珍藏你高贵的尊严和永恒的声音——纪念邱岳峰

珍藏你高贵的尊严和永恒的声音——纪念邱岳峰
邱岳峰(1922－1980) 原籍福建福州，生于黑龙江呼伦贝尔。

早年就读于福建高级工业职业学校，北京外国语专科学校。

1942年后相继在天津大亚剧团、艺风剧团、上海影人联合剧团、天旅剧团、国艺剧团、北京紫竹林剧团任演员。

1950年后任上海电影制片厂译制片组、上海电影译制厂配音演员。

善于以具有丰富表情的不同声音再现银幕形象。

曾为《伟大的公民》、《安娜·卡列尼娜》、《警察与小偷》、《科伦上尉》、《白夜》、《第四十一》、《红菱艳》、《悲惨世界》、《简·爱》、《凡尔杜先生》、《大独裁者》等二百余部外国影片配音。

(邱岳峰)给观众的一封信
按：邱岳峰同志是我国观众最熟悉的译制片配音演员之一。

他从小对文艺具有浓厚的兴趣，二十岁那年就登上了话剧舞台。

新中国成立后，成为我国第一代的电影配音演员。

据不完全统计，他一共担任了将近二百余部译制片的配音工作。

配音的角色有道貌岸然、满腹邪恶的富洛娄神父(《巴黎圣母院》)，有饱经风霜、为生活所迫沦为贼的小偷（《警察与小偷》），有一度傲慢,继而沮丧的罗彻司特(<<简爱>>),有一夜之间飞黄腾达的退役军官霍夫曼(<<科伦上尉>>),有举世闻名的艺术大师卓别林主演的骗子手凡尔杜(<<凡尔杜先生>>),疯狂不可一世的大独裁者(<<大独裁者>>)……这些人物类型互异、各有特色，译配难度大，要求高。

就邱岳峰同志的音色来说，并不是很理想的，可是他却能以"神"取胜。

他十分注意所配角色的性格特征，力求对角色理解得深透，分析得精细，故而他的配音大都能与形象相吻合，仿佛片中人就是由他亲身扮演一般，给观众留下了极为深刻的印象。

(叶青)
亲爱的观众：
我收到你们不少的来信。

封封都充满了对我的鼓励、鞭策我信赖的话语。

读后，心情激荡，久久不能平静。

我只有将全部精力献给电影事业，酬答同志们的深情。

请允许我就你们最感兴趣的"译制片如何配音"这个问题简答如下。

配音，先要有个适合配音用的台本，就是把译成汉语的台词修整得与原片演员念的台词长短、节奏一样。

用我们的行话来说，叫做对口型。

这以翻译者为主，配备一名填装员来共同工作。

对口型时，将影片分剪成数十英尺长的小卷，在银幕上循环放映。

填装员一面眼看汉语台本，一面不时地还要抬头看画面；同时耳听原片声音，按原片语言节奏把台词读出来，及时判断其长短，节奏是否同原片吻合。

如不吻合，就提请翻译者修整，直至完全吻合为止。

一段戏中如有三五人对话，填装员也就要按照这三五人的不同，就象评书艺人起多角色一般。

台词接口紧的时候，就更难掌握。

如果没有良好的视读能力，有具备相当强的节奏感，反应
又不特别灵敏的话，就比较难予适应这项工作。

演员接到对好口型的台本之后，在放映间看分成小卷的影片。

通过具体的台词、细致地揣摩原片演员所表达的"情"，作为自己配音的依据。

就以我在<<简爱>>中配的罗彻司特为例吧。

这是一个被人称为"难以捉摸"的人物，实际上，他那不近情理的倨傲，变幻莫测的乖戾，只是他性格的表象，内心却埋藏着巨大的隐痛，这就是他不幸的遭遇。

正是这种隐痛，使他憎恨并蔑视某些人，使他性情暴戾恣睢。

配音时不能单纯模仿他的表象，更重要的还在于传神。

如果一味表现他的嘲讽训斥和以势压人，就会失去人们对罗彻司特的同情，也就歪曲了人物。

这种分寸掌握是否得体(忠实于原片)，是配音成败的所在。

配音演员不应该让观众听出"字儿"(台词)，还应该让观众听出"事儿"(潜台词)。

如果再能使观众品出点"味儿"(艺术享受)来，那就更好了。

纸短情长，请原谅我就此住笔。

祝大家愉快！
上海电影译制厂配音演员邱岳峰
我承认，我能听见沧桑
“他的肉是肉，他的血是血，
一切饥饿的人都希望他不缺食物；
仅仅为了瞻仰他的微笑，
即使爬一英里陡坡，天下跛者也在所不惜。

