对网络言情小说热的冷思考--以匪我思存的小说为例
网络言情小说的现实向度与文化挪移——以风晓樱寒《逆行的不等式》为中心
一网络文学的故事内容或故事地图，曾是“玄幻满屏”，或仙侠或穿越，或霸道总裁或心机女，多异质生活、殊异现象的书写，但《逆行的不等式》[1]等一些近期的网络小说，在现实与想象的张力中，由欲至情，承载人性之光，彰显亲切力量；故事取材、事理逻辑具有了明显的现实主义向度。
《逆行的不等式》的故事世界，浸透着现实世界的善恶美丑，复刻着鲜明的现实生活烙印，可视为网络虚拟空间中“现实景况”的建构。
故事具有“现场感”，所表达的青春记忆，以及道德人伦、情欲冲突、时尚风俗等，某种程度上都在映现现实中的生活故事。
当然，对网络文学创作呈现出的“现实”，不能简单地以再现“典型环境中的典型人物”等传统现实主义法则评论之。
在消费文化语境中，网络文学的民间性、大众性及游戏性等，难以把具有灵魂深度的典型形象塑造作为其唯一写作主旨，也难以对人类生存背后的精神意义、历史逻辑等做深层挖掘。
网络言情写作通常以大众审美趣味为引线，描述普通人内心的希望和梦想、困顿与舒爽，同时借助文化产业链条续接、播撒这种大众文化心理和美学精神。
在人物设置上，有别于一般言情小说中流行的“男强女弱”，抑或“女强男弱”的“大女主”模式，《逆行的不等式》的人物设置，为“女强男强”。
女主“封静”，是参与国际维和行动归来的女中医，不仅温柔明艳，而且学历高、业务精湛，回国支援家乡医疗建设，参与发展中医文化及中医药房、病房的建设等项目。
她发起的针刺麻醉技术，解决了在环境恶劣地区摘 要 “网络┼文学”，作为技术文化现象和富有人文内涵的重要文化力量，已带动起整个文学生态及人类日常生活景观的变迁。
风晓樱寒（李宇静）作为近年来创作势头强劲的一位网络言情小说作者，坚守“讲故事”传统，并注重在话语层面对故事素材作出现实维度的重构和再创造。
其《逆行的不等式》《沉睡的方程式》等系列作品，可读性强，受众广泛，为音频文化、广播剧产业的重要资源。
作者有意识地在网络言情小说这一类型领域进行新开掘和文化挪移，在人类整体结构中来观照两性人生。
互联网时代言情小说出版热潮分析——以红楼同人小说为例
互联网时代言情小说出版热潮分析——以红楼同人小说为例张慧禾
【期刊名称】《杭州电子科技大学学报：社会科学版》
【年(卷),期】2014(000)005
【摘要】二十一世纪互联网高度普及的时代背景下出现的"读言热潮",以网络出版这种新型形态为主,出版方式包括网络再出版和网络首发两种。
传统的言情小说书籍出版或杂志出版也不可避免地受到了网络出版的冲击和渗透。
当代言情小说出版热潮形成的重要保障是互联网的普及,没有它就没有今天的言情小说出版热潮。
【总页数】6页(P68-73)
【作者】张慧禾
【作者单位】杭州电子科技大学人文与法学院
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
【相关文献】
1.网络言情小说出版形式研究r——以桐华作品为例 [J], 蒋晓玉
2.当代"《红楼梦》同人小说"初探 [J], 秦宇慧
3.由言情小说发展看女性意识嬗变——以鸳鸯蝴蝶派与网络言情小说为例 [J], 李卷
4.知识共享经济热潮下数字出版的新机遇——以知乎书店为例 [J], 王卫疆
5.20世纪80年代我国言情小说的出版及其社会影响 [J], 周蔚华;李津铭;
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对网络文学健康发展的思考作文
对网络文学健康发展的思考作文网络文学的魅力，你懂的！
嘿，说起网络文学，那可真是让人热血沸腾啊！那些文字，就像魔法一样，把读者带入了一个个神奇的世界。
有时候看得我热泪盈眶，有时候又笑得我肚子疼。
真是又刺激又过瘾！
质量得把关啊！
虽然网络文学作品多如牛毛，但说实话，质量真的参差不齐。
有的作品看着就让人犯困，有的则像是个商业广告，让人受不了。
所以啊，网络文学的创作者们得好好琢磨琢磨，别只顾着数量，忽略了质量。
这样才能让读者们真正满意，网络文学才能走得更远。
传统与创新，完美搭配！
网络文学真的挺会玩的，一边继承着传统文学的经典元素，一边又疯狂地创新。
古典诗词、历史故事，在网络文学里都能找到影子。
但同时又加入了很多现代元素，让作品更加新颖有趣。
这种传统与创新的交融，真的让人眼前一亮！
读者和作者，亲密无间！
网络文学最棒的一点就是，读者和作者之间可以无障碍地交流。
读者可以随时随地给作者留言、点赞，分享自己的感受和建议。
这
种互动让读者感觉自己就是故事的一部分，而作者也能根据读者的
反馈来完善作品。
这种亲密无间的交流，真的让人感到很温暖！
规矩得守好，别越界！
虽然网络文学自由度高，但也不能乱来。
抄袭、剽窃这些行为
可是大忌！。
试论网络文学的传播方式——以“言情小说”为中心3.0
试论⽹络⽂学的传播⽅式——以“⾔情⼩说”为中⼼3.0试论⽹络⽂学的传播——以《⼭楂树之恋》为例摘要：⽹络⽂学是互联⽹时代和经济社会快速发展的产物，引发了⽂学创作、传播和交流的⾰命。
