加热时,随着温度升高到某一温度时,舞台的颜色开始呈现出红—浅红—橙黄—白—蓝白—蓝,这样逐渐变化的状态。

如果某光源的光色与黑体在某一温度下呈现的光色相同,那么,我们就将黑体当时的绝对温度称为光源的色温。

色表:人眼直接观察所看到的光源颜色。

显色性:光源照射到物体上所呈现出的客观效果。

如果各色物体受某光源照射的效果和标准光源照射时一样,则认为该光源的显色性好(显色指数高)。

白平衡调整:在电视摄像中,白平衡调整是控制画面色调主要方法。

白平衡是摄像机的一种技术状态。

调白平衡的目的不只是为了使摄像机处于白平衡状态,还可以通过调黑白平衡的方法,破坏摄像机的白平衡,达到主观偏色的目的。

调黑白平衡有三个步骤:首先选对合适的滤色镜(进行粗调);第二,检查光圈是否在自动位置,白平衡钮选择A或B(不能选择P);第三,对准一张白纸或其它白色物体,搬动调白开关,等录像器出现OK!(白平衡完毕),再调黑平衡,如不调黑平衡画面暗处将会偏色、反差减弱。

黑白平衡调整是控制画面色调的主要方法。

调黑白平衡是个技术技巧问题,也是一个创作手段。

不同调白方法可以得到不同的色调效果。

光圈:快门:变焦:聚焦:二、艺术部分1、景别的划分及其造型功能景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

(完整word版)●摄影摄像基础期末复习资料.

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(完整word版)●摄影摄像基础期末复习资料.摄影摄像基础期末复习资料1、摄像机的分类按摄像机质量的不同,可分为广播级、专业级和家用级。

广播级广播级摄像机应用于广播电视领域,图像质量最好,性能全面稳定,自动化程度向,在允许的工作范围,图像质量变化很小,达到较低失真甚至无失真程度。

广播级摄像机包括ESP制作、EFP制作和ENG制作用的高质量摄像机。

但此类摄像机一般体积大、重量重、价格昂贵。

专业级业务级电视摄像机一般应用于文化宜传、教育、工业、交通、医疗等领域。

业务级摄像机的图像质量较好,设备上可以没有广播级所需的一些特殊功能设计(如光学滤波器等),一般业务级摄像机图像质量低于广播级的,但其体积较小,重量较轻,价格较低廉。

对于某些高档的业务级摄像机来说,其性能和图像质量已和广播级的摄像机无多大的区别,也可用于广播领域的制作。

家用级这是一种家庭文化娱乐用的摄像机,其操作人员往往没有经过专业培训,因此要求结构简单,操作简便,而图像质量水平只要地与家用录像饥、电视机相配合,能满足一舱的观看即可。

对灵敏废要求很高,以使摄像机有更广泛的使用领域。

摄像机的自动控制功能很强,以便非专业人员无需手动控制,就能使各项主要参数自动达到最佳状态。

此类机十也往往带有一些简单特技功能,如谈变、定格、叠化、划变等。

一舱份格便宜,结构小型,以利于设备的推广、普及。

2、电视节目制作方式分类电视节目制作方式可分为(ESP)电子演播室制作(EFP)电子现场节目制作(ENG)电子新闻采集ESP此类摄像机,要求图像质量最好,通常非常沉重,需要一些机架或一些其他类型的摄像机底座设备来支撑,不方便随意搬动。

高质量的DP用摄像机包含有三个CCD和许多电子控制装置,它们装配有一个大的镜头和大的取景器,因此整个摄像机头比一般的便携式摄像机重很多。

它们也往往需要通过电缆把摄像机头和摄像机控制器CCU、同步信号发生器、电源等一系列制作高质量的图像所必须的设备相连接。

摄像复习资料.doc

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固定加运动,推拉摇移跟,稳平准匀清,远全中近特,正侧逆,平俯仰,白加黑,看色温,三角形,主辅轮。

