基本乐理ppt

• 2.原位和弦与转位和弦 • 1）根音和低音
根音：和弦按三度关系叠置最低的音。（只有一个） 低音：和弦的最低音（可有几个） 2）转位和弦：分别以和弦的三音、五音（或七音） 为低音构成的和弦。
※转位和弦性质不变，和弦转位后音的固定 名称不变。
• 3、转位和弦的类别 • 1）第一转位六和弦：以和弦的三音为低音， 根音向上转八度，低音到根音为六度。 • 大六和弦：小三度+纯四度 • 小六和弦：大三度+纯四度 • 增六和弦：大三度+减四度 • 减六和弦：小三度+增四度 标记：大三6、小三6、增三6、减三6
第十讲 调及调的五度循环
• 一、调 • 在音乐中，通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音 乐形象。 • 这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，称为调 式。 • 音列构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式 的规律。 • 由基本音级所构成的音列，表现调式的音高位置称调。 • 调式所具有的特性称为调性。 • 音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。 • 如：以C为主音的大调式称为C大调。
• 6、纯四度：包含两线两间，度数是4，音 数是21/2，基本音级间C-F\D-G\E-A\G-C\AD\B-E共有六个 • 7、增四度：包含两线两间，度数是4，音数 是3，基本音级间共有一个F-B • 8、纯五度：包含三线两间，度数是5，音 数是31/2，基本音级间C-G\D-A\E-B\F-C\GD\A-E共有六个 • 9、减五度：包含三线两间，度数是5，音 数是3，基本音级间共有一个B-F
五、音程的分类
• （一）自然音程和变化音程 • 自然音程：纯一、四、五、八、 • 大小二、三、六、七 • 增四、减五 • 变化音程：除增四、减五以外的一切增 • 减音程和倍增减音程。 • 构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符 前加临时记号来增减半音的数目。 • 例：E到#E是增一度，#E与F是等音，不能用F代替 #E。
• 谱例：和声音程，书写上下对齐。
度数与音数
• 一、度数与音数
• 音程在五线谱上所含的间和线的数目，称为度数。 • 从同一音高上分别构成一度至八度，关系为：
• 五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上， 一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以 此类推。向上、向下构成的计算方式相同。 • 音程中所包含的半音和全音的数目，称为音数。 • 音数的标记用整数、分数和带分数标记。如1 1 2
2．附点音符 写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随 的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。 计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值 的二分之一。
三、五线谱
• 由五条距离相等的平行线来记录音符与休 止符，称为五线谱。
• 五线谱自下而上来计算五条线，及由五条 线所产生的间。分别称为第一线、第一间、 第二线、第二间、第三线、第三间、第四 线、第四间、第五线。
• 2）第二转位四六和弦：以和弦的舞音为低 音，根音、三音向上转八度，根音到低音 为四度，三音到低音为六度。 • 大四六和弦：纯四度+大三度 • 小四六和弦：纯四度+小三度 • 增四六和弦：减四度+大三度 • 减四六和弦：增四度+小三度 • 标记：大三64、小三64 、增三64 、减三64
• 4、三和弦的构成与识别 • 1）原位和弦的构成与识别：掌握音程关系 • 2）转位和弦的构成与识别：掌握音程关系， 掌握音程排列关系 • 3）以某音为根（三、五）音构成和弦及它 的转位和弦 • 4）以某音为低音构成和弦 • 5）基本音级上所构成的三和弦
连续向上纯五度 D调 G调 C调 F调 bB调 连续向下纯五度 A调 E调 B调
bG调 #F调 bD调 #C调 bA调 bE调 #G调
• 四、等音调：两个调中所有的音都是等音 关系。
调式结构相同，音高位置相同，主音、 调号不同的同音异名的调。 • 常用的有： bC调与B调 bG调与#F调 • bD调与#C调 •
