《宋初文学》PPT课件
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第一章_宋初文学分析
第二节
宋初白体诗人和王禹偁
宋初诗坛处处体现出唐风笼罩的特点，活跃着 白体、晚唐体、西昆体三个主要作家群。 以时代先后而论，则白体为先导，风行于太 祖、太宗朝（960-997）；自太宗后期至真宗时， 出现了晚唐派；真宗景德年间（1004-1007），西 昆体开始兴起，其声势达于仁宗期。 这三派的创作内容及风气是一脉相承的，大 都是唱和酬答之作。
一、白体诗与宋初的唱和诗风
元稹《白氏长庆集序》：“予始与乐天同校秘书之
名，多以诗章相赠答。会予遣掾江陵，乐天犹在翰林， 寄予百韵律诗及杂体，前后数十章。是后各佐江、通， 复相酬寄。巴蜀、江楚间洎长安中少年，递相仿效， 竟作新词，自谓为元和体诗，而乐天《秦中吟》、 《贺雨》、讽谕等篇，时人罕能知者。”
二、林逋 1.林逋（967-1028），字君复，钱塘人， 《宋史·隐逸传》说他“性恬淡好古，不趋荣利， 家贫衣食不足，晏如也。尝游江淮间，久之，归 杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市。真 宗闻其名，赐粟帛”。卒谥“和靖先生”。现存 《和靖诗集》四卷。 林逋终身不娶不仕，以梅、鹤作伴，称为 “梅妻鹤子”。名士高僧都喜欢跟他交往唱酬， 其诗风格清淡，意趣高远。
二、西昆体代表作家
杨亿（974-1020），字大年，建宁州浦城（在今福建省）
后人评价
欧阳修
《书王元之画像侧》诗云：“想公风采常如在， 顾我文章不足论。” 苏轼作《王元之画像赞并序》，称颂王禹偁“以雄文直 道独立当世”，并自谓“原为执鞭不可得”。 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云“世有斫泥手，或 不待郢工？往时王黄州，谋围极匪躬。朝闻不及夕，百壬 避其锋。九鼎安磐石，一身转秋蓬” 。 清人吴之振在《宋诗钞·小畜集钞》序文中说：“元之 独开有宋风气，于是欧阳文忠得以承流接响。文忠（欧阳 修）之诗，雄深过于元之，然元之固其滥觞矣。穆修、尹 洙为古文于人所不为之时，元之则为杜诗于人所不为之时 者也。”
中国文学史宋代文学绪论PPT课件
苏轼：“质而实绮，癯而实腴。”（苏辙 《子瞻和陶渊明诗集引》）
黄庭坚：“平淡而山高水深。”（《与王观 复书》之二）
8
▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛
1、城市经济繁荣：北宋的都城汴京（今河南开 封）、南宋的都城临安（今浙江杭州）以及建 康、成都都是人口达十万人以上的城市。宋代 还逐渐取消了都市中坊（居住区）和市（商业 区）的界限，不禁夜市。
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
5
3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
……
代我 们 一 路 走 来 ， 由 唐 朝 进 入 宋
1
宋代文学:中国文学发展的又一高峰
2
▪ 一、政治、文化与文学之关系 ▪ 二、作家的性格特征和审美情趣 ▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛 ▪ 四、宋代文学概说
3
绪论
▪ 一、政治、文化与文学之关系
1、崇文抑武的政策：
宋太祖立下“不得杀士大夫及上书言事
Байду номын сангаас2、士大夫的优裕生活和人生态度：宋太祖曾鼓 励石守信等“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿 舞女以终天年。”（《宋史·石守信传》）
黄庭坚：“平淡而山高水深。”（《与王观 复书》之二）
8
▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛
1、城市经济繁荣：北宋的都城汴京（今河南开 封）、南宋的都城临安（今浙江杭州）以及建 康、成都都是人口达十万人以上的城市。宋代 还逐渐取消了都市中坊（居住区）和市（商业 区）的界限，不禁夜市。
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
5
3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
……
代我 们 一 路 走 来 ， 由 唐 朝 进 入 宋
1
宋代文学:中国文学发展的又一高峰
2
▪ 一、政治、文化与文学之关系 ▪ 二、作家的性格特征和审美情趣 ▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛 ▪ 四、宋代文学概说
3
绪论
▪ 一、政治、文化与文学之关系
1、崇文抑武的政策：
宋太祖立下“不得杀士大夫及上书言事
Байду номын сангаас2、士大夫的优裕生活和人生态度：宋太祖曾鼓 励石守信等“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿 舞女以终天年。”（《宋史·石守信传》）
《宋代文学史》全套课件 PPT
二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧：希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛
的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国，1234年征服金
国后开始大举入侵南宋，南宋军民拼死抵抗， 直到1276年行在临安被攻占，1279年崖山海 战宋军战败，七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死，南宋灭亡。
历史起讫
北宋
（960）
南宋
（1127）
南宋亡
（1279）
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 ：宋代文学
绪论
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第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
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《宋代文学史》课件
3
吴承恩
