楷书《千字文》鉴赏
智永千字文书法赏析
智永千字文书法赏析智永，中国历史上著名的书法家，他的书法艺术成就极高，被誉为“书圣”。
他的代表作《千字文》更是被誉为“天下第一行书”，是中国书法艺术的瑰宝。
本文将对智永的《千字文》进行深入的赏析，从笔法、结构、章法等方面阐述其独特的艺术魅力。
一、笔法智永的笔法独特，其用笔轻盈而自然，如行云流水，充满节奏感。
他的线条流畅而富有弹性，既有力度又不失柔和。
在书写过程中，智永善于运用笔锋的变化，时而中锋运笔，时而侧锋出奇，使得每一个字都充满了动态感。
同时，智永在书写过程中注重笔画的提按、粗细、快慢等变化，使得整篇作品在章法上既和谐统一又富有变化。
二、结构智永的书法结构严谨而不失灵活，他的字形多呈方形或长方形，但又不拘泥于固定的形态。
在书写过程中，智永注重字内空间与字外空间的呼应关系，使得每一个字都显得饱满而富有张力。
同时，智永在结构上注重对称与平衡，使得整篇作品在视觉上给人以美感。
三、章法智永的章法布局合理而自然，他的字间距、行间距都恰到好处，使得整篇作品既不显得过于拥挤也不显得过于稀疏。
在整体章法的把握上，智永注重气息的流动和连贯性，使得每一个字都与整体相得益彰，从而形成了一种和谐统一的美感。
四、意境智永的书法作品不仅在形式上独具魅力，更在意境上有着深远的影响。
他的《千字文》以自然万物为载体，抒发了对生命、宇宙、自然的感悟和思考。
整篇作品情感饱满、内涵丰富，展现出了智永深邃的思想境界和高尚的艺术追求。
智永的《千字文》是一部集大成的书法作品，它不仅在笔法、结构、章法等方面有着卓越的表现，更在意境上有着深远的影响。
通过对智永《千字文》的赏析，我们可以更好地理解中国书法艺术的魅力和内涵，从而更好地欣赏和传承这一优秀的文化遗产。
《智永楷书千字文》字字析（收藏）
《智永楷书千字文》字字析（收藏）智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。
董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意趣”。
智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳版本。
下面，精讲智永楷书《千字文》②：（律吕）调阳，云腾致雨，露结为霜1调单字精讲✎“调”字左右结构，两者的形态上有较大区别，左边“言”部的外形不规则，右边周部的外形较整。
第一笔，点的形态值得关注，先斜切入笔，向右行笔，形成一个小短横，交代清楚之后再向左出笔。
临习要点✎2阳单字精讲✎“阳”字右下角一组斜线非常漂亮，使得整个字具有动感，神采飞扬。
三撇与勾画收笔处的虚连线是一条直线，排成一组，干净不乱。
临习要点✎3云单字精讲✎“云”字的形态值得关注，整个字略向右上角倾斜，这是智永楷书造型上的一个特征。
中宫紧收，非常凝聚。
第一笔，短横是一个完整的入笔动作，由轻入重，似点的形态。
最下方的折需要交代清楚，不可含糊。
临习要点✎4腾单字精讲✎“腾”字左右结构，左小右大。
第一笔“S”形入笔，这种方法在《兰亭序》中出现过，至褚遂良最为明显，其实这是一个空中入笔调锋的动作保留在了纸面上。
机械地临摹比不上细致的观察与思考，带着问题临帖才有意思。
临习要点✎5致单字精讲✎“致”字左下方横与提出现了行书连带的运笔状态。
智永的楷书运笔较快，有很强的书写性，这与碑刻中的颜体或柳体不同。
颜柳的优点在于结构严谨，线条装饰化强。
智永的优点在于运笔灵活，书写性强。
临习要点✎6雨单字精讲✎结构的严谨与运笔的流畅性可以说是一对矛盾。
这个字的结构我并不认为最好，智永在快速书写的时候更加关注的是线条的流畅性与点画的精致，不可能过于关注结构的严谨。
但这丝毫不影响智永的水平，因为不关注并不代表没有这个能力。
整篇作品中透露出的造型方式已经足够证明智永是造型大师。
临习要点✎7露单字精讲✎“露”字是提笔的典型代表，整个字笔画繁密，故线条舒展劲瘦。
郭尚先书法小楷千字文
郭尚先书法小楷千字文一、郭尚先简介郭尚先，字尚先，号早泥，明代晚期的书法家，擅长小楷。
他在书法艺术上有独特的见解和卓越的造诣，对后世书法影响深远。
尤其以他所撰写的《小楷千字文》闻名于世。
二、小楷千字文简介《小楷千字文》是郭尚先先生的代表作之一，也是中国数千年来流传最广的千字文之一。
该作以楷书形式写就、一千个字，镌刻了中国古代文化的精髓。
2.1 创作背景郭尚先在明代末年，笔墨之风正盛。
为了弘扬优秀的小楷书法艺术，他决定创作一部篇幅较长的楷书作品。
