国际主义风格 ppt课件
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国际主义设计运动_图文
国都是盈利国，雄厚的经济实力为设计奠定了基础。当欧洲人正为艺术和技术结合
煞费苦心，为标准化和批量化生产争论不休的时候，美国人却顺理成章地开始了工
业产品批量生产。美国对于世界设计发展的重要贡献之一，就是将艺术设计职业化，
美国是世界上第一个把设计变成一种独立职业的国家。
•
美国的工业产品设计比世界上任何一个国家都发展得迅速和成熟。在各种设计
通的交通工具。
图7-19福特 福特T型轿车
•
随着大众对汽车拥有数量的提高，在购买汽车时，消费者也对汽车的功能
与款式提出了更高的要求。为了打破福特T型汽车长期垄断市场的局面，美国
通用汽车公司（成立于1918年）决定在汽车外观设计上取得突破。1927年公司
成立“艺术与色彩部”，由哈利·厄尔担任主任，专门负责汽车外形设计。
•
流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点
的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成
为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计灵
感的源泉。
•
20世纪20年代中期，美国经济大衰退，为了生存发展，商家采取各种各
样的竞争手段，而越来越多的商家认识到设计所带来的价值，工业设计的地位
计方面。1927年首次引入横卧式话筒。（图7-9）
图7-9德雷福斯 300型电话
•
德雷福斯最成功的作品是1937年为贝尔公司设计的300型电话机，该设计
首次将听筒与话筒合二为一，不仅从外观出发，而且充分考虑内部电路结构、
安装工艺等方面因素，并要求适用于家庭和办公环境。其设计奠定了现代电话
机的造型基础和结构方式，占据电话和市场达几十年之久。由于这一款电话的
国际主义平面设计风格2
由以上可以看出国际主义平面设计风格发展过程始终都体现了其自身系统化，规范 化的特征。追求几何学的严谨、简洁明快的版面编排、无饰线字体的运用、完整的 造型，从而形成高度功能化，理性化的设计风格。设计作品具有强烈的视觉传达功 能。
The End
小组成员：
时间：20世纪40年代探索日渐成熟；50年代形成风格 ；影响直到90年代
地点：在西德和瑞士形成
人物： 主要是瑞士苏黎世和巴塞尔两个城市的设计家以西奥.巴尔莫和马克斯.比尔 为代表。
背景： 第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。 经济的逐渐恢复 和市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。到20世纪50年代期 间，一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”（ Swiss Design）。由于这种风格简单明确，传达功能准确，很快流行全世界，成为二战后 影响最大、国际最流行的设计风格。因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
以方格网为设计基础，在方格网上进行版面设计。无论是字体，还是插图，照片， 标志等都规范地安排在这个框架中，因而排版常出现简单的纵横结构。
采用非对称式的排版↓ 方式。
字体常采用简单明确的无饰线体(特别是1957年的Helvetica体采用后)
平面效果非常地公式化和标准化，因此具有简明而准确的视觉特点，有利于国际 化的传播。
背景小链接：
瑞士是国际法中承认的唯一一个永久中立国，在近200年内没有发生 战争。瑞士永久中立国的地位始于1815年的维也纳会议， 并在一战 后为1919 年凡尔赛和约再次确认。回顾历史，“中立”为瑞士人带来 了巨大的好处，它是瑞士能够长期和平并发展成为世界最富裕国家之 一的重要基础。这也为当时国际主义平面设计风格的形成孕育了良好 的环境。
The End
小组成员：
时间：20世纪40年代探索日渐成熟；50年代形成风格 ；影响直到90年代
地点：在西德和瑞士形成
人物： 主要是瑞士苏黎世和巴塞尔两个城市的设计家以西奥.巴尔莫和马克斯.比尔 为代表。
背景： 第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。 经济的逐渐恢复 和市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。到20世纪50年代期 间，一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”（ Swiss Design）。由于这种风格简单明确，传达功能准确，很快流行全世界，成为二战后 影响最大、国际最流行的设计风格。因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
以方格网为设计基础，在方格网上进行版面设计。无论是字体，还是插图，照片， 标志等都规范地安排在这个框架中，因而排版常出现简单的纵横结构。
采用非对称式的排版↓ 方式。
字体常采用简单明确的无饰线体(特别是1957年的Helvetica体采用后)
平面效果非常地公式化和标准化，因此具有简明而准确的视觉特点，有利于国际 化的传播。
背景小链接：
