设计概论第五章设计与艺术科学、经济设计的基本特征
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► (2）艺术并不是伴随着设计的产生而产生的 ► 从人类历史的发展历程来看，如果说旧石器时代
的第一件石器的产生是人类创造活动的第一个里 程碑，那么，新石器时期磨制石器的产生则又是 一个新的里程碑，这个时期对美与实用都有较强 烈的追求，在各种设计的工具上体现了鲜明的艺 术美。
2.2.2设计中的艺术
椅子设计形式的变迁
► 设计是艺术与科学的融合，是美学、心理学、社 会学、人体工学等学科的综合。设计家的使命是 为人类生活质量的进步提出合理的设计方案。
2.2.2设计中的艺术
► 案例导入
► 原始社会时期的很多物品，在现代人看来具有很强的“艺 术性”，但实际上，当时的这些设计物品并不是出于原始 人自发的目的，而更多的可能是“护符”一般的特殊物品， 具有很强的巫术含义。因此，那个时期的设计物品还不具 有自发的审美经验，可见，旧石器晚期人类的审美意识还 处在发展过程中。
2.2.2设计中的艺术
米洛斯的阿芙洛蒂德 （维纳斯）
2.2.2设计中的艺术
勒·柯布西埃的“朗香教堂”
2.2.2设计中的艺术
各种材料所带来的美感
2.2.2设计中的艺术
各种材料所带来的美感
►思考练习题2.：2.2设计中的艺术
►1.谈谈你对设计中出现艺术成分的认识。 ►2.简要谈谈“设计”与“艺术设计”在概念
2.2.2设计中的艺术
► 设计文化是一种从外观的视觉性到内在的美感的 形成过程，视觉对于人的精神心理有决定性的影 响。因此，设计中的视觉与美感是任何一个设计 师均关注的问题。设计中的艺术是以什么形式出 现，或者说设计是什么类型的艺术，是一个很值 得讨论的问题，要了解这个问题，首先我们必须 简单地了解何为“艺术”的问题。
2.2.1设计中的科技
► 原始社会的机械设计原理在工业革命之前曾长期影响东西 方各国的生产和生活。以中国为例，春秋战国时期已经使 用辘轳（一种绞车）提升矿井中的铜矿石，还广泛用于从 井中提水；使用杠杆原理提水的桔槔可在明朝的《天工开 物》中见到（龙骨水车则是一种连续提水的人力机械，据 《后汉书》记载，为东汉毕岚发明，后又为三国时的马钧 加以改进，再后来又由人力改进为畜力和风力，在农业中 使用广泛，这种工具在20世纪70、80年的中国农村还被 普遍使用。而18世纪初发明的蒸汽机，经改进和推广，对 欧洲的工业革命发生了巨大影响。19世纪末20世纪初，随 着电力供应系统、电动机的发展以及内燃机的发明，工业 生产和日常生活的方式都发生了重大的变化。
► 新石器时期，一种鲜明的艺术美开始从人造物中出现。
► 首先是工具的装饰化造型，已经带有“工艺美术”的性质。
► 其次是高度发展的陶器，在造型和纹饰方面都反映了超越 功能的美的自觉表现。
► 再如中国古代的建筑，在设计中遇到柱子、拐角、走廊等 难以利用的空间时，装饰就是一种补充和点缀空间的最好 方法，而这种装饰的出现就是艺术在设计成分中的体现。
法国巴黎蓬皮杜艺术中心，上为外观，下为内部
2.2.2设计中的艺术
► (1）有关“艺术”的概念 ► 亚里士多德在公元前3世纪把技术分为两种，一种
是“生活必需的技术”,一种是“消遣与快乐的技 术”，即高级的技术，这种高级的技术就相当于 我们今天所认识的“艺术”。
► 艺术设计的产品也不一定全部都是纯艺术产品， 而是应该既有实用性，又有艺术性。艺术与设计 的关系，可以从以下几点来进行分析：
► (4）设计中艺术的几种美感特征
► 美是一种由愉悦而产生的积极联想，往往会获得 精神上的满足。美不仅仅是漂亮，也是外在与内 在的统一，甚至不会因为破损而失去其美的感染 力，如断臂的维纳斯。
2.2.2设计中的艺术
►从设计美学看，设计中的美感特征包括美 的距离感、美的模糊感、美的材料质感等 几种：
►A.美的距离感 ►B.美的模糊感 ►C.美的材料质感
2.2.2设计中的艺术
► (3）设计中的艺术主要体现为所设计产品的形式 美