本⽂研究了⽹络⽂学与传统⽂学的渊源，⽹络⽂学的产⽣背景及其发展历程。
从⽹络⽂学题材与精神取向和现代读者阅读交流习惯两个⾓度，分析⽹络⾔情⼩说的读者群体特征。
⽹络⽂学的的传播途径有：从 A to B 到N to N的泛交流模式，从有限阅读到海量书库的云信息模式，从线性传播到⽴体多元的群媒介模式。
⽹络⽂学的社会效益是：在纷繁中营造⼼灵净⼟，在社会进步中寻求语⾔嬗变。
本⽂以《⼭楂树之恋》⽹络⾔情⼩说为例，分析⼩说的精神内涵。
⾸先，⼩说取材于真实的爱情故事；其次，⼩说在精神情感上弥补了不同年龄层读者的⼼理感受；第三，纯美清新的价值观念。
分析了《⼭楂树之恋》的传播途径。
⾸先，真实的时代情感；其次，⽹友的转载与⼒挺；第三，多元的信息传播。
研究了《⼭楂树之恋》的爱情语⾔。
理性的爱情语⾔，借助冷静的表态话语；借助哲理性话语；借助承诺性话语。
唯美的爱情语⾔。
妙⽤质朴话语；妙⽤倒逼话语；妙⽤奇特、害羞的“眼语”。
悲情的爱情语⾔。
运⽤反复、反问修辞格；运⽤坚定承诺的话语。
关键词：⽹络⽂学；传播⽅式；⾔情⼩说⽬录1 引⾔ (3)1 ⽂学的⾰命：⽹络⽂学的产⽣与发展 (3)1.1 ⽹络⽂学与传统⽂学的渊源 (3)1.2 ⽹络⽂学产⽣的时代背景 (4)2.1 题材和精神取向 (4)3 传统的突破：⽹络⽂学传播途径 (7)3.1 泛交流：从A to B到N to N (7)3.2 云信息：从有限阅读到海量书库 (8)3.3 群媒介：从线性传播到⽴体多元 (8)5 深远的影响：⽹络⽂学传播模式的社会效益 (9)5.1 读图与读⽂：纷繁中的⼼灵净⼟ (9)5.3 独特的语⾔：⽂学语⾔在传播中嬗变 (11)4 实践的探索：典型⽹络⾔情⼩说的传播案例与经验分享 (12)4.1《⼭楂树之恋》的精神内涵 (12)4.2《⼭楂树之恋》的传播途径 (13)4.3 《⼭楂树之恋》的爱情语⾔ (13)6 结语 (15)参考⽂献 (16)1 引⾔⽂学在世纪交接之际，似乎总会经历⼀番悸动。
对网络文学健康发展的思考作文
对网络文学健康发展的思考作文
说到网络文学，我得说，这真是咱们这代人的一大福音。
想当初，哪有这么多书看，还得跑到书店里买。
现在好了，手机一刷，
啥书都有，想看啥就看啥。
不过话说回来，网络文学虽然方便，但
也有它的问题。
有些书啊，就是为了追求点击率，啥都敢写，内容
一点也不靠谱。
但话说回来，也不能一杆子打死。
毕竟，网络文学里还是有不
少好作品的。
有些作者真的很用心，写的东西既好看又有深度。
所
以啊，我觉得咱们读者也得有眼光，得会挑书。
别光看那些点击率
高的，也得看看那些被埋没的好作品。
当然了，网络文学要健康发展，光靠读者也不行。
作者自己也
得有责任心啊。
你不能光为了赚钱就啥都写，你得对得起你的读者，对得起你自己。
写的东西得有意义，得能给人带来点启发。
还有啊，那些网络平台也得管管。
不能啥书都往上放，得有个筛选的标准，
得保证书的质量。
其实啊，我觉得网络文学这东西就跟咱们的生活一样，有好有坏，有真有假。
但只要咱们有眼光，会挑选，就能找到那些真正值
得一看的好作品。
所以啊，别对网络文学太苛刻了，给它点时间和机会，它一定能变得更好。
网络小说中的社会问题与反思
网络小说中的社会问题与反思随着互联网的快速发展，网络小说作为一种新兴的文学形式受到了广泛的关注和喜爱。
然而，随之而来的是一系列的社会问题。
本文将从网络小说中出现的社会问题入手，进行探讨和反思。
首先，网络小说中存在追求商业利益的浮躁风气。
在互联网高速发展的背景下，一些作者为了迎合市场需求，往往会追求短期的热门题材和商业利益，忽视了创作的内涵和价值。
他们更关注读者的点击量和网站的广告收入，而非真正创造出有深度、有内涵的作品。
这种浮躁风气导致了大量雷同、低俗、劣质的网络小说出现，严重影响了整个网络文学行业的形象和品质。
其次，网络小说中普遍存在的追求虚荣心和物欲心理，引发了一些社会问题。
网络小说往往以奢靡、享乐为主题，塑造了虚幻、不切实际的人物形象和生活方式。
读者很容易被这些虚幻的境界吸引，产生对现实生活的不满和追求。
这种对奢侈、享乐的追求，不仅会导致读者对物质的过度追求，还可能诱发社会的道德沦丧和价值观扭曲。
另外，网络小说中普遍存在的低俗、庸俗的内容，也引发了社会的伦理问题。
一些网络小说因为追求突破、煽情的手法，常常呈现出低俗、恶俗的情节和描写，使得读者产生错觉，认为这种低俗的行为和价值观是可以被接受和追求的。
这对于社会的道德观念和伦理价值带来了严重的冲击。
同时，低俗内容的泛滥也影响了青少年的健康成长，让他们无法从中获得积极、正能量的影响，甚至误导了他们的价值取向和道德观念。
此外，网络小说中的不实信息和盗版问题也是当前需要关注的社会难题。
一些网络小说存在虚构事实、编造事件的情况，误导了读者的判断和思考能力。
同时，盗版行为也广泛存在于网络小说中，对原创作品的创作者造成了巨大的经济损失和精神困扰。