瑞士是国际法中承认的唯一一个永久中立国，在近200年内没有发生 战争。瑞士永久中立国的地位始于1815年的维也纳会议， 并在一战 后为1919 年凡尔赛和约再次确认。回顾历史，“中立”为瑞士人带来 了巨大的好处，它是瑞士能够长期和平并发展成为世界最富裕国家之 一的重要基础。这也为当时国际主义平面设计风格的形成孕育了良好 的环境。
世界现代设计史 PPT课件精选全文
新艺术运动的名字源于萨 穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开 设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他 在那里陈列的都是按这种风格所 设计的产品。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
包豪斯详解_ppt课件
迪索时期包豪斯成员
2.马塞尔·布鲁尔
受荷兰风格派设计家里特维尔德 影响，作品具有明显的立体主义雕 塑特征。1925年，布鲁尔设计出世 界上第一件钢管家具，开创了钢管 和皮革/纺织品结合的样式，设计 充分利用了材料的特性，造型轻巧 优雅且结构简洁。后来他又设计了 一系列椅子、桌子、茶几等。
B 91钢管桌 马歇尔·布鲁 耶，1930年
迈耶过于极端的政治主张，却为包豪斯带来难以补救的灾难，1930年，他 被迫辞职。
第二任校长
汉斯.迈耶
迈耶1927年接任校长后，立即改变了包豪斯的方向，指责教师“艺术唯意 志论”和“过分唯美主义”。迈耶摒弃以审美知觉为基础的一切形式主义方法 ，而代之以从产品的功能和结构相互关系中直接产生出来的规律。 迈耶还 是一个坚定的马克思主义者，他领导下的包豪斯教育开始走向政治化，教 育积极与社会效益联系。
四、包豪斯的发展历程
包豪斯经历三任校长——格罗皮乌斯、汉斯.迈耶和米斯.凡德罗因 而也形成了三个非常不同的发展阶段：格罗皮乌斯的理想主义、迈耶的 共产主义和米斯的实用主义。
包豪斯存在的14年中三次迁校： 魏玛包豪斯（1919-1925） 德绍包豪斯（1925-1932） 柏林包豪斯（1932-1933） 包豪斯历任三届校长： 瓦尔特·格罗皮乌斯（1919-1927） 汉斯·迈耶（1927-1930） 密斯·凡德罗（1931-1933）
用。一组是艺术类，包括素描、色彩、摄影、制图等，使学生熟悉造型表现 的原理。一组是科学类，包括数学、物理和社会科学，使学生的形象知觉和 理性思维结合起来。 • 纳吉的具体课程有：悬体练习、体积练习、不同材料结合的平衡练习、结构 练习、肌理与质感练习、铁丝与木材的质感练习、设计绘画基础等。 • 纳吉创作了大量的绘画和平面作品、摄影作品，均是抽象风格，他相信简单 结构的力量，利用平面来表达这种力量。
_国际主义风格
•密斯.范.德.罗在早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端的发展， 甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度。钢筋混凝土预制构 件和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到了这一阶段，形式变成了 第一性。原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是 国际主义的核心。
国际式家具
国际主义产品设计
乔治· 尼尔森为赫曼米勒CSS墙单 元,c。1958 包括滴前台,上面装载文件橱柜,2 偏架子,2货架 木材和金属 84“高×96 "十五"宽x深
国际式家具
国际主义产品设计
乔治· 尼尔森椰子椅子 这把椅子是典型的1950年代的设计 和特点的事实清楚,正式它使用一 个最小的材料。尼尔森自己将它比 作一个椰子分割成八块。椰子椅, 然而,推翻了颜色:外层塑料座椅壳 是白色和一体化的装潢是可利用的 在不同的颜色。 材料: 白色塑料壳中一个chromed fibreglass-reinforced管状钢基 地。
国际式家具
新现代主义
1945-1960
国际主义产品设计
国际式家具
新现代主义
1945-具
新现代主义
1945-1960
国际主义产品设计
查尔斯· 伊姆斯与雷· 伊姆斯夫妇 1907-1978 Charles & Ray Eames 美国
• • •
克兰布鲁克学院 与沙里宁的合作 成熟的设计
国际式家具
国际主义风格的产生
国际主义风格首先在建筑上得到确立
•欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美国建筑界的魁首，领 导了整个国家建筑风格的主流。他们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑 的典范，从而又影响到全世界的公共建筑风格，从发展的根源来看，美国的国 际主义风格与战前欧洲的现代主义设计是同宗同源的，包豪斯的领导人基本都 来到美国，在美国主持大部分重要建筑学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体 现，从而形成了新的现代主义，即国际主义风格。
国际式家具
国际主义产品设计
乔治· 尼尔森为赫曼米勒CSS墙单 元,c。1958 包括滴前台,上面装载文件橱柜,2 偏架子,2货架 木材和金属 84“高×96 "十五"宽x深
国际式家具
国际主义产品设计
