摄影用光大师手记-主题的布光图解与拍摄技法

合集下载

神奇的光摄影（光涂鸦、光绘画）的拍摄技巧

神奇的光摄影（光涂鸦、光绘画）的拍摄技巧神奇的光摄影(光涂鸦、光绘画)的拍摄技巧神奇的光摄影(光涂鸦、光绘画)的拍摄技巧1光电涂鸦摄影欣赏及简易制作方法据英国《每日邮报》报道，近日，英国一位摄影师公开了一组奇幻的英国地标建筑照片。

仅仅凭借手电筒，再加上摄影技巧，迈克尔-博桑科创作出这些精妙的艺术作品。

漆黑的夜晚，拿一只手电筒或者燃烧的火把，在空中划出闪亮的弧线，大多数人小时候都玩过。

然而，通过发光光源创造出美轮美奂的艺术作品，那就需要精妙的构思和精湛的摄影技术了。

这种艺术被称为“光涂鸦”light graffiti。

光涂鸦通常也被人们称为光绘画，是一种在夜晚或黑暗的房间利用长时间曝光，曝光过程中通过光源的变化创造特殊影像效果的一种摄影方法。

这种艺术表现形式在20xx年悄然出现，随着艺术爱好者和摄影家的推广，这种艺术慢慢成为20xx年开始流行的一种街头和时尚的艺术活动。

英国摄影师迈克尔-博桑科就是“用光线作画”的艺术大师。

他的作品中最大的特色是由光线组成的图案能与周围的环境相互作用，产生出非常滑稽、有趣的效果。

近期迈克尔-博桑科到英国伦敦、伯明翰、谢菲尔德、纽卡斯尔和爱丁堡等地，巧妙结合当地的地标性建筑，通过光源变化并借助数码相机各种效果，创作出一组梦幻般的作品。

今年早些时候，迈克尔-博桑科说“我的手电筒就像画家的画笔。

我喜欢长曝光，从10秒钟到1个小时，在这个过程中艺术灵感会将我脑海中所想象的表现在照片上。

”迈克尔-博桑科还表示，“一些人问我是否用Photoshop处理照片，我必须告诉他们我的照片是以夜空为画布，利用手电筒、相机创作出来的。

”迈克尔-博桑科把普通家用手电筒罩上不同颜色的醋酸纤维纸，从而在照片上制造出不同的光影效果。

他还表示，照片的效果取决于周围环境的光线条件。

迈克尔-博桑科说：“如果我在城市拍摄，由于周围光线强，我不得不速战速决。

”迈克尔-博桑科最初创作“光涂鸦”作品的灵感来源于大约5年前在希腊的一次度假之旅。

经典伦勃朗布光法（详细灯位）

经典伦勃朗布光法（详细灯位）伦勃朗是世界著名的荷兰画家。

伦勃朗式用光是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技术。

拍摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。

以这种用光方法拍摄的人像酷似伦勃朗的人物肖像绘画，因而得名。

伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。

它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不相同。

如果用均匀的整体照明，就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。

灯光布置主光的布置:先安装好背景布，在中间偏左位置摆放一个小凳子供模特使用。

将闪光灯套上柔光罩，装在灯架上放在相机右前放。

灯的大概位置摆好之后，请模特就坐。

正式拍摄之前跟模特进行一些沟通，说明我们需要拍摄的效果。

跟模特的沟通很重要，无论你准备怎样拍摄，要让模特感到舒适并配合你的拍摄。

准备工作做好之后开始正式布置主光。

主光放在相机右前方45度角位置，高度基本与模特的头部齐平，光对着模特的脸。

主光布置好之后准备试拍。

由于闪光灯的色温接近于太阳光，我们将相机的色温设置为5500K，感光度设为ISO 100，使用手动对焦。

我们先将闪光同步器接到测光表上，测光表放在模特面部，对着镜头方向测入射光，测得曝光组合为1/60秒，F8。

将相机按测光结果设置，装上同步器试拍。

从试拍结果看，基本合乎预期效果，主光强度、角度比较理想。

反光板补光：现在用反光板对模特进行补光。

将一块32寸的双面反光板固定在架子上，按上图位置放置，用银色面给模特阴影面补光，反光板中心对着模特肩部。

反光板架好后，关闭主光，利用反光板反射的现场光试拍一张：可以看到，原来处于阴影的部位有了细节，调整反光板位置和角度，取得最佳补光效果。

布置发灯:下一步是布置发灯。

将一盏闪光灯放在左侧，模特身后的位置，光线从上方打向模特的头发：布置好发灯以后，关闭主光，拿开反光板，单独用发灯试拍，按头发的高光部位曝光，看发灯的效果：发灯效果合乎预期。