• 5、五度：减五度音程具有较强的收缩性。纯五度 和声音程，纯净协和，衬托右手旋律的同时，形 成步伐式的行进。 • 6、六度：六度音程波浪式的跳进，可使旋律顺畅、 连贯。 • 7、七度：七度音程大跳进行与其他音程的交替， 可激化矛盾和缓解矛盾，有如心潮起伏，思绪万 千。 • 8、八度：八度和声音程的连续进行，从协和的效 果上，表现出抒情的音乐形象。
F
bB
bE
bA
bD
ຫໍສະໝຸດ Baidu
bG
bC
• 升降记号各音的顺序用字母表示为：
• 识别调号的方法： • 升号调：按升降记号各音的顺序最后一个升记号 上方二度音，是什么音，就是什么调。 • 降号调：按升降记号各音的顺序，倒数第二个降 记号，是什么音就是什么调。
• 三、调的五度循环：将各调按纯五度关系 排列起来，叫调的五度循环。
虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位 置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录 的音越高，反之则越低。
1．G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。
2．F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。
3．C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的c1。
纯五度
纯十二度
六、音程的扩大与缩小
• 音程之间半音的增减，决定它的性质大小、纯增 减的变化。 • 将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，成为 增音程。 • 将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高，成为 减音程。 • 倍减音程（加半音）=减音程（加半音）=纯音程 （加半音）=增音程（加半音）=倍增音程 • 倍增音程（减半音）=增音程（减半音）=大音程 （减半音）=小音程（减半音）=减音程
目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。
音程
• 两个音高之间的距离，称为音程。 • 两音先后发声为旋律音程，书写时左右分 开。 • 两音同时发声为和声音程，书写时上下对 齐。 • 音程的读法自下而上。下面的称为根音， 上面的称为冠音。 • 和声音程的写法：三度以上的两个音垂直 对齐，二度音程“左低右高”的格式将二 个音贴在一起写。
四、音程的表现作用
• 旋律音程根据不同的进行分为平行、上行、 下行三种。
• 将各种音程联结所形成的线条构成旋律， 用来塑造千姿百态的音乐形象。
• 1、纯一度（同度）：表现出平稳、单纯的旋律特 征。 • 2、二度级进：二度上下行级进，产生小的波动， 表现出轻盈、活泼的旋律特征。 • 3、三度：三度跳进所形成的旋律，可有丰富的变 化。和声音程三度的运用，表现出流畅、圆润的 旋律特征。 • 4、四度：增四度音程有很强的扩张性，造成音乐 的紧张效果。相比之下，纯四度非常舒缓，两条 级进旋律线条交替构成的四度，充满推动力，表 现出连绵不断的旋律特征。
• •
08—09上期内容复习
• • • • • 一、填空题：（20） 二、选择题：（10） 三、判断题：（10） 四、写作题：音程、调号、(34) 五、综合题：（26）译谱、音值组合法、 术语记号、节奏、节拍、节奏型、装饰音 运用
第十一讲 三和弦与七和弦
• 在多声部音乐中，三个或三个以上以上的音，按 照音程关系排列同时演奏或分解演奏，这种许多 音的组合，称为和弦。 • 按照三度关系所构成的和弦，音响效果较为丰满、 合谐，各音之间也可以相对独立，在多声部音乐 中经常应用。 • 一、三和弦 • 由三个音按照三度关系排列的和弦，称为三和弦。 • 在三和弦中，每个音有固定的名称，最低的音称 为根音，或用数字1表示，中间的音称为三度音， 或用数字3表示，最高的音称为五度音，用数字5 表示。
• 10、小六度：包含三线三间，度数是6，音数是4， 基本音级间E-C\A-F\B-G共有三个 • 11、大六度：包含三线三间，度数是6，音数是 41/2，基本音级间C-A\D-B\F-D\G-E共有四个 • 12、小七度：包含四线三间，度数是7，音数是5 基本音级间D-C\E-D\G-F\A-G\B-A共有五个 • 13、大七度：包含四线三间，度数是7，音数是 51/2基本音级间C-B\F-E共有两个 • 14、纯八度：包含四线四间，度数是8，音数是6， 基本音级上的每个音级上都能构成
