《Lessons：风景园林大师西蒙兹考察笔记》读后感
《风景园林设计要素》读书笔记(推荐文档)
《风景园林设计要素》读书笔记通过对《风景园林设计要素》的阅读，让我受益匪浅。
也扩宽了我对专业知识的了解，让我学到了一些书本上没有的知识。
自麦克哈格将生态学思想运用到风景园林设计中，产生了“设计尊重自然”，把风景园林设计与生态学完美地融合起来，开辟了生态化风景园林设计的科学时代，也产生了更为广泛意义上的生态设计。
通过读这本书我了解了园林设计的几大要素：地形；建筑物；植物材料；铺装；园林的构筑物；水；设计程序等等。
一：生态学思想的引入，使风景园林设计的思想和方法发生了重大转变，也大大影响甚至改变了风景园林的形象。
风景园林设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始介入更为广泛的环境设计领域，体现了浓厚的生态理念。
与风景园林设计相关的主要生态学理论有生物多样性原理，生态位原理，互惠共生原理，生态平衡原理，生态调控原理。
生物多样性理论不仅反映了群落或环境中物种的丰富度、均匀度等，也反映了群落的动态结构与稳定性，以及不同的环境条件与群落的相互关系。
城市中的生境条件比较恶劣，环境资源比较匾乏，物种通过本身一系列的相应变化来增加自己的适合度，以充分利用有限的环境资源，从而保持系统的稳定。
群落中物种多样性尤其是遗传多样性越高，物种对环境的适应能力就越强，群落抗干扰的能力和维系自身动态平衡的能力也就越强。
景观生态学中强调景观的异质性可提高物种总体共存的潜在机会。
因此在现代风景园林的构建过程中以生物多样性原理为指导是其最基本的前提。
生态位理论已在种间关系、种的多样性、种群进化、群落结构、群演替以及环境梯度分析中得到了广泛应用。
但生态位的概念不同的学者有不同的看法。
主要有格林尼尔的“生境生态位”；埃尔顿的“功能生态位”；哈奇森的“超体积生态位”。
在这里我们主要引用马世骏的生态位概念：是指一个物种在生态系统中的功能作用以及它在时间和空间中的地位，反映了物种与物种之间、物种与环境之间的关系。
城市园林绿化植物的选配，实际上取决于植物生态位的配置，这直接关系到园林绿地系统景观审美价值的高低和综合功能的发挥。
风景园林美学观后感
风景园林美学观后感看了这个风景园林美学相关的东西啊，就像是被带进了一个超级奇妙的世界。
以前吧，我看那些园林就觉得，“这不就是些花花草草和小亭子嘛。
”但是深入了解风景园林美学之后，才发现这里面的门道可太多啦。
就说那些植物的布局吧，那可不是随随便便种的。
这里面讲究个高低错落，就像一场植物们的大合唱。
高的树像高音歌唱家，挺拔地站在后面；矮的花花草草呢，就像和声，在前面铺出一片五彩斑斓的“旋律”。
每一种植物的颜色搭配起来都像是精心调配的调色盘，春天的嫩绿、夏天的火红、秋天的金黄、冬天的银白，不同季节有着不同的画卷。
比如说春天的园林，那满目的新绿和星星点点的小花，就像大自然在说：“嗨，新的一年开始喽，我又变美啦。
”还有那些园林里的小亭子和小径。
小亭子可不只是给人躲雨歇脚的地方，它是整个园林的一个小高潮。
它的造型精致得很，四角翘起像是要飞起来似的，古色古香的颜色和周围的景色相得益彰。
小径就更有趣了，弯弯曲曲的，就像园林设计师在和我们玩捉迷藏。
走着走着，突然一个转弯，眼前就出现一片新的美景，一会儿是个小小的荷花池，荷叶上还滚着晶莹的水珠；一会儿是一片竹林，风吹过竹叶沙沙作响，仿佛在演奏一首轻柔的小曲儿。
在看风景园林美学的时候，我还发现那些水景也是一绝。
有的园林里有小瀑布，水从石头上潺潺流下，那声音清脆得就像小铃铛在响。
水里的鱼儿游来游去，就像是在这流动的画卷里添上了灵动的一笔。
还有那些平静的小湖，像镜子一样倒映着周围的一切，感觉整个园林都有了双倍的美。
风景园林美学啊，真的是把大自然的美和人类的智慧完美地融合在一起了。
它让我明白，原来我们身边看似平常的园林景观背后，有着这么多的心思和艺术。
以后再看那些园林，我肯定不会像以前那样走马观花了，而是要好好欣赏这大自然与人类共创的艺术品。
风景园林设计要素读书笔记【精选文档】
风景园林设计要素读书笔记地形1。
在设计过程中的基址分析记得，正确估价某一已知园址时，最明智的做法是首先对地形进行分析研究,尤其是该地形既不平坦，又不均匀时。
基址地形的分析能知道设计师掌握其结构和方位。
同时也暗示风景园林师对各不同的用地、空间以及其它因素与园址地形的内在结构保持一致。
2。
设计程序中首要任务之一，通常是要绘制“基础图”(base sheet）或园址的地形图。
这种原地形图通常绘有等高线、地界线、原有构筑物、道路及现存植物。
原始地形图可通过现场勘测、地图测绘或航测等方式绘制而成。
3。
所有的设计思想和方案，都可以覆盖于原地形图上的透明纸上进行研究推敲和绘制。
1) 在原地形图上大致画出用地的功能分区图。
2）研究各用途之间的相互关系,以及它们与原有地形的关系。
4。
从排水的角度来考虑，种植灌木的斜坡为防止流失，必须保持10%的最大坡度,而草坪地区为避免出现积水，就需有不小于1％的坡度。
此外,调节地表排水和引导水流方向,乃是园址地形设计的重要而又不可分割的部分。
5. 在大陆性温带地区,朝南的坡向在冬季比其它任何方位的坡向受到的直接日照要多。
朝北的坡向在冬季几乎得不到日照。
在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受辐射最强，这主要因为它直接曝晒于午后的太阳之下。
6。