面对网络小说中存在的这些社会问题，我们应积极思考反思。
首先，相关部门和组织应该加强对网络文学行业的监管，建立起相应的管理体系和评价机制，对无序市场进行规范和引导。
其次，网络小说作者要提高自身的文化素养和创作水平，追求艺术性、深度性和价值性的作品，避免为了商业利益而陷入浮躁和庸俗。
网络女性言情小说初探
网络女性言情小说初探一、本文概述随着互联网的快速发展和普及，网络文学作为一种新兴的文学形式，逐渐在文学领域占据了一席之地。
其中，网络女性言情小说以其独特的魅力吸引了大量读者，成为网络文学中不可或缺的一部分。
本文旨在对网络女性言情小说进行初步探索，分析其特点、发展趋势以及社会文化背景，以期对读者有更深入的了解和认识。
网络女性言情小说，顾名思义，是以女性为主角，以爱情为主题的网络小说。
这类小说通常以女性读者为目标群体，以细腻的情感描写和引人入胜的故事情节吸引读者。
在网络平台上，这类小说往往具有较高的点击率和阅读量，显示出其强大的市场影响力和读者基础。
本文将从多个方面对网络女性言情小说进行探讨。
分析网络女性言情小说的特点，包括其独特的叙事方式、人物形象塑造以及情感表达方式等。
探讨网络女性言情小说的发展趋势，包括其如何适应市场需求、如何创新以及未来可能的发展方向等。
深入挖掘网络女性言情小说的社会文化背景，分析其在当代社会文化语境中的意义和价值。
通过本文的初步探索，希望能够为读者提供一个更加全面、深入的了解网络女性言情小说的视角，同时也为网络文学的发展和研究贡献一份力量。
二、网络女性言情小说的特点网络女性言情小说作为一种新兴的文学形式，其特点主要表现在以下几个方面：情感细腻丰富：网络女性言情小说以女性视角为主，注重描绘女性情感世界，细腻刻画人物内心世界的变化和冲突。
这些小说往往以爱情为主题，通过描写女主角与男主角之间的感情纠葛，展示女性在情感世界中的独特魅力和力量。
注重人物塑造：在网络女性言情小说中，人物形象往往被赋予丰富的个性和复杂的背景。
女主角通常被塑造为聪明、独立、善良的形象，她们有自己的梦想和追求，勇敢面对生活中的挑战和困难。
男主角则通常被描绘为温柔、强大、有担当的形象，他们在故事中扮演着重要的角色，与女主角共同经历情感的起伏和变化。
情节曲折多变：网络女性言情小说的情节往往曲折多变，充满了悬念和转折。
网络言情小说读后感250字作文
网络言情小说读后感250字作文
1，作者不一样。
性别可能不一样。
2，倘假设作者是女的，自己可以不是最漂亮的，但绝不会有第三个还比她漂亮，且女主角的性格也是漂亮野蛮型。
而此时的男主角一定是全篇最帅的，通常一个眼神可以迷倒万千少女的那种。
3，假设作者男的，男主角可以不是很帅，但一定有其他技能，并且这技能一定很酷，酷到能让一切女的跟上他，而此时女主角可能不止一个，但一定都是绝色美女。
4，故事情节与人物关系
女女主角一般不会安排很有钱，但她闺蜜总会有一个有钱的。
故事开始时，女主角与闺蜜一起快乐简单的生活，一次意外生活被打乱了，当然男主角（一般都是超有钱超酷的），出场了，女主角当然出来特鄙视这种人，后来会出现这2种可能，1、女主角花痴，喜欢男主角旁边的帅哥，并且这帅哥对她没有意思，后来为了沟搭那位帅哥（男2号），结婚与男1号发生感情。
后面就是一些乱七八糟的矛盾啦。
2、女主角就总在意外中碰见男主角，男主角肯定也做了一些让女主角痛恨的事，后期一些小事改变女主角的看法，后面也是一些乱七八糟的矛盾啦。
倘假设是男男主角家里肯定不是很有钱很帅的那种，这是作者的通病，但会在一次偶然时机学会技能，变成特**，肯定会经商（这技能通用），附加、搏斗、聪明，乱七八糟的，而此时女主角漂亮，绝对的漂亮。
不过通用还有属于男作者的，男主角一定很贱，非常贱的那种，用词贱、主角做事手法也贱，俗话说“水至清那么无鱼，人至贱那么无敌。
”。
对网络文学的看法议论文
对网络文学的看法议论文在如今这个信息爆炸的时代，网络文学就像一阵风，迅速吹遍了我们生活的每个角落。
有人对它爱不释手，觉得那是心灵的慰藉；有人对它嗤之以鼻，认为不过是快餐文化的产物。
那网络文学到底是怎样的存在呢？咱先来说说网络文学的优点。
它就像一个开放的大舞台，谁都能上去秀一把。
不管你是大学生、上班族，还是退休在家的老人，只要你有想法，有故事，就能拿起笔来，在网络世界里尽情挥洒。
这难道不是给了无数普通人一个实现文学梦的机会吗？而且，网络文学的题材那叫一个丰富多样，什么玄幻修仙、穿越言情、科幻悬疑，只有你想不到的，没有作者写不出的。
这就好比一个超级大的自助餐厅，每个人都能找到自己喜欢的那道菜。
就拿玄幻修仙来说吧，主人公从一个默默无闻的小人物，历经千辛万苦，一步步修炼成为大神，这不就像我们在生活中努力奋斗，追求梦想的过程吗？它能让我们在疲惫的时候，找到一种精神上的寄托，仿佛在告诉我们：“别怕，再难也能挺过去，你看人家主角都能成功！” 再说说穿越言情，让我们能在不同的时代里感受爱情的美好与曲折，难道不也是一种别样的体验？可网络文学也不是完美无缺的。