”
卡明斯的这首小诗，就是我想说的话，对那些在逝水流年里面静静闪耀的配音演员们。

万丈红尘谁来去，君自能言，我自无语。

他们是夜空最深处的星辰，辽远地发散着固定的光芒，天体似乎不再运行，宇宙恍惚化为幽蓝的琥珀。

当年的中央人民广播电台，有一个美好的节目叫《空中影院》。

很多译制片的录音剪辑在那里播送，让灯下写作业的我辈仰闻天籁。

最令我惊悚沉浸的，是长译厂的《上尉的女儿》吧。

当刑场上催命的鼓声响起，俄罗斯最辉煌的农民起义军领袖普加乔夫留下这样的遗言——
“如果我普加乔夫做了什么无理的事情，
原谅我吧，
信奉正教的人民！”
那时长译厂出品的片子，以前苏联和东欧为主，次要演员总是一口浓浓的东北口音，而银幕上通常有一种暖黄的色调，比如《乡村女教师》，那里面的诗句翻译得令王小波讪笑，可我现在还能背上几句：“挺起了胸膛向前走/天空树木和沙洲/崎岖的道路/喂，让我们紧紧地手拉手/露着胸膛，光着两只脚/身上穿件破棉袄/向前看，别害臊！/这是多少人走过的光荣大道……”
还有《好兵帅克》，很值得庆幸，是由长译厂来完成的，那种混劲儿，痞味儿，满不在乎的乡村派头，也就没有被演绎成老谋深算的绅士气息。

可是，上译厂又有多少奇迹，是他们才能缔造的啊！
程之主配的苏联影片《堂吉诃德》，我最近才看到，开场没几分钟，就彻底地震撼了我。

“怎么样，我的朋友，在西班牙感到孤独吗？——我也是啊。

”
这话是谁说的？
唐吉诃德。

对着谁呢？
对着一头被困笼中的狮子。

我忘不了这样的段落，这样的台词。

愁容骑士相信自己是从书本中找到了真理，他的名言是：“跟我来，你这没信仰的，没听到有人在哭？！”原译者杨绛说她听过的最悲哀的话，就是吉诃德承认自己是好人阿龙索吉汉诺而不是什么骑士，可是在我看到的影片中，他是一边忏悔，一边在幻觉中重新率桑丘登上黎明的山岗！
梦想者在脱逃，洞察世事者也未必快乐。

《尼罗河上的惨案》中，大侦探波洛目送着那对痴情的狗男女，一人一枪双双上路，什么都懂的他说了一句法语——“女人们最大的心愿，就是让人家爱啊。

”
然而，邱岳峰在反驳毕克，凡尔杜先生在反驳波洛——“人活着就是为了含辛茹苦。

”在这部影片中，杀人狂邂逅流浪女，却忍不住资助了她，害她哭了：“我本来对什么都不相信了，可在这以后，又得教人重新相信。

”“别过分相信，你要学会无情，才能活在这无情的世上。

”“在善良面前，这世界还是美的。

”“走吧，免得你的哲学把我引入歧途。

”
凡尔杜相信，“在这变幻的万恶世界，逆境也不会长。

”而另一个更为善良的小人物，《大独裁者》里的犹太理发师，则在可以冒充元首向世界发表演讲的时候，猝然谈起了“希望”——“我要对收听的人说：不要绝望……人的仇恨会消失，独裁者会死去……”
邱岳峰在演讲的频率上，继承了卓别林大师的挑战性，也就是对希特勒歇斯底里的催眠性演讲的成功对抗，一样是语气逐渐加快加重，一样是善用停顿转折，但那隐隐带着哽咽的声音，是真的在呼唤着这个世界的善意和决心。

为什么总是邱岳峰加卓别林，让我汲取到最多的力量？不知道。

就像配音艺术论坛中一个名叫雪雍的网友所言：“邱岳峰太疲倦了，没有耐心等我们长大。

”
可是，已经很好很好了，邱岳峰和他的同事们，他们为我们所做的一切，比我们以前知
道的要多，也比他们当初想象的要多。

闪回的邱岳峰
发表日期：2003年5月10日出处：中国配音网作者：monlight 已经有333位读者读过此文
起的幻觉。

自杀的人，目的不是毁灭自己，而是以自己为代价毁灭他感受到的世界。

同归于尽。

这个念头让我不寒而栗。

有挺长一段时间没去听邱岳峰的作品了，我宁愿听听别人的。

我把他的声音保存在那个简装CD盒里，一层层的，象化石一样，让过去生命的信息继续生活在那时澎湃的古海洋里吧。

我还要生活，还要遵循尼斯坦拉夫斯基的方法，继续表演自己。

作为一架运动性良好的摄影机，我在生活这出短片里拍了各种长镜头和蒙太奇，也许超过任何最先锋的试验电影。

我有各式各样的对白，还有画外音，比方现在写下的这些话。

人生如戏。

就像古老的对镜子的恐惧，人们在潜意识中对戏剧也有类似的感觉，象有时害怕照镜子。

事实是：我们害怕认识自己。

生活中我们都是太好的演员，因此会对银幕上的演员百般挑剔。

当有人自动关闭了这架摄影机，强行闭幕，连一点胶片都不愿留下的时候，那部片子就变成的永远的谜。

我有时想，既然邱岳峰在我的这部电影里留下了那么多台词和闪回镜头，他自己的那一部，到底是什么样的？
没有留下画外音。

他拒绝再说剧本的台词了，他抗议他不想要的剧情。

没有荣耀的死亡，只有死亡。

死亡的权威在于：消除了存在一切可能性的可能性。

在城市瑰丽的黄昏里我感到孤独，那宝石蓝和玫瑰灰温柔融合的暮色不知为什么更加让我伤心，他的声音象温暖的上升气流，造成一种托
总有一天会有人为他拍一部电影。