打开主光，放回反光板再试拍：至此，由主光源、补光、发灯创造的立体人像效果已经呈现，目前的唯一遗憾就是背景偏暗，这需要用背景灯来解决。

静物摄影布光技巧ppt课件

自动+1EV补偿，侧逆光表现贝壳的质感，银色反光板补光，蓝色反光板给戒指上面的钻石营造一点蓝色，使之具有清澈透亮的效果
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
• 如则在橙子正前方打了一盏柔光灯，这种顺光的表现使表面颜色更加的鲜亮，对橘子表面细微的皱感的肌理表现得非常到位。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
2、反光体的拍摄
• 反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强，犹如一面镜子，所以塑造反光体一般都是让其出现“黑白分明”的反差视觉效果。反光体是些表面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。要表现它们表面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不统一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越大越好。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
1、吸光体的拍摄
• 吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡胶、亚光塑料等。它们的表面通常是不光滑的（相对反光体和透明体而言）。因此对光的反射比较稳定，即物体固有色比较稳定统一，而且这些产品通常是本身的视觉层次比较丰富。为了再现吸光体表面的层次质感，布光的灯位要以侧光、顺光、侧顺光为主，而且光比较小，这样使其层次和色彩表现得都更加丰富。

人像摄影唯美布光之三角光

人像摄影唯美布光之三角光（二（三）持续光正面1、持续光前三角光光效如图5 光位图5图5光位图5人物正面，主灯位于人物的前侧方稍高的位置。

使用1000W的持续光照明，光质柔和过渡细腻，立体感柔和，色温偏暖，适合拍摄画意人像作品。

2、使用反光板补光如图5-1 光位图5-1图5-1光位图5-1配合持续光使用反光板补光比较合适，光质都较为柔和，反差适中、层次丰富、细腻、柔和，但又有立体的变化。

