电影调色基本风格

三、经典电影调色卡
电视摄像
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015年） 导演： 乔治·米勒
三、经典电影调色卡
电视摄像
《彼得·潘》（1953年） 导演： 克莱德·吉诺尼米，威尔弗雷德·杰克逊，汉密尔顿·卢斯科
三、经典电影调色卡
电视摄像
《罗密欧与朱丽叶》（1996年） 导演： 巴兹·鲁赫曼
三、经典电影调色卡
三、经典电影调色卡
电视摄像
《被解救的姜戈》（2012年） 导演： 昆汀·塔伦蒂诺
三、经典电影调色卡
电视摄像
《剪刀手爱德华》（1990年） 导演： 蒂姆·波顿
三、经典电影调色卡
电视摄像
《阿甘正传》（1994年） 导演： 罗伯特·泽米吉斯
三、经典电影调色卡
电视摄像
《冰雪奇缘》（2013年） 导演： 克里斯·巴克 珍妮弗·李
三、经典电影调色卡
电视摄像
《荒野猎人》 （2015年） 导演： 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
三、经典电影调色卡
电视摄像
《沉默的羔羊》（1991年） 导演： 乔纳森·戴米
三、经典电影调色卡
电视摄像
《万物理论》（2014年） 导演：詹姆斯·马什
三、经典电影调色卡
电视摄像
《楚门的世界》（1998年） 导演： 彼得·威尔
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
电视摄像
电影《美国骗局》中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色 调偏向暖和的氛围，画面几乎不含一丝紧张之气氛。
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
三、经典电影调色卡
电视摄像
《教父》（1972年） 导演： 弗朗西斯·福特·科波拉
三、经典电影调色卡
电视摄像
《饥饿游戏：嘲笑鸟2》（2015年） 导演： 弗朗西斯·劳伦斯
三、经典电影调色卡
电视摄像
《狮子王》（1994年） 导演： 罗杰·艾勒斯 罗伯·明可夫
三、经典电影调色卡
电视摄像
《火星救援》（2015年） 导演： 雷德利·斯科特
1.互补色模式Complementary Color Scheme
电视摄像
电影《搏击俱乐部》就为橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的诠释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分 就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维来抨击一个完整的个体。
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
三等配色是指三种颜色于色相环上以120度隔开， 虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生机 勃勃之感。然而，三等分配色为电影中最冷门的配 色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
电视摄像
让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式来呈现其1964年电影《狂人皮 埃罗》的整体色调。
三、经典电影调色卡
电视摄像
《阿拉丁》（1992年） 导演： 罗恩·克莱蒙兹，约翰·马斯克
三、经典电影调色卡
电视摄像
《鸟人》（2014年） 导演： 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
三、经典电影调色卡
电视摄像
《僵尸新娘》（2005年） 导演： 蒂姆·波顿 麦克·约翰逊
三、经典电影调色卡
电视摄像
《死侍》（2016年） 导演： 提姆·米勒
电视摄像
色相环The Color Wheel
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
互补色是指两种对应的颜色所形成的对比效果，以暖色系与 冷色系的两种颜色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。
最常见的例子为橙色与蓝色、蓝绿色（Teal），这也是多数 的好莱坞大片都以这两种颜色作为电影色彩效果的原因。然 而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度种电影基本调色手法
5 . 矩 形 配 色 模 式 Te t ra d i c C o l o r S c h e m e
电视摄像
电影《妈妈咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现 出良好的协调感，而非沦落似迪斯科舞厅样俗不可耐之貌。