《西游记》是中国古代神魔小说的代表作，通过 描写唐僧取经的故事，展现了那一时期社会的奇 幻世界。
宋代小说特点及影响
宋代小说的特点在于其情节曲折离奇 ，人物形象鲜明，语言优美生动。
宋代小说在文学史上具有重要的地位 ，它不仅丰富了中国的文学宝库，同 时也对后世的文学创作产生了深远的 影响。
05
02
宋代散文的发展与当时的政治、经济、文化环境密 切相关，体现了宋代社会的多元化和繁荣。
03
宋代散文在形式和内容上都有较大的创新，为后世 的文学发展奠定了基础。
宋代散文代表人物及作品
欧阳修
《醉翁亭记》、《秋声赋》等， 他的作品文笔优美，思想深邃， 受到后世文学家和读者的广泛赞 誉。
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等 ，他的作品简洁明快，寓意深远 ，表现了作者的政治理想和人生 追求。
宋诗特点
宋诗注重思想性和哲理思考，语言质朴自然，意境深 远。
宋诗流派
宋诗主要分为江西诗派、江湖诗派、豪放派等流派， 各具特色。
宋诗代表人物及作品
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等。
陆游
《示儿》、《游山西村》等。
苏轼
《题西林壁》、《饮湖上初晴散文概述
01
宋代散文是宋代文学史的重要组成部分，是继唐诗 之后的重要文学形式。
宋代文学与其他艺术形式的关系
宋代文学与绘画的关系
宋代文学与绘画相互影响，共同发展 。宋代文人画注重文学与艺术的结合 ，许多文人墨客如苏轼、黄庭坚等既 善绘画又通文墨，他们的作品充满了 文学意蕴。同时，宋代绘画也常常以 文学作品为创作题材，如《清明上河 图》等名画即取材于文学作品。
VS
宋代绘画与文学相互融合，丰富了各 自的艺术表现形式。绘画通过文学的 描述和启发，能够更好地表现主题和 意境，而文学则借助绘画的形象和色 彩，更加生动地展现故事情节和人物 形象。这种融合使得宋代文学和绘画 都取得了巨大的艺术成就。
古代文学：宋初文学
一、北宋初期诗坛概况
“宋初三体”：白体、晚唐体、西昆体。
二、王禹偁和白体诗人
1.“白体”诗人，是宋初效仿白居易作诗的一
批诗人，代表作家有徐铉、李昉等。 流易有余而深警不足。 2.王禹偁是唯一能突破白体束缚的白体诗人，也
是宋初最有成就的作家。 其《村行》：
马穿山径菊初 黄，信马悠悠 野兴长。万壑 有声含晚籁， 数峰无语立斜 阳。棠梨叶落 胭脂色，荞麦 花开白雪香。 何事吟余忽惆 怅，村桥原树 似吾乡。
二、西昆体的艺术特征
对仗工整，用事深密，文字华美，整饬典丽。
独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李 诗的真挚情感和深沉感慨，缺乏创新精神，没有 自成一家的气概。
三、西昆体的衰微及其原因
诗歌体裁范围狭窄，缺乏时代气息。 徒有模仿，缺乏自立的精神。
复习与况； 3.解释名词：白体、晚唐体、西昆体。
第一章
宋初文学
所谓“宋初”，是指宋太祖、太宗、真宗三朝及 仁宗朝初期（960—1037）。
这时期的文坛，在沿续五代文风的同时呈现出一 些新气象。
第一节 宋初的散文和复古思潮
一、北宋初期散文创作概况
倡导古文运动的先驱者：柳开、王禹偁。 西昆体兴起，号为“时文”，浮靡文风再
度泛滥。 反西昆派：穆修、范仲淹、石介、尹洙等。
二、王禹偁的散文
“传道明心”。“道”——不同于柳开所 讲的儒家道统之“道”，而主要是指国计 民生和时政时弊。“心”——主要是指自 己的政治见解和内心的真实感受。
宋代散文史上连接韩愈、柳宗元与欧阳修、 苏轼的关键性人物。
《待漏院记》、《唐河店妪传》。
三、范仲淹的散文
《岳阳楼记》。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
第四节 西昆体的盛衰
“宋初三体”：白体、晚唐体、西昆体。
二、王禹偁和白体诗人
1.“白体”诗人，是宋初效仿白居易作诗的一
批诗人，代表作家有徐铉、李昉等。 流易有余而深警不足。 2.王禹偁是唯一能突破白体束缚的白体诗人，也
是宋初最有成就的作家。 其《村行》：
马穿山径菊初 黄，信马悠悠 野兴长。万壑 有声含晚籁， 数峰无语立斜 阳。棠梨叶落 胭脂色，荞麦 花开白雪香。 何事吟余忽惆 怅，村桥原树 似吾乡。
二、西昆体的艺术特征
对仗工整，用事深密，文字华美，整饬典丽。
独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李 诗的真挚情感和深沉感慨，缺乏创新精神，没有 自成一家的气概。
三、西昆体的衰微及其原因
诗歌体裁范围狭窄，缺乏时代气息。 徒有模仿，缺乏自立的精神。
复习与况； 3.解释名词：白体、晚唐体、西昆体。
第一章
宋初文学
所谓“宋初”，是指宋太祖、太宗、真宗三朝及 仁宗朝初期（960—1037）。
这时期的文坛，在沿续五代文风的同时呈现出一 些新气象。
第一节 宋初的散文和复古思潮
一、北宋初期散文创作概况
倡导古文运动的先驱者：柳开、王禹偁。 西昆体兴起，号为“时文”，浮靡文风再
度泛滥。 反西昆派：穆修、范仲淹、石介、尹洙等。
二、王禹偁的散文
“传道明心”。“道”——不同于柳开所 讲的儒家道统之“道”，而主要是指国计 民生和时政时弊。“心”——主要是指自 己的政治见解和内心的真实感受。
宋代散文史上连接韩愈、柳宗元与欧阳修、 苏轼的关键性人物。
《待漏院记》、《唐河店妪传》。
三、范仲淹的散文
《岳阳楼记》。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
第四节 西昆体的盛衰
第一章 北宋初期文学
第一章北宋初期的诗歌北宋初期文学，指的是自赵宋建国（公元960年）至仁宗天圣年间（1030年,此年欧阳修中举并正式登上文坛，掀开北宋中期文学的序幕）时间段的文学。
这一时期的文学，具有相对独立性。
如苏轼就讲：“宋兴七十余年，民不知兵，富而教之，至天圣、景祐极矣，而斯文终有愧于古。
”（《六一居士集叙》）北宋于公元979年灭南汉后，又经过近十年时间，相继编成了大型类书《太平御览》、《太平广记》、《文苑英华》等，刊刻完成了《大藏经》等，成为北宋重建文化的标志性成果。
正是在此阶段，从割据政权入宋的五代文人逐渐凋谢故去，而北宋政权新培养的文士渐次养成。
由此，从雍熙四年（987年，宋太宗年号）至仁宗明道（1023年－1032年）年间，北宋政权培育的文士开始展现其光彩，他们努力探求新的文学范式，形成了新的文学风尚，在诗坛上产生了“宋初三体”即白体、晚唐体与西昆体，在古文方面则有以穆修为代表的文人探索，在骈体文方面又有杨徽之、钱熙、吴淑、许洞等人顺承五代传统而时有出新。