大陆性温带地区的东南坡向由于不受冬季风的侵袭,而受益于夏季微风的吹拂，冬季太阳的辐射和间接受到夏季午后阳光的光照等原因,而成为最受欢迎的开发地段.7. 网球场的理想位置应在1-3%的坡度上。
8。
就大多数园址平面图的比例而言(图纸比例尺1：100-1000）,等高差一般有1m或0。
5m.而地区性的比例而言（图纸比例尺为1：5000—30000),平面图的等高差可为5m、10m、15m。
9. 等高线使用原则:1) 原地形等高线应随手用短线(虚线）表示。
2）改造后的地形等高线在平面图上用实线表示。
3）所有等高线总是各自闭合，决无尽头。
考察建筑景观读后感
考察建筑景观读后感最近去考察了一些建筑景观，那可真是一场视觉和心灵的奇妙之旅啊。
我先去看了一个古老的寺庙建筑。
刚走到那儿，就感觉像是穿越回了古代。
那寺庙的大门，又厚又重，上面的铜环都已经被岁月摩挲得发亮，感觉它就像一个沉默的老者，见证了无数的故事。
寺庙里的建筑布局可讲究了，一进一进的院子，就像俄罗斯套娃一样层层嵌套。
房顶上的飞檐翘角，活脱脱就像一只只准备起飞的鸟儿，精致得不像话。
每一处雕刻都像是工匠们在和石头、木头对话，把自己的信仰、对美的追求都刻进了这些建筑材料里。
我站在那儿，心里就想，这得花多少心血才能建成这样的杰作啊，古代的人可真有耐心和毅力，哪像我们现在，干啥都着急忙慌的。
接着又去看了一个现代的商业建筑。
哇塞，那简直就是一个钢铁和玻璃的森林啊！高楼大厦直冲云霄，外立面的玻璃在阳光下闪瞎我的眼。
走进去就像走进了一个巨大的迷宫，各种商店、餐厅、娱乐设施琳琅满目。
这里的空间设计特别注重人流的引导，就像牧羊人赶羊一样，让你不知不觉地就按照他们规划好的路线走。
不过这也有好处，至少不会迷路到找不着北。
而且现代建筑很讲究环保和节能，那些绿色的植物墙、太阳能板啥的，感觉就像是给这个冰冷的钢铁巨人穿上了一件环保的外衣，让它也变得温柔了一些。
还有一个城市公园里的景观设计也特别有意思。
一进去就像掉进了一个大自然的怀抱，有大片大片的草地，就像绿色的地毯一样柔软，让人忍不住想躺上去打个滚。
那些树木的排列也很有讲究，就像一个个卫士守护着公园。
最让我惊喜的是公园里的小湖泊，湖水清澈见底，还有五颜六色的鱼儿在里面游来游去。
湖面上的小桥弯弯曲曲的，就像一条丝带飘在水面上。
周围的休息区也很人性化，长椅的摆放位置既能让你晒到太阳，又能在你想乘凉的时候躲进树荫里。
在这里，我看到了人与自然和谐相处的美好画面，感觉生活节奏都慢了下来，心里特别舒坦。
这次建筑景观考察让我深刻地感受到，建筑可不仅仅是一堆砖头和水泥的堆砌，景观也不是随随便便种几棵树、挖个水池就行的。
读《景观设计学》有感
设计遵从自然——读《景观设计学》有感一书名：《景观设计学——场地规划与设计手册（原著第4版）》《Earthscape:A Manual of Environmental Planning and Design》六作者介绍：约翰·奥姆斯比·西蒙兹(1913—2005) 是一名有远见的景观设计师，规划师，教育家和环境学家。
他是早期的现代主义景观设计师，在当时也是最有影响力及知名度的设计师之一。
1.所受影响最重要的影响来自西蒙兹的父亲Guy Wallace ，一位长老会的牧师。
儿时坐在父亲的膝上，西蒙兹曾听过父亲说过这样一句话：“儿子，生命中最重要的事是使你生存的世界变得更好，因为你曾经在这世界上生活过”，这样一句话作为他信奉一生的座右铭。
西蒙兹的父亲培养了他对大自然的欣赏与热爱，还培养了他富有激情的演说能力。
正如他的作品中所表现的那样，把个性与平衡性结合到大自然中的设计运用，是他的作品的重要特点和属性。
由于从小受到婆罗洲“野人”故事的吸引，年仅20岁的西蒙兹做出了大胆的决定——他乘蒸汽船开始了独自环游世界的旅程。
这次旅程成为他奠定事业基础的体验，并证实了旅行应该是景观设计师教育的基础。
西蒙兹的作品还受到其在亚洲旅行时的经历的极大影响。
自那以后，他开始运用禅宗哲学的观点进行设计，园林思想变得具有和谐性。
西蒙兹试图让园林成为，使人与植物之间产生某种联系的方式。
由于他在亚洲的旅行经历，以及他在哈佛大学期间曾在现代主义大师格罗佩斯（Walter Gropius）和马歇·布劳耶（Marcel Breue）的门下学习，西蒙兹的设计成为了当代最优秀的设计并占有一席之地，影响着后起的设计师。
虽然约翰不是一个前卫的设计师，形式并不是他关注的焦点，追求高品质的设计却根深蒂固地体现在他的设计哲学和方法论中。
2.成就西蒙兹的公司主要业务集中在公园、休闲设施、游乐场、城市区域与空间和许多大型花园的设计。
风景园林工作心得感悟总结
风景园林工作心得感悟总结风景园林工作心得感悟总结（通用8篇）如何准备风景园林工作心得感悟总结?快来看看吧。
从某件事情上得到收获以后，就十分有必须要写一篇心得体会，这样有利于我们不断提升自我。
是不是无从下笔、没有头绪?下面是小编为大家收集的风景园林工作心得感悟总结，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
风景园林工作心得感悟总结精选篇1苏州园林是中国江苏苏州山水园林建筑的统称，又称“苏州古典园林”，以私家园林为主，起始于春秋时期吴国建都姑苏时(吴王阖闾时期，公元前514年)，形成于五代，成熟于宋代，兴旺鼎盛于明清，到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。
在苏州园林短暂的实习结束，为此作一实习总结报告，下面是范文。
欢迎大家阅读学习。
短短的九天实习很快就在火车的汽笛声中结束了，满载着大家的欢快和丰收的喜悦步入正轨——开始了新的学习。