并以千个字的形式，将中国古代文化的千般风貌完美地展现出来。
2.2 内容特点《小楷千字文》内容涵盖了历史、文学、哲学、宗教等多个领域。
每个字都经过精心选择，在文意、结构、字形等方面都具有独特的特点。
整篇作品始终保持着平稳流畅的节奏，给人以沉稳、庄重的感受。
三、《小楷千字文》的艺术价值《小楷千字文》作为郭尚先的代表作，具有极高的艺术价值和文化价值。
3.1 书法技艺的突破郭尚先在《小楷千字文》的创作中，突破了传统楷书的束缚，注入了更加自由流畅的元素。
通过独特的用笔技法，使得每一个字的笔画浑然一体，同时兼具有韵律感和变化感。
3.2 内容的丰富多彩《小楷千字文》以千个字将中国古代文化的丰富内涵展现出来，包括历史、文学、哲学、宗教等各个领域的内容。
这些内容的涵盖之广、深度之深，使得该作品成为了一部具有极高知识价值的艺术品。
3.3 美学价值的体现郭尚先在《小楷千字文》的创作中，充分展现了小楷书法的美学价值。
他以笔墨间的运用，点、线、韵的变化等手法，营造出了一种端庄、精妙、和谐的美感。
每个字形都富有艺术性，兼具了书法艺术的审美与观赏价值。
四、学习《小楷千字文》的意义学习《小楷千字文》对于书法爱好者和艺术爱好者来说，具有重要的意义。
4.1 继承古人经典《小楷千字文》是中国书法史上的经典之作，学习它有助于我们继承发扬古人的优秀传统。
通过学习《小楷千字文》，我们可以更好地理解古人的智慧和态度，丰富自己的艺术修养。
智永楷书《千字文》精讲，十字口诀！
6宙单字精讲 “宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。这两个字的对比关系提示我们，临帖时 不仅要观察文字本身，还要注意字与字之间的关系，或同或异，或相似或对比。这一点对于之
应尽可能多地去了解每一本字帖所处的时代当时的书风用笔用纸作者的取法等书写的背景作品书写年代及作者书写时的年龄心境等相关的评论等方面的资料以便于我们较好地理解原帖走近原帖达到事半功倍的临写效果
智永楷书《千字文》精讲，十字口诀！
智永楷书《千字文》精讲，十字口诀！智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。 董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意 趣”。智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳 版本。 下面，连载陈维导师精讲智永楷书《千字文》。一看到开头这10个字，不少人都懵了，这个… 怎么写？
2、对笔、纸、墨的选择
此帖真书介于中楷与小楷之间，可视为小楷。小楷在结字上要“舒展开疏，间可跑马”，因此对临 写者指、腕的要求甚高，执笔要紧，运腕要活。总体而言，临习真、草二体，可如虞世南《笔 髓论》中言：“真一（距笔头一寸）、行二、草三，指实掌虚。”
小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行，所以动物要爽洁、清劲、准确，宜用弹性较强 的纯狼毫书写。在用纸上，由于所临字较小，线条纤细，点画间留白较少，因此不宜在渗化严 重的生宣上书写。平日临帖可用毛边纸，创作可选用七成熟的宣纸，如色宣、仿古宣、瓦当宣 等。在用墨上，同样应防止渗化，切忌为追求墨色变化而兑水书写。
欧阳询楷书《千字文》（高清）
欧阳询楷书《千字文》（高清）欧阳询《行书千字文》并跋文，辽宁省博物馆藏。
欧阳询书《千字文》，见于著录的共有三本：一为蔡襄题识过的《草书千字文》，一为南宋初期扬无咎藏的《楷书千字文》，一为现存的这本千字文。
帖后仅存王诜跋：“东坡云，欧阳率更书非托于偏险，无所措其奇。
其末流遂至李国主辈五降之后，不容弹矣。
仆非唯爱此评，又爱其笔札瑰伟，遂白主人而取之。
主人自有好事之病，怜我病更甚，故取之而不拒之也。
晋卿书。
”此本无论从哪方面来看，与欧字所具备的特征都是极为相近的。
其中“书”字误书为“画”，而李渊的“渊”字缺笔以避讳。
据陈垣《史讳举例》考证，唐碑之中避讳缺笔的，最早见之于高宗乾封元年赠《泰师孔宣碑》。
杨仁恺断定此帖为欧阳询早年所书，那就更没有必要避“渊”字讳。
徐邦达《古书画过眼要录》在提到本帖时，曾指出，黄伯思《东观徐论》卷上论虞书千字文时说过：“世有欧（阳）率更行书《千文》一卷，乃是集其字为之者。
”所述不知是否此卷。
欧阳询（557-641），汉族，字信本，公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。