复习范[韦1:林渊渊提供详细内容:文聪1摄像机的基本技术操作(聚焦、变焦、光圈等)。

P36-P40、P80-81Focal length焦距:指镜头设在无限远时,从光圈焦点瞄准的对象之间的距离。

常以毫米或英寸来测量。

Zoom range变焦幅度:也叫变焦比率(zoom ratio),指运用变焦镜头从最远的广角位推至!j 最近的长焦能得到的景象。

幅度通常用比率來表示;假如是20: 1, 叫“变焦比例”。

Zoom lens变焦镜头:焦距可以变化的镜头,是所有摄像机的必备设备。

F光圈:在镜头内用来控制光线透过镜头,进入机身内感光面的光量的装置F-stop光圈值:判断镜头能进多少光的标准,例如光环上所刻有的数值:1.7、2.8、4、5.6、8、11、16光圈值数字越小,光圈孔径越大,进入的光越多,大口径镜头的光圈最小光圈值数字越大,光圈孔径越小,进入的光越少,大口径镜头的光圈最大聚焦:聚焦就是旋转聚焦环,使被摄物的影像清晰(通过改变成像面的位置,使之与聚焦点重合)变焦:调解焦距,使不必改变拍摄距离而变化景别摄像机的H动对焦方法:把摄像机镜尖对准被摄物,片刻,摄像机就能聚焦淸晰2固定画面和运动镜头的概念固定画面:(固定镜头)摄像机的机身、机位、镜头焦距,在拍摄中均不发生变化。

画面带来的效果:1.稳定的视觉感受2.提供客观的参照物3.观众视线可以在画面上随意浏览4.镜头可塑性大,容易形成稳定的视觉节奏感运动镜头:推、拉、摇、移、跟、甩、升、降(运动画面)摄像机的机身、机位、镜头焦距,在拍摄屮发生变化的镜头。

画面带来的效果:增强画妞动感,扩大镜头视野,影响着响应的速度和节奏,赋予M面独特的感情色彩。

3推拉摇移跟镜头的拍摄要求和画面特点P68-71起幅:运动镜头开始的画面,讲宂构图,有适当长度,巾固定转为运动画面时要ft然流畅。

摄像复习提纲1

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摄像教学复习大纲1、电视节目制作方式分为电视新闻采集(ENG)、电视现场制作(EFP)、电视演播室制作三种方式(ESP)。

电视画面的最小单位是帧。

PAL制式电磁束是按照每秒25帧扫描。

2、电视摄象机的能够完成光-电-光的转换过程,其摄像作品是能够“立等可见”的。

摄象机具备色温滤色装置和白平衡调整装置特点。

在摄像机上英文按键中,GAIN是增益的意思。

ND是中性灰的滤色片的含义。

摄像机的增益范围:0db-48db。

3、在影视摄影中,我们把感光材料或摄像机的CCD能正确记录被摄物最高亮度最低亮度和之间的范围比例叫做宽容度。

电视摄像机的宽容度是1:32。

4、摄象机主要由镜头、寻像器、成像装置三部分组成,电视摄像机的三原色是红、绿、蓝。

摄像机镜头的光学特性是指光学结构所形成的物理性能,由焦距、视场角、光圈组成。

其中作为镜头主要的标志是焦距。

5、摄象机镜头上标刻的1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等数字是光圈系数,代表各级相对光圈孔径的倒数。

相邻两档光圈系数的数值相差一档。

曝光量相差一级。

光圈调节的三种方法是自动光圈调节、手动光圈调节、即时光圈调节。

IRIS控制A表示自动光圈调节、M表示手动光圈调节。

6、景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后,位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。

景深范围的大小与镜头的光圈大小、镜头焦距的长短以及物距的远近有关。

光圈越大景深越小,光圈越小景深越大。

7、随机话筒一般用于整个环境的收声录音。

1、场面调度包括人物调度和镜头调度两方面,借助于摄像机镜头所包含的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等,对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。

2、三台机位拍摄,镜头对着舞台,一般机位从右到左排列,右为2号机,1号机在中间,左边为3号机。

3、固定画面一般是指在光轴、机位、焦距都不动的情况下拍摄的画面。

4、电视摄象中拍摄角度可以从两个方面理解,一种是指主观性角度,一种是客观性角度。

摄影摄像基础复习资料考试必备

摄影摄像基础复习资料考试必备

摄影摄像基础一、选择:1、成像原理两者区别:其一,针孔成像是从物体的每一点发出的光束,直穿针孔落在光屏上,形成无数光斑相叠合而成,所以影响比较模糊;而透镜却把物体的每一点发出的光束又会聚成无数的光点,在光屏上集结成像,所以比较清晰。