这些努力，为后来者如田锡、王禹偁、杨亿、范仲淹、欧阳修等人所继承和发扬，北宋文学面貌才终于初步形成。
第一节宋初文坛五代时期，政局混乱，各地割据势力飞扬跋扈，视民命如草荠，统治阶层内部篡弑极为频繁，地方官吏往往横为不法。
五代十国时期人们遭受的苦难，已经到了相当悲惨的程度。
北宋建立初年，全国户口从唐末的490多万户下降为330多万户（《文献通考·卷十》）。
苟活于乱世中的士人，多采取“明哲保身”的人生谋略，气节沦落。
仕四朝的“不倒翁”冯道，以毫无政治忠贞为荣：孝于家，忠于国，为子、为弟、为人臣、为师长、为夫、为父，有子、有孙。
时开一卷，时饮一杯，食味、别声、被色，老安于当代，老而自乐，何乐如之”（《新五代史〃卷五十四》）。
类似冯道这种毫无政治品格的官僚，却成为当时士大夫乐于仿效的对象。
欧阳修统计五代时有气节的人物说：全节之士三，死事之人十有五，皆武夫战卒。
2宋初文学
黄州新建小竹楼记 ①黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代 陶瓦。比屋皆然，以其价廉而工省也。 ②于城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽。因作小楼二间，与 月波楼通，远吞山光，平挹江濑。幽阒辽夐，不可具状。夏宜 急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴调虚畅； 宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮 然：皆竹楼之所助也。 ③公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚 香默坐，清遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。 待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也。 ④彼齐云、落星，高则高矣；井斡、丽谯，华则华矣。止 于贮妓女，藏歌舞，非骚人之事，吾所不取。 ⑤吾闻竹工云：‚竹之为瓦，仅十稔，若重复之，得二十 稔。‛噫!吾以至道乙未岁，自翰林出滁上；丙申，移广陵； 丁酉，又入西掖；戊戌岁除日，有齐安之命；己亥闰三月到郡。 四年之间，奔走不暇，未知明年又在何处，岂惧竹楼之易朽乎！ 幸后之人与我同志，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也。 ⑥咸平二年八月十五日记。
白 体：学白居易 晚唐体：学贾岛、姚合 西昆体：学李商隐
一、白体诗人和王禹偁
以徐铉、李昉、王禹偁为代表，主要继承和 学习白居易平易浅俗的现实主义诗风。
（一）李昉、徐铉等 模仿白居易的唱和闲适诗，内容多写流 连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
（二）王禹偁
1．学白居易（闲适→讽谕 ） 早期学习白居易的闲适诗风，写了很多闲 适诗，且多唱和之作； 后期转向学习白居易的讽谕诗并进而以杜 甫为典范。
南唐江为残句：‚竹影横斜水清浅，桂香 浮动月黄昏。‛
欧阳修：‚前世咏梅者多矣，未有此句也。‛ 陈与义：‚自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。 晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。‛ 王十朋：‚暗香和月人佳句，压尽千古无诗 才。‛ 辛弃疾：‚未须草草赋梅花，多少骚人词客。 总被西湖林处士，不肯分留风月。‛ 姜夔：有两首咏梅词题为《暗香》、《疏影》， 此后即成为咏梅的专有名词。
第五编 宋代文学ppt课件
北宋后期 分化期 把宋诗某些特点推 （蜕变期） 向极端
南宋初期 再变期 扭转江西诗派诗风
欧、梅、王、 苏 黄、陈师道 及江西诗派
吕、陈、曾
南宋中期 中兴期
南宋后期 衰落与反 照期
摆脱羁绊，趋于广 中兴四大诗
阔
人
总成就不高
江湖诗人、 爱国纪实诗 人精课件第二节 宋代文学概况及特征
• （二）宋文。古文运动经过欧阳修等 人的推进，才真正深入到社会生活的 各个领域。
精品课件
• 人家在何许？云外一声鸡。 ——宋·梅尧臣《鲁山山行》
• 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 ——欧阳修《戏答元珍》
• 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 ——苏轼《和子由渑池怀旧》
精品课件
• 鸡声茅店月，人迹板桥霜。—— • （我听见）鸡声，（知道天将破晓）
（我抬头看见）茅店（上空的月）， （我低头看见）人迹（在）板桥 （上），（因为桥上有）霜。（行人 何等辛苦）
精品课件
• 当唐诗（中国古典诗歌）的语言形式日 益成熟的时候其缺陷也同时呈现：
阅读上的障碍：造成意义的晦涩甚至隐 没。 创作上的误区：被形式所役
精品课件
• 为了改变唐诗（中国古典诗歌）语言 的凝固形式，宋人要通过语序的正常 流动，虚词的使用等手法使诗歌语言 与散文语言及日常语言在形态上差异 不明显，从而形成了宋诗“主思 理”“以意胜”的特点。
精品课件
• 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。——苏轼《饮 湖上初晴后雨》
• 不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题 西林壁》
• 此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中 秋月》
• 我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。——欧阳修 《别滁》
• 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。——张耒《和 周邦彦》
南宋初期 再变期 扭转江西诗派诗风
欧、梅、王、 苏 黄、陈师道 及江西诗派
吕、陈、曾
南宋中期 中兴期
南宋后期 衰落与反 照期
摆脱羁绊，趋于广 中兴四大诗
阔
人
总成就不高
江湖诗人、 爱国纪实诗 人精课件第二节 宋代文学概况及特征
• （二）宋文。古文运动经过欧阳修等 人的推进，才真正深入到社会生活的 各个领域。
精品课件
• 人家在何许？云外一声鸡。 ——宋·梅尧臣《鲁山山行》