► 设计对形式美的参与，首先要建立在有用的前提 上，再把美的因素从外部附加给形式。如对椅子 的设计，根据人体工学的测定，椅面原型根据坐 姿只有五种，但现代座椅的设计却有数不清的种 类，除了在材料上的革新之外，形式上的变化， 也是设计师们格外关注的焦点。
上的区别。
►3.设计在艺术中的主要体现是什么？ ►4.设计中的艺术有哪几种美感特征？
2.2.1设计中的科技
► 案例导入 ► 科学技术与设计可以说是孪生兄弟，二者以实践
为纽带相互影响，科学技术是设计的基础，设计 是科学技术实现为人类服务目标的手段。 ► 人类社会从早期的打制、磨制石器时期，一步步 发展到今天的社会，科技水平的发展为人类社会 改造自然、改善生活作出了巨大的贡献。 ► 我们可以举一些具体事例。如原始社会的大部分 阶段，在对自然界中材料的使用和加工过程中， 人类认识了石、木、骨、角等各种材料的特性， 进而利用其特性发明了新的技术和新型器物。再 如磨制技术利用了石材的硬度，弹弓和弓箭利用 了木、竹的弹性，舟船利用了水的浮力，陶器利 用了粘土和火作用之后产生的化学变化等。原始 社会的人类还掌握了初步的机械原理，并应用于 生产活动。
2.2.2设计中的艺术
原始社会有特殊用途的器物 左：神人冠状玉饰（良诸文化）， 右：褐陶号角（大汶口文化）
2.2.2设计中的艺术
各种原始彩陶 左：甘肃秦安庙底沟人面瓶， 右上：甘肃陇西马家窑旋纹双耳尖底陶瓶， 右下：青海大通舞蹈纹彩陶盆
2.2.2设计中的艺术
苏州拙政园，中国明清时期园林的代表
2.2.2设计中的艺术
第五章 设计艺术的基本特征
—— 设计与艺术、科技、经济 的关系
2.2设计的质
► 设计的根本意义在于人类的生活。设计的存在是 人类物质文明的规范和提升，从而进入良性的秩 序化阶段。
► 设计的特质是人在对物的认识中，通过一系列方 法改变物的性质，达到物为人用，实现实用与审 美统一的目的。
► 由此可见，实用功能的实现既包含用艺术的方式 设计，使其呈现出形式上的美感，又必须以科学 技术作为支撑，达到在使用过程的便捷，从而使 设计呈现出既具有功能性又具有审美价值的、和 谐共生的特质。
的第一件石器的产生是人类创造活动的第一个里 程碑，那么，新石器时期磨制石器的产生则又是 一个新的里程碑，这个时期对美与实用都有较强 烈的追求，在各种设计的工具上体现了鲜明的艺 术美。
2.2.2设计中的艺术
椅子设计形式的变迁
► 设计是艺术与科学的融合，是美学、心理学、社 会学、人体工学等学科的综合。设计家的使命是 为人类生活质量的进步提出合理的设计方案。
2.2.2设计中的艺术
► 案例导入
► 原始社会时期的很多物品，在现代人看来具有很强的“艺 术性”，但实际上，当时的这些设计物品并不是出于原始 人自发的目的，而更多的可能是“护符”一般的特殊物品， 具有很强的巫术含义。因此，那个时期的设计物品还不具 有自发的审美经验，可见，旧石器晚期人类的审美意识还 处在发展过程中。
2.2.2设计中的艺术
米洛斯的阿芙洛蒂德 （维纳斯）
2.2.2设计中的艺术
勒·柯布西埃的“朗香教堂”
2.2.2设计中的艺术
各种材料所带来的美感
2.2.2设计中的艺术
各种材料所带来的美感
►思考练习题2.：2.2设计中的艺术
►1.谈谈你对设计中出现艺术成分的认识。 ►2.简要谈谈“设计”与“艺术设计”在概念
2.2.2设计中的艺术
► 设计文化是一种从外观的视觉性到内在的美感的 形成过程，视觉对于人的精神心理有决定性的影 响。因此，设计中的视觉与美感是任何一个设计 师均关注的问题。设计中的艺术是以什么形式出 现，或者说设计是什么类型的艺术，是一个很值 得讨论的问题，要了解这个问题，首先我们必须 简单地了解何为“艺术”的问题。
2.2.1设计中的科技