其二,针孔必须相当小才能成像,所以像的亮度很暗;而透镜的孔径比针孔大得多,所以形成的影响较亮。

其三,针孔成像时,物、像与针孔的距离没有严格的要求;而透镜成像时,就必须调整物、像与透镜的距离,才能成像清晰。

2、下面关于摄像的叙述,正确的是:(1)传统摄影是一个光化学过程,影像存储在胶片上;(2)数码摄影是一个光电子过程,影响存储在电子芯片上(3)在传统摄影和数码摄影中,光线通过照相机镜头后都成像在感光片上3、到达CCD或胶片的光量与取景系统、控制系统、成像系统有关。

4、1024*1024分辨率的像素是130万,可在更高分辨率显示器上满屏显示。

5、感光度是指CCD芯片对光照反应的灵敏度,是电路对数据处理能力和影像再现能力的综合性能指标。

6、从物点到最近清晰点的深度叫前景深,从物点到最远清晰点的深度叫后景深,景深就是从最近清晰点到最远清晰点的深度。

7、快门对景深没影响。

8、标准镜头的视角在50度左右,焦距与感光片的对角线长度基本相等。

9、关于磁带的叙述,正确的是:胶带是感光胶片的一种,胶卷是传统照相机影像感光成像的介质,胶卷是影像的存储介质。

10、(填空)左边的感光度为右边相邻的感光度的1/2。

感光度越高,即感光速度越快,需要的曝光量就越少,反之。

因此,每增加(或减少)若干挡感光度。

曝光量就要相应地减少(或增加)若干挡。

(p57)11、(填空)色温指色光的温度,或色光的成分,或色光的颜色,实际上就是色光。

影响色温的因素:大自然天体运动规律、大自然的天气变化、电压的变化、加彩色纸的变化。

12、(填空)摄像构图原则:保持摄像机的平衡、保持单一主体的活力、保持多个主体的联系、画面要流畅。

摄像复习资料

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同期声在节目中的作用1、增强真实感在节目中,让画面上的人物直接面对观众或表现与采访对象交谈的内容或再现现场环境的声音,无疑将使节目更具有真实感和可信性。

2、渲染气氛,增强现场感在节目中,恰当地使用现场同期声与画面配合,能增加节目的现场感,给人以更直接、更强烈的感受。

由于画面与同期声同时录自同一现场,它们之间相互配合,可以更好地再现现场气氛,强化现场感,也会产生一种空间感。

“声音可以为电视画面的二维平面增添第三个维度,产生可感的空间感”。

同期声不仅能渲染气氛同时它也使画面的表现力得到有力地拓展,增强现场感。

3、可以作为连接电视节目的结构框架利用同期声作为法制新闻中的主要叙事手段,运用同期声作为一个蒙太奇因素来连接法制新闻的结构框架。

4、可以表现过去发生的事情电视画面善长表现正在发生的事情,而难于表现过去发生的情景。

但是同期声却可以用来负载过去的形象,通过当事人或目击者绘声绘色的讲述,能把已经过去的事件客观、生动、形象地展现在观众面前,以弥补画面的不足。

光的形态:直射光、散射光、混合光1、直射光(又称硬光):光源与被摄物之间没有中介遮挡,景物和物体表面有明显的受光面和背光面,并在被摄体上产生清晰投影的光线。

造型特点:a、有明显的投射方向b、能在被摄物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影。

从而形成画面的明暗反差,也可增强物体的立体感。

c、能显示出被摄物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质感。

d、能显示时间性。

e、光源投向集中。

镜头组接的原则1.镜头的组接要符合逻辑(1)要符合生活逻辑。

(2)要符合观众的思维逻辑。

(3)要符合观众的视觉逻辑。

2.镜头的组接要遵循镜头调度的轴线规律(1)轴线规律。

电视画面内容经过镜头分切,使观众在观察、认识事物的方向、角度、空间、时间顺序等方面产生一定的间断。

为了能使观众在观看电视节目时形成统一、完整的空间概念,在拍摄、编辑时必须合理安排画面空间的方向性,遵循场面调度的轴线规律。

摄影与摄像复习资料.docx

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题:一般APS-C 画幅比全画幅小了多少?一、200mm 焦距的全画幅视角为12度,若将200mm 镜头装在APS-C 画幅相机上,等效焦距则变成了 ( )视角变成()=70-135,中长焦;500mm,视角与人眼一致,定焦镜头即标准镜头,标头。

