中外美术史之中国美术史课件秦 汉 美 术
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中国美术史第一讲PPT课件
笔
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
1
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
2
第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
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第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
2
第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
130997-中国美术史-课件-5 第一章 第五节
第一章 史前至先秦时期的美术
第五节 先秦时期周边地区的美术
一、夏商时期周边地区的美术 二、两周时期南方地区的美术 三、两周时期西部的美术
一 夏商时期周边地区的美术
三套环龙纹刀 商代晚期 河南安阳孝民屯南1713号墓出土
一 夏商时期周边地区的美术
金怪兽 战国时期 陕西神木县纳林高兔村出土
一 夏商时期周边地区的美术
二 两周时期南方地区的美术
人物龙凤帛画 战国时期 湖南长沙陈家大山楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
人物御龙帛画 战国时期 长沙子弹库楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
楚帛书 1942年长沙子弹库楚墓出土
又称楚缯书，内容共分三部分分：天象、灾 变、四时运转和月令禁忌，不仅载录了楚地 流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五 行、天人感应等方面的思想。 在文字四周绘12个神像，四角有用青红白黑 四色描绘的树木。
二 两周时期南方地区的美术
铜尊 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
鹿角立鹤 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
玉尖耳神人头像 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周铜立人 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周金面具 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
越王勾践剑 春秋晚期 1965年湖北江陵望山1号墓出土
二 两周时期南方地区的美术
湖北曾侯乙发掘现场
二 两周时期南方地区的美术
曾侯乙墓构造模型
二 两周时期南方地区的美术
北室
西 室
中室
东室
二 两周时期南方地区的美术
第五节 先秦时期周边地区的美术
一、夏商时期周边地区的美术 二、两周时期南方地区的美术 三、两周时期西部的美术
一 夏商时期周边地区的美术
三套环龙纹刀 商代晚期 河南安阳孝民屯南1713号墓出土
一 夏商时期周边地区的美术
金怪兽 战国时期 陕西神木县纳林高兔村出土
一 夏商时期周边地区的美术
二 两周时期南方地区的美术
人物龙凤帛画 战国时期 湖南长沙陈家大山楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
人物御龙帛画 战国时期 长沙子弹库楚墓出土
二 两周时期南方地区的美术
楚帛书 1942年长沙子弹库楚墓出土
又称楚缯书，内容共分三部分分：天象、灾 变、四时运转和月令禁忌，不仅载录了楚地 流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五 行、天人感应等方面的思想。 在文字四周绘12个神像，四角有用青红白黑 四色描绘的树木。
二 两周时期南方地区的美术
铜尊 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
鹿角立鹤 战国时期 1978年湖北随县曾侯乙墓出土
二 两周时期南方地区的美术
玉尖耳神人头像 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周铜立人 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
商周金面具 成都金沙遗址出土
二 两周时期南方地区的美术
越王勾践剑 春秋晚期 1965年湖北江陵望山1号墓出土
二 两周时期南方地区的美术
湖北曾侯乙发掘现场
二 两周时期南方地区的美术
曾侯乙墓构造模型
二 两周时期南方地区的美术
北室
西 室
中室
东室
二 两周时期南方地区的美术