乔治· 尼尔森椰子椅子 这把椅子是典型的1950年代的设计 和特点的事实清楚,正式它使用一 个最小的材料。尼尔森自己将它比 作一个椰子分割成八块。椰子椅, 然而,推翻了颜色:外层塑料座椅壳 是白色和一体化的装潢是可利用的 在不同的颜色。 材料: 白色塑料壳中一个chromed fibreglass-reinforced管状钢基 地。
国际式家具
新现代主义
1945-1960
国际主义产品设计
国际式家具
新现代主义
1945-具
新现代主义
1945-1960
国际主义产品设计
查尔斯· 伊姆斯与雷· 伊姆斯夫妇 1907-1978 Charles & Ray Eames 美国
• • •
克兰布鲁克学院 与沙里宁的合作 成熟的设计
国际式家具
国际主义风格的产生
国际主义风格首先在建筑上得到确立
•欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美国建筑界的魁首，领 导了整个国家建筑风格的主流。他们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑 的典范，从而又影响到全世界的公共建筑风格，从发展的根源来看，美国的国 际主义风格与战前欧洲的现代主义设计是同宗同源的，包豪斯的领导人基本都 来到美国，在美国主持大部分重要建筑学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体 现，从而形成了新的现代主义，即国际主义风格。
《国际主义风格》课件
3
Montserrat
硬朗而时尚的字体，适合标题和标语。
国际主义风格的排版
排版要注重信息的清晰传达和页面的整洁布局。合理运用对齐、间距和分栏 等技巧，使内容易于理解和吸引眼球。
国际主义风格的案例展示
会议邀请函
用国际主义风格设计的会议邀 请函，突出会议的全球化主题 和参与者的多元背景，吸引目 标受众的注意。
多语言支持
为多语言受众提供文字翻译或使用图标来传达信息。
全球色彩
运用国际主义象征和文化意义的色彩，如蓝色代表联合、绿色代表可持续发展。
国际主义风格的设计元素
友谊与合作
使用握手、扳手或节点等元素来 象征国际友谊和跨国合作。
多元文化
展示不同民族、种族和文化背景 的人物形象，以传达多元文化的 理念。
标志性建筑
《国际主义风格》PPT课 件
国际主义风格是一种以全球视野为基础的设计风格，通过运用各国元素和国 际共识，打造引人注目的PPT。
什么是国际主义风格
国际主义风格是一种融合多国文化元素和全球共识的设计风格，以展现国际化的视野和跨界合作的理念。
如何运用国际主义风格设计PPT
选择国际性的图像
使用具有全球代表性的图像，如地球、标志性建筑或世界地图。
企业年度报告
以国际主义风格设计的企业年 度报告，通过多国元素和全球 合作案例，展示企业的国际化 战略和成就。
教育培训课件
使用国际主义风格设计的课件， 激发学习者的国际视野，促进 跨国交流和学术合作。
使用世界著名建筑作为视觉元素， 突出各个国家的独特性。
国际主义风格的色彩应用
1 蓝色
代表和平、统一和联合。
3 黄色
传达积极活力和阳光气息。
建筑外立面风格ppt课件
外立面风格学习
பைடு நூலகம்
外立面风格
古典
现代
西方古典
东方古典
西方现代
东方现代
国际主义及其他
法式风格
英式风格
意式—托斯卡纳风格
ART DECO风格
西班牙式风格
北美风格
中式风格
新古典主义风格
新中式风格
莱特风格
现代简约风格
风格划分
ART DECO风格—简述
Art Deco演变自十九世纪末的新艺术运动，当时的新艺术是资产阶级追求感性（如花草动物的形体）与异文化图案（如东方的书法与工艺品）的有机线条。Art Deco则结合了因工业文化所兴起的机械美学，以较机械式的、几何的、纯綷装饰的线条来表现，如扇形辐射状的太阳光、齿轮或流线型线条、对称简洁的几何构图等等，并以明亮且对比的颜色来彩绘，例如亮丽的红色、吓人的粉红色、电器类的蓝色、警报器的黄色，到探戈的橘色、及带有金属味的金色、银白色以及古铜色等等。同时，随着欧美帝国资本主义向外扩张，远东、中东、希腊、罗马、埃及与马雅等古老文化的物品或图腾，也都成了Art Deco装饰的素材来源，如埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希腊建筑的古典柱式等等。 这种最早出现在法国博览会临时展示馆，看似既传统又创新的建筑风格，结合了钢骨与钢筋混凝土营建技术的发展，让象征着资本主义教堂的摩天大楼成为可能，并且于资本主义中心国家的大城市里得到了实践场域。典型的例子是美国纽约曼哈顿的克赖斯勒大楼与帝国大厦，其共同的特色是有着丰富的线条装饰与逐层退缩结构的轮廓。除了这些举世闻名的建筑物外，在其它类型的建筑物，无论是私人或公共建筑、纪念性或地域性，都可以看见Art Deco的影响，如方盒状的公寓、巨型的发电厂与工厂、流线型且充满异国色彩的电影院、金字塔状的教堂等等，都因其寓意式的装饰或花纹状的浮雕而被称作Art Deco建筑。
பைடு நூலகம்
外立面风格
古典
现代
西方古典
东方古典
西方现代
东方现代
国际主义及其他
法式风格
英式风格
意式—托斯卡纳风格
ART DECO风格
西班牙式风格
北美风格
中式风格
新古典主义风格
新中式风格
莱特风格
现代简约风格
风格划分
ART DECO风格—简述
