钢笔字的写法

29、雨字头:上横宜短,大都居中,左点与横钩应向摆布外延ห้องสมุดไป่ตู้不宜太窄。内里四点可采用向背点或平行点进行组合,一般左面两点略小,右面两点略大。形态较宽扁,大都笼罩于下部。
30、人字头撇要斜长,捺略平,撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张,不克不及拘束,大都应笼罩于下部。”大”、”父”字头可参考此法。
17、火字旁:撇上直下曲,右两点一上一下,不宜太开。形态紧凑,位置偏上。
18、两点水:上点短,下点长,两点不宜分患上太开。位置居中或偏下。
19、三点水:上点偏右,中点偏左,下点居中,形成一弧状,位置居中或偏上。
20、王字旁:上两横长短可随心,但不克不及同长。斜提一般多向左伸。总体形态不克不及长,位置居中或偏右。提土旁可参照此法。
第二节独体字
独体字一般笔画较少,书写时除了注重重心平稳外,更要注意字的长、宽、窄、大、小
一、长:长者,勿宽。如:”月、直”等字。
二、短:短者,勿长。如:”白、工”等字。
三、大:大者,勿出。如:”大、马”等字。
四、小:小者,略小于其它字。如:”小、口、日”等字。
第三节合体字
一、摆布结构
1、摆布相等:如:比、那
6、上宽下窄:如:曹、育
四、上中下结构
上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成,较为复杂,各部门所占比例随字而定。如:等、崇、察等。
五、包抄结构
1、左上包抄:如:厚、庆、屈
2、左下包抄:如:道、通、建
3、上三面粉以及水发酵制成的抄::如:同、问、用
4、全包抄:如:国、因、田
第四节向背法、呼应法
13、日字旁:总体形态不宜宽长,位置多应偏上。
14、山字旁:中竖直长,竖折的竖段不应长,横段往上斜,右竖也要短,与左竖对称。总体形态窄而短,位置偏上。
15、月字旁:撇应直曲,横折要窄,宜呈背势。总体形态应紧长,位置不应偏上。
16、反犬旁:首撇短曲,次撇长直,上撇进,下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。
第四章、偏旁偏旁
1、单人旁:撇应斜长,竖画起笔于撇的中间部位。
2、双人旁首撇短,次撇长且起笔于首撇中间偏下,竖短直。
3、竖心旁:左点短直,右点高平,且紧靠竖画。
4提手旁:右部长的横低钩短;右部短的横高钩长。
5、木字旁:横画多向左伸,撇则不宜长,捺变成斜点。(禾木旁与此略同)
6、示字旁、衣字旁:上点靠右,横撇左张,末点靠上。总体形态不宜过长。
书写运笔时,要注意起笔与收笔的变化。也就是说,统一笔画在统一字中浮现两次或两次以上时,书写要有变化。
第二节基本笔画的写法
一、点:
1、斜点:起笔头儿势,右下斜出,收笔下顿。
2、左点:起笔头儿势,左下斜出,收笔下顿。
3、直点:同短竖,不宜长。
二、横:
1、顿势长横:顿势起笔、收笔,行笔相对于轻。
2、尖势长横:尖势起笔,由轻而重,收笔顿势。
如:”中”字,竖画必需占领中间线。
二、疏密匀称:即每一个字无论笔画多少、结构繁简,容纳在统一方块中后,看中去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、赐顾帮衬、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。
如:”个”以及”缘”字,只管笔画的多少差别,但注意到了笔画的粗颀长短、部位的呼应,看起来就看着舒服。
35、木字底:木字做底比力矫捷,若以撇捺情势运用的,其横要短,竖略长,撇捺各自向摆布蔓延;若将撇捺写成两点情势运用的,则横要长,竖要短。形态不宜长。在字的组合中,其上部无论宽窄如何,下部都应作为主要蔓延的主要情势。
36、火字底:火字两点打紧,左低右高。撇画宜直曲,尾部不宜太长,捺要斜长,形态稍扁。
37、建字旁:折撇的撇应稍长,用做左部的蔓延。捺做平捺,向右伸展。在字的组合中,其左面部门的位置应偏下,不宜过长,捺画当有承载右上之意,不克不及太短。
3、卧钩:起笔头儿势,行笔向右下凹曲,渐平,收笔向左上出钩。
4、竖弯钩:弯处宜转并略轻。
5、横钩:钩不宜长。
6、横折钩:折处做顿势。
五、撇:
1、长撇:起笔顿势,行笔向左下弯曲,由重到轻,收笔趁势出锋。
2、短撇:起笔顿势,向左下斜出,宜短而不宜太曲,其余与斜撇同。
六、捺:
1、斜捺:起笔顿势、尖势皆可,行笔曲势向右下,接近收笔时稍平,收笔先顿后出锋。
3、短横:起笔顿势、尖势两种,收笔可轻可重。
三、竖:
1、悬针竖:起笔顿势,行笔挺下,渐轻,收笔出锋。
2、垂露竖:起笔顿势,行笔挺下,收笔顿势回锋。
3、尖竖:起笔头儿势,渐重,收笔顿势回锋。
四、钩:
1、竖钩:先做垂露,收笔由重至轻,向左上出钩。
2、斜钩(戈钩):起笔顿势,行笔向右下弯曲,收笔向右上出钩。
(三)连带起笔法:指与上一笔画有连带的外形。
二、行笔法
主如果指笔画书写过程当中,某一阶段的平斜、是曲等瓜葛通过指力的效用,求患上变化的方法。
三、收笔法
(一)顿势收笔法
收笔时笔头儿仍停留在纸上做一顿势,并多有回锋之意。
(二)出锋收笔法