中国美术史课件 ppt课件
旧时代（5~1万年前），审美意 识逐步形成。磨光钻孔技术对石、 骨器进行加工。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
中国工艺美术史全套课件第五章-秦汉的工艺美术
第三节 铜器工艺
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。到了秦汉虽然还有创新并仍然 大量铸造，但青铜艺术的颓势已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发 展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没 落也是其式微的重要原因。
秦代以后，礼器比重大减，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制，成为中国封建社会青 铜器的主流，在漫长的时间里，中国的青铜器铸造技艺一直保持着其他国家望尘莫及的 水平。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
二、青铜容器
兴盛—— 西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年至88年） 官府铸造最盛，少府能力强
装饰—ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 纹样：平面化
素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高 技术：立体，圆雕：动物型铺首、盖钮、器足
平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银 设计原则：适用 素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰 日用器物形体合宜，器体轻薄
中国工艺美术史
2020/2/27
第五章
秦汉的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 秦代的工艺美术 • 第三节 铜器工艺 • 第四节 金银工艺 • 第五节 陶瓷工艺 • 第六节 染织工艺 • 第七节 漆器工艺 • 第八节 石雕和玉雕工艺 • 第九节 其他工艺 • 第十节 结语
第一节 概论
• （1）汉代艺术的基本美学风貌 • 人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境上，则是力量、运动和
速度，它们构成汉代艺术的气势与古拙的基本美学风貌。
• 汉代的艺术作品统统没有细节的描绘，没有装饰，没有个性的表达，也没有主观抒情。相 反，突出的是具有高度夸张的形体姿态，是手舞足蹈的大动作，是异常单纯简洁的整体形 象。这是一种粗线条、粗轮廓的图景形象，然而，整个汉代艺术的生命也就在这里。就在 这不装饰细节的夸张姿势和大型动作中，就在这种粗轮廓的整体形象的飞扬流动中，表现 出力量、运动以及由之而形成的“气势”的美。在汉代艺术中，运动、力量、气势就是它 的本质。这种气势甚至经常表现为速度感。速度感就是“马踏飞燕”、“荆轲刺秦王”。
中国工艺美术史艺设141——第四章秦汉ppt
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
烟色绢地信期绣
黄绢地长寿绣
黄绮地乘云绣
六、丝绸图案
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。 汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉
三、著名丝绸品种
（一）素、绢、缣
汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成
的织物。这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较 为轻薄耐磨性好，透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨
素”。
那时的“绢”则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是
（二）纱、縠
平纹，但因由双经线或双纬线织成，故而更加致密结实。 纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者
面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发 达。
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日
的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。