Art Deco演变自十九世纪末的新艺术运动，当时的新艺术是资产阶级追求感性（如花草动物的形体）与异文化图案（如东方的书法与工艺品）的有机线条。Art Deco则结合了因工业文化所兴起的机械美学，以较机械式的、几何的、纯綷装饰的线条来表现，如扇形辐射状的太阳光、齿轮或流线型线条、对称简洁的几何构图等等，并以明亮且对比的颜色来彩绘，例如亮丽的红色、吓人的粉红色、电器类的蓝色、警报器的黄色，到探戈的橘色、及带有金属味的金色、银白色以及古铜色等等。同时，随着欧美帝国资本主义向外扩张，远东、中东、希腊、罗马、埃及与马雅等古老文化的物品或图腾，也都成了Art Deco装饰的素材来源，如埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希腊建筑的古典柱式等等。 这种最早出现在法国博览会临时展示馆，看似既传统又创新的建筑风格，结合了钢骨与钢筋混凝土营建技术的发展，让象征着资本主义教堂的摩天大楼成为可能，并且于资本主义中心国家的大城市里得到了实践场域。典型的例子是美国纽约曼哈顿的克赖斯勒大楼与帝国大厦，其共同的特色是有着丰富的线条装饰与逐层退缩结构的轮廓。除了这些举世闻名的建筑物外，在其它类型的建筑物，无论是私人或公共建筑、纪念性或地域性，都可以看见Art Deco的影响，如方盒状的公寓、巨型的发电厂与工厂、流线型且充满异国色彩的电影院、金字塔状的教堂等等，都因其寓意式的装饰或花纹状的浮雕而被称作Art Deco建筑。
国际主义风格 (2) ppt课件
PPT课件
22
德国馆
PPT课件
23
德国馆
PPT课件
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范德沃斯住宅
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典雅主义
讲究结构精细，简洁利落。其代表人物是曾经设计纽约世界贸易 中心的日裔美国建筑师雅马萨奇。针对单纯强调功能的现代主义建筑， 雅马萨奇提出设计要满足心理功能，即秩序感等美的因素以及使人的 生活增加乐趣和令人欢愉振奋的形态，而不仅仅是实用这个功能要求。 1955年，他在底特律设计的麦克格里戈纪念会议中心，就是努力探 索典雅主义室内设计的代表作品，他是在国际主义风格的基础上进行 的细部处理，改变了现代主义风格单调，刻板的面貌，赋予建筑空间 以形式美感。
PPT课件
12
密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设
计的“功能第一，形式第二现代主义设计的目的是把设计从以往为少 数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任的探索，充满了社 会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力 于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义 设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然 副产品而已。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第 一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特 征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座 玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求， 使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只 有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑 白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！ 现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上可 以并且 必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相
国际主义平面设计风格——布鲁克曼PPT学习教案
《视觉传达史》 " Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic
（the Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951） 1958年，瑞士《新现代设计》发行人，主要编辑。 1957-1960年，苏黎世艺术学院教授 1963年，德国乌尔姆设计学院担任教授 20世纪60年代，苏黎世国际机场视觉传达系统（the SIGNAGE
system,Zurichairport,late 1970） 20世纪70年代，瑞士联邦铁路视觉传达系统(Swi谢谢！
第20页/共21页
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
第17页/共21页
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
第18页/共21页