3、使用灯光补光图5-2 光位图5-2图5-2光位图5-2主光使用持续光那么我们还可以使用持续光对人物的暗部进行补光，控制补光的距离、合理的调整明暗的反差。

注意事项1、持续光光质较软，对人物的质感表现较弱，所以我们要保证持续光的强度以及要使用三角架。

2、持续光色温偏低，所以我们要合理的选择数码相机的白平衡。

3、合理的选择三角光可以对脸型较宽的人物进行合理的修饰。

侧面1、持续光前三角光光效图6 光位图6图6光位图6人物侧面使用持续光照明出三角光的效果，光影效果明显、过渡柔和、立体感强。

对人物的形体轮廓都有很好的表现。

2、使用反光板补光图6-1 光位图6-1图6-1光位图6-1使用反光板进行对暗部补光，提亮暗部突出人物的五官。

3、使用灯光补光图6-2 光位图6-2图6-2光位图6-2使用灯光补光要注意和主光的色温一致，这样才能保证人物的亮部与暗部的色彩还原正常。

注意事项1、在角度的选择上，人物的3/4的面部角度比较适合三角光的塑造。

2、注意三角区的下面的点要基本与鼻子端部对齐，如果过长就会破坏脸型和五官结构。

二、后三角光三角形亮区面在人物脸部的里面，基本是和镜头相向的，我们可以称之为后三角光。

这样的布光可以使被摄者脸部的后面一侧呈现出三角形的阴影。

因为大部分的脸的亮部对着镜头，所以它可以突出人物面部的丰富表情变化，增强人物的立体变化。

下面我们分别从三种不同的光质照明来给大家讲解。

（一）硬光1、硬光后三角光光效图7 光位图7图7光位图7使用硬光来塑造后三角光光效，面部的质感得到很好的加强。

12种基本布光方式的介绍

12种基本布光方式的介绍1. 正面光：将光源放置在被摄物体的正面，使得光线直接照射到被摄物体的前方。

这种布光方式可以突出被摄物体的细节和形状，适用于拍摄人像或需要强调细节的静物照片。

2. 侧面光：将光源放置在被摄物体的一侧，使得光线斜射到被摄物体的侧面。

这种布光方式可以产生强烈的明暗对比，突出被摄物体的纹理和质感，适用于拍摄人像或需要营造戏剧性效果的照片。

3. 背光：将光源放置在被摄物体的背后，使得光线从背后透射到被摄物体的前方。

这种布光方式可以产生轮廓效果，使被摄物体呈现出明亮的边缘和暗淡的中心，适用于拍摄人像或需要营造神秘感的照片。

4. 上方光：将光源放置在被摄物体的上方，使得光线从上方照射到被摄物体的下方。

这种布光方式可以产生柔和的阴影效果，使被摄物体呈现出平衡和自然的光线分布，适用于拍摄静物或需要均匀照明的照片。

5. 下方光：将光源放置在被摄物体的下方，使得光线从下方照射到被摄物体的上方。

这种布光方式可以营造出奇特的光影效果，使被摄物体呈现出不同于常规的视觉效果，适用于艺术照或需要创意性布光的照片。

6. 散射光：将光源放置在被摄物体的一侧，然后通过反射板或遮光罩将光线散射到被摄物体上。

这种布光方式可以产生柔和均匀的光线效果，减少硬阴影和反射，适用于拍摄肖像或需要柔和光线的照片。

7. 前后光：将光源分别放置在被摄物体的前方和背后，使得光线同时从前后两个方向照射到被摄物体。

这种布光方式可以产生逆光和背光的效果，增加被摄物体的立体感和层次感，适用于拍摄人像或需要突出被摄物体轮廓的照片。

8. 均匀光：使用多个光源将光线均匀照射到被摄物体的各个方向。

这种布光方式可以产生均匀的照明效果，使被摄物体呈现出平衡和自然的光线分布，适用于拍摄静物或需要均匀照明的照片。

9. 对比光：使用两个或多个光源，将一个光源放置在被摄物体的一侧，另一个光源放置在相反的一侧。

这种布光方式可以产生强烈的明暗对比，增加照片的视觉冲击力，适用于拍摄人像或需要营造戏剧性效果的照片。

人像摄影布光PPT课件

人像摄影布光
.
1
人像摄影布光
一、光线特性二、常用布光灯具三、布光的一般步骤与规律四、布光技巧五、几种常见人像布光方式六、户外人像摄影用光七、闪光灯布光场景
.
2
一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
7
辅光辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次，同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是由闪光灯发出的直射光与反光罩的反射光混合后，再经柔光罩透射扩散而成的。柔光灯的特点是能提供平均而充足的照明，发出的光光性柔和，但方向一般强于伞灯，反差清晰，投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
.
12
Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。

不同布光拍摄不同效果6个常用的室内布光技巧

不同布光拍摄不同效果6个常用的室内布光技巧
人像摄影，除了在户外拍摄外，也可以在室内工作室拍摄，这样对于学习布光更加方便，本篇文章将要教大家如何应用影楼灯光，采用不同的布光方式拍摄不同的效果。