当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成 为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术
也异常发达。
第二节 织绣印染
品 种：西汉锦少，东汉锦多 构 图：西汉常为散点，东汉多位四 方连续 题 材：西汉动物少，禽为主，东汉 动物多，兽为主 原 因：时代先后、地域悬隔、民族 不同
对鸟菱纹绮花纹 摹写图
对羊纹锦局部
“永昌”锦局部
七、毛和棉织物
秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。 在毛织物里，图案精美的不在少数。 中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南 地区棉织物的工艺水平上升很快。
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
21
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
2
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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中国美术史-史前美术及先秦美术
第一编史前美术及先秦美术★9▲13第一章史前美术★7▲7▲旧、新石器时代对比▲最古老的装饰品▲最早的原始刻划艺术品▲新石器时代的标志★陶器★彩陶★黑陶★新石器时代的绘画艺术★《人面鱼纹彩陶盆》★《颧鱼石斧彩陶缸》★《舞蹈纹彩陶盆》▲最古老的壁画遗迹▲岩画▲碧玉龙1·3▲旧、新石器时代对比1、旧石器时代：时间：距今约200万年前劳动工具是打制石器，从事采集和狩猎活动，逐步培养了造型技能，萌发审美观念。
2、新石器时代：时间：距今约1万年主要劳动工具是造型规整的磨制石器，从事采集、狩猎、捕鱼外增加了原始农业和畜牧业。
工艺领域：陶器（重点）、编织、纺织、玉雕、牙雕、髹漆造型艺术：彩陶造型与纹饰、岩画、陶塑等有成就时代特征（标志）：磨制石器、陶器、农业与畜牧业的出现1·4▲最古老的装饰品:旧石器时代晚期距今约 2 万 8 千年多年，山西朔县峙峪石墨装饰品，该物品呈扁平椭圆形，大小似鹅蛋，中央穿孔，可系绳佩挂。
1·5▲最早的原始刻划艺术品：刻纹鹿角（赤鹿角枝）：现知较可靠是 1987 年在河北兴隆发现的。
距今约为 13000 年，用阴刻线条构成三组图案：1、直线、斜线纹组成2、由相互平行的密集曲线组成，似綯（绹）索花纹3、四组密集曲线构成对称性的图案，刻纹染成红色，其意义应该与狩猎的巫术仪式有关。
1·7▲新石器时代的标志：磨制石器、陶器、农业与畜牧业1·10★陶器：目前为止最早的陶片是湖南道县釜形陶器残片，距今约 1 万年，属新石器时代早期。
用途：饮食器：敞口（盆、钵、碗、杯、豆、勺）；炊煮器：便移动、烹烧（鼎、鬲、簋gu ǐ、釜、灶）储藏器：多呈球形、半球形，容量大（壶、罐、瓶、瓮）；陶质：红、白、黑、灰器表装饰：素陶、彩陶、印纹陶、拟形陶装饰纹样：动物、植物、人形、几何纹样（彩陶居多）1·11★彩陶：在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
05
秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
01
02
03
04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
铜洗
汉代盟洗用具。有谓是盛污水的。
铜壶
汉代铜壶已 有定式。鼓腹， 小颈而口向外侈， 圈足，腹的两侧 多有铺首衔环， 造形优美。河北 满城汉墓出土的 长乐宫钟和错金 银鸟篆文壶，都 是精美的作品。
铜镜
汉代铜镜的制 作，是继战国以后 又一次大发展，它 是汉代金属工艺中 一个主要的品种。 式样丰富，制作精 巧，具有很高的艺 术性和装饰性。
瓦当
战国时期的瓦当是半圆形，称 为半规瓦。秦代的瓦当由半圆 发展为圆形。汉代则主要流行 圆瓦当。汉代瓦当的制作，较 战国更为兴盛。著名的宫室建 筑，大多有挠制砖瓦酌陶窑， 进行专门设计和生产。
陶塑
汉代的陶塑，主要是用作明器。有专门的 生产作坊．设专官管理。 在汉代，陶塑的题材更 为扩大，除了战国时期所流行的各种器皿外，还有 用具、建筑、人物、动物等多种。有的形制宏大， 制作精巧。器皿有壶、盘、杯、罐、灯、炉、奁等 。用具有灶、并、船、车等。
秦代的陶塑十分发达，具有很高的艺术水 平。举世闻名的始皇陵兵马桶所见的大量的陶桶 陶马，充分反映了秦代陶塑工艺的卓越技艺。
在陶器上艺中，还有久负盛名的秦代砖瓦。秦砖的质地坚硬， 有“铅砖”之称。砖坯用模制成后，还用花模印花进行装饰。常见的 有菱形纹、方格纹、回纹、卷云纹、三角云纹、s纹、圆壁纹、绳纹、 粗布纹等多种。而泰瓦则是以卷云纹为主，变化多样，风格秀丽。
第五章 秦汉的工艺美术