• 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 ——欧阳修《戏答元珍》
• 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 ——苏轼《和子由渑池怀旧》
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• 鸡声茅店月，人迹板桥霜。—— • （我听见）鸡声，（知道天将破晓）
（我抬头看见）茅店（上空的月）， （我低头看见）人迹（在）板桥 （上），（因为桥上有）霜。（行人 何等辛苦）
精品课件
• 当唐诗（中国古典诗歌）的语言形式日 益成熟的时候其缺陷也同时呈现：
阅读上的障碍：造成意义的晦涩甚至隐 没。 创作上的误区：被形式所役
精品课件
• 为了改变唐诗（中国古典诗歌）语言 的凝固形式，宋人要通过语序的正常 流动，虚词的使用等手法使诗歌语言 与散文语言及日常语言在形态上差异 不明显，从而形成了宋诗“主思 理”“以意胜”的特点。
精品课件
• 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。——苏轼《饮 湖上初晴后雨》
• 不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题 西林壁》
• 此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中 秋月》
• 我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。——欧阳修 《别滁》
• 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。——张耒《和 周邦彦》
中国古代文学课件·宋代文学第一讲·宋初三体
代表作《小隐自题》 代表作《小隐自题》
竹树绕吾庐，清深趣有馀。鹤闲临水久， 竹树绕吾庐，清深趣有馀。鹤闲临水久，蜂蝶 采花疏。酒病妨开卷，春阴入荷锄。 采花疏。酒病妨开卷，春阴入荷锄。尝怜古图 多半写樵渔。 画，多半写樵渔。 点评：诗人以明畅如话的语言，描绘了清幽闲 静的隐逸环境，句句贯注着主人公愉悦自然、 恬然自得的生活情趣。中间两联景中有人，人 景合一。收尾借赞画而寓自赞之意。有一种天 然雅洁的气韵，给人以赏心悦目的画意美。
小结
王禹偁反对五代浮靡的文风，提倡文学韩愈、 文学韩愈、 文学韩愈 柳宗元，诗学杜甫、白居易， 柳宗元，诗学杜甫、白居易，所作诗文，思想 深刻，情感真挚，文笔简雅，风格古淡，在宋 初起到了一定的革新作用。
二、林逋（967-1028） 林逋（ ）
字君实，钱塘（今浙江杭州）人。早年曾漫游 江淮间，后归杭隐居，结庐西山，养鹤种梅， 不娶不仕，恬淡好古，不趋荣利，人称“梅妻 鹤子”。卒，赐谥“和靖先生”。
从艺术风格上看，西昆派主要师法李商隐， 从艺术风格上看，西昆派主要师法李商隐，但 失之偏颇，多在辞藻华美、对偶精工、 失之偏颇，多在辞藻华美、对偶精工、用典繁 音节铿锵上下功夫； 缛、音节铿锵上下功夫；这虽然对革除晚唐以 来以及宋初晚唐体、白体的“风花雪月、 来以及宋初晚唐体、白体的“风花雪月、小巧 呻吟之病” 芜鄙之病”有一定的补救作用， 呻吟之病”和“芜鄙之病”有一定的补救作用， 但在很大程度上又走向雕琢过甚的另一极端， 但在很大程度上又走向雕琢过甚的另一极端， 成为轻内容、 成为轻内容、重形式的不良文风在新形势下的 新表现。 新表现。（教材311-312）
宋代文学
第一讲 宋初三体
一、王禹偁（950-1001） 王禹偁（ ）
字元之，山东人。宋太宗太平兴国八年（988） 进士。刚直不阿，遇事敢言，喜臧否人物，以 直躬行道为己任，为文著书多涉规讽，仕途三 起三黜，看到宋代社会的弊病，在政治上颇有 作为，揭开了宋初政治改革的序幕。 揭开了宋初政治改革的序幕。 揭开了宋初政治改革的序幕 有《小畜集》传世，被誉为“北宋初期最伟大 被誉为“ 被誉为 的作家” 的作家”。（郭预衡《中国古代文学史简编》， 309）
第一章 宋初文学
寇准
• 寇准，字平仲，华州下卦（今陕西渭州） 人。宋太宗太平兴国五年（980）进士，太 宗淳化五年（994）除参知政事。真宗时力 促真宗亲征，与辽订立澶渊之盟。后遭排 挤，贬至雷州，卒。宋仁宗时追谥忠愍 。 著有《寇莱公集》。
• 太宗取人，多临轩顾问，年少者往往罢去。 或教准增年，答曰：“准方进取，可欺君 邪？”……尝奏事殿中，语不合，帝怒起。 准辄引帝衣，令帝复坐，事决乃退，上由 是嘉之。曰：“朕得寇准，犹文皇之得魏 征也。”（《宋史· 寇准传》）
晚唐体诗人
• “九僧”：即希昼、保暹、文兆、行肇、简 长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古。内容大多 为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的 隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在 五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤 诣。 • 隐逸之士：潘阆、魏野、林逋 。一方面模 仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体 诗平易流畅的倾向。
• 公尝言，至道中，偶得玉溪生诗百余篇，意甚爱之，而 未得其深趣。咸平、景德间，因演纶之暇，遍寻前代名 公诗集，观富于才调，兼极雅丽，包蕴密致，演绎平畅， 味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭，曲尽万态之变，精 索难言之要，使学者少窥其一斑，略得其余光，若涤肠 而换骨矣。由是孜孜求访，凡得五七言长短韵、歌行、 杂言共五百八十二首。唐末，浙右多得其本，故钱邓帅 若水未尝留意裙拾，才得四百余首。钱君举《贾谊》两 句云:“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”钱云:“其措 意如此，后人何以企及?‟‟余闻其所云，遂爱其诗弥笃， 乃专缉级。鹿门先生唐彦谦慕玉溪，得其清峭感恰，盖 圣人之一体也，然警绝之句亦多。后求得薛廷硅所作序， 凡得百八十二首。世俗见予爱慕二君诗什，夸传于书林 文苑，浅陋之徒，相非者甚众。噫！大声不入于里耳， 岂是论哉!(江少虞《事实类苑》）
96中国文学史宋代文学绪论PPT课件