欧阳询聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。
据说有一次欧阳洵骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。
他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。
褚遂良小楷《千字文》欣赏
褚遂良小楷《千字文》欣赏褚遂良《小楷千字文》垂裕阁法帖【1】垂裕阁法帖；褚遂良书《千字文》敕员外散骑侍郎周兴嗣次韵；天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出崐岗。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，【2】有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在树，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，夙兴温凊。
似兰斯【3】馨，如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
外受傅训，入奉母仪。
诸姑伯叔，犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
交友投分，切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
都邑华夏，东西二京。
背芒面洛，浮渭据泾。
宫殿盘郁，楼观飞惊。
图写禽兽，画彩仙灵。
丙舍【4】傍启，甲帐对楹。
肆筵设席，鼓瑟吹笙。
升阶纳陛，弁转疑星。
右通广内，左达承明。
既集坟典，亦聚群英。
杜稿钟隶，漆书壁经。
府罗将相，路侠槐卿。
户封八县，家给千兵。
高冠陪辇，驱毂振缨。
世禄侈富，车驾肥轻。
策功茂实，勒碑刻铭。
磻溪伊尹，佐时阿衡。
奄宅曲阜，微旦孰营。
桓公匡合，济弱扶倾。
绮回汉惠，说感武丁。
俊义密勿，多士实宁。
晋楚更霸，赵魏困横。
假途灭虢，践土会盟。
何遵约法，韩弊烦刑。
起翦颇牧，用军最精。
颜真卿《千字文》作品赏析
颜真卿《千字文》作品赏析颜真卿是中国唐朝时期的一位著名书法家，他的书法风格独特，笔法丰富，结体端庄，用墨饱满，情感表达深刻，是文化传承的重要载体。
他的书法作品《千字文》更是脍炙人口，被誉为“天下第一楷书”。
本文将从笔法、结体、用墨、情感表达和文化传承五个方面对颜真卿《千字文》进行赏析。
一、笔法丰富颜真卿的笔法丰富多变，起笔、行笔和收笔都极具变化。
他的书法作品中，每一个字都有独特的运笔方式，充满了自然与和谐。
在《千字文》中，他运用了多种笔法，如中锋、侧锋、藏锋等，使得作品中的每一个字都充满了生命力。
二、结体端庄颜真卿的书法结体端庄稳重，字形方正，线条粗细适中。
他的字形结构严谨，每一笔、每一画都恰到好处，给人以强烈的视觉冲击力。
在《千字文》中，他将每一个字都写得端庄稳重，透露出一种庄重肃穆的气氛。
三、用墨饱满颜真卿的用墨饱满有致，浓淡相间，枯湿兼具。
他的书法作品中，墨色的运用非常灵活，有时浓如泰山，有时淡如流水。
在《千字文》中，他用墨饱满，使得每一个字都显得生动有力，更加突显出作品的质感。
四、情感表达颜真卿的书法作品情感表达深刻，充满了对生命与自然的敬畏之情。
他的书法作品中透露出一种深沉的情感，让人感受到他对生命的尊重和对自然的敬畏。
在《千字文》中，他将这种情感表达得淋漓尽致，每一个字都仿佛在诉说着一种深刻的哲理。
五、文化传承颜真卿的书法作品是中华文化传承的重要载体。
他的作品不仅在笔法、结体、用墨和情感表达等方面达到了极高的水平，更重要的是传承了中华文化的精髓。
在《千字文》中，他通过对文字的书写和诠释，传递了丰富的文化信息和文化精神，对于后人了解和传承中华文化具有重要意义。
总之，颜真卿的《千字文》是一部极具艺术价值的书法作品，他的笔法丰富、结体端庄、用墨饱满、情感表达深刻和文化传承重要等方面都展现出了他卓越的书法造诣和深厚的文化底蕴。
这部作品不仅是中国书法艺术的瑰宝，更是全人类共同的文化遗产。
智永楷书千字文解析
避就原則字例
❖ 「鳩」的左半部九如單獨寫 時，右彎鉤應向右長伸出去， 為配合右半部的鳥而委屈避 讓。
❖ 鳥部四點稍向左伸展呼應。
肆、結體要領－覆載原則
❖ 覆是覆蓋 載是承載 ❖ 凡是上下兩部分構成的字，要先預想上
下形體的大小寬扁。 ❖ 目的在於顧慮重心穩定。
