平面构成之点线面

点构成在设计中的应用
平面构成——线
1
线的定义
2
线的分类和视觉特征
3
线的构成
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• 十八描:指中国画家以线条勾画物象时所使
用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代 不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同 ，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点 。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十 八种，称为“十八描”。如明代邹德中在其所作 《绘事指蒙》中所述为：“十八描”是古人所总 结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵 律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的 情感。
涂满色的面可以感觉到充实的魅力（如正方形或圆形），则能感 到坚实、庄严、稳定；单纯的有机形填上色，感到温和、厚重，因 此面具有充实性和体量感。
• 3、面在设计中的应用
面可以用各种方法表现立体感、韵律、动感、透明、错觉等下效 果。
第二节 平面构成方法训练
• 一、重复构成形式及其创造 • 二、近似构成形式及其创造 • 三、渐变构成形式及其创造 • 四、发射构成形式及其创造 • 五、变异构成形式及其创造 • 六、密集构成形式及其创造 • 七、对比构成形式及其创造 • 八、空间构成形式及其创造
第五章 平面构成
构成？
• 1，平面构成（形态、色彩、肌理）
•
形态：点、线、面
•
色彩：有彩、无彩（黑白灰）
•
肌理：视觉、触觉
• 2，色彩构成（色相、明度、纯度）
• 3，立体构成（线、面、块）
目录
• 第一节 点、线、面 • 第二节 平面构成方法训练
点
1、点的定义
• 几何学对“点”的定义是：点是线的开端和终止，两线相 交而成的交点显示了点的位置。因此，点只具有位置，而 不具有大小。
(2)将大小一致的点按一定 的方向进行有规律的排列， 给人的视觉留下一种由点 的移动而产生线化的感觉 。
(3)以由大到小的点按一定 的轨迹、方向进行变化， 使之产生一种优美的韵律 感。
(4)把点以大小不同的形式， 既密集、又分散的进行有 目的的排列，产生点的面 化感觉 。
5)将大小一致的点以相对 的方向，逐渐重合，产生 微妙的动态视觉。
(3)实面 (4)虚面
（1）几何面：这里的几何面与上面讲的几何线
有着相同 的表述方式，几何面同样也是可以用数 学几何公式对其进行描述的。它包括：方形的面 、圆形的面、菱形的面等等。这类的面都可以通 过一定的数学公式进行描述，是按照某种数率进 行运行的线的轨迹。
• 直线构成的面具：有直线所表现的心理特征。 它能呈现出一种安定的秩序感，在心理上具有简洁
三、线的构成方法
1) 面化的线（等距的密集 排列）。
2)疏密变化的线（按不同 距离排列）透视空间的视 觉效果 。
(3)粗细变化空间,虚实空 间的视觉效果。
(4)错觉化的线（将原来较 为规范的线条排列作一些 切换变化）。
5)立体化的线。 (6)不规则的线。
构成的范例
四、线的应用
• 在以线为主的平面设计中，我们应该特别注意线的速度 大小、力度强弱、方向变换对于人心理感受的影响。许多 情感内涵都在于对整体图面力度的把握，不论是优雅圆润 的线条还是强劲有速度感的线条，我们都要结合创作中心 的要求，这样才可以得到令人满意的结果。
基本形
• 3、重复基本形在重复骨格中排列可改变方向，即 ：排列时可按不同方向间隔排列。（有些作品同 时结合正负形的变化）
• 对比 •
• 密集
• 2、按表现形式分 • 有作用性骨格和无作用性骨格 • （1）作用性骨格： • 骨格线将画面分割成许多骨格
单位，每个骨格单位就是基本 形独有的存在空间。基本形在 骨格单位的空间内，可自由变 化位置和方向，也可变化形状 、大小、正负、肌理等。当基 本形大于骨格单位时逾越的部 分将被切除，使基本形发生变 化。
（2）无作用性骨格 无作用性骨骼：当单元形作用在骨骼的骨点上的时候我们叫做无作用骨骼。 无作用的骨骼线线在画面上不可见，只起着固定基本形位置的作用，当基本形大于骨 骼单位时，形与形相遇，可产生多种组合关系。
无作用性骨骼的表现形式
骨格在运用时应注意的问题
• 骨格与基本型的对应关系： • 骨格的形式多种多样，当骨格较为简单时
• 从造型要素来看，“点”是一切形态的基础，也是造型要 素的最小单位。
• 从造型意义上去认识“点”，首先点应该是可见的视觉形 象。因此，点必须具备其形象及大小。其次，点的大小是 有限度，超越限度将会失去点的性质成为面。
2、点的形状
▲■◆★
圆点：饱满、充实 方点：坚实、规整、稳定 水滴形点：下落、重量、方向 多边形点：尖锐、紧张、闪动 不规则点：自由、随意