有些作品为了追求点击率，情节胡编乱造，逻辑漏洞百出，就像一件粗制滥造的衣服，看着好看，一穿就破。
还有些作者文笔欠佳，语言苍白无力，读起来味同嚼蜡。
这能算是好的文学作品吗？更有甚者，一些网络文学作品充满了低俗、暴力、色情的内容，这不是在污染我们的精神世界吗？就好比在清澈的溪水里倒入了污水，让人避之不及。
不过，咱也不能因为这些缺点就把网络文学一棒子打死。
毕竟，任何事物在发展的过程中都会出现一些问题。
我们要做的，是引导它朝着好的方向发展。
作者们要提高自己的写作水平和道德素养，平台要加强审核和管理，读者也要有辨别好坏的能力。
总之，网络文学就像一把双刃剑，用得好能给我们带来快乐和启发，用得不好就可能伤人伤己。
我们要以包容的心态去看待它，让它在我们的文化花园里绽放出独特的光彩，而不是让它成为杂草丛生的荒地。
浅谈网络文学的版权保护问题——从匪我思存怒斥《如懿传》侵权谈起
2019.3News Dissemination新闻传播编辑出版随着信息技术的不断发展，网络已成为人们生活中愈发重要的部分。
2018年8月20日，中国互联网络信息中心(CNNIC)发布第42次《中国互联网络发展状况统计报告》。
《报告》显示，截至2018年6月30日，我国网民规模达8.02亿，上半年新增网民2968万人，网民通过手机接入互联网的比例高达98.3%。
我国网络文学产业进入快速扩张期，从网络文学的创作、出版及IP 转化，整个产业链都离不开强有力的版权保护。
因此，如何对网络文学进行版权保护，成为当前学界的一个热点问题。
一、网络文学与版权保护概述（一）网络文学对于网络文学的内涵，有广义和狭义之区分。
从广义的角度来看，网络文学主要是表示通过数字技术，并以互联网为载体来发表的一系列文学作品；从狭义的角度来说，网络文学仅指首次在互联网上发表的原创作品，主要是小说和诗歌的形式。
而我们通常说的网络文学，主要是指狭义角度的网络文学作品，即首次在互联网上发表的原创文学作品，并不包含纸质作品的电子化形式。
因此，和传统文学相比较，网络文学具备“创作主体大众化”“创作题材多样化”“传播速度效率化”“阅读形式轻型化”等特点。
[1]（二）版权保护版权也称为著作权，代表作者和其他著作权人依法对文学、艺术和科学作品所拥有的独占权利。
版权保护实质上是从法律上认可知识是无形财产，并把知识产品当作私有财产进行保护。
我国的版权保护包括人身权和财产权，人身权的内容有发表权、署名权、修改权和保护作品完整权，财产权是指复制权、发行权、出租权、展览权等。
《著作权法》中规定：未经著作权人许可、未付报酬、出版他人享有出版权的图书等，都视为侵权行为。
二、网络文学侵权现象由于智能化写作的便捷，抄袭变得不再繁琐，大数据包含着海量信息，致使网络文学侵权案件频发。
根据最高法院发布《知识产权侵权司法大数据专题报告》：现在著作权侵权案件占知识产权案件的50.2%，而其中的3/4属于侵害作品的信息网络传播权和放映权。
网络文学创作热的“冷”思考
网络文学创作热的“冷”思考胡玉洁袁赵 凯(安徽大学文学院,安徽合肥230009) 摘 要:历经二十年发展的网络文学,在正统文学的批评声中依然以其庞大的读者群和商业价值占据文学市场的一席之地。
网络文学在世界、作品、作家、读者四个维度进行反思与价值重构是当代网络文学创作重点解决的问题。
借鉴正统文学的审美标准,使网络文学在保持网络特质的前提下向正统文学靠近,其经典化依然可期。
关键词:网络文学;世界;作品;作家;读者 中图分类号:I206.7 文献标识码:A 文章编号:1009-4970(2019)09-0045-03一、虚拟世界里的网络文学直到2007年,张贤亮在中国作协第七届全委会上提出“作协应该关注网络文学,这是一种全新的形式”,网络文学才慢慢被官方所接受,其价值也逐渐引起批评家的注意。
作为文化产业的网络文学在其场域内有其特定的价值,但也存在诸多问题。
网络文学作为时代的产物,有其存在的合理性,当下重要的是引导网络文学健康地发展,让网络文学成为真正的文学。
纸质文本一直是文学创作最重要的载体,但是伴随着数字化的发展,电子阅读成为一种新型的阅读方式,并迅速获得广阔的市场,越来越多的纸质文本被转变成电子文本。
这种电子阅读方式为网络文学的发展提供了可能。
网络文学借助网络所提供的声光色影技术,将影视、图片、造型艺术、动画等相结合,使得文学的传播速度迅捷化,传播渠道多样化。
这些都是对传统文学的一种优势补充。
例如,通过网络技术,传统诗歌由静态变成动态,形式感加强,画面感强烈,增加了视觉的美感享受,这便是网络与传统文学优势互补的典范,这种形式上的文学创新显然是网络所赋予的。
另外,网络世界纷繁复杂,出现了许多特有的网络词汇,诸如“给力”“浮云”“逆袭”等,这些网络词汇因其使用的普遍化与日常化,而被网络作家高频率地纳入到文本创作中,从而增加了文学创作的网络性。
当然,对网络的利用不应该被刻意化,即便是针对网民而创作的文本也要注意其文学性,网络文学创作在创新的同时也应避免网络庸俗化。