覆載原則字例
❖ 覆例字 ❖ 「官」字上部宜稍大如同戴帽般
脈絡原則字例
❖ 「清」字左邊散水點的第一點收筆須向第二 點起筆處呼應，第二點須向第三點起筆處收 去，第三點稍偏內出鋒，收筆方向，須向右 半邊「青」字第一橫畫的起筆收去。
均間原則字例
「具」字五個橫畫隔成四 個空間，大小要求均勻適 當。屬於比較規則的例字 容易掌握。
「安」字由不同的橫畫豎 畫撇畫形成的空間，較無 規則可循，屬於比較難掌 握的例子。空間大小要求 仍應均勻適當
肆、結體要領－避就原則
❖ 避是互相避讓 ❖ 就是互相依附 ❖ 點畫之間彼此互相揖讓不相觸犯 ❖ 忌過於疏離
壹、執筆要領
❖ 單鈎法、雙鈎法 ❖ 指實、掌虛、掌豎、腕平
（保持腕部靈活不能死貼桌面）
貳、筆鋒認識
逆鋒與回鋒 藏鋒與露鋒 中鋒、側鋒與偏鋒
運筆時，筆鋒與紙面幾呈垂直，筆間運行在筆劃中央， 稱為中鋒。
中鋒：渾厚沉勁，適用篆書及圓筆字。 側鋒：妍美飄逸，適用魏碑及方筆字。 偏鋒：虛浮不實，筆畫趨扁，被視為病筆 。
筆劃是否飽滿？從出腳到 末端的長短是否合適？
上口平直 下口變化
捺腳清楚
參、基本點畫運筆要領－挑
❖ 挑的寫法
筆尖微向左上方藏鋒入筆。 折向右下頓筆。 向左下方輕擠，蓄勢待發。 向右上方行筆。 到筆劃末端自然出鋒收筆。 檢查：上口是否平直？挑
褚遂良 小楷《千字文》 高清版
褚遂良小楷《千字文》高清版褚遂良书法最为突出的特色为“空灵”。
像孙过庭《书谱》中要求的“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”，在褚遂良书法中，体现得最为彻底。
书法中楷书之有笔意的表现，当以褚遂良为最高。
【1】《千字文》敕员外散骑侍郎敕员外散骑侍郎周兴嗣次韵。
天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
【2】闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
【3】龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
【4】遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在树，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
【5】知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
【6】空谷传声，虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，夙兴温凊。
【7】似兰斯馨，如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
【8】存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
外受傅训，入奉母仪。
诸姑伯叔，犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
【9】交友投分，切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
【10】都邑华夏，东西二京。
背邙面洛，浮渭据泾。
宫殿盘楼，观飞惊{？}。
{+图写禽兽，画彩仙灵。
}丙舍旁启，甲帐对楹。
肆筵设席，鼓瑟吹笙。
升阶纳陛，弁转疑星。
右通广内，左达承明。
【11】既集坟典，亦聚群英。
杜稿钟隶，漆书壁经。
府罗将相，路侠槐卿。
户封八县，家给千兵。
高冠陪辇，驱毂振缨。
高云塍小楷千字文欣赏
高云塍小楷千字文欣赏高云塍小楷《千字文》欣赏天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩壹体，率宾归王。
鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发四大，五常恒定。
戴假负屦，穿褐躬耕。
天下熙熙，皇亲万岁。
九州禹唐，各领风骚。
诗赋圣贤，礼乐增庆。
州考无疆，功业昭彰。
开基礼乐，陈化钟繁。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
礼仪廉恥，所以轨犷。
中正笃实，所以条强。
政本清白，所以能长。
战胜攻取，所以保良。
尺璧非宝，寸阴是竞。
持势揽权，最要精粹。
云际之望，水陆之宽。