很显然这次实习是轻松的快乐的，但我们没有因为轻松和快乐而乐不思学，实习的结果还是硕果累累的，我们见识到了上有天堂下有苏杭，我们见到了美丽的西湖，我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林，更有现代化的大都市上海留给我们的震撼，并身临其境的体验了一番现代化大都市的生活。
当然还有博物馆带给我们的深思。
令我们耳目一新，意犹未尽。
当然作为学习室内设计的一群人，实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要，我们应该回味分析一下两类几乎完全不同性质的建筑环境特色，以及博物馆展厅设计的技巧和方法，这也是以后学习和工作中的有效阅历和实践内容，从中去领略实习带给我们知识和经验。
从苏州园林说起。
苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。
在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。
《Lessons：风景园林大师西蒙兹考察笔记》读后感
《Lessons：风景园林大师西蒙兹考察笔记》读后感第一篇：《Lessons：风景园林大师西蒙兹考察笔记》读后感体验与设计——《Lessons：风景园林大师西蒙兹考察笔记》读后感“风景园林规划设计师工作的目的，简单地说，就是为人类创造更好的环境，更好的生活方式。
我们都在为改善生活环境这一共同目标而努力；对我而言，除此之外没有更好的方式去奉献我的一生。
”——西蒙兹约翰·奥姆斯比·西蒙兹，美国现代风景园林的先驱，著名的风景园林师、规划师、生态学家。
曾任ASLA美国风景园林师协会（现称美国景观建筑师协会）主席。
西蒙兹一生在著作、设计实践和教育三方面都取得了让人羡慕的成绩，《启迪》是他第四部重要著作（另外三部分别是《风景园林学：人类自然环境的形成》、《大地景观：环境规划指南》和《21世纪花园城市：创造适宜居住的城市环境》）。
1933至1934年间，在密歇根州立大学学习风景园林的西蒙兹，曾到亚洲进行为期一年的休学旅行，足迹遍及中国、日本、韩国、印度等地；后来对亚洲的风景园林给予了高度评价。
西蒙兹似乎对亚洲人崇尚的“禅”与“道”的哲学观和建筑观特别痴迷，以至于在给读者的书信中曾说道：“我几乎全部的园林规划观点，都来自中国。
”《Lessons》（《启迪》）虽然是西蒙兹的风景园林考察笔记，但却从书的内容来看，正是这些“考察笔记”为西蒙兹日后成就自己的风景园林规划理论奠定了坚实和关键的基础。
此书语言平实但却优美，记录真实却不失形象，就像一部世界行走纪录片；拜读的过程中感觉自己就像跟作者到世界各地周游了一圈，每个细节和情节就像自己亲身经历过一样，一遍遍在脑海中回放。
可以说，《启迪》是西蒙兹对风景园林规划的哲学表达。
西蒙兹在做这本“记录”的时候，讲了很多很好的“故事”。
但是，更值得我们学习的是作者因受这些故事启发而从这些故事中总结出来的关于风景园林规划实践工作过程中应注意的问题和提示。
当然在我看来，这些问题和提示同样可以在建筑学方面有所体现。
启迪
名家评《启迪》
《启迪》让我想起《沙郡年鉴》和梭罗《瓦尔登 湖》中的智慧，三者的价值可以相提并论。 阅读《启迪》，仿佛开始一场精彩的身临其境的 旅行······希望读者能和我一样感触良多。 在整个一生中，约翰-西蒙兹不仅游历着世界而且 改造着世界。《启迪》将会给学习者带来启示， 深深影响将来的一代甚至两大师约翰-奥姆斯 比-西蒙兹
• 美国现代风景园林的先驱，著名的风景园林师、 规划师、生态学家。曾任美国风景园林师协会成 员，英国皇家设计研究院研究院，美洲社区规划 组织顾问等职。西蒙兹一生在著作、设计实践、 教育三方面均取得令人羡慕的成就。著名的建筑 史学家艾伯特-费因称他是“美国受尊敬最广泛的 风景园林师”
内容简介
• 《启迪:风景园林大师西蒙兹考察笔记》是一位洞 察敏锐的观察者在游历中所得的人生经验的集成。 虽然每一件轶事都由简短的几页组成，但都富含 深意，让人回味无穷，难以释怀。西蒙兹从许许 多多的有关建筑、规划及风景园林的讲稿中精心 挑选出了这些大放异彩的小文章，这些文章表达 了他保护地球的哲学思想。读者们可以在书中跟 随大师畅游世界园林风光。在欣赏的同时，还能 开阔视野，悟到园林设计的精髓和哲理。
在配置植物或安排植物的过程中，如果想体会和 植物在一起的快乐，那我们必须首先了解每种植物 的特质——然后展现这种特质
要想规划一个伟大的城市，首先要学习规划园林， 两者的原理是一样的。
设计要突出积极因素。
在塑造环境的同时，我们也在塑造我们的生活和 生活方式。
生活体验不是静态的事件，而是动态映像的流动， 这通常是设计的主要内容。
精华摘要
风景园林师的终身目标和工作就是帮助人类创造更好 的生活环境和生活方式。 设计师设计的不是场所、空间，也不是设施，他设计 的是是体验。 若要真正了解一个城市或地方，必须深入其中，而不 仅仅站在边上旁观。 成功的设计始于因地制宜，已满足用户需求为最终目 标。 一个风景园林师或建筑师应该这样设计空间和路径： 创造一种自然的、建筑的和其他的“雕塑”形体的连 续变化的景观，并丰富它们。
园冶读书笔记
园冶读书笔记园冶读书笔记篇一:《园冶》读后感《园冶》读后感读完这本书后，被作者的精神所感动，处在战乱时代怀才不遇，但是他的人生我感觉还是蛮精彩的，有自己喜欢的工作，并且写下这本著作。
对后世的影响很深远，作为一名初涉入到景观专业的我帮助还是特别的大的，我个人认为计成是一个优雅的造园家，他的文学修养以及艺术修养都很高，他有他独特的审美观点和清新脱俗的人物个性。
