《工业设计史》——第17周

青蛙公司2003年为迪斯尼公司设计的一系列儿童电子产品
斯塔克设计的路易20椅及圆桌
第十二章 信息时代的工业设计
20世纪80年代以来,由于计算机技术的快速发展和普及以及因特网的迅 猛发展,人类进入了一个信息爆炸的新时代。
这种巨大的变化不仅激烈地改变了人类社会的技术特征,也对人类的社 会、经济、文化的每一个方面产生了深远的影响。 作为人类技术与文化融会结晶的工业设计也经受了这场剧烈变革的冲击 和挑战,并产生了前所未有的重大变化。
第六节
绿色设计
如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和 对新世纪的渴望与激情，用充满生命活力的新艺术风格来 迎接20世纪。那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、 理性的思维来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展 望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际 上，进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到 了尽头，后现代已成昨日黄花，解构主义依旧是曲高和寡 ，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深 层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过 设计活动，在人-社会-环境之间建立起一种协调发展的机 制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。 绿色设计的概念应运而生，并成为当今工业设计发展 的主要趋势之一。
苹果公司1977年生产的苹果II型计算机
第二节
美国信息时代的工业设计
美国是最早进入信息时代的国家，也是信息技术最发达的国家。无 论是在计算机的硬件和软件方面，还是在计算机技术的应用的方面都处 于世界领先地位。 尤其是因特网的普及，更使美国社会全面迈入以信息产业为龙头的 全新时代。在新的经济、文化背景下，美国工业设计从20世纪80年代末 开始，发生了很大的变化。
第一节
计算机技术的发展与工业设计
计算机技术的发展与工业设计的关系是非常广泛而深刻的。 一方面，计算机的应用极大地改变了工业设计的技术手段，改变了工业设计的程 序与方法。 与此相适应，设计师的观念和思维方式也有了很大的转变。 另一方面，以计算机技术为代表的高新技术开辟了工业设计的崭新领域，先进的 技术必须与优秀的设计结合起来，才能使技术人性化，真正服务于人类。 工业设计对推动高新技术产品的进步起到了不可估量的作用。
屈米设计的巴黎维莱特公园的 一组解构主义的红色构架
解构主义是从构成主义的字眼中演化出来的 ，解构主义和构成主义在视觉元素上也有些相似 之处，两者都试图强调设计的结构要素。 不过构成主义强调的是结构完整性、统一性 ，个体的构件是为总体的结构服务的;而解构主 义则认为个体构件本身就是重要的，因而对单独 个体的研究比对于整体结构的研究更重要。
第一节 理性主义与“无名性”设计 在设计的多元化潮流中，以设计科 学为基础的理性主义占着主导地位。它 强调设计是一项集体的活动，强调对设 计过程的理性分析，而不追求任何表面 的个人风格，因而体现出一种“无名性 ”的设计特征。这种设计观念实际上是 现代主义的延续和发展。 但它与早期现代主义不同，并不着 意于艺术与技术的结合上，而是试图为 设计确定一种科学的、系统的理论，即 所谓用设计科学来指导设计，从而减少 设计中的主观意识。 “无名性”设计改变了许多电器产 品的形式。
第四节 后现代主义 后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论 的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建 筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“ 现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
第五节 解构主义 20世纪80年代，随着后现代主义的浪潮走 向式微，一种重视个体、部件本身，反对总体 统一的所谓解构主义哲学开始被一些理论家和 设计师所认识和接受，在世纪末的设计界产生 了较大的影响。
工 业 设 计 史
第十一章 走向多元化
后工业社会(Post Industrial Society) 是以各种各 样的市场同时并存为特征的。这些市场反映了不同的文 化群体的要求,每个群体都有其特定的行为、语言、时尚 和传统,都有各自不同的消费需求。
工业设计必须以多样化的战略来应付这种局面,并向 产品注入新的、强烈的文化因素。这就是说,产品必须主 动地选择它的使用者,使自己跻身于特定的社会群体中。
工业生产中的自动化程度大大增加了生产的灵活性, 能够做到小批量多样化。这些因素都促进了设计多元化 的繁荣。 值得一提的是,一种企图从根本上否定现代主义设计 原则的所谓后现代主义(Post Modernism)从20世纪60年 代末兴起,理论上非常活跃,它对以信息化为特色的后工 业社会的工业设计产生了较大的影响。
OMK设计的圆桌和可叠放椅
与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格是所谓 的“高技术风格（High-Tech）”。这两种风格后来实际 上走到一起来了。 高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学 上鼓吹表现新技术。
罗维设计的哈里克拉福特收音机
第三节
波普风格
波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60年 代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向 。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界 大战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图 表现自我，追求标新立异的心理。 因此，波普风格主要体现于与年轻人有关的生活用 品或活动方面，如古怪的家具、迷你裙、流行音乐会等 。从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一致性 的风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗 穆多什设计的儿童椅 的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。 在设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩 。波普设计在20世纪60年代的设计界引起强烈震动，并 对后来的后现代主义产生了重要影响。
奇巴公司为微软开发的“自然设计
从总体来说，美国的信息技术比 欧洲要先进，但在某些领域，如数字 通讯技术方面，欧洲国家具有自己独 特的优势。 就工业设计而言，欧洲国家也有 自己独特的优势。欧洲悠久、灿烂的 文化底蕴使设计师们在信息时代能充 分展示自己的才华，使高技术以一种 充满人文和艺术情调，有时甚至是令 人激动的形式表现出来。 正是由于这个原因，欧洲在从美 国输入先进技术的同时，也向美国输 出优秀的工业设计。正如20世纪30— 40年代以包豪斯为代表的欧洲现代主 义设计思潮深刻影响了美国的设计界 一样，今天的欧洲设计也在美国设计 界，特别是高技术产品设计方面产生 重要影响。
索尼公司的电视机
安德瑞生设计的F78型电话机
日本富士施乐公司生产的数字 彩色复印机
第二节 新现代主义与高技派风格 “新现代主义”的兴起与经济发展密切相关，20世纪 60年代商业机构和办公室剧增，对工业设计产品需求量很 大，如家具、室内装饰和办公用品等。对这些场合来说， 有必要体现出商业界的秩序与效率，因此设计应有冷漠、 正规、中性的外观特征。20世纪50年代，当代主义在居家 环境中体现出来的非正规化、人情味和轻巧、灵活等特点 已不适宜于商业办公的要求，从而促成了新现代主义的兴 盛。
绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿 色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用 的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中，“小 就是美”、“少就是多”具有了新的含义。从20世纪80年 代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造 型化简到极致，这就是所谓的“减约主义（Minimalism） ”。