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann） 视 觉 传 达 系 统
第4页/共21页
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专 门从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会
（the Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951） 1958年，瑞士《新现代设计》发行人，主要编辑。 1957-1960年，苏黎世艺术学院教授 1963年，德国乌尔姆设计学院担任教授 20世纪60年代，苏黎世国际机场视觉传达系统（the SIGNAGE
system,Zurichairport,late 1970） 20世纪70年代，瑞士联邦铁路视觉传达系统(Swi谢谢！
第20页/共21页
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
第17页/共21页
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
第18页/共21页
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann） 视 觉 传 达 系 统
第4页/共21页
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专 门从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会
版式设计历史第一节
•自由版面设计的概述
自由版面设计相对于古典主义版面和网格设计而 言的一种新型版面设计方式，它的特点在于弥补理性 主义的网格设计在感官上的不足，是朝着洒脱、自由 方向发展的一种设计形式，并力图打破网格设计带来 的僵硬弊端。 自由版面设计已形成一股不可抵挡的潮流，是在 现代排版技术发展的一种必然结果。自从电脑排版技 术被发明以后，印刷业便掀起一场革命，它彻底打败 了千百年来由毕昇发明的活字印刷术，为自由版面设 计形式提供了物质上、技术上的保障。
较之于未来主 义版面设计，达 达主义版面设计 更强调拼贴的作 用，同时，结合 摄影图片进行排 版，出现了无规 律、自由化的特 征。
•国际主义版面设计风格
20世纪50年代一种崭新的平面设计风格在西 德和瑞士形成，由于这种风格最早的探索是在50 年代以前在瑞士开始的，因此，被称为“瑞士平 面设计风格”，这种简单明、传达功能准确的风 格迎合了二战后国际交流的新平面设计的需求， 很快发展为战后国际上最流行的设计风格，因此 有“国际平面设计风格”之称，至今，这种功能 化兼具形式感的版面风格依然作为版式设计的主 要表现手法在全世界沿用。
包豪斯作为现代设计最为重要的教学与研 究机构，1919年创立于德国魏玛，与同时期
的构成主义、风格主义一道构筑了现代主义 的设计基础。
它集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索，并将俄国构成 主义、荷兰风格派的探索加以发展，建立了以观念为中心，以解决 问题为中心的设计体系，使之成为集欧洲现代主义大成的中心，奠 定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌。 包豪斯设计学院自建立以来共经历三个时期，分别是魏玛的探索
•国际主义风格的特点
国际主义风格的特点，是力图通过简单的网 格结构和近乎标准化的版面公式，达到设计上 的统一性。具体来讲，是采用方格网作为设计 基础，将版面设计的所有视觉元素—字体、插 图、标志等等规范的安排在这个框架之中，字 体采用无线字体，颜色较简单，整个版面呈现 出整洁明确的特点。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔 国际主义平面设计风格精神领导人 瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一 最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。 约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller) 1942约瑟夫· 穆勒· 布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann) 1967穆勒· 约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
平面设计著作： 1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》 " Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔 国际主义平面设计风格精神领导人 瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一 最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。 约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller) 1942约瑟夫· 穆勒· 布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann) 1967穆勒· 约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