1、一个柔光灯
这是最简单的布光方式，也是我自己最常用的，只需要一个柔光灯就可以。

放到模特的左、右任意一侧即可，柔光灯要放到比模特高一点，从上方45度角方向打下来。

2、加亮
如果觉得只用一个柔光灯太暗的话，可以放一个反光板在主灯的对面。

折射部分光线，让需要突出的细节部分拍摄得更清晰，将整个主体加亮。

3、加强对比
使用反光板的目的是增加亮度，而使用黑色反光板则相反，枝术上来说它的作用不是反光，所以你也可以称之为“减光板”或“吸光板。

使用黑色反光板的原因是要降低主体一侧的亮度，让照片的对比效果更突出。

4、背光式
如果想为照片加入一点不同的效果可以使用背灯，突出模特头发的层次，同时高光也可以突出模特的身材。

5、侧光
柔光灯的强度应该比侧光强，侧光可以为模特正面补光，减少明暗对比度。

6、三灯
在模特身后加上两个不同颜色的灯光可以为照片做出特别效果，非常适合拍摄时装时使用。

最值得收藏的摄影布光教程大全，40张图实例讲解教你玩转摄影布光

最值得收藏的摄影布光教程大全，40张图实例讲解教你玩转摄
影布光
最近有小伙伴在**留言说，想了解一下关于摄影布光方面技巧和教程，于是小编忙活到了晚上两点，从一个厂家的教程库里扒出了将近40张常用的布光实例图，这些图上详细的描述了关于每个风格拍摄时的布光位置，至于为什么小编没有把实质的光亮参数给写出来，想说的原因是，每个摄影的场景不一样，针对的对象也不一样，所以还需要各种去体验和尝试。

经验多了才能灵活运用和掌握这些技巧。

希望下面这些图能帮到有需要的小伙伴们，图很多年的时候要认真要有耐心。

三点布光法

一、主光源的布置主光源，顾名思义，就是场景中的主要光源。

通常用来照亮场景中的主要对象及与周围区域，并且担任给主体对象投射阴影的功能。

它通常是场景中最亮且惟一打开阴影功能的灯光。

1、主光源位置从顶视图看（图3），主光源可布置在摄影机旁边，至于两者到底相距多远，这取决于你自己。

一般情况下，主光源与场景主体大致成35~45度角。

从左视图看（图4），主光源一般位于主体前上方，并与主体大致成45度角。

这是针对一般情况而言的，并不是一成不变的。

主光源的高低角度还取决于所需的场景气氛，为表现恐怖等气氛，可以将灯光布置在较低位置，向上照射场景主体。

2、主光源参数设置（1）灯光参数：如图5所示。

Light Type（灯光类型）：目标聚光灯。

Shadows（阴影）：选择On，表示打开灯光阴影。

Color（颜色）：即灯光颜色，通常微微偏向某种颜色，如暖色或冷色。

这里设定为淡黄色（暖色），RGB=255，255，235。

Multiplier（倍增器）：控制灯光亮度，默认值为1.0。

可以根据场景需要调整此值，当灯光偏向某种颜色的时候，亮度会降低，应适当增大此值以作补偿。

所以，这里将Multiplier设定为1.2。

（2）阴影参数：如图6所示。

Bias（偏移）：用于调整阴影的位置，默认值为1.0。

这里设定为2.0。

Size（尺寸）：用于控制阴影贴图的精细度，默认设置为512，该值越大阴影越精细。

这里设定为1024。

Sample Range（采样范围）：用于控制阴影边缘的模糊程度。

默认值为4，阴影边缘显得较硬，这里设定为12，以获得边缘较柔和的阴影。

Absolute Map Bias（绝对贴图偏移）：这里不选。

此时渲染效果如图7所示。

现在，场景中这个角色补被照亮了，但是看起来较平淡、不够真实，OK，我们继续！二、辅光源的布置辅光源主要用于软化主光源投下的阴影，并且提高场景主体的亮度，调和明暗区域之间的反差。