地势海盘，钟灵毓秀。
建章立法，主宰方休。
孟盈堂文，圣贤仁人。
书听律之，讽躁词伦。
读书破万卷，下笔如有神。
金枝玉叶，擢茅获离尘。
财神钟韵，俨如九泉。
衣冠冢墓，迢递廿千。
贤哉积思若渊，难以测尽颜。
要知曲则全，通达自研。
笔缀博古，课名源直。
文质彬彬，气定神闲。
珪璋万称，天人共盛。
附辞曼衍，风雅连籁。
铅刀素彩，墨弯丰净。
青气满阙，白倩红藻。
君子之品，典雅绝伦。
高逸云塍，尚德修文。
千字之文，韵律婉存。
琴瑟温谐，笙簧鸣陈。
听之甘悦，读者豪赞。
宋徽宗《楷书千字文》赏析
《楷书千字文卷》赏析
刘建轩/文
《楷书千字文卷》是宋徽宗二十三岁时书写赐给童贯之作，以“瘦金体”楷书写成，虽为早年所书但其风貌已基本形成，已然显示出超凡脱俗的艺术才华。
“瘦金体”又称“瘦筋体”，为赵佶独创的楷书字体，其特点是体势瘦直挺拓，用笔劲挺点画多以提按为之而少使转；横竖皆以露锋起笔、以点顿收笔，撇捺舒展开张，竖钩细长，笔画映带多以游丝相连。
赵佶楷书风格极具个性奔放爽利，他早年学薛稷、褚遂良两家，结体笔势得褚遂良之舒展秀雅，用笔瘦挺则得于薛稷，不同的是他将二者的特征更加强化，变化形成自己的独特风格。
此卷千字文因是徽宗早岁所作，用笔较之成熟时期书作更为收敛，点画风貌学习褚遂良的痕迹十分明显，有些字的写法几乎与《雁塔圣教序》无异。
因此，本卷楷书千字文是研究宋徽宗书法嬗变重要的研究范本，其后诸多变化都可以从中找到来处。
此外赵佶常将“瘦金书”题于画上，与其院体风格绘画相得益彰，所以常被后世工笔画家所取法，近代国画大家于非闇即是一例。
南朝智永楷书《千字文》评价
南朝智永楷书《千字文》评价
南朝智永楷书《千字文》是中国古代的一部经典书籍，被广泛认为是楷书的典范之作。
该书以唐朝文学家周兴嗣所写的《千字文》为基础，由南朝智永所刻制的楷书作品。
这部《千字文》楷书以其清晰工整、线条流畅、筆势挺拔而闻名。
智永将楷书的线条刻画得极为细腻而严谨，每一笔都显示出高度的技巧和功力。
整体呈现出端庄、正直的气韵，展现了楷书的典雅之美。
此外，《千字文》楷书也注重了美学上的意境表达。
智永运用了变化丰富的字体形态，使每个字的形象更加生动，形成了一种和谐而饱满的视觉效果。
同时，他将每个字的大小、粗细等特点掌握得恰到好处，增加了整体的艺术感和美感。
智永的《千字文》楷书虽然与周兴嗣原作相比，有更多的创造性的改变和提升，但仍然保持了原作的经典和独特之处。
他将经典文字与艺术表达相结合，使这部楷书作品更加深入人心。
总的来说，南朝智永楷书《千字文》是一部令人叹为观止的艺术之作。
它的清晰、整齐和美感使它成为楷书刻制的典范之一。
这部作品不仅展示了智永的高超技艺，也体现了古代楷书的魅力和价值。
智永《楷书千字文》一定要收藏好！
智永禅师一直活了将近百岁才去世。临去世的时候，将《兰亭集序》墨迹传给了弟子辩 才。辩才俗姓袁，是梁朝司空袁昂的玄孙，博学多才，琴棋书画无不妙绝。得到《兰亭集序》 后，十分珍视，密不示人，在自己居住的房间房梁上掏了一个暗龛，用来贮藏《兰亭集序》， 对《兰亭集序》的宝重比之智永有过之而无不及。
唐代初年，英明睿智的唐太宗十分崇拜南朝士族文化，尤其喜爱王羲之的书法。他诏令天 下，几乎访摹网罗了所有王羲之的传世墨迹，只有《兰亭集序》没有得到。不久，唐太宗得知 《兰亭集序》墨迹可能藏在辩才处，就下诏让辩才将《兰亭集序》贡献出来。可辩才坚称没 有，并说自己年轻时在侍候先师智永的时候确实见过《兰亭集序》，但经过几十年的战乱，早 已不知去向。唐太宗不能强拿只能智取，于是，便有了一个极富戏剧色彩的“萧翼赚《兰亭》”的 故事。
王羲之谢世后，《兰亭集序》的流向就成了一个谜。王羲之有七子一女，究竟谁承担了保 管传承的重任？历史一下变得模糊不清，直到七世孙智永和尚这里，《兰亭集序》传承的链条 才连接起来。
据唐张彦远《法书要录》所收录唐人何延之《兰亭记》的记载，《兰亭集序》自写成之 后，王羲之自己十分宝爱，决意将其传之子孙。王羲之的第七代孙智永，和侄子王孝宾（法号 慧欣）一起出家，继承了王羲之的衣钵，精勤书法，常居永欣寺阁上临写《兰亭集序》，前后 凡30年。毛笔笔头用坏就扔进大簏中，每个大簏的容量都在一石以上，居然装满了整整五大 簏！智永曾书写真草二体《千字文》八百多本，分施于浙东地区的各个寺院，今天尚有墨迹原 本传世。二人刚刚落发为僧时，都住于会稽的嘉祥寺，嘉祥寺据说就是当年王羲之的旧宅。后 来，为了方便给王羲之扫墓，就移居到了永欣寺，并将王羲之的坟墓迁移到了山阴县西31里的 兰渚山下。崇信佛教的梁武帝萧衍因为智永、慧欣叔侄二人都落发为僧，就根据两人法号榜其 寺为永欣寺。据何延之的记载，直到唐代，当年智永临书的阁楼还存在。