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年）
（新莽：公元9年—25年）
（东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 概说
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我 国古代文化的一个主要源流。 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面
秦汉美术史
三号兵马俑坑陶马
此组陶马位于三 号俑坑中部，是车马。 马身长2.1米，通首高 1.72米。中间的两匹 是挽车的服马，两侧 为骖马。马的造型准 确，比例合度。膘肥 臀圆，四肢劲健。中 间的两匹服马举颈昂 首作嘶鸣状，两匹骖 马的颈部微向外侧扭 转，异常神骏。
将军俑 在俑坑中出土数量 最少,大都高大魁梧, 头戴双卷尾冠,足登方 口翘尖履,身穿双重长 襦,外披彩色鱼鳞甲, 昂首挺胸,满腹韬略, 气宇轩昂。
四、绘画
帛画
马王堆1号汉墓旌幡
旌幡帛画
巫术内容帛画
人间内容帛画
马 王 堆 号 汉 墓 旌 幡
1
汉代墓室壁画
中国汉代墓室中的装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于东汉。墓主多为高官显 贵或地方豪强。汉墓壁画对于了解汉代社会的经济和文化及审美思想和绘画的 发展，具有重要意义。 汉墓壁画可分前、后期。前期为西汉早期到东汉早期，仅有八里台、 烧沟无名 氏、卜千秋、枣园、千阳、西安、内蒙古鄂托克、商丘等地8座;后期为东汉中、 晚期，包括此外所有汉墓壁画。
一号坑兵马俑武士队列 一号坑兵马俑军阵
这批兵马俑标志着秦代雕塑艺术的卓越 成就，再现了秦军奋击百万、战车千乘、 勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了 王权的极度威严。
秦始皇兵马俑三号坑
三号坑面积520平方米，呈“凹”字形状。出土战车一乘，马俑四件， 武士俑68件。坑内陶俑以夹道式排列，它是秦军阵的指挥中心。
汉俑
俑在汉代雕塑中有着十分重要的地位，题材广泛，内容丰富，从车马 出行到侍卫家奴，从庖厨宴饮到歌舞百戏，几乎无所不包，反映了汉 代五彩斑斓的社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类作品尺寸相对较 小，但表现出强烈的写实主义风采，具有很高的艺术价值。
车 马 俑
《中国美术史》118页精品
精选2021版课件
26
这两幅帛画，在艺术处理手法上具有鲜明特 色: 首先，在构图上，通过穿壁的蛟龙将人间、 地下两部分联成一体，又通过昂扬的龙首与 迎候在天门的司阍，构成升天的气氛，使画 面三部分有机地联系起来；其次，将墓主人 画在旌幡中心部位，并且通过跪应与随从的 衬托显示出墓主人的身份高贵；墓主人形象 画成正侧面或画成四分之三的半侧面，形貌 服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿 态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅， 展现了西汉绘画卓越的艺术水平。
7
雕塑
就目前为止，我国发现的最早的雕塑作品
是在新石器时代。从其材质来分，可分为陶 雕、石雕、玉雕、骨雕；从题材内容来分， 主要有人物、动物以及少量植物。代表作品 有: 山东日照龙山文化墓葬遗址出土的碧玉斧、 玉刀和玉铲；内蒙古翁牛特旗出土的一件玉 龙；辽宁阜新红山文化墓葬出土的玉龟、玉 鸟等。
是用来“辨神奸”的图腾符号。到春秋时就
基本消失
精选2021版课件
22
第三章 战国、秦、汉 美术
精选2021版课件
23
帛画
一、战国帛画
《人物龙凤帛画》, 1949年长沙陈家大山楚 墓出土, 高31厘米, 宽22.5厘米, 画一贵妇着宽 袖细腰长裙, 侧身向左, 合掌而立, 在腾龙舞凤
的接应下向天国飞升的景象；《人物御龙帛
精选2021版课件
32
第四章、魏晋南北朝美 术
精选2021版课件
33
绘画艺术
著名画家
曹不兴，三国吴人，是最早享有盛誉的一位 画家。传说他画屏风是落墨为蝇，使孙权误 以为真，说明他具有一定的表现力和能力。
卫协，西晋画家，他的创作多是人物、故事 以及道释题材的作品。谢赫评价称: “古画皆 略，至协始精。六法颇为兼善，虽不备该形 似，而秒有气韵。凌跨群雄，旷代绝笔。” 卫协对六朝重气韵画风的形成最有影响。
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第三章：秦汉美术
•
第一节 概述
• 经过多年战国七雄的兼并战争，秦始皇于公元前221年灭 掉了六国，统一了中国，建立了秦王朝，实现了大统一。 秦始皇统一中国后，采取了一系列改革措施，使经济、军 事、文化等方面都取得了较大的发展，但由于秦始皇实行 严厉的镇压和残酷的统治，激起了广大农民的反抗，陈胜 吴广率领农民起义“伐无道，诛暴秦”，使秦代的统治只 维持了15年便灭亡了。