论网络言情小说的“悲情”写作--以网络作家匪我思存的小说为例
鸣， 其市场前景一片光明。
近年来 ， 网络上 流传 的“ 四小 天后 ” （ 藤萍 、 桐 华、 匪 我思 存 、 寐语 者 ） 和“ 六 小公 主 ” （ 辛夷坞 、 顾 漫、 缪娟、 金子 、 李歆 、 姒姜 ） 是 网络 言情 小 说 的佼 佼 者 。新 生代 网 络 作 家 匪 我 思 存 以写 “ 悲情 ” 女
陶 虹 飞
（ 安徽大学文学 院， 安徽 合肥 ２ ３ ０ ０ ３ ９ ）
摘要 ： 大众 传媒 时代 ， 网络 言 情 小说 受 到追捧 ， 随着 当代 年 轻人 在 社 会 各 方 面的 压 力 下苦 闷情 绪的 日益 显现 ， “ 悲情” 写作成 为 网络 文学 中的 写作主 流之 一 。 匪我 思存 是 网络言 情 小说 “ 悲情” 写
已是 ｌ ９部 网络 小 说 的作 者 ， １ ０部 电视 连续 剧 的 原著者 ， 更 有多 部 作 品 印刷 成 书 ， 并一版再版 ， 畅 销之势 不 亚于 国 内知 名 精英 作 家 。她 的 “ 佳 期如
动下 ， 网络阅读 已成流行趋势 ， 网络作家及其作 品
也从 不 知名 的草根华 丽转 身 为时 尚前沿 和 热 门追 捧 的对象 。爱 情是 女性 所特别 看 重 的 ， 受琼 瑶 、 亦
公 的女性 意识很 强 ， 但 在感 情 、 欲望 的漩 涡 中轮 回 打转 ， 最终 上演 的都 是一 幕幕 悲情人 生 。
一
性见长 ， 与中国传统流行 的嬉笑怒骂式爱情故事 不同， 她另辟蹊径 ， 在 网络文学界 开辟 了“ 悲情”
写作 先河 ， 从而 引领了一股“ 悲情阅读” 的潮流 ，
作的领 军人物 ， 在其精致婉约笔触的渲染下， “ 悲情” 主题凸显的同时， “ 悲情” 女性形象的塑造也尤 为成功， 特别是那些由性爱分 离到深陷情感围城的女性和在欲望、 仇恨 中不能 自 拔的女性身上 “ 悲
网络言情小说出版形式研究r——以桐华作品为例
网络言情小说出版形式研究r——以桐华作品为例
蒋晓玉
【期刊名称】《黑河学刊》
【年(卷),期】2017(000)006
【摘要】言情小说的出版形式一般以网络出版和纸质出版为主.通过对桐华作品的分析,得出了包括以下几个方面的出版形式:网络出版(网络连载、游戏)、纸质出版(图书、漫画)、音视频出版(电视剧、电影、广播剧、戏剧/话剧).新媒体的出现使得网络言情小说的出版形式更加丰富,多姿多彩.
【总页数】2页(P73-74)
【作者】蒋晓玉
【作者单位】杭州出版社,浙江杭州 310018
【正文语种】中文
【中图分类】G237
【相关文献】
1.网络“女性向”清穿小说的怀旧情结——以桐华小说《步步惊心》为例 [J], 易亚云
2.接受美学视域下的网络穿越小说——以桐华《步步惊心》为例 [J], 龙柳萍
3.浅析桐华言情小说的爱情观 [J], 陶娟
4.浅析桐华古典言情小说人物塑造的特点 [J], 陶娟;
5.浅析桐华古典言情小说人物塑造的特点 [J], 陶娟
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谈谈我钟爱的言情小说作者 文档
我不是一个痴迷于言情小说的人，但偶尔会看一些。
我这人比较固执，只看自己中意作者的文，比如匪我思存，比如辛夷坞，比如桐华。
相信这三个名字看言情的人应该不会陌生，我钟爱这三人的文自然也是有原因的。
认识匪我思存是在大二的时候，我第一次知道了原来不是所有的小说都要有一个完美的结局，因为相信大部分文无论过程怎么虐心，终究还是会有个happy ending的，能将悲剧进行的如此彻底的恐怕也只有匪大了，难怪大家都叫她后妈。
以前我常常关注匪大，一有新作品就会马上看，近两年小说看的少了，几乎也没怎么注意她，最近一时兴起就上网查查，才知道原来已经有好几部没看了，于是先挑了《迷雾围城》来看。
我看小说比较慢，没有那种一目十行的本事，我觉得真正好看且耐看的小说需要细细的品味，不可操之过急。
匪大的文笔优美，人、物、景刻画的细致入微，作品里更是将古诗古辞运用的恰到好处，一看便知是个很有文学功底的人，让读者看文时不舍得错过哪怕一个字。
这部《迷雾围城》不算太长，我每晚睡前看一会，没到一个星期便看完了。
此时，以往的种种感觉好像又回来了，因为每次看完匪大的文都会难受好几天。
她喜欢采用倒叙兼插叙的手法，常常埋下很多伏笔与悬念引人入胜，而又不急着填满这么空白，让人不断猜测与想象。
总之，其过程可谓是时时有惊喜，处处扣心弦，结尾更是无一不让人肝肠寸断，久久不能平息，纵有万般滋味在心头却又说不出道不明，生生叫人难受。
虽然难受可还是忍不住会看，也许真的是应了那一句“残缺的美更能让人印象深刻”吧！《来不及说我爱你》还被拍成了电视剧，而且难得口碑还不错，编剧给了观众一个完美的结局，在某种程度上算是了却了一些渴望圆满的看客的心愿，但其实剧中的四少已然不是文中的六少了，这一点看过原著的人自然会明白。