辅光源的亮度一般为主光源的一半左右。

国外时尚摄影师闪光布光图解

国外时尚摄影师闪光布光图解第一篇.作品1EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/25 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:12:17 23:56:36 感光度ISO：1600EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/25 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:12:17 23:57:45 感光度ISO：1600EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/8.0 快门：1/80 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:11:14 18:03:17 感光度ISO：200EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/8.0 快门：1/80 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:11:14 18:05:05 感光度ISO：200EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/3.5 快门：1/50 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:03:21 18:38:39 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.8 快门：1/60 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:03:21 18:37:51 感光度ISO：40EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.8 快门：1/8 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:04 19:27:56 感光度ISO：1600EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.8 快门：1/8 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:04 19:28:13 感光度ISO：160EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.8 快门：1/2 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:05 23:42:21 感光度ISO：1000EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.8 快门：1/6 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:05 23:44:19 感光度ISO：1000EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.8 快门：1/20 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:10 21:57:54 感光度ISO：1600EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.0 快门：1/60 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:19 12:45:25 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.8 快门：1/40 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:19 12:51:17 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.8 快门：1/4 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:08 22:15:42 感光度ISO：2500EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.8 快门：1/4 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:08 22:12:44 感光度ISO：1600EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/60 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:05:25 22:01:03 感光度ISO：500EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.8 快门：1/13 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:05:25 22:04:04 感光度ISO：500EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/60 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:18 11:10:31 感光度ISO：100EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/80 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:18 11:11:20 感光度ISO：100第二篇.作品1EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/5.0 快门：1/80 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:08:09 19:46:58 感光度ISO：200EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/5.0 快门：1/30 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:08:09 19:48:22 感光度ISO：200EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/125 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:12:20 16:50:50 感光度ISO：250EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/125 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:12:20 16:50:46 感光度ISO：250EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/10.0 快门：1/160 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:05:22 21:38:22 感光度ISO：200EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/10.0 快门：1/40 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:05:22 21:40:23 感光度ISO：200EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/9.0 快门：1/40 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:11:08 18:19:33 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/8.0 快门：1/30 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:11:08 18:25:47 感光度ISO：1250EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/50 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:08:30 21:37:41 感光度ISO：1250EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/30 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:08:30 21:37:34 感光度ISO：1250作品11EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/30 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:08:30 21:47:47 感光度ISO：1250第三篇.作品1EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/8.0 快门：1/80 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:10:29 18:13:01 感光度ISO：100EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/8.0 快门：1/50 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:10:29 18:18:23 感光度ISO：100EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.0 快门：1/20 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:05:12 21:54:16 感光度ISO：1250EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.8 快门：1/13 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:05:12 21:56:11 感光度ISO：1250EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/30 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:11:20 21:25:16 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/25 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:11:20 21:32:18 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/20 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:17 00:05:01 感光度ISO：320EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/20 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:17 00:04:19 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.0 快门：1/25 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:17 21:14:23 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.0 快门：1/20 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:17 21:18:34 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/50 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:12:25 23:35:46 感光度ISO：800EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/100 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:12:25 23:41:35 感光度ISO：800EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/25 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:10 00:05:13 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/1.4 快门：1/25 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:06:10 00:04:03 感光度ISO：400EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/3.5 快门：1/250 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:07:17 19:24:35 感光度ISO：100EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.8 快门：1/250 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:07:17 19:25:08 感光度ISO：100EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORA TION 相机型号：NIKON D3 光圈：f/2.0 快门：1/250 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:09:13 12:19:35 感光度ISO：100EXIF版本：0221 相机品牌：NIKON CORPORATION 相机型号：NIKON D700 光圈：f/2.0 快门：1/30 补偿：EV 曝光：手动拍摄时间：2009:04:06 20:13:38 感光度ISO：400。

高调布光技巧(带灯位图例)

高调布光技巧什么是高调？所谓的高调就是色彩明度高，给人明朗，清新，柔和，干净的感觉。

这类的图片统称高调图片。

拍摄高调图片时应该注意以下几点：1、高调并不等于过曝，尤其是拍摄这类以写真为主的照片时，更要保证面部肌肤的质感和细节。

2、用光时如果用硬光则会产生较重的阴影，所以应以散射光（即柔光，如柔光箱，反光伞等）为主，辅助光和反光板也必不可少。

3、想拍摄出细腻的面部，无论采用什么样的布光方式，都应有从人物顺光位打过来的光线，以加强面部的照明。

4、一般来说，人物与背景亮度相当时，高调的效果就能出来，如果背景的亮度比主体强一挡，高调的效果就更加明显，但背景亮度也不能比主体强太多，最好不要超过1.5档。

5、拍摄高调效果的照片，光比不要太大，除头发外，面部光最好不要超过1:2。

6、人物和背景之间的距离不要太近，一般应该保持在1.5—2米左右，以减少阴影效果。

方案一用三盏灯，正面较高位置用反光伞，左右各一个柔光箱45度侧逆角度照射人物，人物面颊两侧及头部下方各有一块反光板。

两侧灯光强度比正面高出一档左右，这样的布光，可形成柔光与柔光之间的相互折射，相当于产生了一个光场。

光线辐射到人物面部上，有冲淡细节，降低饱和，突出眼睛的效果。

曝光：光圈f/11 速度1/125反光板尺寸：两侧为2*2.5米正面为1*1.5米灯高度：两侧为2.5米正面2米灯于人物的距离：两侧1.5米，正面1.5米方案二两侧夹光效果的布光方式为了得到更为明显的夹光效果，拉近两侧的柔光箱和人物的距离，调整为90度垂直于人物身体照射，正面使用高角度的反光伞，两侧光比正面主光高出一档半左右，使人物面部产生较之前更大的光比，面部两侧及肩，背部的高光部分轻微过曝，两侧的柔光箱可离背景稍微近一些，令较多的光线溢出在背景上，这样会令画面更为干净明亮。