• 汉代的绘画主要有帛画、壁画、画像砖\画像石、漆画等， 汉代绘画在战国、秦代基础上有很大发展。
• 秦汉的美术，特别是雕塑，具有宏壮、粗犷、气势磅礴的 艺术特征。
• 秦汉的绘画，特别是画像石、画像砖，开始表现丰富而生 动的社会生活，并注重表现形象的动态特征。
第二节 秦汉绘画
• 绘画在秦汉时期已经从先秦的装饰功能 中摆脱出来，发展成为美术中的主要门类。 特别是在经历400年之久的强大的汉王朝， 出于政治和伦理教化的要求，以及生活时 尚的需要，绘画创作受到统治者的重视。 其应用范围日益广泛，题材内容较前代大 为丰富，创作技巧也有显著提高。
• 秦代漆器造型美观大方，依用途与器类之 不同而分别进行巧妙的艺术加工。
• 漆器的装饰花纹，主要是用写实和夸张变 形两种手法描绘。纹样可分为四种：动物 纹样；植物纹样；自然景象的变幻；几何 纹样。
• 一、西汉帛画
• 汉代的帛画（已出土），和当地民俗神话有关，适应墓葬需 要而绘制。可分为三类：
• 甲:以灵魂升天为题意的帛画，即长沙马王堆1、3号墓中覆 盖在内棺上的两幅“Ｔ”形帛画和山东金雀山出土的帛画。
酿酒画像砖，东汉
纵28，3厘米 横49，5厘米 1979年四川新都新龙乡出土 四川省博物馆藏
龙车画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1980年四川新都县出土 新都县文物保管所藏
墓室西壁右框画像，东汉
纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
墓门右门扇画像，东汉
纵101厘米 横50厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
南
墓门横额画像，东汉，纵33厘米，横186厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
宴饮舞乐百戏画像，东汉，纵68厘米，横237厘米 1973年四川郫县新胜乡出土 四川省博物馆藏
苍龙星座画像， 汉 纵135厘米 横95厘米 河南南阳浦山 乡阮堂出土 南阳汉画馆藏
乐舞宴飨画像，东汉 纵104厘米 横53厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
荆轲刺秦王画像，西汉，纵93厘米，横45厘米 1972年河南唐海县针织厂院内出土 南阳汉画馆藏
二桃杀三士画像，汉 纵40厘米 横101厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
君车出行（部分，上图为局部），东汉，墓室壁画
高60厘米 总长1200厘米 河南省偃师县杏园村 2917号墓墓室北壁西部 1984年发掘
宴饮观舞（部分），东汉晚期墓室壁画
高70厘米 宽约184厘米 河南省密县打虎亭2号汉墓中室北壁 1960年发掘
宁城幕府（部分），东汉晚期，墓室壁画
高129厘米 宽318厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓中东壁下部 1972年发掘
牧马（部分），东汉晚期，墓室壁画
高132厘米 宽195厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓前室南耳室西壁右上角 1972年发掘
门卒，东汉晚期，墓室壁画
高59厘米
宽33厘米
辽宁省辽阳市北园3号墓墓室
西墓门东侧门柱西壁
1986年发掘
属吏（部分），东汉晚期，墓室壁画
高67厘米 宽66厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室前西耳室西壁 1986年发掘
龙阳店狩猎、纺织、车骑画像，东汉 纵97厘米 横110厘米 山东滕县龙阳店出土 山东博物馆藏
潘家瞳龙、虎画像，东汉，纵88厘米，横200厘米 1966年山东费县潘家瞳村发现，原地封存
沂南收获宴享画像，东汉，纵48厘米，横190厘米 1954年山东沂南县北寨村出土，原地封存
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
帛画车马仪仗图， 西汉，绢本设色， 纵94厘米
横212厘米
湖南省博物馆藏
二、装饰画
• 秦代工艺品追求豪华富丽的风格，铜镜、铜奁、 漆器和陶器上常装饰有优美的图像，此虽非纯粹 的绘画作品，但在早期绘画传世不多的情况下， 这些也是极为难得的了解当时绘画艺术水平的重 要资料。
• 乙:以夸耀墓主生前生活为主体的帛画，如马王堆3号墓冢张 挂在棺室东西两壁的两幅帛画。
• 丙:有关养生之道的《气功强身图》，马王堆3号墓葬于东边 箱漆奁内的帛画。
• 前两种最为重要。
1972年出土于长沙马王堆 轪侯妻墓帛画，设色
纵205厘米 上横92厘米 下横47，7厘米 湖南省博物馆藏
• 长沙马王堆1号汉墓“Ｔ”形帛画
迎宾拜谒，西汉晚期，墓室壁画 高约19厘米 宽约35，5厘米 河南省洛阳市八里台汉墓山墙楣额右端 1924年以前盗掘出土