• 但自由面同时也产存在着缺乏良好控制力的问 题。对于设计的初学者很难控制自由面的形式，也 容易出现一种散漫、无秩序、繁杂的效果，所以对 于初学者，应该更加理性地看待自由面，不要过多 的将设计内容依附于自由面产生的偶然性。
(3)实面：实面是由连续不断记录的线的轨迹构局 的面，在平面设计中表达一种真切的、清晰的、 霉在的区域，给观者的心理感受是稳定、坚实、 明朗。同时它也有可能会造成呆板没有生气的心 理印象。
平面构成要素 -----线
一、线的概念
在几何学中，线只有长度没有宽度。 在造型学中，线不但有曲直、粗细、面积，浓淡、流畅 及顿挫之分，还具有虚实、肌理质感和性格。 线也是相对的概念，太短为点，太宽为面。
直线具有男性的特征，它有力度、相对稳定，水平的直线 容易使人联想到地平线。 曲线则具有女性化的特点，具有柔软、优雅和病态的感觉。
• 1、按规律性分类： • （1）规律性骨格：指画面的视觉组织线索具有严谨的、有秩序关系的和有数
字关系的骨格线。基本形按照骨格线进行排列，会形成具有突出规律和有秩 序特性的画面。（重复骨格、近似骨格、渐变骨格、发射骨格）。 重复骨格
•
近似骨格
渐变骨格
发射骨格
• （2）非规律性骨格（特异、对比、密集） • 特异 • •
，基本型可相应复杂，变化也相应的多一些。
• 如果骨格较为复杂或密集，应用时，一半 只有骨格构成画面，没有基本型或者只有简单 的基本型参与，否则画面就显得很混乱。
• 若能较好的控制好骨格和基本型的关系， 也可运用多层骨格按彼此之间的视觉关联关系 ，将其组织在一起，形成层次变化丰富的画面 。
重复构成
重复的概念
线的错视
线的错视
线的错视
线的错视
2、从形式分类
• 实线： • 虚线：
三、线的构成方法
• （1）集线成面 • 线如果大量密集的使用，会形成面的感觉，线越密集，越
粗，面的感觉就越强烈。 • （2）线的有序构成 • 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明
暗调性等因素，以重复、渐变、发散等规律化的形式进行 构成。 • （3）线的无序构成 • 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明 暗调性等因素，以自由化、非规律化的形式构成，以追求 丰富生动，灵活多变的视觉效果。
平面构成
平面构成
面
• 1、面的视觉特征：
点面是线移动的轨迹。平面构成中，点或线的扩张和聚集，线的宽度增加和 围合都可形成面；在点、线、面三大元素中，面在视觉形态要比点、线强烈，它 具有充实、厚重、整体、稳定的视觉效果。
2、面的构成
a.面的形态分类
(1) 几何形的面 (2)自由面
现代建筑的标准化、模块化使得建筑的外表和内部频繁出现重复的形式
当代艺术中,安迪活霍等人的作品也是 用重复的形式再现复制时代的特点
重复基本形的构成方法
• 运用重复基本形在重复骨格中排列，这样形成的图 形有很强烈的统一感，但是缺少变化。如果要画面 即统一又有变化，可适当改变重复基本型再重复骨 格中的排列。
基本形
基本形——基本形是构成复合形象的基本单位即具有独立性又具有 连续、反复的特性。在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简 化的，这样才能使构成形态产生整体而有秩序的统一感。
• 将骨格分类，有利于是不同形式的骨格类型有组织的被认识。骨格有不同的 分类方式，在这里我们按规律性和表现形式将骨格进行分类。每一种形式在 应用时都不是绝对的，它们的含义在某种程度上有交叉的部分
成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种 感觉。
点的面化:密集排列并达到一定面积的点会产 生面的效果。
点的连接能形成虚面
点的连接能形成虚线
不同大小的点会产生前后空间感
不同方向的渐变点会产生空间回旋感
同方向的渐变点会产生空间进深混合 排列，使之成为一种散点 式的构成形式 。
• (4)虚面：虚面是间隔记录线的轨迹。正是由于
虚面的形成与点的动态频率有着密切的关系，所 以，虚面可以在平面设计的表达中体现一种模糊 、虚幻的内容：同样，虚面给观者的心理感受是 神秘的、变化莫测的。
• b.图与底的关系
c.形与形的关系
分离 重叠 联合
相遇 透叠 差叠
减缺 重合
• 3、面在设计中的应用
• 重复基本形在重复骨格中的排列方法： • 1、重复基本形按照同一方向，按骨格连续排列。 • 这种方式简单，整体，但容易产生单调的效果。
• 2、单个基本型按照图地关系黑白互换，互换后产 生的两个基本形交替排列。
• 按这种排列关系形成的图形，如果图地关系面 积相差较大，可形成较强的黑白对比。若面积相 差较小，则成黑白等量均一的肌理效果。
相同或近似的形象反复排列。相同或近似的形态和骨骼连续地、 有规律的、有秩序地反复出现。其特征就是形象的连续性.(鱼鳞\树
叶\花瓣等)
连续性，是自然界中常见的一种现象。
任何生物体的成长，及其它物质的形成，都是不断的、连续的发展。 任何事物的发展，都具有一种秩序性。
在设计实践中，人们常常用重复的方法来做底纹，以商品的重复排列来 强化视觉印象，重复出现同种形象会使对象特征突出，形式统一。