2、士大夫的优裕生活和人生态度：宋太祖曾鼓 励石守信等“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿 舞女以终天年。”（《宋史·石守信传》）
宋人大多对荣辱利禄不再耿耿于怀，而是 善于排解人生的苦难，这种超脱的人生态度使 宋代文学呈现一种旷达的风格，给人以理性上 的启发。
9
四、宋代文学概说
▪ （一）宋词：被誉为“一代之文学” 1．宋词繁荣的情况：
13
▪ 清人王士祯的《花草蒙拾》进一步将“体” 发展为“派”： 张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰 豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安 称首。
▪ 主张分三派的有清人顾咸三： 宋名家词最盛，体非一格，苏、辛之
雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流判然分途， 各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲谗 秀洁，得词之中正。 （高佑钦《陈其年湖海楼词序》引）
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
5
3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
16
▪ 另一位开创性的词人是苏轼，他突破了 “词为艳科” 的传统偏见，打破了诗词的 界限，城市乡村、怀古伤今等传统题材均 可入词，进一步扩大了词的表现范围；他 打破了“词媚”的传统，在当时流行的婉 约词之外，创立了豪放词，词风清逸刚健， 感情真挚深沉。他的词代表了北宋词坛的 最高成就。北宋后期的秦观和周邦彦也有 较高的成就，秦观善于用纤细优美的语言 委婉抒发愁情，成为婉约词派的代表作家； 周邦彦刻苦钻研词的音律和艺术技巧，成 为格律词派的开创者。
宋人大多对荣辱利禄不再耿耿于怀，而是 善于排解人生的苦难，这种超脱的人生态度使 宋代文学呈现一种旷达的风格，给人以理性上 的启发。
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四、宋代文学概说
▪ （一）宋词：被誉为“一代之文学” 1．宋词繁荣的情况：
13
▪ 清人王士祯的《花草蒙拾》进一步将“体” 发展为“派”： 张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰 豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安 称首。
▪ 主张分三派的有清人顾咸三： 宋名家词最盛，体非一格，苏、辛之
雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流判然分途， 各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲谗 秀洁，得词之中正。 （高佑钦《陈其年湖海楼词序》引）
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
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3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
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▪ 另一位开创性的词人是苏轼，他突破了 “词为艳科” 的传统偏见，打破了诗词的 界限，城市乡村、怀古伤今等传统题材均 可入词，进一步扩大了词的表现范围；他 打破了“词媚”的传统，在当时流行的婉 约词之外，创立了豪放词，词风清逸刚健， 感情真挚深沉。他的词代表了北宋词坛的 最高成就。北宋后期的秦观和周邦彦也有 较高的成就，秦观善于用纤细优美的语言 委婉抒发愁情，成为婉约词派的代表作家； 周邦彦刻苦钻研词的音律和艺术技巧，成 为格律词派的开创者。
宋初文学
二、柳开、穆修等人的复古思想 宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张首推柳
开，之后是穆修。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
一、宋初的馆阁唱和之风和白体诗风的流行
“白体”诗人是宋初效法白居易作诗的 一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。他 们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡 等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景 的闲适生活，风格浅切清雅。
二、西昆体的盛行和衰微
二、晚唐体诗人 1、专学贾岛、姚合的九僧诗 2、林逋等隐逸诗人：《山园小梅》，“梅妻鹤子” 3、身份独异的寇准：晚唐体盟主
第四节 西昆体的盛衰
一、西昆体 西昆体是指北宋初以杨亿、刘筠、钱惟演为首的
一派诗人，因杨亿编《西昆酬唱集》而得名。《西 昆酬唱集》是以杨亿为首的十几个御用文人典型的 点缀升平的诗歌总集。艺术上堆砌词藻典故，声律 和谐，对仗工稳。在宋初风靡十年。
宋初文学
第一节 宋初的散文和复古思潮 第二节 宋初白体诗人和王禹偁 第三节 宋初的晚唐体诗人 第四节 西昆体的盛衰
第一节 宋初的散文和复古思潮
一、王禹偁等人的散文 宋初在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。 王禹偁信从儒家的政治理想，关心国家和人民
的命运，他不满于晚唐五代的浮靡文风。他的散文 言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。
二、王禹偁诗中的新气息
平易流畅，简雅古淡。平淡美；散文化议论化。“元之独开有宋之 气”，清人吴之振语。
第三节 宋初的晚唐体诗人
一、“晚唐体” 晚唐体诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常把贾、
姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。其中一个诗人群体是以惠崇为代 表的九僧，另一个诗人群体是以林逋为代表的隐逸之士。
开，之后是穆修。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