南朝智永楷书千字文的特点
南朝智永楷书千字文的特点
南朝智永楷书千字文是中国书法中著名的一幅楷书作品,具有以下特点:
1. 结构严谨:智永楷书千字文的字形结构非常严谨,笔画规范、整齐,笔画的粗细、曲直、长度等方面都很适度,整个字形看起来非常规整。
2. 用笔圆润:智永楷书的用笔以圆润为主,笔画流畅、柔美,极富质感。
他的用笔以王羲之楷书的风格为基础,但不同于王羲之的妍美,更显得温和、自然。
3. 笔画优美:智永楷书千字文的笔画非常优美,尤其是在字形的转折处,他的笔画流畅自然,富有变化,非常生动。
4. 风格独特:智永楷书千字文的风格独特,不仅继承了王羲之楷书的优点,还融入了自己的风格特点,整个作品显得既端庄规整,又富有个性。
南朝智永楷书千字文是一幅非常优美的楷书作品,不仅结构严谨、用笔圆润,笔画优美,而且风格独特,富有个性。
它是中国书法中的经典之一,被广泛传承和欣赏。
楷书《千字文》鉴赏
楷书《千字文》鉴赏(总4页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--赵孟頫楷书千字文赏析写一手好字，无论升学就业，还是其他，都能为自己加分。
对于初学者来说，想要打好坚实的基础，最快捷的方法莫过于模仿书法大家。
今天，我便推荐给书法爱好者们——赵孟頫楷书千字文。
《赵孟頫楷书千字文》，是一本书的名字，齐鲁书社出版，收集的就是赵孟頫的《千字文》，里面不仅有楷书的形式，也有行书的形式。
后来，作者为了弥补不足，又对此书进行了扩充，加上了楷书大家颜真卿，柳公权和欧阳询的墨宝字帖。
《赵孟頫楷书千字文》这本书汇聚了楷书四大家，四种不同风格的楷书《千字文》，填补了图书出版在这一块的不足，给了读者一种视觉享受。
能够同时欣赏楷书四大家的作品，对于喜爱书法的读者来说，是非常的幸福的。
《千字文》是中国珍贵的古典文化，是在梁武帝时期，采集王羲之的1000个字，由侍郎周兴嗣编写而成，全文都是四字一句，读起来韵味十足，朗朗上口，非常的便于记忆，是古代着名的儿童启蒙读物。
赵孟頫的楷书是其最擅长的书法字体，他是古代的“楷书四大家之一”。
赵孟頫的《千字文》有两个版本，分别是行书版和楷书版，所以说《千字文》是赵孟頫书法的代表之作，其楷书的版本也是其中的名作。
赵孟頫曾经提出书法要注重笔法和字形，意思就是说书法要注重笔法的应用，然后也要注重字形的构造。
赵孟頫楷书千字文，有着鲜明的个人特色，他的楷书字体不但外在非常的圆润秀美，内在也是非常的注重文字的内涵的塑造，韵味十足。
另外，赵孟頫的楷书，也是非常的适合初学者来进行学习的，因为他的楷书非常的注重书法的基础构造，能够为初学者打好坚实的基础。
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智永楷书千字文笔法解析
智永楷书千字文笔法解析
智永楷书是楷书的一种，具有笔画骨力强、结构严谨、规矩方正的特点。
而《千字文》是中国古代经典文献之一，其内容深刻，语言简练，被誉为“千古文章”。
在智永楷书中，如何运用笔法表现《千字文》的文义和情感呢？以下是一些重要的笔法解析：
一、平直稳重的“横”
智永楷书中的“横”字，须平直稳重，形态端正，力度均匀。
在《千字文》中，“天地玄黄，宇宙洪荒”二句中的“玄”、“洪”和“荒”三字的“横”应笔画长短均衡，不宜过分横长或横短，以表达出天地混沌、万物显现的气象。
二、刚劲有力的“竖”
智永楷书中的“竖”字，须刚劲有力，形态挺拔，笔画匀称。
在《千字文》中，“天行健，君子以自强不息”一句中的“行”字，应用力均匀、筋骨清晰，以表现出人生要坚毅不拔、不断奋斗的精神。
三、豁达大气的“撇”
智永楷书中的“撇”字，须豁达大气，形态开阔，笔画横直有力。
在《千字文》中，“翩翩风飞，舞彩于云间”一句中，“飞”字的“撇”应向上挥洒，以表现出风儿翩跹、万物欢腾的景象。
四、灵动轻盈的“点”
智永楷书中的“点”字，须灵动轻盈，形态圆润，笔画轻巧。
在《千字文》中，“百川东到，忘形于滴水之中”一句中，“滴”字的“点”
应圆润流畅，以表现出水流自然、自由的特质。
总之，智永楷书在书写《千字文》时，应注重表现出文义和情感，通过笔法的灵活变化，达到表现自然、流畅、美观的效果。
日本著名书法家辻本史邑楷书《千字文》
日本著名书法家辻本史邑楷书《千字文》
日本著名书法家辻本史邑楷书欣赏《千字文》，部分书法图片25页。
辻本史邑（1895-1957）。
名勝巳、字士礼。