认识辛夷坞是从《致我们终将逝去的青春》开始，据说随着《致青春》的热映这本书又重新火了一把。
原著其实很长，故事远比电影里丰富的多。
辛夷坞的作品就像是一张网，每一部中的人物、场景多多少少都有些联系，看得多了以后在脑中一回顾，感觉那些人那些事仿佛真的是存在着的，故事有落幕，他们的生活却不会停止。
反思现代言情的经典与流行——对比琼瑶与张小娴的言情小说创作
反思现代言情小说的经典与流行——对比琼瑶与张小娴的言情小说创作人文科学系汉语言文学专业118612009035 王一帆指导老师：谢西娇【摘要】言情小说如今颇有走通俗流行之风，容易沦为地摊货和网络杂文，不易形成各具特色的作品，千篇一律，容易被读者淡忘，被市场淘汰。
然而琼瑶的旧言情小说依旧风靡，引起了影视界的翻拍热潮，堪称“经典派”。
在都市新型言情小说领域独树一帜的张小娴，代表“流行派”。
二者之间有何异同？本文分别从标题角度、内容题材角度、叙述手法、语言艺术、爱情观五个方面来解析琼瑶与张小娴言情小说创作的区别。
通过对流行与经典的反思来反应现代言情小说创作的流变形势和阅读群体的喜好趋势，探索新言情小说的创作之路。
【关键词】琼瑶;张小娴;言情小说;创作风格引言在当代阅读市场中都市言情小说占据了很大的比重，吸引了很多年轻读者，特别是女性读者。
在市场的推动下，都市言情小说发展愈演愈烈，被大量搬上荧幕。
而作为经典言情小说的作家琼瑶，她的作品不仅深受读者的喜爱，甚至是荧幕剧作的“宠儿”，在都市言情小说当道的市场中仍然引起了影视界的翻拍热潮。
19世纪50、60年代言情小说创作出现了两个走向，以琼瑶、张秀亚等为代表通过传统女性创作视角，抒发乡愁的创作和以欧阳子、李昂为代表的以人性探索为宗旨的创作。
后来言情小说被发展为以亦舒为代表“将爱情小说定位于城市”[8]的言情小说。
现今以杨晓云、张小娴为代表的“生活小品”继承并发展了这一流派的创作，她们着眼于都市男女的现代爱情观的表现，故事场景摆脱了朴实的乡村风采，变成了灯红酒绿的夜场，人物的性格和思想观念也随之转变。
研究都市言情小说，把握现在大众读者群的需求和文学市场导向。
研究琼瑶的经典言情小说，更是为了把握其长期为大众接受的原因。
其次，张小娴在文学市场定位上有“港版琼瑶”之称，辨清二者区别，旨在突出两位作家的写作个性，理清商业文学包装的误区。
再者，琼瑶与张小娴的对比，是现代言情小说始端与目前末端的对比，表现了现代言情小说创作艺术的流变。
言情小说的读书心得体会
言情小说的读书心得体会作为一位言情小说爱好者，我从中获得了许多的阅读体验和心得体会。
言情小说以其浪漫的故事情节和吸引人的人物形象，吸引了大量的读者。
在阅读这些小说的过程中，我发现了许多有关爱情和人性的真理，同时也体会到了作者的情感和写作技巧。
首先，言情小说给我传递了许多关于爱情的真理。
在这些故事中，爱情往往是主角的核心追求，他们为了爱情而奋斗，为了爱情而牺牲。
从这些故事中我明白了爱情是多么强大，它能够改变一个人的命运，也能够让人变得勇敢和坚定。
同时，爱情也能让人感受到幸福和快乐，它可以温暖人的心灵，给人带来一种美好的感觉。
通过这些故事，我也体验到了爱情的复杂性，它包含了喜悦、痛苦、纠结和不可预测性等等，但正是这些特点使得它更加真实和有吸引力。
其次，言情小说使我深入了解了人性。
在这些小说中，作者通过塑造各种各样的人物形象，展现了人性的复杂性和多样性。
有的角色凭借着勇气和正义感，为了自己所爱的人不惜一切；有的角色因为自卑和过去的伤害而害怕爱情，但最终通过爱情得到了解脱；还有一些角色因为复杂的背景和利益关系，使得他们在爱情中陷入矛盾和纠结。
这些各异的人物形象教会了我理解和包容他人，也让我明白了每个人都有自己的权衡和选择。
言情小说通过展现人性的细微之处，使我对人类的行为和动机有了更深入的认识。
同时，我也发现了许多作者的写作技巧和情感表达。
言情小说要求作家有极高的情感体验和描写能力，能够将读者带入到故事中，让他们可以感同身受。
作者常常使用各种修辞手法和描写技巧来表达人物的情感和心理状态，从而打动读者。
他们善于刻画人物形象，展现出他们的复杂感情和内心世界。
同时，他们也善于利用情节发展和转折来营造紧张和悬疑感，从而吸引读者的注意力。
然而，我也认识到了言情小说的一些局限性。
有些小说情节过于俗套和重复，让人产生审美疲劳。
一些故事充斥着大量的陈词滥调和煽情的描写，让人感到有些不真实和做作。
另外，一些小说对于爱情刻画过于理想化，让人产生对现实生活的不切实际幻想。
论网络幻想现代言情小说的白日梦
论网络幻想现代言情小说的白日梦
谢琛琛
【期刊名称】《东南传播》
【年(卷),期】2016(0)8
【摘要】网络幻想现代言情小说是网络言情小说近几年来分化出来的一个新类别,其内容充分反映了言情小说白日梦般的幻想特性.本文总结了网络幻想现代言情小说的常见类型,通过分析其白日梦与大众日常生活的相关性,探析了它在当代女性读者中盛行的原因,也对其白日梦的日趋标准化进行了思考.