一、宋初的馆阁唱和之风和白体诗风的流行
“白体”诗人是宋初效法白居易作诗的 一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。他 们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡 等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景 的闲适生活，风格浅切清雅。
二、西昆体的盛行和衰微
二、晚唐体诗人 1、专学贾岛、姚合的九僧诗 2、林逋等隐逸诗人：《山园小梅》，“梅妻鹤子” 3、身份独异的寇准：晚唐体盟主
第四节 西昆体的盛衰
一、西昆体 西昆体是指北宋初以杨亿、刘筠、钱惟演为首的
一派诗人，因杨亿编《西昆酬唱集》而得名。《西 昆酬唱集》是以杨亿为首的十几个御用文人典型的 点缀升平的诗歌总集。艺术上堆砌词藻典故，声律 和谐，对仗工稳。在宋初风靡十年。
宋初文学
第一节 宋初的散文和复古思潮 第二节 宋初白体诗人和王禹偁 第三节 宋初的晚唐体诗人 第四节 西昆体的盛衰
第一节 宋初的散文和复古思潮
一、王禹偁等人的散文 宋初在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。 王禹偁信从儒家的政治理想，关心国家和人民
的命运，他不满于晚唐五代的浮靡文风。他的散文 言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。
二、王禹偁诗中的新气息
平易流畅，简雅古淡。平淡美；散文化议论化。“元之独开有宋之 气”，清人吴之振语。
第三节 宋初的晚唐体诗人
一、“晚唐体” 晚唐体诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常把贾、
姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。其中一个诗人群体是以惠崇为代 表的九僧，另一个诗人群体是以林逋为代表的隐逸之士。
宋初文学
北宋前期的词体创作
宋初词作沿着晚唐五代开辟的方向发展，主要以小令写艳情，师法
温庭筠、西蜀韦庄、南唐二主、冯延巳。吴梅《词学概论》：“大抵开 国之初，沿五季之旧，才力所诣，组织较工，晏、欧为一大宗，二主一 冯，实资取法，顾未能脱其范围也” 晏殊、欧阳修深受南唐冯延巳影响。清冯煦《六十一家词选例言》：
宋太祖洞开城门
北宋前期文学发展的主线
宋代前期文学同这一时期的社会潮流相适应，经历了由传承前代余风，到呼 唤革新和完成蜕变的漫长过程。各体文学发展无不遵循这一主线。
所谓“前代余风（宋初时人称之为“今体”） 指的是晚唐五代以温庭筠、李商隐、韩偓为代表的师文风上，即艺术好尚 趋向娱情和唯美，文字讲究骈俪，内容多写游冶和艳情。诚如五代牛希济
北宋前期主要文学家
王禹偁《小畜集》
王禹偁以易自卜，得乾之小畜卦，遂以名 集。 小畜：亨。密云不雨，自我西郊。 《象》曰：风行天上，小畜。君子以懿 文德。
“小畜”卦象
北宋前期主要文学家
《邵氏闻见录》载王禹偁轶事
王元之，济州人，年七八岁，已能文。毕文简为郡从事，闻其家以
磨面为生，因令作磨诗，元之不思，即对曰：“但存心里正，无愁眼下 迟。若人轻著力，便是转身时。”文简大奇之，留于子弟间讲学。 一日，太守席上出诗句：“鹦鹉能言争似凤。”坐客皆未有对， 文简写之屏间，元之书其下：“蜘蛛虽巧不如蚕。”文简叹息曰：“经
直兮佩仁义，期终身以行之。
北宋前期主要文学家
王禹偁《黄州新建小竹楼记》
黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代陶瓦。比屋皆然，
以其价廉而工省也。 于城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽。因作小楼二间，与月波楼通，远吞山 光，平挹江濑。幽阒辽夐，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎 玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶， 矢声铮铮然：皆竹楼之所助也。 公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，清遣世虑。 江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎
宋初词作沿着晚唐五代开辟的方向发展，主要以小令写艳情，师法
温庭筠、西蜀韦庄、南唐二主、冯延巳。吴梅《词学概论》：“大抵开 国之初，沿五季之旧，才力所诣，组织较工，晏、欧为一大宗，二主一 冯，实资取法，顾未能脱其范围也” 晏殊、欧阳修深受南唐冯延巳影响。清冯煦《六十一家词选例言》：
宋太祖洞开城门
北宋前期文学发展的主线
宋代前期文学同这一时期的社会潮流相适应，经历了由传承前代余风，到呼 唤革新和完成蜕变的漫长过程。各体文学发展无不遵循这一主线。
所谓“前代余风（宋初时人称之为“今体”） 指的是晚唐五代以温庭筠、李商隐、韩偓为代表的师文风上，即艺术好尚 趋向娱情和唯美，文字讲究骈俪，内容多写游冶和艳情。诚如五代牛希济
北宋前期主要文学家
王禹偁《小畜集》
王禹偁以易自卜，得乾之小畜卦，遂以名 集。 小畜：亨。密云不雨，自我西郊。 《象》曰：风行天上，小畜。君子以懿 文德。
“小畜”卦象
北宋前期主要文学家
《邵氏闻见录》载王禹偁轶事
王元之，济州人，年七八岁，已能文。毕文简为郡从事，闻其家以
磨面为生，因令作磨诗，元之不思，即对曰：“但存心里正，无愁眼下 迟。若人轻著力，便是转身时。”文简大奇之，留于子弟间讲学。 一日，太守席上出诗句：“鹦鹉能言争似凤。”坐客皆未有对， 文简写之屏间，元之书其下：“蜘蛛虽巧不如蚕。”文简叹息曰：“经
直兮佩仁义，期终身以行之。
北宋前期主要文学家
王禹偁《黄州新建小竹楼记》
黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代陶瓦。比屋皆然，
以其价廉而工省也。 于城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽。因作小楼二间，与月波楼通，远吞山 光，平挹江濑。幽阒辽夐，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎 玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶， 矢声铮铮然：皆竹楼之所助也。 公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，清遣世虑。 江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎
《中国古代文学史》第一章北宋初期文学课件
花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。
着装（反衬）：容貌服饰 的描写，反衬人物内心的 寂寞空虚。鹧鸪双双，反 衬人物的孤独 。
词家魁首李后主
• 李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是唐五代词人中成 就最高的。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被 俘为界，分为前后两期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生 活，风格近花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真 实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制， 有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描， 丽质天成。王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始 大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”在很大 程度上，就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成 为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现 生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。
• 相见欢 李煜 • 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。 • 注释: ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、 《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调 名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下 片两仄韵两平韵。 ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
第一章 北宋初期文学
宋初沿袭晚唐五代文风诗风:
一．沿袭期：70年，“西昆体时期”。 二．革新期：40年，“欧阳修时期”。 三．繁荣期：50年，“苏轼时期 ”。
五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、 韦庄、皇甫松等十八人词500 首，编为 《花间集》十卷。《花间集》是我国最早 的一部文人词总集。代表人物是温庭筠和 韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花 间鼻祖”之称。花间词派因《花间集》而 得名。。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然 缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的 气味。
中国古代文学 课件 第1章 北宋初期文学
李昉（925－996），字明远，深州饶阳 （今河北饶阳县）人。五代至北宋初年名相、 文学家。 后汉时期，李昉登进士第。累官至右拾遗、 集贤殿修撰。后周时任集贤殿直学士、翰林学 士。宋初为中书舍人。宋太宗时任参知政事、 平章事。以特进、司空致仕，至道二年（996） 卒，年七十二，赠司徒，谥文正。
《偶书口号寄秘阁侍郎》 李昉 朝退归来只在家，诗书满架是生涯。 吟成拙句何人和，按得新声没处夸。 夜景最怜蟾影洁，秋空时见雁行斜。 望君偷暇来相访，犹有东篱残菊花。
《汉 武》 杨亿 蓬莱银阙浪漫漫，弱水回风欲到难。 光照竹宫劳夜拜，露漙金掌费朝餐。 力通青海求龙种，死讳文成食马肝。 待诏先生齿编贝，那教索米向长安。
“昆体功夫”（诗歌创作技巧） 1.注重用典、藻饰、锻炼 2.雕琢字句，罗列典故 3.追求对偶押韵，雍容典雅，炼词工整。
“西昆体”影响 1.“西昆体”以华丽雍容取代了浅切悲苦诗风（晚 唐体），形成了宋代诗歌独有风貌 2.追随者：晏殊、宋庠、宋祁
（二）“晚唐体”
惠崇（965-1017），福建建阳人，北宋僧人， 擅诗、画。作为诗人，他专精五律，多写自然小景， 忌用典、尚白描，力求精工莹洁，颇为欧阳修等大 家称道；作为画家，他“工画鹅雁鹭鸶，尤工小景， 善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也”（北 宋郭若虚语）。苏轼为惠崇画作《春江晚景》的题 诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，名传 千古。
王禹偁的作品多反映其命运多舛的人生遭际和 不屈的生命抗争。
（一）王禹偁的思想 儒家“民本”思想
（二）文学主张 1.强调“传道”“求理”“复雅”等文学精神 2.批评晚唐以来的“艳冶”文风 3.强调诗文“传道明心”功用
（三）诗文创作 1.王禹偁诗歌风格多样，以白体诗人著称 （1）学习白居易闲适诗和讽喻诗创作，语言浅近不 用典故，对仗工稳不求雕琢，风格中正平和，自然 流畅，抒发真情实感； （2）学习李杜。深得杜甫：“沉郁顿挫”神韵。 2.政论文，切实精当，指陈时弊痛快淋漓
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稔。”噫!吾以至道乙未岁，自翰林出滁上；丙申，移广陵；
丁酉，又入西掖；戊戌岁除，未知明年又在何处，岂惧竹楼之易朽乎！
幸后之人与我同志，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也。
⑥咸平二年八月十五日记。
（三）穆修等人 张景:柳开的弟子。 穆修:（？-1032），字伯长，郓州（山东郓城） 人。大中祥符二年（1009）进士。整理韩柳文 集，并亲自在东京相国寺刻印、出售。培养了 一批写作古文的弟子，祖无择、尹洙、苏舜钦 兄弟。 姚铉:（968-1020），字宝臣，庐州（安徽合 肥）人。由南唐入宋，官至散骑常侍。姚铉尤 崇尚韩愈、柳宗元之文风，特别设立“古文” 一门。有《唐文粹》传世。