► 原始社会的机械设计原理在工业革命之前曾长期影响东西 方各国的生产和生活。以中国为例，春秋战国时期已经使 用辘轳（一种绞车）提升矿井中的铜矿石，还广泛用于从 井中提水；使用杠杆原理提水的桔槔可在明朝的《天工开 物》中见到（龙骨水车则是一种连续提水的人力机械，据 《后汉书》记载，为东汉毕岚发明，后又为三国时的马钧 加以改进，再后来又由人力改进为畜力和风力，在农业中 使用广泛，这种工具在20世纪70、80年的中国农村还被 普遍使用。而18世纪初发明的蒸汽机，经改进和推广，对 欧洲的工业革命发生了巨大影响。19世纪末20世纪初，随 着电力供应系统、电动机的发展以及内燃机的发明，工业 生产和日常生活的方式都发生了重大的变化。
► 新石器时期，一种鲜明的艺术美开始从人造物中出现。
► 首先是工具的装饰化造型，已经带有“工艺美术”的性质。
► 其次是高度发展的陶器，在造型和纹饰方面都反映了超越 功能的美的自觉表现。
► 再如中国古代的建筑，在设计中遇到柱子、拐角、走廊等 难以利用的空间时，装饰就是一种补充和点缀空间的最好 方法，而这种装饰的出现就是艺术在设计成分中的体现。
法国巴黎蓬皮杜艺术中心，上为外观，下为内部
2.2.2设计中的艺术
► (1）有关“艺术”的概念 ► 亚里士多德在公元前3世纪把技术分为两种，一种
是“生活必需的技术”,一种是“消遣与快乐的技 术”，即高级的技术，这种高级的技术就相当于 我们今天所认识的“艺术”。
► 艺术设计的产品也不一定全部都是纯艺术产品， 而是应该既有实用性，又有艺术性。艺术与设计 的关系，可以从以下几点来进行分析：
► (4）设计中艺术的几种美感特征
► 美是一种由愉悦而产生的积极联想，往往会获得 精神上的满足。美不仅仅是漂亮，也是外在与内 在的统一，甚至不会因为破损而失去其美的感染 力，如断臂的维纳斯。
2.2.2设计中的艺术
►从设计美学看，设计中的美感特征包括美 的距离感、美的模糊感、美的材料质感等 几种：
►A.美的距离感 ►B.美的模糊感 ►C.美的材料质感
2.2.2设计中的艺术
► (3）设计中的艺术主要体现为所设计产品的形式 美
► 设计对形式美的参与，首先要建立在有用的前提 上，再把美的因素从外部附加给形式。如对椅子 的设计，根据人体工学的测定，椅面原型根据坐 姿只有五种，但现代座椅的设计却有数不清的种 类，除了在材料上的革新之外，形式上的变化， 也是设计师们格外关注的焦点。
上的区别。
►3.设计在艺术中的主要体现是什么？ ►4.设计中的艺术有哪几种美感特征？
2.2.1设计中的科技
► 案例导入 ► 科学技术与设计可以说是孪生兄弟，二者以实践
为纽带相互影响，科学技术是设计的基础，设计 是科学技术实现为人类服务目标的手段。 ► 人类社会从早期的打制、磨制石器时期，一步步 发展到今天的社会，科技水平的发展为人类社会 改造自然、改善生活作出了巨大的贡献。 ► 我们可以举一些具体事例。如原始社会的大部分 阶段，在对自然界中材料的使用和加工过程中， 人类认识了石、木、骨、角等各种材料的特性， 进而利用其特性发明了新的技术和新型器物。再 如磨制技术利用了石材的硬度，弹弓和弓箭利用 了木、竹的弹性，舟船利用了水的浮力，陶器利 用了粘土和火作用之后产生的化学变化等。原始 社会的人类还掌握了初步的机械原理，并应用于 生产活动。
2.2.2设计中的艺术
原始社会有特殊用途的器物 左：神人冠状玉饰（良诸文化）， 右：褐陶号角（大汶口文化）
2.2.2设计中的艺术
各种原始彩陶 左：甘肃秦安庙底沟人面瓶， 右上：甘肃陇西马家窑旋纹双耳尖底陶瓶， 右下：青海大通舞蹈纹彩陶盆
2.2.2设计中的艺术
苏州拙政园，中国明清时期园林的代表
2.2.2设计中的艺术
第五章 设计艺术的基本特征
—— 设计与艺术、科技、经济 的关系
2.2设计的质
► 设计的根本意义在于人类的生活。设计的存在是 人类物质文明的规范和提升，从而进入良性的秩 序化阶段。
► 设计的特质是人在对物的认识中，通过一系列方 法改变物的性质，达到物为人用，实现实用与审 美统一的目的。
► 由此可见，实用功能的实现既包含用艺术的方式 设计，使其呈现出形式上的美感，又必须以科学 技术作为支撑，达到在使用过程的便捷，从而使 设计呈现出既具有功能性又具有审美价值的、和 谐共生的特质。