光圈越大,光圈值越小。

景深的三个决定参数?中间调:咼调和低调中间的调。

18%灰,又称18度灰=极白与极黑的中间点=OEV 曝光对影像质量的影响 曝光与影像密度 曝光与影像清晰度 曝光与影像色彩3.Q5«*»«* 4・25・红色为全画幅尺寸。

36mm x 24mi 蓝色为APS-Hiwi 紺尺亿 28. Immxl8.7mi 绿色为尼旗索尼tvfUAPS-Crttt 尺寸。

24mmx 16mi 黄Cl 为什能-APS-Cmh 福尺寸 22.5mm 15mi35nvn14mm5Qcr>m28mm 24mm 20mm135EE100mm 85mm 80mm70mnn焦距800mm600mm 500mm65300nwn200mm114°曝光量准确:红、绿、蓝和灰度四层,每层从0-255级都平衡;影像密度平衡:不论哪一层,都在256级以内,不出现大面积的超出任何时256级的情况;若曝光不足,则暗部的细节不足,即向上超出了256级,影像密度过高,使暗部不可调。

若曝光过度,则亮部的细节不足,即向下超出了256级,影像密度过低,使高光部分不可调。

曝光量太多(曝光严重过度),或者曝光量太少(曝光严重不足),都会导致影像清晰度下降。

在彩色摄影中,准确的色彩再现需要以准确的曝光为前提,曝光过度或不足都会破坏色彩平衡,导致影像偏色。

常见快门值有30"、15"、8”、4”、2”、1”、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000, 1/4000、1/8000每一档快门之间都是2倍的关系,快门每调慢一档曝光量就变为原来的2倍。

《电视摄像》期末考试复习资料

《电视摄像》期末考试复习资料

《电视摄像》期中考试复习资料1、摄像机由哪几部分组成?每个部分各有什么作用?摄像机由镜头、光电转换系统、录像系统和音频系统等几大系统组成。

镜头、机身、寻像器、电源、话筒、电缆和适配器2、谈一谈摄像机的分类方法及其类别,如按用途分、按摄像器件分、按摄像器件数量分、按记录格式分、按外形分等等。

用途:广播级、业务级、家用级器件:CCD电荷耦合器件CMOS互补性金属氧化物半导体格式:DVCPRO 、Dvcam、数字Betacam 、Digital-s和DV标清录像机格式在民用级别里有DV格式,在索尼的专业级别里面有DVCAM格式,在松下设备里有DVCPRO格式。

高清级别里面,民用级别有HDV和DVCHD格式,索尼里面有HDCAM,松下里面有Dvcpro HD和A VCCAM格式,JVC里面有ProHD格式。

3、摄像机的调试工作有哪些?怎样做?白平衡调试白平衡就是R=G=B1.光圈调到自动2.选择合适的滤镜3.对准一张白纸或其它白色物体,搬动调白开关,等录像器出现OK!(白平衡完毕),再调黑平衡,如不调黑平衡画面暗处将会偏色、反差减弱。

黑白平衡调整是控制画面色调的主要方法。

调黑白平衡是个技术技巧问题,也是一个创作手段。

不同调白方法可以得到不同的色调效果。

4. 松下AG-DVC180B MC摄像机ATW表示自动跟踪白平衡、GAIN表示增益、EJECT表示开仓、ND FILTER表示滤镜、SHUTTER表示电子快门5、摄像机的拍摄姿势及其要领、拍摄注意事项有哪些?“稳定高于一切”(1)无论用何种姿势拍摄,都要保持放松状态,不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿势。

(2)无论用何种姿势拍摄,都要注意屏气。

科学的屏气方式是深呼吸,然后呼出部分空气,在开始屏气。

(3)优先选用广角镜头拍摄。

(4)无论用何种姿势拍摄,都要尽量降低身体重心。

(5)当持机运动拍摄时,尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。

扭曲和移动身体拍摄,要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄,以端正滋事、容易控制的动作结束拍摄。

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摄像复习资料选择题复习板块1.下面不属于摄像机的基本组成部分的是话筒2.摄像机在光源色温3200K的基准之下,为保证正确的色彩还原,其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号比例应是1∶1∶1 3.黄金分割即把一条线段分为两段之后,其中一段与全长的比值应为0.6184.下面不属于摄像机的基本组成部分的是主体应是画面特写5.在实践中拍摄固定画面时,为了有别于摄影照片和美术作品,应该加强捕捉动感6.电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的强光漫射所导致。