平面设计著作： 1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》 " Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
国际主义
国际主义平面设计的关键人物
• 国际主义平面设计运动和现代主义设计 运动的两个关键人物，西奥· 巴尔莫 （1902－1965）和马克斯· 比尔（1908 －），都是毕业于包豪斯的瑞士平面设 计家。巴尔莫是最早采用完全的、绝对 的数学方式从事平面设计构造的设计家 之一。马克斯· 比尔则重视设计的一致性 和统一性。
不锈钢蜀国盘 设计：派森 1953年
No.978水罐 设计：科帕 1948年
“蚊”椅 设计：雅各布森 1952年
国际主义设计发展到顶峰
二战之后的国际主义设计成为西方国家主要的设计风格， 影响到设计的各个方面，成为主导性的设计风格，造成空前 的国际主义高潮，一直发展到70年代，影响遍及全球，无论 从广度和深度来看其影响都是空前的。 这期间具有典型风格的标志设计作品有设计师罗维在1957年 为英国石油公司（Bp）设计的企业形象与标志、1968年为壳 牌石油公司设计的标志、可口可乐公司设计的企业形象，勒 阿杜里为埃索石油公司设计的标志，龟苍策雄1961年设计的 TDK公司标志，福田繁雄1961年设计的三洋电器标志，宫桐 四郎1959年设计的日航标志等
国际主义
杨哲
国际主义风格的形成背景
• 国际主义风格是第二次世界大战结束，现代主义设计运 动的发展。早在1927 年，美国建筑家飞利浦· 约翰逊就注意 到在德国斯图加特市近郊举办的威森霍夫现代住宅建筑展的 这种风格，他认为这种风格会成为一种国际流行的建筑风格， 因此称之为国际主义风格，当时他称这种单纯、理性、冷漠、 机械式的风格为“国际风格”。这是现代主义设计被称为国 际主义的开端。经过德国、荷兰、俄国的一批建筑家、设计 师、艺术家的努力探索，现代主义设计在德国的包豪斯设计 学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计、平面设计、舞台 设计等等各个方面的现代主义设计发展，无论是意识形态上 还是形式上，都呈现趋于成熟的面貌。但是，以德国为首的 欧洲现代主义运动在纳粹德国时期受到全面封杀，大部分现 代主义设计的主要人物都在30 年代末年移民美国。
中外设计史PPT课件
世界现代设计的发展历程
现代ห้องสมุดไป่ตู้计的开端
工艺美术运动（1860－1880） 新艺术运动（1880－1910左右，承
上启下） 装饰艺术运动（装饰运动在20世纪
初的最后尝试）
现代设计运动
德国工业联盟（1907－1914） 包豪斯设计学校（1919－1933） 俄国构成主义（1917－1925左右） 荷兰风格派（1918－1928）
.19
▪
▪ 1▪914年，德国工业联盟在科
隆举办工业艺术与建筑展览
会
▪ 穆特修斯PK凡·德·威尔德
▪ 双方的焦点是设计的标准化 概念问题。
.20
标，在欧洲大陆率先接受了从手工业生产到机械化大生产的社会转型这一现实。
他们举办展览，召开年会，探讨适合机械化生产的新形式，提出了标准化、大批 量生产的现代生产方式，并开展了与此相适应的设计活动。摆脱了工业革命后“
工艺美术运动”和“新艺术运动”对手工艺生产方式和装饰美的怀旧，成为真正
意义上的现代设计活动。
.18
在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
.17
德国工业联盟
▪
1907年，德国慕尼黑成立了德国工业联盟又称德意志制造同盟（DWB)。它是
由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟
萃了当时德国几乎所有的著名设计师。如享利·凡·德·威尔德、彼得·贝伦斯
现代ห้องสมุดไป่ตู้计的开端
工艺美术运动（1860－1880） 新艺术运动（1880－1910左右，承
上启下） 装饰艺术运动（装饰运动在20世纪
初的最后尝试）
现代设计运动
德国工业联盟（1907－1914） 包豪斯设计学校（1919－1933） 俄国构成主义（1917－1925左右） 荷兰风格派（1918－1928）
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▪
▪ 1▪914年，德国工业联盟在科
隆举办工业艺术与建筑展览
会
▪ 穆特修斯PK凡·德·威尔德
▪ 双方的焦点是设计的标准化 概念问题。
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标，在欧洲大陆率先接受了从手工业生产到机械化大生产的社会转型这一现实。
他们举办展览，召开年会，探讨适合机械化生产的新形式，提出了标准化、大批 量生产的现代生产方式，并开展了与此相适应的设计活动。摆脱了工业革命后“
工艺美术运动”和“新艺术运动”对手工艺生产方式和装饰美的怀旧，成为真正
意义上的现代设计活动。