这本书是文言文读起来是有些困难但结合着翻译文来读就很上口了，文章中的句子很优美，书写的不枯燥，读着读着就能自己也开始顺着作者的思想开始想象这个场景会是什么样的。
《园冶》中不仅仅有很多值得我们后人观摩,学习思考的造园手法，还有他的思想和灵魂在这本书中，他把他对自然的挚爱融入书中，对后人的生活态度也有一定的启示，现代人生活速度很快而忽视了园居生活的乐趣。
这本书全面的论述江南地区私家园林的规划，设计，施工，以及各种局部细部的综合性的著作，分别从造园的指导思想，园址选择，园林布局，掇山、理水、置石、择木、铺地、借景等，都配有图片加以系统阐述还有作者工作经验以及一些铺装栏杆门窗的设计样式。
无论对我国造园史、建筑史的理论研究，还是对造园设计和景观艺术的实践，都具有参考和借鉴作用。
书中的兴造论是全书的总纲，提出了营园必须具备的先决条件是“三分匠，七分主人”也就是说造园的成败并不取决于一般的工匠和园主人，而是取决于能够主持其事的，内行的造园家，主持造园的人与工人的区别在于他是有心窍之人，对基地有所规划，会把建筑体形与庭院组合的恰到好处，对我的启示就是既不能拘泥于型制只顾得体，也非不顾法式只追求合宜。
造园不能死板，只要合宜就自然相称而雅致，园林讲究“巧于因借，精在体宜”。
在园说中又提出园林规划设计的原则是:“景到随机”，“虽由人作，宛自天开”。
我们在规划设计中也要做到造景要适应园址的地貌和地形特点，并尽量发挥它的长处，避开他的短处，我们在创造山水环境时要给人一种天造地设的感觉，建筑要从属于山水环境。
考察建筑景观读后感
考察建筑景观读后感前段时间，我有幸参与了一次建筑景观考察，那可真是一场大开眼界的奇妙之旅啊，感觉就像是闯进了一个由混凝土、玻璃和钢铁组成的梦幻世界。
一走进那些著名的建筑景观区，我就像刘姥姥进大观园一样，看啥都新鲜。
先说说那些高楼大厦吧，它们就像一群巨人，直插云霄，你仰头看的时候，脖子都酸得不行。
这些大楼的外观设计那叫一个千奇百怪，有的像节节攀升的春笋，浑身散发着一种生机勃勃的现代感；有的呢，像是从外太空飞来的不明物体，充满了未来科技感，线条歪歪扭扭却又和谐得不得了。
我就寻思着，建筑师们的脑洞得有多大啊，才能想出这些创意。
再看看那些传统的古建筑，就完全是另一种风情了。
古老的庙宇、庭院，那就是岁月沉淀下来的艺术品。
就拿我看到的一个古寺庙来说，一进门，那种宁静祥和的氛围就像一双手轻轻捂住了你的耳朵，把外界的喧嚣都给隔绝了。
庙宇的建筑结构可真是巧妙，斗拱飞檐，就像展翅欲飞的鸟儿，每一处雕刻都精致得不像话，那些小小的图案仿佛都在诉说着古老的故事。
你在里面走着，感觉自己都穿越回了古代，说不定下一秒就会有个小和尚从哪个角落冒出来呢。
建筑和周围的景观搭配起来更是绝了。
有一个现代建筑，周围环绕着大片大片的绿色草坪和五颜六色的花卉，就像一位时尚的都市丽人穿着一条漂亮的花裙子，时尚与自然完美融合。
还有一处靠着海边的建筑，那建筑的线条和大海的波涛起伏好像是商量好了似的，相辅相成。
站在那儿，海风一吹，看着那建筑与大海交相辉映，我就想，这大概就是人与自然和谐共生的最佳范例了吧。
这次考察也让我深深感受到建筑不仅仅是遮风挡雨的地方，它更像是一本打开的书，你可以从它的风格、结构、材质等各个方面读到这个城市的历史、文化和人们的生活态度。
每一座建筑都像是一个独特的音符，当它们汇聚在一起，就奏响了一首城市的交响曲。
通过这次考察，我对建筑景观有了全新的认识。
以前看建筑就只是看个外观，现在我会不自觉地去思考背后的设计理念、文化内涵之类的东西。
读景观设计学有感
读《景观设计学》有感很久之前，就有过同学跟我提到过约翰·欧姆斯比·西蒙兹。
在我的印象中，他是公认的在景观设计和环境规划领域的带头人和思想家。
所以这次当老师让我们去寻找一本有关景观设计的书籍去阅读时，我一下子就想到了西蒙兹先生那本享誉盛名的书---《景观设计学》。
从广义面理解，这本当代经典著作给我们提供了系统且有效的方法，教我们如何创造一个更加有用、无比高效、具有美学价值的室外空间和场地。
之所周知，每个行业都需要一个指引大家前进的灯塔，人们需要一本能用简洁明了且实用的术语勾划出场地规划过程的书。
《景观设计学》正是针对人们的这一需求而撰写的。
它使我们理解自然是一切人类活动的背景和基础；它描叙了由自然和人造景观的形式、力量和特征引发的规划限制；向我们灌输了对气候的感觉及其在设计中的意义；讨论了场地选址和场地分析；指导可用土地及相关土地利用区的规划；考虑了外部空间的容积塑造；探讨了场地-建筑组织的潜力；寻找出富表现力的人居环境和社区规划及近代规划思潮的历史教训；提供了在城市和区域背景下，创造更有效且更宜人的生活环境的导则。
在这部书中，我阅读最多的章节就是最后一部分：展望。
它向人们描述了未来的城市规划，景观设计这方面的发展趋势。
它用犀利的语言、引人瞩目的图片向大家描述了未来繁华却又不失典雅的景观设计。
以下是我对这段文字的一些感悟：首先，可持续性和生态性将会成为设计者的优先考虑因素。
“人法地，地法天，天法道，道法自然。
”中国古代先哲老子精辟地道出可持续的生态设计的核心思想。
而现代美国生态景观的先行者麦克哈格的《设计结合自然》更是以科学的分析和实际的检验引领了生态景观运动在全世界的高涨。
结合自然的设计就是尊重景观的地域性，包括在当地寻找灵感和在当地寻找自然的设计元素；就是尊重场地的特点，包括尊重场地的自然与文化遗产，及其自然过程与格局。
保留、利用与再生场地中的景观元素和材料，并使它们发挥新的实用及审美功能。