7.有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是全景8.从本质上讲,甩镜头属于摇镜头9.我国现行电视制式为PAL B.NTSC10.在光学里下列组合中,相加后产生白光的是蓝与黄11.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头,拍摄同样人物的近景,前者比后者拍摄距离小12.主光一般采用硬光13.电视场面调度特别是镜头调度必须考虑镜头相互匹配的问题。

14.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该偏红15.推拉镜头是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

17.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有600种之多。

18.特写画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”,音乐中的“重音符”,语言文字中的“惊叹号”19仰角拍摄使画面前景突显,背景相对压缩,当用广角镜头拍摄时,画面会表现出强烈的透视效果。

20..机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。

21.拉镜头中环境范围由小变大。

22.画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别是拉镜头23.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。

一般来说广角镜头的视角宽于60°24.焦距;入射光孔直径的比值被称为光圈系数(F)。

25.辅助光一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。

A.26.绿色是最适宜于人眼的一种颜色。

27.中午前后的阳光的色温在5400K-5500K左右。

28.所谓轴线,是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。

29.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于拍摄时光线条件的不同。

30.纪实类摄像具有不可重复性,艺术类摄像有可重复性。

31.电视画面是从一定数量的画幅,以每秒25帧的连续运动中体现出来的。

32.摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

33.主导线形向画面的左右方向发展,适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为水平线构图34.有利于表现物体的立体形态和空间深度,在拍摄中应用得较多的方向是斜侧方向。

35.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是固定画面。

36.电视画面很难表现极明亮物体,特别是发光物体的轮廓线,是由电视的强光漫射现象)所导致。

37.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是主观性角度38.下列拍摄方法中,能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是.跟移39.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是偏振镜40.广角镜头拍摄的画面具有以下特点视角宽,范围大41.日出、日落时的色温一般为2800~3500K之间。

、42.下列组合中,相加后产生白光的是.蓝与黄43.为克服“越轴现象”下列做法正确的是插入中性镜头。

44.就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法正确的是电视场面调度具有复杂性、多变性45.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该偏红46.电视画面的特性中,具有电影画面无法实现的巨大优势是同时性47.如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况,应进行黑平衡调整。

、48.衡量画面构图是否正确的主要标准是主体突出49.后景处于主体之后,选择和处理后景应该用减法原则以简化后景50.拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距三不变51.我国的电视机屏幕通常每行有.700多个像素52.构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为.低调画面。

53.在新闻摄像中,跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是主观性镜头54.电视拍摄中,极富视觉冲击力,观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是推拉镜头55.具有轻微漫射作用,能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中,从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是柔光镜56.广角镜头对横向运动的对象表现为动感弱,物距越远越弱57.在众多色光中波长最短,容易使人产生寒冷、冷静等联想的是蓝色58.用于刻画人物和表现环境的光线是主光59.三角形机位布局时,两个人物可以互为前景和后景,使得构图具有明显的透视效果的方案是外反拍三角形布局60.一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是具有扎实的技术功底和全面的艺术修养A.能严格执行导演的命令B.能熟练地操作摄像机C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养D.具有娴熟的运动摄像技术61.DV摄像机的各项技术指标为最优,图像质量最好,适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。

62.电视摄像机的宽容度通常为1∶3263.远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别64..暗调又叫低调,画面暗多明少,给人以凝重、肃穆之感。

65.背景是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

66斜线构图一方面能够产生运动感和指向性,容易引导观众的视线随着线条的指向去观察,另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。

