飞屋环游记影评

飞屋环游记
一·剧情梗概：
小时候的卡尔对着新闻影片看的聚精会神：著名探险家穆茨宣布发现新物种，但是科学家们却不相信，穆茨名誉扫地，穆茨发誓一定要捉到新物种给他们看。

不过小卡尔却对穆茨的经历深信不疑，特别是那句“探险就在外面”更是牢记在心。

他幻想着有天他也会成为像穆茨一样伟大的探险家。

当小卡尔欠着小气球自娱自乐的走在街道上的时候，他遇到了一个性格像男孩子的一样热衷于探险的并且也一样仰慕穆茨的小女孩艾丽，也就是他未来的妻子。

从此他们便以此结缘，电影以蒙太奇的叙事手法讲述了卡尔和艾丽的两人幸福而惬意的生活，卡尔是个卖气球的，艾丽是动物园的管理员，他们虽然在为生活忙碌着，但是却没有忘记最初的梦想：一起寻找南美洲的天堂瀑布。

生命总是让人难以预料的，艾丽病逝离开了卡尔。

失去爱人的卡尔变得孤僻起来，而在这时他所在的地方也将要被高建现代化的摩
天大楼，不愿离开有着美好回忆地方去养老院的他成了钉子户，当他被迫必须离开的时候，他做出了一个惊人但也在情理中烦人决定，带着自己的房子用气球飞到南美洲，那个和妻子有着共同梦想的地方。

而就在这时，故事的另一个主人公罗素，把他“平静”的冒险生活打乱了，他们开始了一段不可预料，充满惊喜与未知的旅程……
二．作品简介：
《《飞屋环游记》》是导演道科特执导的第一部3D电影，同时也是即《《超人总动员》》之后皮克斯第二部以人类为主角的影片，《《UP》》制作前后历时5年，制作时导演参考了宫崎骏（Hayao Miyazaki）动画、青蛙卡米特布偶秀、迪士尼早期动画片《小飞象》（Dumbo）和《小飞侠》（Peter Pan）以及《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）。

同样是冒险题材的影片，可是飞屋只是把冒险作为浮肋，以此为线索讲述一个倔强的老头于一个顽皮的少年互相了解，融洽的故事。

使影片看起来不单调，不煽情，不做作。

让人深思。

三．性格塑造与设定：
本片老卡尔形象国字脸，代着大框眼镜，从头到尾都是穿着西装，打着不同的领带或者是蝴蝶结，衣着虽说不上是很正式，但是却给人以严谨的感觉。

有着国字脸的人，在中国人看来应该是一个古板，不苟言笑，端正的人，这完全符合老卡尔的性格特点，但是似乎老卡尔的又大又圆的鼻子又打破了这一说法。

他看起来似乎是那么的古怪，不通情达理。

但是又透露出他是可以接近的，是慈祥的，是有喜剧色彩的。

当全身的设定都是按规矩出牌时，我认为必须有个亮点是来衬托并呼应那些特点，而鼻子正是这个润滑剂。

本片中老卡尔他不是人们心目中典型的英雄，虽然他有点牢骚，但是我认为他无需去做概念的英雄，如果把他概念化了，那么也就是失去了最真的效果，他就是他，他就是一大群的老爷爷或者老奶奶，或许他会改变，但是是因为感受而改变。