《风景园林设计要素》读后感悟
《风景园林设计要素》读后感悟
今天我读了一本书，名字叫《风景园林设计要素》。
这本书真是好有趣呀！里面讲了好多关于花园、草地、树木和水池的东西。
读完之后，我有好多感悟哦！我知道了园林里要有很多不同的元素，像是花草树木呀，小桥流水呀，还有小动物们，都可以让一个花园变得好美呀！
书上还说，设计一个园林要注意四个要素哦：空间、植物、水和小路。
哇，空间好像是给我们一个地方可以走来走去，像是我的家后院，有个小小的花园，每次我都会跑来跑去，好开心呀！植物就像是小草呀、花朵呀，春天来了，它们都开得好美呀，像小精灵在跳舞。
水呢，最好有一个小池塘，池塘里有小鱼儿在游来游去，好像在和我玩耍呢。
小路就是我们走的路，弯弯曲曲的，走上去就像进入了一个神奇的世界。
读完这本书，我发现园林设计真的是一件很有意思的事情。
如果我以后也能设计一个属于自己的小花园，那该有多好呀！我一定要选好多漂亮的花花草草，把它们种在我的花园里，让它们长得又高又大！真是太开心啦！
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园林景观读书笔记
园林景观读书笔记【篇一：园林规划设计读书笔记】一什么是园林规划设计园林规划设计包含园林绿地规划和园林绿地设计两个含义。
园林绿地规划是指对未来园林绿地发展方向的设想安排：即按照国民经济的需要，提出园林绿地发展的战略目标﹑发展规模﹑速度和投资等。
园林绿地设计是指对某一园林绿地（包括已建和拟建的园林绿地）所占用的土地进行安排和对园林要素即山水﹑植物﹑建筑等进行合理的布局与组合。
规划指全面长远的发展计划及其制作过程。
是宏观、总体、粗线条、大范围、小比例尺的，不详细反映工程各部分内容，不考虑具体的施工方案，因而规划不满足施工要求。
园林规划主要解决总体控制（规模、经济各部分之间关系）、山水间架结构、功能分区、园路系统、导游路线组织、景点分级、园林建筑布局、环境容量及效益预测等原则问题。
设计指某项工程施工方案和计划及其制作过程与规划相比设计则是微观、具体、细线条、小范围、大比例尺的，甚至细微到工程的每一个构件或部位。
设计必须反映工程施工部位、施工内容和工程做法，必须满足施工要求。
二园林规划设计的依据与原则园林规划设计的依据：1.科学依据：工程项目上科学原理和技术，如生物科学、建筑学及水、土科学等。
2.社会需要：游憩职能。
3.功能要求：功能（分区）决定设计手法。
4.经济条件：有限投资条件下，发挥最佳设计技能。
园林规划设计的总体原则：适用、经济、美观；1.城市园林绿地规划应服从总体、综合考虑、统筹安排：城市园林绿地规划要服从城市总体规划，在其框架内进行，综合考虑城市规模、性质、工业企业、居住区、交通道路、管线工程等因素，统筹安排、密切配合、协调统一。
2.城市园林绿地规划结合实际、因地制宜、突出特色：结合自然地形性质，以原有绿地为基础，充分利用山坡、沟谷水旁，尽量减少占用耕地，少耗人力物力。
3.城市园林绿地规划要多方兼顾、均衡分布、比例合理：兼顾性质、规模、内容、投资等各方面利弊，做到点（公园等公共绿地）、线（街道、滨水绿地、游憩绿地）、面（单位附属绿地）结合，大中小结合，集中与分散结合，重点与一般结合，使各类园林绿地占地比例合理、均衡分布、构成有机统一整体。
美国当代风景园林大师_J_O_西蒙兹
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中国园林 !""# $ %
度假区不仅形式美观各具性格， 而且功能合理广受欢迎 的内在原因。 西蒙兹反对冷冰冰的功能主义， 反对 “ 几何技巧的 ” “ ” 演练 ， 呼吁 可喜的温情和丰富感 ， 他曾在 《 风景园林 学》 中作了大量饱含感情的场景描写， 他晚年积极参加 “ 反对僵化几何形式的变革 ” —— — 后现代主义运动。 但他 也反对后现代主义后期 “ 扭曲、 怪诞 ” ， 过分表现自我风 “ “ 格， 完全非功能主义的 ” 景观艺术 ” 。 可以说， 他走的是 一条稳健、 大众， 致力于解决实际问题的风景园林设计 之路。
约翰・奥姆斯比・西蒙兹 （ *+,- ./01233 450+-61） 是美国现代风景园林的先驱， 曾任美国风景园林师协会 （ ） 主席， 英国皇家设计研究院研究员， 美国总统资源 <4=< 与环境特别工作组成员， 美洲社区规划组织顾问等职。 近 设计实践、 教育三方面均取得 (" 年来他在风景园林理论、 令人羡慕的成就。 著名的建筑史学家艾伯特・费因（ <>23/? ） “ ” @35-3 称他是 美国最广泛受尊敬的风景园林师 。 父亲是基督 西蒙兹 #:#) 年生于美国北达科他州， 教长老会牧师。 他从小渴望探索自然， 常常跟随父亲在 辽阔的草原上打猎耕作。 #:)" 年入密歇根州立大学学习 风景园林， 五年后获学士学位。 #:)7 年西蒙兹到哈佛大 学设计研究生院学习风景园林， 在学期间参与了 “ 哈佛 革命 ” ， 较早地接受了现代主义思想。 三年后西蒙兹获硕 士学位毕业， 但他觉得对专业还缺乏本质的认识， 于是 与同窗好友柯林斯 （ 结伴到东方学习考 =31?3/ <A B+>>5-1） 察。 历时一年的游历对他后来学术思想的形成产生了深 刻影响。 回国后， 西蒙兹开设了自己的园林设计工程公司 （ 。 西蒙兹因设计匹兹堡市 450+-61 C 450+-61） #:’) 年， 梅隆广场 （ 一举成名。 这个有 “ 喷泉、 鲜花、 D3>>+- 4EFG/3） ” 明亮色彩的都市绿洲 被誉为现代风景园林改善城市环 境的代表作。 美国掀起生态运动， 以麦克哈格、 哈 ’" 年代后半期， 普林、 西蒙兹等为首的风景园林师积极参与这一运动。 西蒙兹开始 “ 从土地与使用人关系的角度思考风景园林 师的社会责任 ” 。 西蒙兹应邀在卡内基 #:’’ 至 #:7( 年， 西蒙兹整理讲课内容， 出版了 & 梅隆大学讲课； #:7# 年， 《 》 （ 风景园林学： 人类自然环境的形成 !"#$%&"’( )*&+,-(&. 一书。 该书总结作者多年的设计与考察心得， 全面论 -/*(） 述现代风景园林的基本理论和设计方法， 成为美国现代 风景园林史上里程碑式的著作。 在 #::: 年世纪回顾中， （ 被权威杂志 《 风景园林 》 美国 ） 评为十大最具影响的风 景园林书籍之一。
