中国视觉艺术史考试答案

第一章原始社会的美术

1.原始社会的美术类型有那些？

石器、陶器、雕塑（陶雕、玉雕、石雕）、绘画（岩画、壁画、地画及器物装饰画等）以及建筑和编制工艺等。

2.仰韶文化彩陶的分期

b.中期：河南庙底沟类型。代表类型：大口小底曲腹盆和碗。特点：盆的造型挺秀饱满，装饰风格由半坡的写实向变形发展动.物纹以花瓣纹，鸟纹、蛙蚊为主。代表性器物：《彩陶鹳鸟石斧瓮》是原始社会彩陶庙底沟文化的代表。作品分析：鹳鸟左边昂首，瞪眼长嘴鱼，鱼，情节性强。右边一把装饰考究的斧头，中间有+号，里面内容复杂，相当于文字，记录部落中重要的故事。

喻意：记录了一场两个氏族的战争鹳氏助打败了鱼部落，斧头是权利的象征，鸟部落打败了周边的鱼部落。在文字为出现之时，从这些作品中可以知道时间，“图像证实”史前文明的文物，就相当于文字，是文明中的活化石。

C.晚期：马家窑类型。代表类型：主要有盆钵、瓶、瓮等。特点：造型完美，纹饰严谨，具有鲜明特色。纹饰以同心圆、涡状纹、垂幛纹、水波纹等。代表性器物：《舞蹈纹彩陶盆》。是原始社会彩陶马家窑的代表。代表彩陶的高峰。分析：造型大口、鼓腹，下腹收缩，小平底。陶盆内壁，下沿上绘岀三组舞蹈者，每组五人，头上扎

有小辨，下身有尾巴，手拉

手，张开手踏着结拍在跳

舞。单色，平涂、造型简洁。

寓意：人物形象活泼、明快、

热烈，舞蹈生机昂然的景

象，原始祭祀，舞蹈的场景。

a.《人面鱼纹盆》是原始社

会彩陶半坡文化的代表。寓

意：是丧葬品，巫师给死去

的孩子招魂，鱼产卵，繁殖

快，希望人丁兴旺。

第二章奴隶社会的美术

1.名词解释

饕餮纹：也称兽面纹，是一

些被夸张了的或者幻想中

的动物头部形象，是商周时

期青铜器最具代表性的纹

样。

司母戊大方鼎：是商周时期

青铜器的代表作品，是举世

最打大的青铜器。河南安阳

墟出土，高133厘米，宽77、

重875公斤。立耳柱足，庄

严厚重，装饰花纹主要由饕

餮，和现实世界的牛“虎等

形”等组成。鼎腹四面的中

心皆留出光洁的素面。鼎耳

侧面装饰着非常恐怖的形

象：两只对象向的老虎，打

大张口中衔着斩下的人头。

腹壁内有铭文三子字“司母

戊”。这个大方鼎是文丁为

祭祀母亲

而铸，它是人与神祖交接的

工具、是礼器、是神器，是

奴隶主权势地位的象征。

2.青铜器大至分为几个时

期？不同时期艺术风格是

什么？有哪些带表性作

品？

A .初期，殷商前期。这一时

期青铜器还明显地具有陶

器的某些特征，器型幼稚而

古朴，简单而凝重，尚未脱

离原始的风味。器物上的饕

餮形象也处于松散状态，还

没有后期那威严恐怖的神

秘的气息。

代表性作品：《兽面乳钉纹

方鼎》《兽面纹鼎》造型朴

实严谨，纹样清晰，给人明

快大方的感觉。

B .盛期大至，商后期至西周

初期。

特点：这一时期的青铜器大

都明显的体现了“礼器”的

性质，造型特别庄严、典重、

古朴，绝无轻率之倾向。纹

饰层次分明，强烈夺目，给

人以狰狞神秘之感。殷人好

酒故重酒器。《司母戊大方

鼎》《人面盉》

C .转折期。大致为西周晚期

到春秋中期。

特点：这一时期的青铜器型

较前期简便，器纹刻镂渐浮

线，采用自由朴数的纹线，

装饰简洁。青铜艺术开始转

向现实世界，这时期的青铜

一时期的青铜艺术感受不

到神秘、恐怖的宁厉美，而

是一种典雅和谐的美。《颂

壶》《毛公鼎》

D 、衰落期，大致为春秋晚

期致战国始。特点：这一时

期的青铜器摆脱了浓重奇

诡的传统青铜造型，抛弃了

狰狞怪诞的美学风格，呈现

出世俗化的精巧的气象，显

露出一种走向清新俊逸、轻

松明朗的趋势。《立鹤方壶》

《龙纹扁型圆壶》

第三章战国秦汉的美术

1.简要说明秦兵马俑的艺术

特征是什么？

A.兵马俑的塑造是非常写

实的，将士战马与真人、真

马相当，服饰装束很逼真。

B.容貌神情各不相同，不仅真实刻画了人物的外貌，也成功表现了人物的精神气。

C.不同的容貌精神又统一在全军威武雄壮的气势之中，无数直立静止的重复，给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中的变化、变化之中有统一的美学特点。