夹光会产生较为个性化的视觉效果，由于面部主体较之两侧及背景更暗，因此一个着重刻画的眼妆将会提升人物的整体气质曝光：光圈速度灯与人物的距离：两侧1.2米，正面1.5米相机：富士S3镜头：80-200mm方案三修饰脸形的正面灯位人物正面高角度用反光伞照射，头部下方使用了一块较大的反光板。

5个专业摄影布光技巧以及布光示意图

5个专业摄影布光技巧以及布光示意图5个专业摄影布光技巧以及布光示意图1、入门照明工具：自然光自然光是摄影师最基本也是最常用到的光源。

它时而明亮强烈，时而黯淡柔和；色调有时温暖，有时冷峻；有时笔直照射，能制造出长长的影子，也有时被云层遮挡发生漫射，不会留下任何阴影。

随着太阳东升西落，自然光能够做主光、侧光、背光和轮廓光。

自然光看起来非常自然，而且永远免费。

CheyenneEllis是一位来自洛杉矶，专门拍摄名人肖像和广告作品的职业摄影师。

上面那张照片是她为著名演员哈莉·贝瑞拍摄的系列作品中的一张。

在拍摄这张肖像时，他只使用了自然光和反光板。

该系列作品曾被《USWeekly》、《Harper’sBazaar》和《Shape》等杂志刊登。

你可能会觉得在这样一个高调的拍摄项目中，摄影师Ellis一定不会只拿着一部相机和一个价值47美元的反光板去拍摄。

Cheyenne Ellis是一位来自洛杉矶，专门拍摄名人肖像和广告作品的职业摄影师摄影：Cheyenne Ellis 模特：Halle Berry夏威夷瓦胡岛海滩器材：相机：佳能5D Mark II镜头：24– 70mm f/2.8 Canon lens但是，自然光和反光板却是摄影师Ellis最喜欢的组合。

她个人网站上展示的作品中洋溢着自然的光线。

“我喜欢反光板的简单和灵活，以及它带来的风格”，她说。

“我很少把反光板直接对着被摄人，因为这样光线太强烈。

相反，我会将光线‘羽化’，确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。

这张照片中的沙滩就像一个巨大的补光板，帮了很大的忙。

”她坐下，将反光板放在腿上CheyenneEllis设计了一个巧妙的方法，能够在不需要助手的情况下使用20英寸银/白色反光板：她坐下，将反光板放在腿上，在拍摄的同时用小臂调整反光板的方向。

2、日光和闪光灯的融合“Dyad摄影”是位于纽约市布鲁克林区的一家摄影工作室，由摄影师Justin和ColleenPicciotti组建，主要拍摄商业和艺术作品。

跟着国外大师学五条高级拍摄用光技巧

本文选取了5名专业摄影师亲身解读作品在拍摄中的用光技巧，拍摄类型涉及明星肖像、外景写真、静物和广告等。

用光方法按照由浅入深的顺序依次展开，既有传统的用光技巧，也有创意的用光手段，内容丰富，而且配有布光示意图，非常直观。

该文不仅能使摄影爱好者了解不同光源的作用和性质，也能了解各行专业摄影师的工作内容和特点。

一、自然界入门照明工具：太阳阳光是摄影师最基本也是最常用到的光源。

它时而明亮强烈，时而黯淡柔和；色调有时温暖，有时冷峻；有时笔直照射，能制造长长的影子，也有时被乌云遮挡而发生漫射，不会留下任何阴影。

随着太阳东升西落，阳光能够做主光、侧光、背光和发光(此处的“发光”是指专门打亮头发的光源。

译者注)。

阳光看起来非常自然(因为他就是自然)，而且永远免费。

名人肖像Cheyenne Ellis是一位拍摄名人肖像和广告作品的洛杉矶专业摄影师，上面那张照片是她为著名演员哈莉·贝瑞拍摄的系列作品中的一张，在拍摄这张肖像时他只使用了阳光和反光板打光。