园冶读后感范文1000字
园冶范文1000字园冶范文1000字园冶1000字篇1读完这本书后，被作者的精神所感动，处在战乱时代怀才不遇，但是他的人生我感觉还是蛮精彩的，有自己喜欢的工作，并且写下这本著作。
对后世的影响很深远，作为一名初涉入到景观专业的我帮助还是特别的大的，我个人认为计成是一个优雅的造园家，他的文学修养以及艺术修养都很高，他有他独特的审美观点和清新脱俗的人物个性。
这本书是文言文读起来是有些困难但结合着翻译文来读就很上口了，文章中的句子很优美，书写的不枯燥，读着读着就能自己也开场顺着作者的思想开场想象这个场景会是什么样的。
《园冶》中不仅仅有很多值得我们后人观摩,学习考虑的造园手法，还有他的思想和灵魂在这本书中，他把他对自然的挚爱融入书中，对后人的生活态度也有一定的启示，现代人生活速度很快而无视了园居生活的乐趣。
这本书全面的阐述江南地区私家园林的规划，设计，施工，以及各种部分细部的综合性的著作，分别从造园的指导思想，园址选择，园林布局(包括建筑、门窗、栏杆、墙垣等的构造和形式)，掇山、理水、置石、择木、铺地、借景等，都配有图片加以系统阐述还有作者工作经历以及一些铺装栏杆门窗的设计款式。
无论对我国造园史、建筑史的理论研究，还是对造园设计和景观艺术的理论，都具有参考和借鉴作用。
书中的兴造论是全书的总纲，提出了营园必须具备的先决条件是“三分匠，七分主人”也就是说造园的成败并不取决于一般的工匠和园主人，而是取决于可以主持其事的，内行的造园家，主持造园的人与工人的区别在于他是有心窍之人，对基地有所规划，会把建筑体形与庭院组合的恰到好处，对我的启示就是既不能拘泥于型制只顾得体，也非不顾法式只追求合宜。
造园不能死板，只要合宜就自然相称而雅致，园林讲究“巧于因借，精在体宜”。
在园说中又提出园林规划设计的原那么是：“景到随机”，“虽由人作，宛自天开”。
我们在规划设计中也要做到造景要适应园址的地貌和地形特点，并尽量发挥它的长处，避开他的短处，我们在创造山水环境时要给人一种天造地设的感觉，建筑要附属于山水环境。
园林景观设计学习心得
园林景观设计学习心得- 园林相关景观设计学习心得现代景观设计学的经典之作，西蒙兹的《景观设计学-场地规划与设计手册》里这样说：“……景观设计师的终生目标和工作就是使人、建筑物、社区、城市以及他们的生活同生活的地球和谐共处……人们设计的不是场所，不是空间，也不是物体；人们设计的是用途和体验——首先是确定用途和体验，其次才是随形式和质量的有意识的设计，以实现希望达到的效果。
场所、空间或物体都根据最终目的来设计，以最好的服务并表达功能，最好的产生所欲设计的体验。
”“公众参与”是在社会分层、公众需求多样化、利益集团介入的情况下采取的一种协调对策。
它强调公众对规划编制、管理过程的参与、决策和管理，强调对话与沟通，协调公众各方利益，力求实现规划项目的经济效益、社会效益、环境效益的协调统一。
世界范围内公众参与规划的研究与实践已开始进入了成熟期，基本上完成了从1960年代的社会运动化向1990年代的理论化和制度化方向的迈进。
公众参与方法以其追求公平、讲求沟通、公正客观的本质特点应当作为有效推动大学校园面向信息社会、可持续地、和谐地发展的重要规划策略。
而在我国，尤其是大陆地区，这种方法在大学校园规划领域的研究与实践非常欠缺。
立足我国国情，基于信息社会，针对大学校园规划，对公众参与方法展开深入地专门研究，不仅有可能深刻变革我国的大学校园规划理论与方法，创建出支持创新的、生态和谐的校园环境，而且也将有可能对国际公众参与研究领域作出有益的补充和发展。
在当今瞬息万变的时代中，“变化是唯一不变的事物”，传统的大学校园总体规划显得过于主观、武断和僵化。
实践证明，往往一个小小的改动就会导致整个规划不可行。
这就意味着要频繁地修改规划甚至完全重新规划。
使用公众参与的方法将有助于解决上述问题。
我们认为，应当将规划视为一个可持续发展的过程，让大学校园相关利益群体共同参与、决策和管理这一过程，在专家的引导和协助下共同制定控制性的原则、条例，提出详尽的说明和建议，避免非使用者主观的、武断的错误决策，由不同时期根据实际需要不断提出的局部项目取代僵化笼统的蓝图，逐渐形成整体。
《景观设计学》读书笔记
场所设计初体验——读约翰· O·西蒙兹《景观设计学》纲要：人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体，人们规划的是体验——首先是确立的用途和体验，其次才是对形式和质量的存心识的设计，以实现希望达到的成效。
场所、空间或物体都依据最后目的来设计，以最好的服务并表达功能，最好的产生所规划的体验。
重点字：人，自然，体验，和睦一、前言初念书名，我便迷惑什么是所谓的“场所规划与设计”？带着这个问题，读完了全书，却发现仅用只言片语仍是很难讲明。