门卫（之一），东汉 时期，墓室壁画 高105厘米 宽50厘米 辽宁省金县营城子前 牧城驿汉墓主室南壁 1931年发掘
祝祷升仙，东汉前期，墓室壁画
高243厘米
宽310厘米
辽宁省金县营城子前牧城驿汉墓主室北壁
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 整个画面通过两条穿壁的长龙联成一个有机的整体，具有丰富神话内 容和瑰丽的浪漫色彩。帛画的线条精细劲健，色彩富丽厚重，施以朱 砂、石青、石绿、白粉等矿物质颜料，浓淡相宜，鲜明富丽。
• 秦代在雕塑、建筑上都取得了巨大成就，绘画上也有一定 的发展，但绘画遗迹留下很少。
• 秦始皇兵马俑，是雕塑史上的一大壮举。
• 汉高祖刘邦建立了汉朝（西汉公元前206年--公元24年， 东汉公元25年---220年），两汉共400余年。汉承秦制， 汉朝亦是中国历史上的强盛时期，汉代霍去病墓前石雕， 古朴有利，气势雄壮，代表汉代艺术中粗犷豪放流派。汉 代历代君主都十分注重以绘画作为教化手段，十分重视绘 画。
武氏祠乐舞、庖厨、升鼎画像，东 汉 纵98厘米 横210厘米 清乾隆五十四年（1789年）山东 嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
武氏祠水陆攻战画像，东汉
纵66厘米 横203厘米 清乾隆五十一年（1789年）山东嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
龙阳店铺首凤鸟、双马画像，东汉 纵100厘米 横99厘米 山东滕县龙阳店出土 山东省博物馆藏
四、画像石和画像砖
• 画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰图像的砖石。主要流行于东汉 时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。 画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种 技法雕刻；画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成。画像石虽属雕 刻，但在造型、构图等方面都带有很强的绘画性。画像石主要发现于 山东西部和南部、江苏北部、四川西部的岷江地区、河南南阳地区、 陕西北部和陕西西北部；画像砖主要集中于四川。所雕刻的画像题材 内容与墓室壁画大体相同，但因地区不同而又鲜明的地方风格。
兕画像，汉 纵48厘米 横136厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
斗牛画像，东汉 纵42厘米 横102厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
鹤舞画像，汉，纵34厘米，横165厘米，河南方城城关镇出土 南阳汉画馆藏
河伯出行画像，汉
纵46厘米 横154厘米 1983年河南南阳王庄汉画像石墓出土 南阳汉画馆藏
铜镜彩绘车马人物图，西汉，铜质彩绘，
径28厘米
西安市文物管理委员会藏
贝壳彩绘狩猎图，西汉，贝壳浅阴刻设色 纵7，5厘米 横9厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏
漆棺彩绘二龙穿壁图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物馆藏
漆棺彩绘山鹿图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物纵26厘米 横310厘米 1973年浙江海宁长安镇发现 海宁市博物馆藏
双骑吏画像砖，东汉，纵24，5厘米，横41厘米 四川广汉县出土，四川省博物馆藏
弋射收获画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
荷塘渔猎画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
• 迄今汉代壁画墓发现的主要地区有：陕西西安，河南洛阳， 密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳 和金县等处。
伏羲、女娲，西汉昭宣时期，墓室壁画 各高52厘米 宽24厘米 河南省洛阳市卜千秋墓主室脊顶 1976年发掘
鸿门宴，西汉元成时期，墓室壁画
高23厘米 上宽132厘米 下宽178厘米 河南省洛阳市烧沟村61号汉墓后室后壁 1957年发掘
轪侯子墓帛画
西汉绢本设色 纵233厘米 上横141厘米 下横50厘米 湖南省博物馆藏
• 长沙马王堆3号汉墓“Ｔ”形帛画
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
•
第一节 概述