号史邑、別号寧楽庵主人、江村。
吉田熊吉的二子、继承了辻本家。
幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。
3年後、文検（文部省教員検定試験）習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。
向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、任日展参事、日本書道連盟関西総支部長、日本書芸院会長。
昭和28年获得日本芸術院大奖。
一篇帮你总结智永《千字文》的笔画、偏旁以及结构
一篇帮你总结智永《千字文》的笔画、偏旁以及结构对于智永这个名字，大家可能并不熟悉，但是大名鼎鼎的王羲之应该都有所耳闻。
智永其实是东晋书法家王羲之的第七世孙。
智永本姓王，名法极，法名智永，是山阴永欣寺的僧人。
继承师法，精勤书艺，相传曾手写《真草千字文》八百余本，分送浙东诸寺庙。
虞世南得其传授，影响初唐学书。
今天我们就来分析智永楷书《千字文》的笔画偏旁以及间架结构。
一、笔画篇1、横画（1）短横：短横出锋而笔势流动（2）长横：长横笔势或由粗到细滑动或由细到粗滑动，尖起圆收，左轻右重，回锋收笔。
（3）上钩横：笔画宜细，左低右高，到尾处稍停，顺势出锋，尾部钩尖不宜太长。
（4）下钩横：起笔取平势，行笔边按边提，收尾要果断。
2、竖画（1）短竖：短竖饱满，起笔角度丰富多变。
（2）悬针竖：顺势起笔，用力均匀往下行，慢慢出锋，出锋速度不能太快，笔锋不能往下拖，要留得住笔，尾部锋尖不宜过长或过尖。
（3）垂露竖：向下落笔，中锋匀速下行，笔画要挺拔，回锋收笔，尾部不能过圆或过大。
（4）左弧竖：向右下按笔，调整笔锋向下行，回锋收笔，笔画厚重有弹性，切忌过弯。
（5）右弧竖：顺势起笔，稍带曲势向下行，回锋收笔，笔画基本竖直，笔势略带弧度。
3、撇画（1）短撇：短撇逆势摩擦，形短厚重。
（2）斜撇：向右下按笔，由重到轻向左下撇出，笔画呈斜势，粗重有力，切忌弯曲软弱。
（3）竖撇：起笔取直势，约在笔画的二分之一处再慢慢向左下撇出，切忌笔画过斜。
（4）兰叶撇：兰叶撇长而优雅，起笔要轻，中间略呈弧形，提笔出锋，出锋不能过尖。
（5）带钩撇：顺势起笔，向下行，折笔出钩，用笔要有利，出钩要果断，钩不宜过大。
4、捺画（1）平捺：藏锋起笔，往右下行笔，约笔画的三分之二处平平出锋，多用于走之底，笔形较平，但有一波三折之势，捺脚较平且长。
（2）斜捺：顺势起笔，由轻到重向右下按笔，稍停后捺出，笔画有一波三折之势，尾部不能上翘或下垂。
（3）反捺：顺势落笔向右下行笔，折笔出锋，反捺多用于有相同捺画的变化，所以多在字的中间部位，收尾时出钩不能太长。
集柳公权楷书《千字文》(2016原创纯正柳体原帖集字)
集柳公权楷书千字文集柳公权楷书《千字文》（缺字版）本“字帖”集书法史上称四大楷书的唐朝柳公权书《玄秘塔碑》和《神策军碑》字来书法表现古代教育启蒙和书法皆常见的《千字文》，供广大习书者（尤其是喜欢柳体的楷书爱好者和临习者）临摹学习和参考。
本帖为尊重柳体书法起见，采取缺字方式集字。
即《千字文》中文字能从柳公权《玄秘塔碑》和《神策军碑》中找到的，则收集，否则置以空缺。
其中，黑色背景的字采自《玄秘塔碑》，白色背景的字采自《神策军碑》。
目前只收集到从“天地玄黄”到“忠则尽命”。
编者将继续编集。
（编者曾长期临习柳体，旁兼行草各派各家。
欢迎志同道合者通过twangwl@ 联系交流。
孙过庭《书谱》认为书法可“功定礼乐，妙拟神仙”。
果真其乎？！）王集于丙申春日2016年2月于羊城1本页释文：天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
2本页释文：云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
3本页释文：海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
4本页释文：吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
5本页释文：鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
6本页释文：女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
7本页释文：墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，虚堂习听。