文的精致谐美，在议论、叙事和描写中注 入感情，使散文富有音乐性和抒情性。
政论文：《待漏院记》 小品文：《黄州新建小竹楼记》 记叙文：《唐河店妪传》
黄州新建小竹楼记
①黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代陶瓦。比屋皆然，以 其价廉而工省也。
②于城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽。因作小楼二间，与月波楼通，远吞山光， 平挹江濑。幽阒辽夐，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜 鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然： 皆竹楼之所助也。
《昌黎集后序》： 先生于时作文章，讽咏规戒，答论问说，
淳然一归于夫子之旨而言之，过于孟子与扬 子云远矣。
1、宣扬“文道合一” 《应责》： 吾之道，孔子、孟轲、杨雄、韩愈之道；
吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。
2、强调道对文的决定作用 《王学士第三书》： 文章为道之筌也，筌可妄作乎？筌之不
沈括《梦溪笔谈》卷十：
往岁士人多尚对偶为文，穆修、张景辈 始为平文，当时谓之古文。穆、张同造朝， 待旦于东华门外，方论文次，适见有奔马践 死一犬，二人各记其事，以较工拙。穆修曰： “马逸，有黄犬遇蹄而毙。”张景曰：“有 犬死奔马之下。”时文体新变，二人之语皆 拙涩。
第二节 宋初诗歌
方回《送罗寿可诗序》： 宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
⑥咸平二年八月十五日记。
黄州新建小竹楼记
①黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代
陶瓦。比屋皆然，以其价廉而工省也。
②于城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽。因作小楼二间，与
月波楼通，远吞山光，平挹江濑。幽阒辽夐，不可具状。夏宜
急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；
宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮
良，获斯失矣。女恶荣之厚于德，不恶德之 厚于荣也。文恶辞之华于理，不恶理之华于 辞也。
（二）王禹偁
王禹偁（954-1001），字元之，济州钜野 （今山东巨野）人。出身贫寒。太宗太平兴 国八年（983）进士，曾任左司谏、知制诰、 礼部员外郎，后知黄州、蕲州。他为人刚直， 敢于直言讽谏，《宋史》载王禹偁“遇事敢 言，喜臧否人物，以直躬行道为。”有《小 畜集》30卷。
白 体：学白居易 晚唐体：学贾岛、姚合 西昆体：学李商隐
一、白体诗人和王禹偁
以徐铉、李昉、王禹偁为代表，主要继承和 学习白居易平易浅俗的现实主义诗风。
（一）李昉、徐铉等
模仿白居易的唱和闲适诗，内容多写流 连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
（二）王禹偁
1．学白居易（闲适→讽谕 ） 早期学习白居易的闲适诗风，写了很多闲
然：皆竹楼之所助也。
③公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚
香默坐，清遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。
待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也。
④彼齐云、落星，高则高矣；井斡、丽谯，华则华矣。止
于贮妓女，藏歌舞，非骚人之事，吾所不取。
⑤吾闻竹工云：“竹之为瓦，仅十稔，若重复之，得二十
于千载之下，使圣人之旨复新。……今有司 程序之下，诗赋判章而已，唯声病忌讳为切。
《宋史·梁周翰传》：
五代以来，文体卑弱，周翰与高锡、柳 开、范杲习尚淳古，齐名友善，当时有高梁 柳范之称。
二、宋初柳开等人的复古思想
（一）柳开 柳开（948-1001），大名（今河北大名东）
人。开宝六年（973年）进士。早年笃于经义、 古文，早年与范杲齐名，世称“柳、范”。 有《河东先生集》。
第一章 宋初文学
苏轼《六一居士集叙》： “宋兴七十余年，民不知兵，富而教之，
至天圣、景祐极矣。而斯文终有愧于古。”
（天圣：1023-1031；景佑：1034-1037）
第一节 宋初的散文和复古思潮
一、宋初骈体文的流行
前蜀·牛希济《文章论》： 古人之道，殆以中绝。赖韩吏部独正之
适诗，且多唱和之作； 后期转向学习白居易的讽谕诗并进而以杜
甫为典范。
王禹偁《对雪》：
…… 因思河朔民，输税供边鄙。车重数十斛，路遥几百里。 羸蹄冻不行，死辙冰难曳。夜来何处宿，阒寂荒陂里。 又思边塞兵，荷戈御胡骑。城上卓旌旗，楼中望烽燧。 弓劲添气力，甲寒侵骨髓。今日何处行，牢落穷沙际。 自念亦何人，偷安得如是。深为苍生蠹，仍尸谏官位。 謇谔无一言，岂得为直士。褒贬无一词，岂得为良史。 ……
《吾志》：
吾生非不辰，吾志复不卑，
致君望尧舜，学业根孔姬。
1、理论
（1）“传道明心”，“不得已而言” ▲内容更加广泛。 ▲要求文道合一、文行合一。
（2）“易道”“易晓”，“师法韩柳” 《再答张扶书》：“使句之易道，义之易晓。”
2、创作 融骈入散，既有古文的疏朗流畅，又有骈
③公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，清遣世虑。 江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月， 亦谪居之胜概也。
④彼齐云、落星，高则高矣；井斡、丽谯，华则华矣。止于贮妓女，藏歌舞， 非骚人之事，吾所不取。
⑤吾闻竹工云：“竹之为瓦，仅十稔，若重复之，得二十稔。”噫!吾以至道 乙未岁，自翰林出滁上；丙申，移广陵；丁酉，又入西掖；戊戌岁除日，有齐安之 命；己亥闰三月到郡。四年之间，奔走不暇，未知明年又在何处，岂惧竹楼之易朽 乎！幸后之人与我同志，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也。