唐五代词

清人黄仲则曾有诗句云：“如此 星辰非昨夜，为谁风露立中宵?” 又曰：“独立市桥人不识，一星 如月看多时。”
思想内容
冯词所写的乃是心中 一种常存永在的惆怅哀愁， 是一种独自担荷着的孤寂 之感。
艺术特色
这首词传达出的不仅 是一种感情的意境，而且 表现出强烈而鲜明的个性。 词中顿挫沉郁的笔法，惝 恍幽咽的情致，正是冯词 特有的风格。
李煜词以亡国分为前后两 期，后期词作直接倾泻亡国深 哀与剧痛，善用白描，使词摆 脱了长期在花间尊前曼声吟唱 中所形成的传统风格，而成为 诗人们可以多方面言怀述志的 新诗体。
浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾 不耐五更寒。 梦里不知身是客，一 晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时 容易见时难。 流水落花春去也，天 上人间。
花间词风
俞平伯先生所论：“词出诗外，源头 虽若‘滥觞’，本亦有发展为长江大河的 可能，像诗一样的浩瀚，而自《花间》以 后，大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折 幽雅的小景动人流连，而壮阔的波涛终感 其不足。在文学史上，词便成为诗之余， 不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢， 反正只是‘余’。”
韦庄向来与温庭筠齐名，但他的疏朗的词 风、词中个性化的显现和抒情性的加强，可说 是花间词里的别调。
三、冯词的艺术风格
（一）空间境界比较阔大，常以 大境写柔情。
“将远恨，上高楼。寒江天外流”
——《更漏子》
“楼上春寒山四面” ——《鹊踏枝》
（二）善于用“层深”手法，把 苦闷相思表现得一层深似一层。
“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。”
——《鹊踏枝》
（三）在情景的配置上，善于用 逆向配置法，即客观景物的情感指 向与主观情感的性质正好相反。
“雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂 柳院，小阁画帘高卷。”
——《清平乐》
四、作品赏析
鹊踏枝
谁道闲情抛掷久 ？每到春来， 惆怅还依旧 。日日花前常病酒，不 辞镜里朱颜瘦 。
河畔青芜堤上柳,为问新愁， 何事年年有? 独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
《鹊踏枝》：即《蝶恋花》，唐玄 宗时教坊曲名，后用为词调，始见敦煌 词。又名《一箩金》，《卷珠帘》， 《黄金缕》，《凤栖梧》等。双调，八 句，六十字。上阕下阕各四句，各三十 字，句句入仄韵。(另有上阕两平韵两 仄韵者)
词有许多调子，每调有一个 名称，如“菩萨蛮”。由于配乐 歌唱，每调的句数、每句的字数、 用韵的位置字声的平仄，都有一 定的格式。
词最显著的特点是绝大多 数词调的句子都长短不齐，因 此又称为“长短句”。每调一 般分为上下二阕，也有不分阕 的单调，分为三片、四片的长 调。
从现存文人词来说，中唐
以前词作数量较少，有李白的 《菩萨蛮》、《忆秦娥》，白 居易的《忆江南》等。
谁
道
闲
高山有崖，林木有枝，
情
忧来无方，人莫之知。
抛
——曹丕《善哉行》 掷
久
？
每 到 惆春 怅来 还， 依 旧
。
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
——杜甫《曲江》（其一）
日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦 。
河 畔 青 芜 堤 上 柳 ，
为 问 何新 事愁 年， 年 有 ？
独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
小山重叠金明灭，鬓云欲度 香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗 迟。
照花前后镜，花面交相映； 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
《花间集》：五代时后蜀赵崇祚选 录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的 词为《花间集》，以温庭筠为代表、西 蜀词人为主。他们在词风上大体一致， 后世称为花间词人。在艺术上他们片面 发展了温词雕琢字句的一面，而缺乏意 境的创造。“花间”诸人首开“诗庄词 媚”的创作倾向。
唐五代词
教学目标
1. 能够背诵全词。 2. 对作品主题有较为深入的理解。 3. 能够将冯延巳的作品与韦庄的作品相 比较，体会二者风格的异同。
唐五代词概述
一、词的起源和特点
词大约是在初盛唐产生、从 中唐以后流行起来的新诗体。词 即歌词，本指一切可以合乐歌唱 的诗体。唐代称当时流行的杂曲 歌词为“曲子词”，后来简称为 词。
译文
谁说难言的愁思抛掷已久 已经忘掉了呢？ 每到阳春三月， 伤感的情怀依然如旧。 天天在花前 一副多愁多病的模样， 镜里的红颜啊， 渐渐憔悴消瘦仍不惜顾。
译文
河岸草色萋萋， 堤上翠柳依依， 请问绵绵新愁， 因为何事年年都有？ 独自久立在小桥上， 寒风吹满衣袖。 正是树梢上升起一弯新月 夜幕降临路断行人之后。
思考与练习
1.如何理解“闲情”的内涵？ 2.为什么说《鹊踏枝》词传达出的是 一种感情的境界？
菩萨蛮（其二）
人人尽说江南好，游人只合江 南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫 还乡，还乡须断肠。
三、李煜及南唐其他词人
跟花间词人同时而稍晚，集中在当时南唐的首 都金陵，这就是一般文学 史家所称的南唐诗人。重 要作家有冯延巳、李璟和李煜。
冯延巳词不同于温、韦，他第一次在词中表现 人生短暂的忧患意识，他写愁最大的特点是忧愁的 不确定性和朦胧性。感情缠绵悱恻，语言清新雅丽， 实开北宋一代风气。
菩萨蛮
平林漠漠烟如织，寒山 一带伤心碧。暝色入高 楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞 急。何处是归程，长亭 更短亭。
二、温庭筠和花间派词人
所谓唐五代词，主要产生在晚唐时代， 温庭筠是较多致力于填词的第一人。其词多 写闺情愁怨，词藻艳丽、雕绘满眼。《菩萨 蛮》十四首，代表了他“深美闳约”的风格。
虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月
明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁， 恰似一江春水向
东流
冯延巳(903—960)，一名延嗣， 字正中，广陵(今江苏扬州)人。南 唐著名词人，深得李璟信任，并曾 两度为相。
冯延巳的人品，颇受非议，其政治 见解和政治才干也确属平庸。但他多才 多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词 的创作最为著名。其词集名为《阳春 录》，有的题作《阳春集》。
二、冯词的特点——因循出新
所谓“因循”，是说他的词继承花 间词的传统，创作目的还是“娱宾遣 兴”，题材内容上也没有超越“花间词” 的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的 范围。
所谓“出新”，是说他的词在继承花间 词传统的基础上，又有突破和创新。冯词写 愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性； 在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种 时间意识和生命忧患意识。