【总页数】3页(P138-140)
【作者】谢琛琛
【作者单位】广西大学广西南宁530004
【正文语种】中文
【相关文献】
1.论网络言情小说的“悲情”写作--以网络作家匪我思存的小说为例 [J], 陶虹飞
2.做白日梦或幻想与创造性思维有什么关系? [J],
3.由言情小说发展看女性意识嬗变——以鸳鸯蝴蝶派与网络言情小说为例 [J], 李卷
4.性的偏离——性梦、性幻想（白日梦）——健康人生——和你谈谈身心健康（八） [J], 李晖
5.通俗文学通过改写走向现代的书证——析喻血轮对《西厢记》的改写兼谈近代言情小说改写现象及意义 [J], 李俊国;谭华
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对匪我思存遭侵权问题的一点看法作文450字
对匪我思存遭侵权问题的一点看法作文450字
对匪我思存遭侵权问题的一点看法作文450字
对于匪我思存作品《人生若只如初见》遭侵权的问题，我想提出我的几点看法。
纯属个人意见，不作任何评论，不愿和别人引起任何争端。
当时我从微博上看的是，匪我思存和影视签约过期，但是影视没有续约，却还是继续播出，这是明显的侵权问题。
匪我思存最初提出和解，据她所说，对方傲气说不和解。
结果，匪我思存告上了法庭。
一审，判影视赔50万，匪我思存认为太少，不够尊重自己的作品，不够尊重创作，而且这部书的市值，在2000万左右，所以她提出，索赔1200万。
当时我看到这段话的时候，是非常震惊的。
不是说，现在中国的低稿费问题挺受重视么，可是又想，这不是稿费的问题，而是版权赔偿的问题。
但是匪我思存拿1200万作为赔偿金，会不会有一点点的过分呢。
毕竟除了赔偿金外，还是有版税的。
两者都是有过错之处的.，如果能好好沟通，想必问题一定比现在好一点。
另外，别人的事，虽然不该多管，多做评论，我总感觉这是不道德的。
可是匪我思存也算是公众人物，她更是小说界的大神，如果她的权益都没有办法被维护，那么我们这些名不经传的小人物，更没有天理可言了。
当代网络文学的海内外接受效果分析——以《坏小孩》及其改编剧《隐秘的角落》为例
当代网络文学的海内外接受效果分析——以《坏小孩》及其
改编剧《隐秘的角落》为例
朱瑞赟;朱全定
【期刊名称】《湖北第二师范学院学报》
【年(卷),期】2024(41)1
【摘要】近年来,在“大力发展网络文艺”的文化传播背景下,中国当代网络文学逐步呈现繁荣之势,不仅能够打破影视产业网络化发展壁垒,带动全域产业链适配环境
生态创新,而且不断以文化交流和输出的行业进步观,向海外市场拓展与迸发,成为我国与全球加强沟通、彼此了解的关键纽带。
通过分析《坏小孩》在国内的书评反馈与改编剧《隐秘的角落》在海外的接受效果,深度品评网络文学的发展特点和当下
发展要素,进一步为网络文学创作和文化海外传播提供参考。
【总页数】5页(P57-61)
【作者】朱瑞赟;朱全定
【作者单位】太原理工大学外国语学院
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
1.接受美学视野下网络文学影视剧改编研究--以《隐秘的角落》为例
2.媒介融合时代网络文学改编剧的坚守与突破——以《隐秘的角落》为个案
3.网络文学改编剧
中的社会问题书写与文艺症候分析--以《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》
为例4.一则华美而脆弱的暗黑童话试比较舞台剧《坏小孩》与电视剧《隐秘的角落》
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径。弗洛伊德 指 出：人 生 的 本 质 就 是 欲 望，欲 望 是 人 类全部活动与行为的内因。因此网络言情小说对钱 权的幻想，不仅反映了大部分人灵魂深处的渴求，更 使读者脱离现实的焦虑状况获得快感。但这个幻想 出来的拟态世界跟毒品一样，带有强烈的麻醉性，长 此以往只会使人迷失其中忘却现实。
文学源于生活并高于生活，网络言情小说作为群 体意识的集中表达，反映了青年对美好生活的期待与 向往，但那些脱离现实的幻想，有着浓重的白日梦色 彩。因此网络言情小说应在现实与幻想之间寻找平 衡点，既要脚踏实地也要仰望星空，创造出符合社会 价值取向的作品。
［作者简介］谢秋（１９９３－），女，安徽大学文学院在读硕士研究生，主要从事视觉美学研究。
第 ８期