该系列作品曾被“US Weekly”、“Harper's Bazaar ”和“Shape”等杂志刊登。

你可能会觉得在这样一个高调的拍摄项目中，摄影师Ellis一定不会只拿着一部相机和一个价值47美元的反光板去拍摄。

但是，阳光和反光板却是摄影师Ellis最喜欢的组合，她个人网站上展示的作品中洋溢着自然的光线。

“我喜欢反光板的简单和灵活，以及它带来的风格”，她说，“我很少把反光板直接对着被摄人，因为这样光线太强烈。

相反，我会将光线‘羽化’，确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。

这张照片中的沙滩就像一个巨大的补光板，帮了很大的忙。

”模拟布光图Cheyenne Ellis设计了一个巧妙的方法，能够在不需要助手的情况下使用20英寸银/白色反光板：她坐下，将反光板放在腿上，在拍摄的同时用小臂调整反光板的方向。

二、日光和影室灯的融合“Dyad摄影”是位于纽约市布鲁克林区的一家摄影工作室，由摄影师Justin和Colleen Picciotti组建，主要拍摄商业和艺术作品。

第四章摄影用光布光文稿演示

调整方式有移动光源式和移动透镜式两种。Fra bibliotek闪光灯
闪光灯设备所包含的器材范围很宽，可供多灯头使用的摄影棚大型闪光灯、一般摄影棚闪光灯、外置闪光灯、内置闪光灯，都属于闪光灯设备。
第二步：添加辅助灯原因：阴影在照片中看上去通常比拍摄时用肉眼看到的更暗
。辅助灯可使最终的照片看起来更自然。
作用：为阴影补充一些光线，以便使阴影的细部突显出来。位置：为了使辅助灯不会形成一组新的阴影，可将辅助灯直
接摆放在镜头旁边，高于相机，或位于相机一侧，光线会径直照射主体，从而减小主体前部的反差和阴影的深度。
泛光灯的构造一般不设置透镜，而是利用从光源来的直射光和从曲面反射板来的反射光，形成散射光线，可以模拟太阳光。
与聚光灯相比，泛光灯发射的光束较宽，经它照射产生的高光区的亮度略弱，阴影区的清晰度稍低，影调也不太暗。
泛光灯具有照明范围广，光线柔和、均匀的特点，配上滤色片可获得其他颜色的光。
。
在放置背景灯时，要四处移动，并且尝试使用泛光灯和聚光灯两种灯，同时仔细察看不同背景灯产生的不同影调和效果。
布光后的检查
全面地看光。
先用眼睛目测。
从整体上的照明效果进行观察，看整体照明效果是否达到创作意图的要求。然后再从整体到局部、从后景到前景，从人物到背景进行检查。检查造型美不美、气氛好不好、各被摄体亮度关系、影调结构合适不合适、有无多余的光、主体及主要表现对象是否突出等等。对眼睛目测所发现的问题进行调整及修饰，直到光的效果比较满意为止。这是布光必不可少的方面。
一半呈灰色，一半为透明，相当于半幅中灰密度镜。可使景物的亮部和暗部反差得到均衡，如拍摄日出或日落时，太阳与地面的反差非常大，既想体现太阳的轮廓，又想展现地面的细节是非常困难的，所以用半边减光镜的灰色部分减弱太阳光的强度，用半边减光镜的透明部分记录地面的细节，缩小光比和反差。

摄影棚布光技巧

摄影棚布光技巧阴影创造立体感阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能使物体在照片中呈现出空间感，而不仅仅是物体在平面上的投影。

同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从而制造出立体感。

因此，静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。

小提示：你可以尝试采用“好莱坞照明设备法”去摄制戏剧性的肖像作品。

将顶上光放在主体正上方稍偏的边线，调整灯光角度，并使人物鼻子的阴影落到人中稍偏下的边线上漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔运用那哥反射集中光线的实质还是并使光源TNUMBERp60，从而达至柔化光线的目的。