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在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
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德国工业联盟
▪
1907年，德国慕尼黑成立了德国工业联盟又称德意志制造同盟（DWB)。它是
由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟
萃了当时德国几乎所有的著名设计师。如享利·凡·德·威尔德、彼得·贝伦斯
《世界设计发展史》课件
详细描述
古希腊的工艺品设计，如陶器和金属制品等， 都与日常生活紧密相关，体现了古希腊人文主 义精神和生活的丰富多彩。
古代中国设计
总结词
意境、自然
详细描述
古代中国设计以其独特的意境和与自然相融合的风格而闻 名，如园林、建筑和书画等，展现了中华文明的深厚底蕴 和独特魅力。
总结词
文化、传承
详细描述
古代中国的设计深受传统文化影响，如儒家思想、道家思 想和佛教文化等，传承千年，具有不可替代的文化价值。古代希腊设计来自总结词和谐、完美
01
总结词
理性、科学
03
总结词
人文、生活
05
02
详细描述
古希腊设计以其和谐、完美的艺术风格而著 称，如帕特农神庙和雕塑等，展现了古希腊 文明的卓越和独特。
06
04
详细描述
古希腊的设计思想强调理性与科学， 对比例、对称和几何原理的运用达到 了极致，对后世设计产生了深远影响 。
拜占庭设计特点
拜占庭设计注重细节，采用复杂的图 案和纹样，如植物、动物和抽象的几 何图形，以表达对宗教的敬畏和崇拜 。
罗马式设计
罗马式设计风格
罗马式设计风格以其坚固、厚重 和敦实的特点而著称，强调对自 然和现实的表现，以及对结构和
空间的强调。
罗马式设计特点
罗马式设计采用简单的几何形状和 线条，注重对材料的选择和加工， 以实现结构的稳定性和耐久性。
后现代主义设计
总结词
反对现代主义设计的冷漠和缺乏人性，强调装饰、历 史和文化价值。
详细描述
后现代主义设计是20世纪60年代末到80年代的一种设 计风格，反对现代主义设计的冷漠和缺乏人性，强调 装饰、历史和文化价值。这种设计风格融合了多种不 同的风格和元素，包括波普艺术、复古风格和地域文 化等。后现代主义设计的代表人物包括英国的史密森 夫妇和西班牙的安东尼·高迪等。
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米斯·范德洛在纽约设计的 西格莱姆大厦，意大 利设计师吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国 际主义风格的建筑典范。
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3
西 格 莱 姆 大 厦
·
米 斯 范 德 洛
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4
米拉之家 巴塞罗那
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5
落水山庄 宾夕法尼亚州
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6
克 莱 斯 勒 大 厦
纽 约
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7
帝 国 大 厦
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1
概念
• 第二次世界大战结束后，平面设计经历 了一段时间不长的停滞。到20世纪50年 代期间，一种崭新的平面设计风格终于 在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士 平面设计风格”。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世 界，成为二战后影响最大、国际最流行 的设计风格，因此又被称为“国际主义 平面设计风格”（The International Typographic Style）。 即国际主义风格。
纽 约
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8
范斯沃斯住宅 伊利诺伊州
PPT课件
9
一、国际主义设计运动的背景
• 第二次世界大 战结束，现代 主义设计运动 的发展。
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10
二、现代主义设计和国际主义设计
的比较
•
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际
主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结
果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即
社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义
和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性