2.霍去病墓前石雕

主题思想：霍夬病墓是汉代陵墓雕刻中最杰岀的作品。纪念~的业绩，突显墓主人在世时英武与大无畏的英雄精神，侠雄俊的战与颂扬~对国豕的忠诚与奉献。

艺术特点：它的艺术风格呈现岀汉代艺术的古拙美a.雕刻手法采用“因材施雕”，选择自然石料，因石得形。

b.刀诀简洁洗炼

c.顺势雕凿

d.造型朴拙粗放，去整体的团块结构中，采用浮雕和线刻来表现细部，圆混中漏岀明显的转折。造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感。

3.简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现？

此画体现了西汉时期塑造形象和肖像画水平，画分天、地、人、三部分又有密切的联系，显得和谐而有变化，此画在表现技法上用线均匀有力，飞游腾跃，设色以石色为主，厚重稳健，绚丽鲜明而又和谐。这幅帛画将神仙幻觉与现实世界，天堂地府相结合，表达了墓主人祈求人生、幸福能够永远延续的强烈愿望。这一时期的思想发生了变化，此时的

汉代艺术已经有了很大的

主动性，由之前恐怖吓人的

气氛转变为乐观积极的。

4.A《马踏匈奴》

《跃马》《马踏匈奴》指霍

去病墓前的《跃马》《卧马》

《立马》,刻画了战马一跃而

起的刹那间的动作，冲向阵

前。《卧马》卧伏的姿态平

静肃穆，传达出与人相通的

内在品性。《立马》马将匈

奴奴隶踏翻在地，神情威严

留漏出对主人的早逝的悲

愤。刻画了一动一静、一立

一倒、胜利与失败、善与恶，

都生成鲜明的对比以战马

象征西汉政权的威望和霍

去病的战功，整个作品风格

庄严雄健、深沉浑厚。“高

贵的单纯，静幕的伟大”。

B《长信宫灯》是汉代宫灯，

外形是宫女执灯，灯盘可以

转动，烟灰从宫女右臂落入

身体底座，保持室内清洁，

造型美观，形态安详，实用

性强。

C《马踏飞燕》是汉代的铜

车马仪仗队之一，马昂首长

嘶，三足腾空，一足超越飞

燕，可见奔驰速度之快，它

不是幻想中长有羽翼的“天

马”，而是人间骏马。雕塑

技术上，艺术家精确掌握力

学平衡原理，使动态大而平

稳可立，是雕塑史上的杰

作。

D《人物龙凤帛画》战国楚

帛画，是我国现存最早的绘

画之一。

分析：它当时表现这一贵妇

祈祷飞腾的龙凤引导她的

灵魂登天升仙，这幅画的用

途应是“引魂升天”之物。

特点：一妇人、凤凰、龙、

整个外形统一于恭谨、庄重

的神情。神灵的凤凰呈现岀

轩昂非凡的气势。此画主要

采用黑线勾勒表现手法使

形象具有一定的重量感而

生意盎然。

E《人物御龙帛画》战国楚

帛画。画中一男子一纡拉绳

~手握剑，驾驭巨龙昂首向

前。龙尾部屹立一鶴。人物

头顶正中有华盖，作品主题

仍然是“升天”。

喻意：龙舟合一，是天道与

陆路的合一）鲤鱼与白鹭是

吉祥的象征，画中虚幻的灵

魂借助死者的血肉之躯，呈

现的是一个不死的楚国大

夫。

第四章魏晋南北朝的美术

1.魏晋南北朝时期山水兴起

的原因？

a.审美意识的发展，绘画题

材的扩大，使山水画成为画

家们表现的对象。

魏晋南北朝时期结束了自

汉以来惟儒独尊的局面，人

的思想和精神得到了解放，

艺术的创造开始转向表现

现实生活，表达人们的内心

世界，绘画题材扩大，使山

水画的独立成为可能。

b.江南秀丽的山川激发了艺

术家山水创作的激情。

经济文化重心的转移促进

了江南的发展，南方秀丽的

山川景色给了大批画家及

社会上流人士深刻的精神

影响，在自然山水中找到精

神寄托和回响。

c.玄学的兴起，是山水画形

成的最根本的原因。

这一时期以崇尚老庄哲学

的清谈玄学风气的兴起，知