• 经过多年战国七雄的兼并战争，秦始皇于公元前221年灭 掉了六国，统一了中国，建立了秦王朝，实现了大统一。 秦始皇统一中国后，采取了一系列改革措施，使经济、军 事、文化等方面都取得了较大的发展，但由于秦始皇实行 严厉的镇压和残酷的统治，激起了广大农民的反抗，陈胜 吴广率领农民起义“伐无道，诛暴秦”，使秦代的统治只 维持了15年便灭亡了。
• 汉代的绘画主要有帛画、壁画、画像砖\画像石、漆画等， 汉代绘画在战国、秦代基础上有很大发展。
• 秦汉的美术，特别是雕塑，具有宏壮、粗犷、气势磅礴的 艺术特征。
• 秦汉的绘画，特别是画像石、画像砖，开始表现丰富而生 动的社会生活，并注重表现形象的动态特征。
第二节 秦汉绘画
• 绘画在秦汉时期已经从先秦的装饰功能 中摆脱出来，发展成为美术中的主要门类。 特别是在经历400年之久的强大的汉王朝， 出于政治和伦理教化的要求，以及生活时 尚的需要，绘画创作受到统治者的重视。 其应用范围日益广泛，题材内容较前代大 为丰富，创作技巧也有显著提高。
• 秦代漆器造型美观大方，依用途与器类之 不同而分别进行巧妙的艺术加工。
• 漆器的装饰花纹，主要是用写实和夸张变 形两种手法描绘。纹样可分为四种：动物 纹样；植物纹样；自然景象的变幻；几何 纹样。
• 一、西汉帛画
• 汉代的帛画（已出土），和当地民俗神话有关，适应墓葬需 要而绘制。可分为三类：
• 甲:以灵魂升天为题意的帛画，即长沙马王堆1、3号墓中覆 盖在内棺上的两幅“Ｔ”形帛画和山东金雀山出土的帛画。
酿酒画像砖，东汉
纵28，3厘米 横49，5厘米 1979年四川新都新龙乡出土 四川省博物馆藏
龙车画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1980年四川新都县出土 新都县文物保管所藏
墓室西壁右框画像，东汉
纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
墓门右门扇画像，东汉
纵101厘米 横50厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
南
墓门横额画像，东汉，纵33厘米，横186厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏
宴饮舞乐百戏画像，东汉，纵68厘米，横237厘米 1973年四川郫县新胜乡出土 四川省博物馆藏
苍龙星座画像， 汉 纵135厘米 横95厘米 河南南阳浦山 乡阮堂出土 南阳汉画馆藏
乐舞宴飨画像，东汉 纵104厘米 横53厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
荆轲刺秦王画像，西汉，纵93厘米，横45厘米 1972年河南唐海县针织厂院内出土 南阳汉画馆藏
二桃杀三士画像，汉 纵40厘米 横101厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
君车出行（部分，上图为局部），东汉，墓室壁画
高60厘米 总长1200厘米 河南省偃师县杏园村 2917号墓墓室北壁西部 1984年发掘
宴饮观舞（部分），东汉晚期墓室壁画
高70厘米 宽约184厘米 河南省密县打虎亭2号汉墓中室北壁 1960年发掘
宁城幕府（部分），东汉晚期，墓室壁画
高129厘米 宽318厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓中东壁下部 1972年发掘
牧马（部分），东汉晚期，墓室壁画
高132厘米 宽195厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓前室南耳室西壁右上角 1972年发掘
门卒，东汉晚期，墓室壁画
高59厘米
宽33厘米
辽宁省辽阳市北园3号墓墓室
西墓门东侧门柱西壁
1986年发掘
属吏（部分），东汉晚期，墓室壁画
高67厘米 宽66厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室前西耳室西壁 1986年发掘
龙阳店狩猎、纺织、车骑画像，东汉 纵97厘米 横110厘米 山东滕县龙阳店出土 山东博物馆藏
潘家瞳龙、虎画像，东汉，纵88厘米，横200厘米 1966年山东费县潘家瞳村发现，原地封存
沂南收获宴享画像，东汉，纵48厘米，横190厘米 1954年山东沂南县北寨村出土，原地封存
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
帛画车马仪仗图， 西汉，绢本设色， 纵94厘米
横212厘米
湖南省博物馆藏
二、装饰画
• 秦代工艺品追求豪华富丽的风格，铜镜、铜奁、 漆器和陶器上常装饰有优美的图像，此虽非纯粹 的绘画作品，但在早期绘画传世不多的情况下， 这些也是极为难得的了解当时绘画艺术水平的重 要资料。
• 乙:以夸耀墓主生前生活为主体的帛画，如马王堆3号墓冢张 挂在棺室东西两壁的两幅帛画。
• 丙:有关养生之道的《气功强身图》，马王堆3号墓葬于东边 箱漆奁内的帛画。
• 前两种最为重要。
1972年出土于长沙马王堆 轪侯妻墓帛画，设色
纵205厘米 上横92厘米 下横47，7厘米 湖南省博物馆藏