二、五种电影基本调色手法
电影基本调色风格
江苏农林职业技术学院 耿飞
目 录
CONTENTS
01 综述 02 五种电影基本调色手法 03 经典电影调色卡
一、综述
电视摄像
电影作品调色前后的分别有多大呢？这里有电影 "The House On Pine Street“ 的一些剪辑片段，展示了影像在调色前后的分野，效果十分夸张， 很值得一看。
三、经典电影调色卡
电视摄像
《哈利波特和死亡神器二》（2011年） 导演： 大卫·叶茨
三、经典电影调色卡
电视摄像
《盗梦空间》（2010年） 导演： 克里斯托弗·诺兰
三、经典电影调色卡
电视摄像
《功夫熊猫》（2008年） 导演： 约翰·斯蒂芬森 马克·奥斯本
三、经典电影调色卡
电视摄像
《少年派的奇幻漂流》（2012年） 导演： 李安
一、综述
色相环是由RYB上的十二种颜色所组成， 亦称减色法（Subtractive Color）。
RYB颜色模式中主要以红色、黄色、蓝 色为主，亦指三原色。三间色为绿色、橙色、 紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六 个再间色则由原色与相邻的三间色混合而成。
一般而言，我们多以右半部的暖色调系 列来代表欢乐及活力，而左半部的冷色调系 列则代表安详及冷静。
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
电视摄像
上两图为电影《天使爱美丽》剧中的对应色卡，这是一种典型的红色配绿色之对应效果。通常两种对比的色 彩象征冲突行为，透过外在的互补色彩之呈现来表示角色内心正处于矛盾或是身心交瘁的状态。
二、五种电影基本调色手法
三、经典电影调色卡
电视摄像
《泰坦尼克号》（1997年） 导演： 詹姆斯·卡梅隆
Thanks
谢谢 观看
信息工程学院 数字媒体技术专业
电视摄像
科恩兄弟（Coen brothers）的电影《阅后即焚》中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝 绿色来呈现
二、五种电影基本调色手法
5 . 矩 形 配 色 模 式 Te t ra d i c C o l o r S c h e m e
电视摄像
矩形配色是由两组互补色所构成，通常具有五光十色之缤纷感，但至少有一种主色来突显其 效果。
电视摄像
近来多数电影所呈现的色调以橘色与蓝绿色等互补色为居多。橙色多用于明亮及肌肤之处， 而蓝绿色则用于阴暗之处。根据电影《木兰花》（Magnolia）中的场景显现出好莱坞对该模 式的偏爱。以橙色为置中色，强调其脸部的肌肤，而蓝色则退至后方阴影处作为衬托。
三、经典电影调色卡
电视摄像
《爱丽丝梦游仙境 2》 (2016年) 导演： 詹姆斯·波宾
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
电视摄像
补色分割相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两 侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显著。
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
电视摄像
互补色并非总是如此明显，也与使用的对比程度有些许关联。以电影《搏击俱乐部》的另一幕场景为例，外 观看似全以蓝绿色作为色彩效果，仔细地观察后会发现偏橙色的肤色与其蓝绿色的背景相对。
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
相似色是指以色相环上邻近的颜色之组成来呈 现电影中整体色彩的协调感。彼此之间的色彩结合 较为柔性，通常以相似色作为电影中的风景色调来 呈现自然、柔和之感。最常见的模式是选择一个主 色系，并挑选与其相近的色彩作搭配，最后再以黑 色、白色以及灰色作衬托。（日剧也常用）
一、综述
那么到底是什么方法，才可以拍出这种色调空间极大的影像？
电视摄像
根 据 负 责 为 影 片 调 色 ， 制 作 公 司 G r a d e 的 Ta y l r e J o n e s 所 说 ， 这 部 电 影 由 索 尼F55拍成，但重点是使用了Log格式拍摄，大大提升了拍摄时所记录的颜色 信息，让影片在后制过程中能有极大弹性的调度，容许更多的变化可能：增强 光影的对比、改变整个画面的色调，甚至把日间当作晚上的场景来拍。使用这 种格式，就可减少天气的影响，也容许影像色调风格有更多的变化。
电视摄像
《千与千寻》（2001年） 导演： 宫崎骏
三、经典电影调色卡
电视摄像
《星球大战7：原力觉醒》（2015年） 导演：J·J·艾布拉姆斯
三、经典电影调色卡
电视摄像
《复仇者联盟》（2012年）导演： 乔斯·韦登
三、经典电影调色卡
电视摄像
《蝙蝠侠:黑暗骑士》（2008年） 导演： 克里斯托弗·诺兰