国际主义风格 ppt课件
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纽 约
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范斯沃斯住宅 伊利诺伊州
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一、国际主义设计运动的背景
• 第二次世界大 战结束，现代 主义设计运动 的发展。
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二、现代主义设计和国际主义设计
的比较
•
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际
主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结
果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即
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建 筑
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钢筋混凝土预 制件结构和玻 璃幕墙结构得 到非常协调的 混合，成为国 际主义建筑的
标准面貌。
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现代主义设计和现代主义艺术
• 现代主义设计和现代主义艺术有互相影 响之处，但是，它们从特征上是两个不 同的内容。艺术上的现代主义包含了各 种各样的运动，比如立体主义、达达主 义、超现实主义、表现主义、象征主义 等等，而现代主义设计则就是现代主义 设计，从意识形态上看，则已经面目全 非，民主色彩、社会主义色彩、乌托邦 色彩已经荡然无存，单单剩下一个减少 主义、“少则多”的形式躯壳。
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2
• 国际主义设计运动
第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经 过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。到20 世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界 各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯·范德洛在 早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端 的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些 功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃 幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶 段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了， 而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主 义的核心。
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国际主义建筑风格的回应
• 在平面设计上，出现了与建筑上国际义设计相 呼应的瑞士国际主义平面设计，以简单明快的 版面编排和无饰线体字体中心，形成高度功能 化、非人性化、理性化的平面设计方式，影响 世界各国；在产品设计上，也出现了德国乌尔 姆设计学院和布劳恩恩公司的体系，形成高度 功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设 计风格，影响欧美和日本等国家的产品设计风 格。总而言之，国际主义设计在第二次世界大 战结束后的60、70年代达到发展的顶峰，无论 是工业产品设计、建筑设计、室内设计还足平 面设计，现代主义风格都成为设计的典型特征。
社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义
和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性
形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少
则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众
化的手段，则成为了形式追求的中心。原本的目的
性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，
这是国际主义的核心。虽然现代主义的面貌在外部
没有发生变化。但是本质已经完全不同了：它从一
种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社
会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、
代表某种霸权形式的风格。
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Leabharlann Baidu
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三、对于国际主义风格的评价
• 对于国际主义风格的这种发展结果，评论 界争论很大，一部分人认为这是现代主义 设计发展的新高度，是形式发展的必然趋 势；另一部分人则认为，这是现代主义的 倒退，违背了功能第一的基本原则，用功 能主义的形式包裹的非功能主义，形式主 义内容的伎俩。但客观的说，国际主义设 计风格在一定时期内实实在在的征服了世 界，成为战后世界设计的主导风格。
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新一代的平面 设计家采用一 种直接了当的 新无饰线体， 达到高度的、 毫无掩饰的视 觉传达目的。
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室 内 设 计
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鞋子
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米斯·范德洛在纽约设计的 西格莱姆大厦，意大 利设计师吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国 际主义风格的建筑典范。
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3
西 格 莱 姆 大 厦
·
米 斯 范 德 洛
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4
米拉之家 巴塞罗那
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5
落水山庄 宾夕法尼亚州
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6
克 莱 斯 勒 大 厦
纽 约
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7
帝 国 大 厦
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1
概念
• 第二次世界大战结束后，平面设计经历 了一段时间不长的停滞。到20世纪50年 代期间，一种崭新的平面设计风格终于 在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士 平面设计风格”。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世 界，成为二战后影响最大、国际最流行 的设计风格，因此又被称为“国际主义 平面设计风格”（The International Typographic Style）。 即国际主义风格。
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一、国际主义设计运动的背景
• 第二次世界大 战结束，现代 主义设计运动 的发展。
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二、现代主义设计和国际主义设计
的比较
•
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际
主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结
果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即
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标准面貌。
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现代主义设计和现代主义艺术
• 现代主义设计和现代主义艺术有互相影 响之处，但是，它们从特征上是两个不 同的内容。艺术上的现代主义包含了各 种各样的运动，比如立体主义、达达主 义、超现实主义、表现主义、象征主义 等等，而现代主义设计则就是现代主义 设计，从意识形态上看，则已经面目全 非，民主色彩、社会主义色彩、乌托邦 色彩已经荡然无存，单单剩下一个减少 主义、“少则多”的形式躯壳。
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• 国际主义设计运动
第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经 过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。到20 世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界 各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯·范德洛在 早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端 的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些 功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃 幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶 段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了， 而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主 义的核心。
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国际主义建筑风格的回应
• 在平面设计上，出现了与建筑上国际义设计相 呼应的瑞士国际主义平面设计，以简单明快的 版面编排和无饰线体字体中心，形成高度功能 化、非人性化、理性化的平面设计方式，影响 世界各国；在产品设计上，也出现了德国乌尔 姆设计学院和布劳恩恩公司的体系，形成高度 功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设 计风格，影响欧美和日本等国家的产品设计风 格。总而言之，国际主义设计在第二次世界大 战结束后的60、70年代达到发展的顶峰，无论 是工业产品设计、建筑设计、室内设计还足平 面设计，现代主义风格都成为设计的典型特征。
社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义
和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性
形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少
则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众
化的手段，则成为了形式追求的中心。原本的目的
性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，
这是国际主义的核心。虽然现代主义的面貌在外部
没有发生变化。但是本质已经完全不同了：它从一
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会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、
代表某种霸权形式的风格。
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三、对于国际主义风格的评价
• 对于国际主义风格的这种发展结果，评论 界争论很大，一部分人认为这是现代主义 设计发展的新高度，是形式发展的必然趋 势；另一部分人则认为，这是现代主义的 倒退，违背了功能第一的基本原则，用功 能主义的形式包裹的非功能主义，形式主 义内容的伎俩。但客观的说，国际主义设 计风格在一定时期内实实在在的征服了世 界，成为战后世界设计的主导风格。
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新一代的平面 设计家采用一 种直接了当的 新无饰线体， 达到高度的、 毫无掩饰的视 觉传达目的。
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米斯·范德洛在纽约设计的 西格莱姆大厦，意大 利设计师吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国 际主义风格的建筑典范。
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西 格 莱 姆 大 厦
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落水山庄 宾夕法尼亚州
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克 莱 斯 勒 大 厦
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帝 国 大 厦
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概念
• 第二次世界大战结束后，平面设计经历 了一段时间不长的停滞。到20世纪50年 代期间，一种崭新的平面设计风格终于 在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士 平面设计风格”。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世 界，成为二战后影响最大、国际最流行 的设计风格，因此又被称为“国际主义 平面设计风格”（The International Typographic Style）。 即国际主义风格。