67.拉镜头中环境范围由小变大填空复习板块在画面影调中占主要地位的影调是基调 6.景物的反射与吸收成反比
7.色光的三原色是红绿、蓝。


8.电子闪光灯发光的四大特性:发光强度特大,发光时间极短、发光色温与日光相同、发光性质为冷光。


9.大口径镜头的优点可归纳为三点;便于在暗弱光线下拍摄,便于摄取较小的景深,便于使用较高的快门速度。


10.相机的聚焦装置作用就是使景物在胶片上清晰地结像
11.镜头的种类主要包括标准镜头、广角镜头、望远镜头和、变焦镜头。


12.选择拍摄点应从三方面考虑:不同的摄距、不同的方向、不同的高度。


13.遮光罩是加戴在摄影镜头前边的一个附件。


14.摄影镜头的视角的大小,主要取决于焦距的长短和底片对角线的长度。


15.焦距越长,视角越小。


16.快门的主要作用控制胶片的曝光时间控制被摄物体的清晰度。


17.强烈的斜、直射光进入镜头,会在底片上产生耀斑和灰雾,使影像的反差和清晰度受到影响。


18.民用数字相机既可以照相又可以摄像。


19.数字相机是用各种类型的存储卡存储影像的。


20.家用数字相机可以用液晶显示屏取景。


21.CCD或CMOS是数字相机的影像传感器。


22.快门速度先决模式用S、Tv 来表示。


23.光圈大,景深小
24.光圈小,景深大。


25.自拍器主要用途是自拍,或防止相机震动。


26.F/4光圈比F/5.6光圈大一级光圈。


27.数字相机是不使用胶卷的相机。


28.135单镜头反光相机主要由机身,镜头两部分组成。


30.MACRO 表示微距镜头。


31.前景深小于后景深。


32.摄影光源有自然光和人造光两种。


34.焦距短,视角大。


35.焦距长,视角小
36.光圈大,通光量多
38.用日光型胶片在灯光下拍摄会使色彩偏红,偏黄产生暖调效果。


40黄色明度最高,紫色明度最低。


42.光圈与景深成反比,光圈大,景深小:光圈小,景深大:
43.曝光对影像质量的影响,主要表现在影像的密度、影像的清晰度与影像的色彩。


44.快门的作用是控制进光时间和影响成像的清晰度。


48.二度空间,只有长度和宽度。


49.拍摄位置,即拍摄时相机所在的位置。


50.拍摄点由拍摄方向,高度,距离三者共同确定。

又称塑型光。


55.照相机速度调节盘上的A档,是光圈优先自动曝光模式档。


56.镜头的焦距值等于或略大于底片对角线长度的镜头是标准镜头
58.1英尺等于2 英寸。


59.120相机一般比135相机
61.光圈小,通光量少。


62.135单反相机由机身和镜头组成。


65.照相机主要的附件有快门线、遮光罩、电池盒、闪光灯等。


。


67.手动对焦镜头用MF表示。


68.AF镜头是自动对焦镜头。


69.DF相机是135单镜头反光相机。


70.广角镜头焦距短,望远镜头焦距长
71.照相机镜头多层镀膜,一般用MC 表示。


73.感光度标志的国际标准用ISO 表示。


74.防紫外线滤色镜是UV 镜
76.枕形畸变是长焦距镜头产生的。


77.桶形畸变是短焦距镜头产生的。


79.两边带齿孔的胶卷是135胶卷。


80.后面带纸背的胶卷是120胶卷。


81.双镜头反光相机用的是120胶卷。


82.135相机的标准镜头是50mm 。


83.在不更换镜头的情况下改变焦距的镜头称变焦镜头。


84.中国制感光度制式用GB表示。


85.尼康相机是日本产的135名牌相机品牌。


86.镜头焦距用F 表示。


87.相机速度调节盘上的M档,是手动控制曝光模式档。


89.影响景深的三大因素是焦距物距、光圈。


90.前景深小于后景深。


91.后景深大于前景深。


92.光圈系数越大,光孔口径越小。


93.1英寸等于2.54 厘米。


94.f/8光圈比f/5.6光圈小一级光圈。


98.机械快门的耐寒度较高。


100.数字相机的白平衡起调整色彩平衡的作用。


101.在没有自然光的室内按室内光源的类别进行调整白平衡自动白平衡除外。


103.135胶卷的标准底片的规格是24mmX36mm 104.变焦镜头的优越性操作方便,便于携带,构图快捷。


105.标准固定镜头视场角在46 度左右。


106.数字相机的存储卡有CF卡、SM卡、XD卡、MS卡、MMC 卡。


107.光圈的作用是控制通光量,控制景深,减少像差,调节成像质量。


108.正面摄影的特点是平面感强、立体感差;属静止性构图,画面呆板不宜表现动感。


109.色纯度指色彩的饱和度。


112.焦点是平行于主轴的光线,通过镜头后相交于一点,这一相交点称为焦点。


114.感光度是胶卷的感光性能,数码相机上的“影像传感器”的感光度是相当于传统胶卷的感光度” 。


115.数码变焦是在成像CCD 影像信号范围内,裁取一部分影像进行放大,使影像充满画面的效果。


117.静物摄影主要通过构图、布局、光线、与影调及色彩的处理来表现被摄体的质感、立体感及外在特征。


118.新闻摄影的五个要素是,事件发生的时间、地点、人物、什麽事件、为什麽发生。

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