场所设计，本质上能够作为独自的一门学科，它在景观设计学、建筑学、城市规划中都有所表现，特别是景观设计学中的场所设计比较系统。
作为建筑学范围内的场所设计，它在建筑设计中的作用无处不在，小到对细部的控制，大到对整体的掌握。
它能够左右到建筑项目的优化方向，甚至有时会影响到建筑的风格。
场所设计一直贯串在建筑设计项目中，对场所设计的忽略，是一个建筑师专业不可熟的表现。
二、概括西蒙兹先生的《景观设计学》一书，是景观设计专业的经典和实践手册，作者经过简短了然、适用的术语勾划出场所规划过程。
全书有21 个章节，大概可分为四个部分：第一部分为 1-2 章，第一叙述我们在景观设计中一定知道的一些基础知识，从宏观的角度赐予读者对于宇宙、太阳、地球、自然、生态、景观、天气一个清楚正确的看法；第二部分为 3-6 章，针对重要的景观元素如土地、水、植物分别进行详细的论述，最后总结各景观因素的景观特点；第三部分为7-20 章，作者详细论述了场所规划、景观设计、社区规划、城市设计的导则和方法；最后一部分为第21 章，作者作出总结，提出怀疑和探究。
全书以诗人的语言、哲学家的思辩、艺术家的感情及工程师的谨慎，对自然环境和规划设计领域方法进行了详细深刻的论述。
三、个人感觉对于这门课：大学本科期间我学的是建筑学，并无接触过场所设计，读研的时候选了这么课，我当时的想法是想经过上课学到点什么。
场所设计这门课，给了我很大的感想，也给了我很深的启迪。
风景园林发展读后感
风景园林发展读后感读完关于风景园林发展的那些事儿，就像在时光长河里溜达了一圈，还挺有意思的。
最开始了解到风景园林那可是相当久远的事儿了。
古代的时候，园林就像是那些达官贵人的大玩具，也是他们显摆身份和文化品味的大舞台。
像咱中国古代的园林，那简直是把大自然的精华都浓缩到了一方小天地里。
苏州园林就是个典型，曲径通幽处，每一步都像是在一幅山水画卷里行走。
那时候的工匠和设计师就像是魔法师，用石头、水、植物这些普通的东西，创造出一个个充满诗意的空间。
感觉他们不是在造园子，而是在写一首无声的诗。
再看看西方，古希腊罗马那时候的园林，就很注重规则和对称，一排排的树，规规矩矩的水池，就像是严谨的军队在接受检阅。
不过这种对称美也有一种庄严大气的感觉，让人看了就觉得，嗯，这很有秩序。
随着时间的推移，风景园林可不再是少数人的特权了。
工业革命一来，城市变得又脏又乱，这时候风景园林就像是城市的医生，开始拯救那些被污染、被破坏的环境。
公园开始大量出现，这些公园就像是城市里的绿色小绿洲，给那些被工厂压榨得喘不过气的工人们一个放松的地方。
到了现代呢，风景园林的概念更宽泛了。
它不再只是造个漂亮的园子或者公园，还和环保、生态啥的紧密联系起来了。
设计师们得考虑怎么让动植物在城市里也能好好生活，就像给小动物们打造一个个小小的栖息地。
比如说，在一些城市里，会专门设计一些小角落，种上适合本地昆虫的植物，让小蜜蜂、小蝴蝶也有个家。
这时候的风景园林就像是一个大的生态拼图，每一块都得精心安排，才能让整个生态系统运转起来。
而且现代风景园林也越来越注重人的体验了。
以前可能是设计师说了算，现在不行啦，得听听老百姓的想法。
毕竟园子是给人用的，要是设计出来的东西大家都不喜欢，那不就白搭了嘛。
所以现在很多公园或者公共绿地，都会搞一些问卷调查或者公众参与的活动，让大家一起出谋划策。
读完这些，我就觉得风景园林发展到现在可真是不容易啊。
从古代的私人小天地，到现在服务大众、保护生态的大事业，就像一个小孩子慢慢长成了一个有担当的大人。
园林读后感笔记摘抄(3篇)
第1篇一、引言《园林》是明代著名园林学家袁宏道所著的一部园林专著，该书详细介绍了我国园林的历史、艺术特点、建造方法以及园林文化内涵。
阅读《园林》后，我深感园林艺术的博大精深，以下是我对《园林》的一些读后感笔记摘抄。
二、园林的历史与起源1. 园林起源于古代帝王贵族的游乐场所，最早可追溯到周代。
2. 春秋战国时期，园林逐渐成为士大夫阶层的精神寄托。
3. 隋唐时期，园林艺术进入鼎盛时期，出现了许多著名的园林。
4. 宋代，园林艺术开始注重自然与人文的结合，追求意境。
5. 明代，园林艺术达到巅峰，袁宏道所著《园林》一书，成为我国园林艺术的集大成之作。
三、园林的艺术特点1. 自然美：园林追求自然与人工的和谐统一，强调山水、植物、建筑等元素的相互映衬。
2. 意境美：园林通过景观布局、造型、色彩等手法，营造出富有诗意的意境。
3. 艺术性：园林在造型、布局、装饰等方面，充分体现了我国传统艺术的美学观念。
4. 生态性：园林注重生态环境的保护和利用，实现人与自然的和谐共生。
四、园林的建造方法1. 选址：园林选址应充分考虑地形、气候、水源等因素，以达到最佳的自然景观效果。
2. 布局：园林布局应遵循“因地制宜、疏密有致、错落有致”的原则，使景观层次分明。
3. 设计：园林设计应注重景观的整体协调，充分发挥各个元素的特色。
4. 施工：园林施工应遵循“严谨、精细、务实”的原则，确保园林质量。
五、园林的文化内涵1. 体现儒家思想：园林追求和谐、中庸之美，体现了儒家“天人合一”的思想。
2. 蕴含道家思想：园林强调顺应自然，追求“无为而治”的境界。
3. 展现文人情怀：园林是文人墨客抒发情感、寄托理想的地方，体现了文人的审美情趣。
4. 传承民族精神：园林承载着中华民族的优秀传统文化，是民族精神的象征。
六、读后感《园林》一书让我深刻认识到园林艺术的独特魅力。
在现代社会，园林不仅具有观赏价值，更具有很高的生态、文化、教育价值。
以下是我对《园林》的一些读后感：1. 园林艺术是中华民族的瑰宝，我们应该传承和发扬这一优秀的传统文化。