当云层遮挡住阳光，物体上的阴影可以显著增加，如果存有雾，阴影则可以消失。

云层、阴森的天空和大雾都会并使光线出现Energetic，Energetic可以将光线集中向各个方向。

阴天和雾天时，整个天空可以变为一个非常甚广的光源，一个天然的柔光箱。

小提示：半透明塑料或白色织物等材料都可以用来漫射强烈的光线。

你可以在人工光源─如影室闪光灯前加一个柔光罩;如果在明亮的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。

光线就是存有色彩尽管有的时候光线看前来像“无色”的，但它其实也是有色彩的，我们称其为色温。

只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化，我们很难注意到罢了。

但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。

清晨和傍晚的阳光具有温暖的色调，中午阳光感知的阴影则可以变小的很绿。

钨丝灯光显著偏黄，而且散射这种光线的表面也可以呈现适当的颜色。

对于数码相机而言，你可以使用白平衡功能来消除或强调光线的颜色。

例如可以增加风光或人像照片中的暖色调。

对于胶片电影的拍摄则必须根据拍摄环境选择适当的胶片，或者采用滤镜补偿光线膨胀发生改变摄影主体和背景如果灯光距离拍摄主体近，主体和背景间的光照度查别会比较明显;如果灯光距离主体较远，则背景也会相应地变亮。

该原则同样适用于于侧光：两端光源距被摄主体近时，整个画面的光线膨胀将比光源距主体离时更显著。

5个专业摄影布光技巧

摄影师们花费了数小时拍摄和打印桌面照片，他们采用白色/银色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光线层次保持一致。拍摄时他们将装有利图Aptus75数码后背的哈苏501相机悬挂在桌子上方，使用镜头50mm f/4卡尔· 蔡司镜头。拍摄好的桌面照片用爱普生Stylus Photo R2400型打印机打印。摄影师Piciottis选用了亚光纸，这是为了避免相纸在二次拍摄中出现反光。在布置好意大利面后，摄影师用安装了雷达罩的闪光灯为整个场景照明，这种光线广而柔，可以模拟窗户进入的光线。“拍摄食物时用光的一个技巧是使用方向性更强的光源，能够拍摄出每个元素的不同纹理，”Piciottis说。“雷达罩可以使我们在不弱化阴影的情况下柔化光线，我们还在意大利面的周围放置了白色和灰色的补光板，进一步强化阴影并突出光线的方向。” 雷达罩的使用还增强了画面中意大利干酪屑的空间感，这也是本作品区别于传统食物摄影的最富戏剧性的标志。使用雷达罩的另一个好处是：降低雷达罩的角度能够避免相纸反光。这张模拟定格摄影作品的布光方式是，Picciottis使用窗户的自然光为桌面照明，使用宝富图Acute2 2400WS影室灯（3,245美元）加宝富图白色雷达罩（352美元）为意大利面打光。影室灯采用PocketWizard无线触发器（351美元）同步闪光。白色和灰色的补光板帮助增加阴影的密度，强化了阴影并突出了光线的方向。
图片来源：新摄影但天空中云团滚滚，环境光线也在直射和散射的阳光间交替。摄影师使用的照明策略是利用两个影室灯压住阳光，这样她就不用关心阳光是否直射在模特的身上了。 “对我而言，外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力，”她说。她不喜欢用电池，因为两次闪光之间的充电时间太长。“如果用电池供电，我会急于完成拍摄，因为我总担心电池不够用，所以我通常用发电机为闪光灯供电”。为保持场地整洁，她也喜欢使用PocketWizard无线触发器。模拟阳光的灯光必须做到位置高、质地硬、亮度大，光线还要以约45度的角度向下照射。灯头的位置太高，灯架就容易被风吹倒，因此每当有风时，Barisonzi会用沙袋增加灯架的重量，还会让助手在灯架左侧扶着更高的灯架。 Laura Barisonzi在拍摄这张作品时使用了2支AlienBees B1600影室灯（每个360 美元），1个GS1型蜂巢，一台本田EU3200i型发电机提供电力。摄影师使用的相机是尼康D3，24-70mm f/2.8镜头。