七、音程的转位
• 将音程中的根音升高一个八度，或将冠音 降低一个八度，称为音程的转位。
• 八度转位为一度，七度转位为二度，六度 转位为三度，五度转位为四度。 • 纯音程转位不变，大音程转位变小音程， 增音程转位变减音程，倍增音程转位变倍 减音程。
八、等音程
• 两个音程孤立听时，音响效果完全相同， 但写法和意义不同，叫等音程。
• 二、音程的名称：两个音之间的度数
和音数决定
• 音程的度数相同，所包含的半音或全 音的数目不同，因此性质也有所差别。
三、音程的种类
• 1、纯一度：五线谱每一间或线上的两个相同的音，度数 为1，音数为0；基本音级上的每个音级上都能构成 • 2、小二度：相邻的两个音名不同的半音，度数为2，音数 为1/2；基本音级间E-F\B-C为小二度 • 3、大二度：相邻的两个音名不同的全音，度数为2，音数 为1；基本音级间C-D\D-E\F-G\G-A\A-B共有五个 • 4、小三度：相邻的线或间的两音，度数为3，音数为11/2， 基本音级间D-F\E-G\A-C\B-D共有四个 • 5、大三度：相邻的线或间的两音，度数为3，音数为21/2 基本音级间C-E\F-A\G-B共有三个
• 1.种类： • a)大三和弦： • 根音到三音是大三度，三音到五音是小三 度，根音到五音是纯五度，这种排列称为 大三和弦。 • b)小三和弦： • 根音到三音是小三度，三音到五音是大三 度，根音到五音是纯五度，这种排列称为 小三和弦。
• c）减三和弦 • 根音到三音，三音到五音都是小三度，根音到五 音是减五度，这 种排列称为减三和弦。 • d）增三和弦 • 根音到三音，三音到五音都是大三度，根音到五 音是增五度，称为增三和弦。 • 大小三和弦所包含的音程都是协和音程，（大三 度，小三度，纯五度），因此，是协和和弦。 • 增减三和弦因包含减五度和增五度，所以是不协 和和弦。
• （二）协和音程与不协和音程
• 各种音程按照和声音程在听觉上所产生的 效果，将音程分为协和与不协和两类。
• （三）单音程与复音程
• 八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。 • 超过八度的所有音程称为复音程（一般在两个八度以内）。 • 复音程的大跳进行，将音乐推向高潮；而旋律音阶式进行后的复音程 大跳，在表现音乐方面可形成明显的强弱对比。 • 复音程的计算方式为：单音程的度数加上7，等于复音程的度数。反 之，用某音作为根音，构成十二度音程，用12减7等于5，也就是用根 音构成五度，再提高一个八度即可。 • 复音程的性质，包括大、小、增、减、纯等，与单音程的名称相同。
• 二、调号
• 音阶排列中所产生的固定的变音记号称为 调号。
• 调号数量的多少及主音音高位置，分别表 示不同的调。
• 调号在高低音谱表有具体的、固定的书写 位置 。
• 升号系列：除#F、#C带升字，其余都是单 个音名。
C
G
D
A
E
B
#F
#C
• 降号系列：除F 调外，全部带降字，音名上 必须加“b”
• 等音程是由于等音变化而产生，并根据其 结构的异同分为两种： • 1、度数相同（将两音都改变） • 2、度数不同（可改变其中的一个音、或改 变两个音）
九、识别和构造音程
• • • • • • 1、基本音级间的音程关系 2、音程的种类 3、大小音程之间的半音关系 4、音程中的升降号 5、音程的扩大与缩小 6、音程在线间位置
作业：
• 一、以小字一组d的为根音向上构成八度以 内所有的自然音程，并写出音程的名称。 • 二、以小字二组#c的为冠音向下构成度数为 4和7的所有变化音程，并写出音程的名称。 • 三、以小字二组#d的为冠音向下构成八度以 内所有的不协和音程，并写出音程的名称。 • 四、找两个自然音程替代下列变化音程， 并写出音程的名称。
为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加 上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上 计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加 三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加 二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。