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体验与设计
——《Lessons：风景园林大师西蒙兹考察笔记》读后感“风景园林规划设计师工作的目的，简单地说，就是为人类创造更好的环境，更好的生活方式。
我们都在为改善生活环境这一共同目标而努力；对我而言，除此之外没有更好的方式去奉献我的一生。
”
——西蒙兹约翰·奥姆斯比·西蒙兹，美国现代风景园林的先驱，著名的风景园林师、规划师、生态学家。
曾任ASLA美国风景园林师协会（现称美国景观建筑师协会）主席。
西蒙兹一生在著作、设计实践和教育三方面都取得了让人羡慕的成绩，《启迪》是他第四部重要著作（另外三部分别是《风景园林学：人类自然环境的形成》、《大地景观：环境规划指南》和《21世纪花园城市：创造适宜居住的城市环境》）。
1933至1934年间，在密歇根州立大学学习风景园林的西蒙兹，曾到亚洲进行为期一年的休学旅行，足迹遍及中国、日本、韩国、印度等地；后来对亚洲的风景园林给予了高度评价。
西蒙兹似乎对亚洲人崇尚的“禅”与“道”的哲学观和建筑观特别痴迷，以至于在给读者的书信中曾说道：“我几乎全部的园林规划观点，都来自中国。
”
《Lessons》（《启迪》）虽然是西蒙兹的风景园林考察笔记，但却从书的内容来看，正是这些“考察笔记”为西蒙兹日后成就自己的风景园林规划理论奠定了坚实和关键的基础。
此书语言平实但却优
美，记录真实却不失形象，就像一部世界行走纪录片；拜读的过程中感觉自己就像跟作者到世界各地周游了一圈，每个细节和情节就像自己亲身经历过一样，一遍遍在脑海中回放。
可以说，《启迪》是西蒙兹对风景园林规划的哲学表达。
西蒙兹在做这本“记录”的时候，讲了很多很好的“故事”。
但是，更值得我们学习的是作者因受这些故事启发而从这些故事中总结出来的关于风景园林规划实践工作过程中应注意的问题和提示。
当然在我看来，这些问题和提示同样可以在建筑学方面有所体现。
正是这些提示和问题带给了读者无限的启迪。
记得书上的第一节小故事讲述的是一位元首为了刁难一位外交官，在外交官觐见的路上，不仅让他在烈日下久等，在他长途跋涉终于进入宫殿之后，却只让他坐凳面向下弯而不是向上凸起的光滑凳子。
那位外交官吃力得手脚发抖，当他最后见到元首时已是一副十分狼狈的模样。
当我看完这个故事，心里有些莫名其妙，作者为什么要将这个故事放在第一篇，他想表达些什么？带着疑问我接着往下看，于是看到了这样一句话：设计师设计的不是场所、空间，也不是设施——他设计的是体验。
这简简单单的一句话瞬间给了我无限的启迪。
的确，故事中元首通过设计入口、大厅甚至凳子为外交官设计了一系列“痛苦”的体验。
而在我们的建筑设计中亦是如此。
当阿尔瓦阿尔托提出人情化设计，人们在建筑中所进行的行为的舒适性开始被关注。
随着大众对建筑的关注日益增加，同时，也基于建筑师们渴望更有效的提高建筑品质，“设计体验”这一说法
也开始被越来越多的建筑师重视。
而西蒙兹一个很重要的设计思想就是强调体验的设计。
在《天空之城》中，作者描述了自己对哥伦比亚波哥大的记忆：沿着弯曲的道路步行的经历（作者在波哥大最喜欢的消遣是“寻找大教堂”）。
“每天我都会拿着照相机，去城里某个我不熟悉的地方，在一路穿过曲折的街道，最终到达市中心的大教堂。
”“我想知道，当一个人走过一系列道路和场地时，有多少美景能进入相机的镜头。
”“在道路曲折的城市，如波哥大，景色总是在不断变化，并且会出现许多画面不同的蒙太奇效果。
”而作者从游历的角度转回到设计本身时，则写道：“这些体验使我认识到，不仅是这样的冒险，就连生活本身也是穿越多形态空间里连续体的一系列线性运动。
每一个空间的设计都符合它的功能，每一个过渡区域也是如此。
”作者认为，风景园林师就是系列体验的塑造者。
正是这个观点，让作者对规划和设计有了全新的理解。
而我认为，这个观点也完全可以与建筑设计融合。
人们在博物馆的体验，在影剧院的体验，在别墅中的体验都是完全不同并且具有各自鲜明的特色的。
如果建筑师们能够将生活中的这一系列体验加以研究并运用到建筑设计中，那么建筑中的每一个“镜头”都可以是充满趣味的。
“生活体验不是静态的事件，而是动态印象的流动。
这通常是设计的主要内容。
”西蒙兹在书中写到，“设计要考虑的根本问题：不是形式、空间与形象，而是体验。
”“真正的设计途径均来自一种体验，即计划仅对人有意义，计划仍为人而作，其目的是使其感
觉方便、合适与愉快，并鼓舞其心灵与灵魂。
他是从整体经验中产生最佳关系的创造。
”西蒙兹在著作中推荐的一种强调体验的设计方法是：首先确定该空间应有的体验，再根据引发这种体验的要求来设计空间形象及各要素间的关系。
在传统的建筑设计中，作为设计师的一方总是习惯了将解决问题的思考点和着入点放在自身的“设计思想”上，而忽视了作为使用者一方的“使用需求”。
空间对于使用者的意义，以及空间与使用者间的交流应当是建筑师们一直尝试着去研究的内容。
从体验设计我又联想到最近很流行的多价性空间，用人的行为去激发空间的意义，用人们想要得到的体验去重新定义空间。
然而不论是哪一种设计方式，都需要设计师们像西蒙兹一样，去经历生活并且观察生活。
建筑是科学又是艺术，如果没有一双灵动观察自然与生活的双眸的话，设计出来的作品或许就会缺少我们称之为血肉的内涵。
做为一位建筑师，拥有一双洞察敏锐的眼睛是非常重要的，但我们很多时却丢掉了这份洞察力。
丢掉了对自然的关注，丢掉了对生活领悟。
忘记了建筑来源于生活，产生于自然。
“领悟就是要集中所有的感觉，全身心地放在你手头的事物之上。
”
——西蒙兹。