8本页释文：祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
附录：千字文天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
智永楷书《千字文》单字讲练指导
智永楷书《千字文》单字讲练指导智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。
董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意趣”。
智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳版本。
天地玄黄，宇宙洪荒，日月1天单字精讲✎作为全篇第一个字，“天”字整体平稳，结构端庄，奠定了整篇平和温润的基调。
具体而言，在轮廓上呈三角形特征，第一横切笔快入，干脆利落，第二横略显平缓，细细品味可发现此中方圆之趣味。
撇捺左右舒张，分量接近，饱满而自信，临习时应细细体会。
临习要点✎地单字精讲✎左右结构，提按对比明显，左边“土”部按笔饱满厚重，第一横与第一竖基本连成一个块面，是整个字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左边凝成一团与“土”部合成此字的主体部分，竖弯钩舒展，留出较大的空间，疏密乃显。
临习要点✎玄单字精讲✎“玄”字是按笔的代表，整个字线条厚重，内部空间较小，第一笔要重重地按压，略作停顿，使之厚实凝重，交代清楚之后方可调锋向左出笔，之后利用惯性弹跳至横画的起笔，重切而入。
写的时候注意观察起收笔的具体形态。
临习要点✎黄单字精讲✎“黄”字上下结构，但是凝聚一体，主要得益于横式线条与竖式线条之间明确的经纬编织关系。
这种关系一方面使得整个字有很强的凝聚力，另外一方面也平均切割了文字内部的负空间。
临习要点✎宇单字精讲✎“宇”字第一点偏左，但是下方竖勾却偏右。
这种左右错位的结构处理方法是智永楷书常见的造型方式，它能够使得整体活泼而有趣味。
在具体的线条形态上，两个短横入笔的角度也不一样，学习的时候注意这些细节，不可概念化。
临习要点✎宙单字精讲✎“宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。
这两个字的对比关系提示我们，临帖时不仅要观察文字本身，还要注意字与字之间的关系，或同或异，或相似或对比。
这一点对于之后由临帖走向创作有极其重要的意义。
临习要点✎洪单字精讲✎“洪”字的字形也较扁，虽然是左右结构，但是两部分不是对比关系，而是团状的凝聚关系。
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赵孟頫楷书千字文赏析
写一手好字，无论升学就业，还是其他，都能为自己加分。
对于初学者来说，想要打好坚实的基础，最快捷的方法莫过于模仿书法大家。
今天，我便推荐给书法爱好者们——赵孟頫楷书千字文。
《赵孟頫楷书千字文》，是一本书的名字，齐鲁书社出版，收集的就是赵孟頫的《千字文》，里面不仅有楷书的形式，也有行书的形式。
后来，作者为了弥补不足，又对此书进行了扩充，加
上了楷书大家颜真卿，柳公权和欧阳询的墨宝字帖。
《赵孟頫楷书千字文》这本书汇聚了楷书四大家，四种不同风格的楷书《千字文》，填补了图书出版在这一块的不足，给了读者一种视觉享受。
能够同时欣赏楷书四大家的作品，对于喜爱书法的读者来说，是非常的幸福的。
《千字文》是中国珍贵的古典文化，是在梁武帝时期，采集王羲之的1000个字，由侍郎周兴嗣编写而成，全文都是四字一句，读起来韵味十足，朗朗上口，非常的便于记忆，是古代著名的儿童启蒙读物。
赵孟頫的楷书是其最擅长的书法字体，他是古代的“楷书四大家之一”。
赵孟頫的《千字文》有两个版本，分别是行书版和楷书版，所以说《千字文》是赵孟頫书法的代表之作，其楷书的版本也是其中的名作。
赵孟頫曾经提出书法要注重笔法和字形，意思就是说书法要注重笔法的应用，然后也要注重字形的构造。
赵孟頫楷书千字文，有着鲜明的个人特色，他的楷书字体不
但外在非常的圆润秀美，内在也是非常的注重文字的内涵的塑造，韵味十足。
另外，赵孟頫的楷书，也是非常的适合初学者来进行学习的，因为他的楷书非常的注重书法的基础构造，能够为初学者打好坚实的基础。
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