收笔时笔头儿快速脱离纸面,并浮现尖锋。
(三)、连势收笔法
收笔时随心连带一下,多用于行书。
38、走之旁:点斜,横折折撇应用斜势,上外下内,捺用平捺。在字的组合中,其左面部门应偏下,捺画有承载右上之意,须长。
39、同字框:同字框不宜太窄或太宽。在字的组合中,可以通过摆布两直的向背变化来转变字的形态。要注意的是,其下面应左高右低,不要齐脚。”门”框可参照此法。
40、方框:上面可封口可不封口,两竖可用向背变化。总体形态为长方形,在字的组合中,两直的下面应左高右低,不要齐脚。4个角不宜全封口,一般宜留出左上口或右下口。
33、心字底:摆布两点要开,三点各分凹凸与长短。总体性态较宽扁。在字的结构中,其上部小的,可略宽,上部大的,可略窄。
34、大字底:大字做底比力矫捷,若以撇捺情势运用的,则横不宜长;若以撇点情势运用的,则横要向摆布蔓延。形态不宜长。在字的组合中,上部形态较窄的,下部可用撇捺;上部形态较宽的,下部可用撇点。
2、平捺:只是形态比斜捺平,其余略同。
3、反捺:就是斜点的延长。
七、折:
1、横折:先做短横,折处稍顿,再向下做竖,收笔停顿。
2、竖折:先做竖,折处略向左顿,再做横,收笔用顿势。
八、挑(提):
起笔顿势,右上行笔,渐轻,收笔出锋。
第三章钢笔字的间架结构
第一节重心平稳,蔬密匀称
一、重心平稳:就是要掌握字的重心,使字站患上稳。无论是什么样的字,只要把重心安在中间线上,字便平稳。
25、三撇旁:首撇、次撇短而平,末撇稍长略有曲。上两撇应略接近,下撇当稍分开。形态勿疏松。位置一般偏下。
26、右耳旁: “耳朵”部门可稍大,且上窄下宽,竖可悬针,也可垂露。形态窄长,位置偏下。
27:反文旁:首撇宜直斜,横应短,次撇要短曲,一捺要长。形态不宜狭窄,位置多应居中。
28、宝盖:上点多用斜点,并应居中;左点多向外斜,也可用短竖,但均不宜长。横钩稍向上斜,钩的收笔向内。形态较宽扁,在字的组合中,宝盖大都笼罩于下部。若字的下部较宽绰或有摆布外延的笔画,宝盖则可略窄。
7金字旁:撇短直,三横各有进出,竖提偏左。
8左耳旁: “耳朵”部门不宜大,总体形态应窄长,位置宁低勿高。
9、足字旁:“口”宜小,倒梯型。右横短高,左竖短且往内斜。总体形态不宜长,位置偏下或居中。
10、石字旁:横短撇斜长,总体形态较短,位置居中或偏上。
11、日、口字旁:形态略小,倒梯型,位置偏上。
12、言字旁:上点偏右,横用斜势,竖带曲意,总体形态不宜大,位置居中或偏上。
21、绞丝旁:两个撇折应一小一大,位置居中或偏上。
22、横写做斜提,多向左伸。撇点的撇段要直长,点段要平,撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。
23、马字旁:横折不应大,竖折也应小,两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态打紧凑。位置居中。
24、立刀旁左竖要短,不宜低。总体形态打紧长。在字的组合中,其位置应居中。
31、草字头:横略斜,两竖不宜长,也可写成一点一撇,呈倒梯状,并不宜太开。在字的组合中,其横画的长短要按照现实环境而定,若下部形小无蔓延笔画的,横画则可增长,向摆布延伸。
32、竹子头:撇、横、点均不宜长,一般应为左小右大,左低右高。在字的结构组合中,其搭配原则为:下部越大,上部越小;下部越小,上部可略宽。
一、向背法
笔画之间有彼此抱持意义的称为”向”,也叫”相向”。
笔画之间有彼此背弛意义的称为”背”,也叫”向背”。
所谓的向背法,即指相向与向背的方法。相向以及向背,不仅使笔画产生了变化,更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的效用,使字型在平稳中能求患上变化,又在变化中能获患上协调。
二、呼应法
呼应法,是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼,后者为应。它是之外在接气情势以及内涵接气意义两种姿态存在的。所谓外在接气情势,是笔画间有形的连带;而内涵接气意义,则是笔画间无形的连带。外在接气是通过笔画的直接连带获患上的,内涵接气是通过笔画的空间运笔而获患上。楷书的呼应决定于于内涵接气,行书的呼应多来自外在接气。
2、左窄右宽:如:把、投
3、左宽右窄:如:能、期
二、左中右结构
1、左中右相等:如:锻、撤
2、左窄中右宽:如:微、激
3、左中窄右宽:如:倾、慨
4、摆布宽,中间窄:辩、翻
三、上下结构
1、上下相等:如:益、楚
2、上长下短:如:烈、思
3、上短下长:如:节、贡
4、上窄下宽,上短下长:如:花、呆
5、上窄下宽,上长下短:如:忠、集
钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素,因此,咱们要精确地掌握其表现伎俩。
第一节运笔方法
凡笔画,均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。
一、起笔法
起笔的方法有顿势、尖势、连带等。
(一)顿势起笔法:指笔头儿在纸上做一停顿;
(二)尖势起笔法:指起笔速率很快而且很轻,笔画浮现尖锋状;