形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少
则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众
化的手段，则成为了形式追求的中心。原本的目的
性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，
这是国际主义的核心。虽然现代主义的面貌外部没有发生变化。但是本质已经完全不同了：它从一
种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社
会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、
代表某种霸权形式的风格。
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三、对于国际主义风格的评价
• 对于国际主义风格的这种发展结果，评论 界争论很大，一部分人认为这是现代主义 设计发展的新高度，是形式发展的必然趋 势；另一部分人则认为，这是现代主义的 倒退，违背了功能第一的基本原则，用功 能主义的形式包裹的非功能主义，形式主 义内容的伎俩。但客观的说，国际主义设 计风格在一定时期内实实在在的征服了世 界，成为战后世界设计的主导风格。
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2
• 国际主义设计运动
第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经 过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。到20 世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界 各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯·范德洛在 早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端 的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些 功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃 幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶 段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了， 而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主 义的核心。
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13
国际主义建筑风格的回应
• 在平面设计上，出现了与建筑上国际义设计相 呼应的瑞士国际主义平面设计，以简单明快的 版面编排和无饰线体字体中心，形成高度功能 化、非人性化、理性化的平面设计方式，影响 世界各国；在产品设计上，也出现了德国乌尔 姆设计学院和布劳恩恩公司的体系，形成高度 功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设 计风格，影响欧美和日本等国家的产品设计风 格。总而言之，国际主义设计在第二次世界大 战结束后的60、70年代达到发展的顶峰，无论 是工业产品设计、建筑设计、室内设计还足平 面设计，现代主义风格都成为设计的典型特征。
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新一代的平面 设计家采用一 种直接了当的 新无饰线体， 达到高度的、 毫无掩饰的视 觉传达目的。
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18
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室 内 设 计
19
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鞋子
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21
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建 筑
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钢筋混凝土预 制件结构和玻 璃幕墙结构得 到非常协调的 混合，成为国 际主义建筑的
标准面貌。
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现代主义设计和现代主义艺术
• 现代主义设计和现代主义艺术有互相影 响之处，但是，它们从特征上是两个不 同的内容。艺术上的现代主义包含了各 种各样的运动，比如立体主义、达达主 义、超现实主义、表现主义、象征主义 等等，而现代主义设计则就是现代主义 设计，从意识形态上看，则已经面目全 非，民主色彩、社会主义色彩、乌托邦 色彩已经荡然无存，单单剩下一个减少 主义、“少则多”的形式躯壳。