• 长沙马王堆1号汉墓“Ｔ”形帛画
迎宾拜谒，西汉晚期，墓室壁画 高约19厘米 宽约35，5厘米 河南省洛阳市八里台汉墓山墙楣额右端 1924年以前盗掘出土
门卫（之一），东汉 时期，墓室壁画 高105厘米 宽50厘米 辽宁省金县营城子前 牧城驿汉墓主室南壁 1931年发掘
祝祷升仙，东汉前期，墓室壁画
高243厘米
宽310厘米
辽宁省金县营城子前牧城驿汉墓主室北壁
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 整个画面通过两条穿壁的长龙联成一个有机的整体，具有丰富神话内 容和瑰丽的浪漫色彩。帛画的线条精细劲健，色彩富丽厚重，施以朱 砂、石青、石绿、白粉等矿物质颜料，浓淡相宜，鲜明富丽。
• 秦代在雕塑、建筑上都取得了巨大成就，绘画上也有一定 的发展，但绘画遗迹留下很少。
• 秦始皇兵马俑，是雕塑史上的一大壮举。
• 汉高祖刘邦建立了汉朝（西汉公元前206年--公元24年， 东汉公元25年---220年），两汉共400余年。汉承秦制， 汉朝亦是中国历史上的强盛时期，汉代霍去病墓前石雕， 古朴有利，气势雄壮，代表汉代艺术中粗犷豪放流派。汉 代历代君主都十分注重以绘画作为教化手段，十分重视绘 画。
武氏祠乐舞、庖厨、升鼎画像，东 汉 纵98厘米 横210厘米 清乾隆五十四年（1789年）山东 嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
武氏祠水陆攻战画像，东汉
纵66厘米 横203厘米 清乾隆五十一年（1789年）山东嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏
龙阳店铺首凤鸟、双马画像，东汉 纵100厘米 横99厘米 山东滕县龙阳店出土 山东省博物馆藏
四、画像石和画像砖
• 画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰图像的砖石。主要流行于东汉 时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。 画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种 技法雕刻；画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成。画像石虽属雕 刻，但在造型、构图等方面都带有很强的绘画性。画像石主要发现于 山东西部和南部、江苏北部、四川西部的岷江地区、河南南阳地区、 陕西北部和陕西西北部；画像砖主要集中于四川。所雕刻的画像题材 内容与墓室壁画大体相同，但因地区不同而又鲜明的地方风格。
兕画像，汉 纵48厘米 横136厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
斗牛画像，东汉 纵42厘米 横102厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏
鹤舞画像，汉，纵34厘米，横165厘米，河南方城城关镇出土 南阳汉画馆藏
河伯出行画像，汉
纵46厘米 横154厘米 1983年河南南阳王庄汉画像石墓出土 南阳汉画馆藏
铜镜彩绘车马人物图，西汉，铜质彩绘，
径28厘米
西安市文物管理委员会藏
贝壳彩绘狩猎图，西汉，贝壳浅阴刻设色 纵7，5厘米 横9厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏
漆棺彩绘二龙穿壁图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物馆藏
漆棺彩绘山鹿图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物纵26厘米 横310厘米 1973年浙江海宁长安镇发现 海宁市博物馆藏
双骑吏画像砖，东汉，纵24，5厘米，横41厘米 四川广汉县出土，四川省博物馆藏
弋射收获画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
荷塘渔猎画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏
• 迄今汉代壁画墓发现的主要地区有：陕西西安，河南洛阳， 密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳 和金县等处。
伏羲、女娲，西汉昭宣时期，墓室壁画 各高52厘米 宽24厘米 河南省洛阳市卜千秋墓主室脊顶 1976年发掘
鸿门宴，西汉元成时期，墓室壁画
高23厘米 上宽132厘米 下宽178厘米 河南省洛阳市烧沟村61号汉墓后室后壁 1957年发掘
轪侯子墓帛画
西汉绢本设色 纵233厘米 上横141厘米 下横50厘米 湖南省博物馆藏
• 长沙马王堆3号汉墓“Ｔ”形帛画
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