谢秋：对网络言情小说热的冷的机会，她的选 择令人倍感无奈。危机本是新的机遇，傅圣歆本可以 借此开启自己的人生之路，但她却将自己像商品一样 卖给世仇易志维，这种以性和身体为代价向男人获取 权利的行为，有着将女性物化的色彩，明显昭示着两 性之间的不平等关系，并且这种不平等会逐渐发展为 精神上的依附性，最终使得女性在人格独立性方面不 断萎缩，直至完全丧失。正如波伏娃所说：“女人不是 天生的，而是被塑造的。”女性若长期处在这种“他者” 的环境中，会逐渐“形成被动性、依赖性、顺从性的社 会特征。”［３］这种将爱情、男性看作中心的女性价值观 有着排他性，它的存在对抗着利益为先的男性化价值 观。在男性看 来，利 益 面 前 爱 情 是 可 以 利 用 的，这 种 利益至上、以 占 有 与 掠 夺 来 证 明 其 身 份 的 男 性 价 值 观，具有严重 的 侵 略 性。 两 种 价 值 观 的 冲 突 之 下，作 者意识到：“只要剧本、道具、布景和导演权还牢牢掌 握在男人手里，她们仅仅得到了几个‘平等’的角色， 那是不会使她们真正平等的。”［４］但在女性价值观指 导下以接受男人剧本为条件、丧失自主性的抗争，缺 乏存在的现实根基，不可能取得真正的成功。傅圣歆 的死亡宣告抗争的失败，男权取得了最终的胜利。
一、弥补性幻想背后的白日梦色彩 网络小说匿名写作新形式的出现，为不同年龄的
人提供了一个自 由 表 达 的 机 会，所 以 它 记 录 了 “最 鲜 活的生活感受，表现了原生态的时代现实。”［１］在一定 程度上具有和诗一样记录历史真实的特性。在自由 狂欢的舞台上，网络言情小说通过对人物形象的独特 塑造，编织了一个如梦境般的世界，不仅弥补了读者 在现实世界的缺憾，也反映了当前的社会价值取向。 因此不少读者沉浸其中，企图寻找生活的希望，但这 种带有麻木性的幻想，缺乏现实基础与理性的逻辑， 终究如白日梦般一戳即破。
二、标榜女性独立背后的男权依赖色彩 在网络言情 小 说 中，女 性 形 象 逐 渐 被 构 建 出 来， 并且有其历史轨迹。提到言情小说，我们会想 到 琼 瑶，无论是古灵精怪的小燕子，还是充满个性的陆依 萍，这些形象的出现，在反映了“言情小说第一人”在 构建独立女性上的努力。但更应该注意到，这些标榜 女性独立的作品背后，隐藏的是对男权的依赖，小燕 子之所以成为还珠格格走上人生巅峰，完全仰仗着皇 权。她的成功凭借的不是实力，而是拼爹的技能。这 是典型的 “男 强 女 弱 ”“男 高 女 低 ”的 叙 事 传 统，它 实 际上将女性放在被拯救的位置。而深受港台文学影 响的网络言情小说也难逃窠臼，有着悲情天后之称的 匪我思存，为了制造悲剧常常表现更甚。 两性关系的构建在一定程度上是现实的集中反 映，网络言情小说作为两性斗争的重要场所成为考察 的重点。《裂锦》在此方面具有典型性，它讲述了傅圣 歆面对父亲骤亡的局面，在男性之间斡旋以救挽家族 企业而最终失败的故事。作家虽有意将傅圣歆向着 独立的现代女性形象上靠拢，但分析之下却呈现出另
网络言情小说紧紧抓住当下青年对爱情的美好 希翼，所以谈情说爱是其重要内容。其爱情的发生离 不开对主人公理想化的设定，无论是《千山暮雪》中的 莫绍谦，还是《佳期如梦》中的孟和平、阮正东，他们有 一些共同的 特 征，即 完 美、多 金。 因 为 自 改 革 开 放 以 来，商品经济的发展将人们对金钱的欲望激发出来， 而多金男主角形象的出现，就是其最深刻的反映。女 主角为钱被包养，男主角有钱而肆意妄为，网络言情 小说用金钱编织起来的世界绚烂多彩。《佳期如梦》 中“这么年轻，就有这么多钱，还是不是人啊”的交代， 为读者留下了十足的想象空间。除了有钱，会烧钱也 是男主角的必备技能。多金的阮正东一言不合就送 东西：荷兰空运的玫瑰、价值连城的珠宝若空气般随 取随用，为女主角一掷千金的魄力让人连连惊叹。这 种情况揭 示 了 其 成 功 的 秘 诀：“即 在 物—物 象—梦 象 这一商品化过程中，使人离开现实世界，离开自我，沉 浸在偶像（商品）拜物教的幻觉之中。”［２］因为在当今 这个物欲横流的社会，每个人在追求理想的道路上， 都会遇到各种各样的压力与困难，或来自生活、或来 自工作；而 拥 有 钱 权 是 解 决 大 多 数 问 题 的 最 有 效 途
第 ３５卷 第 ８期 Ｖｏｌ．３５ Ｎｏ．８
兰州教育学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＬＡＮＺＨＯＵＩＮＳＴＩＴＵＴＥＯＦＥＤＵＣＡＴＩＯＮ
２０１９年 ８月 Ａｕｇ．２０１９
对网络言情小说热的冷思考
———以匪我思存的小说为例
谢秋
（安徽大学 文学院，安徽 合肥 ２３００３９）
［摘 要］科技助力下我国网络言情小说迅猛发展，网文界与影视界的联姻更是掀起了网络言情小说改编及文化输出 的热潮。我们应该清醒地认识到，在其繁荣的背后依然存在一些问题，比如白日梦色彩、男性依赖色彩、利益追求色彩。 妥善地处理和解决这些问题，才是促进网络言情小说持续健康发展的必由之路。 ［关键词］白日梦色彩；男性依赖色彩；逐利色彩 ［中图分类号］Ｉ２０７．４ ［文献标志码］Ａ ［文章编号］１００８５８２３（２０１９）０８００３２０２ ［收稿日期］２０１９－０４－０２