人物性格塑造如果一味的大众化，概念化，就会失真。

有特点才有意思，才能回味。

小罗素：胖乎乎的小罗素在刚出场的时候就引起观众的注意，是个热情,好奇，不停说话的8岁的小男孩。

他的全副武装就会让人们想起他是干什么的，看起来似乎还真有点像个小探险家。

他是野外探险协会54部落12挥汗队高级会员。

他只需在帮助一位老人就能集成最后一枚徽章，成为令人羡慕的高级会员。

当罗素遇见老卡尔时，他的冒险梦想付诸于实践，罗素的性格完全符合儿童的特点，喜爱小动物，似乎还有点正义感。

他就救大鸟并不是为了做英雄，而是纯粹出于内心对大鸟的喜爱，大鸟是他的朋友。

胖胖的矮小身材，能够充分表现出表情的八字眉，小眼，小鼻子，小嘴。

胖乎乎的脸，让人想到只有一个词：可爱。

罗素的形象性格特点完全和老卡尔相反，着是剧情需要，卡尔需要一个让他感到厌烦，捣蛋的小鬼来改变他，而小罗素也需要一个牢骚，古板的老爷爷让自己成长。

逗逗狗：逗逗是只可爱的金毛犬，但同时在同类中他也是最受讥讽，嘲
笑的一条犬。

他胆小，但是他有着和其他犬不一样不分是非的头脑。

和迪士尼其它影片一样，影片中都喜欢安排一个特别滑稽，制造气氛，也帮助主人公渡过难关的角色，逗逗就是这个角色，虽然出场不早，但是无疑他的可爱形象，把观众的兴致推到高点。

我认为影片中成长的不仅仅是小罗素，逗逗在遇到老卡尔和小罗素之后的经历对他来说也是一种成长。

逗逗虽然不是主角，但是如果影片中缺少可一个像这样出色的配角，那么影片就单调的像杯白开水，尽管他又动人的故事情节，又绚丽的场面，有很出色人物设定，很高超的技术，他依然是个不完整的作品。

逗逗就像个调味料，给整个影片增加了色彩。

凯文大鸟：凯文是中极为罕见的，13英尺高，但是不会飞的大鸟，生活在天堂瀑布，凯文的绚丽羽毛增加的影片的色彩，凯文的色彩设定灵感是来自南美的热带植物。

给观众增强了视觉效果。

凯文算是剧情的另一个贯穿全文的线索，她是引起议论与争斗的主要着火点，当然也是老卡尔和小罗素互相融合理解的重要媒介。

南美热带动植物
探险家穆兹：穆兹年轻时曾是卡尔和艾丽共同崇拜的对象，可是因
为大鸟凯文这个罕见的物种，穆兹受到科学家的否定与质疑，于是他便开始了捕捉大鸟凯文的旅途。

穆兹的形象让人或多或少的感到有点奸诈，有点不安心。

长而尖的下巴，深邃诡异的眼神，有着这样特点的人可能会坚强的做某件，但是会极端和自私的处理事情，以至于给人不好的感觉。

我并不是完全肯定穆兹是反面角色，他并没有做出很坏的事情，他只是自私，为了自己的利益去争取。

当然人与人是比较出来的，当他遇到热心的罗素时，他自然也就成了坏人。

派克和阿尔法：
派克和阿尔法一样，都是穆兹下面效力的狗狗，阿尔法是狗狗们的领导者，长像凶恶的黑色杜宾犬，他当然不像逗逗那么可爱，温和。

作为反面狗狗的他就可怜的背上了这幅面孔。

四：影片结构：
飞屋在影片的结构上采取了传统的叙事手法，围绕着“冒险”舒展开来，但又不是单纯的冒险题材，他夹杂着爱情、成长、和不同两代的融合和理解，在冒险中成长….
故事的开片的前两分钟向众介绍了本片是关于冒险的题材，小卡尔再看关于穆兹的新闻影片：穆兹发现了新物种，但是科学家认为不可能有这种物种。

但是小卡尔却深信不疑，穆兹发誓一定要活捉怪物回来证明科学家们的错误观点，这也为后文的发展埋下了伏笔。

当然也促成了卡尔和艾丽的结合，影片采用了简单明了的方法叙述了卡尔和艾丽从相识，相知到结合在一起，到艾丽病逝的过程。

这几分钟是最感观众的地方，在观看影片同时，会或多或少的想到自己的爱情。

艾丽病逝，老房子的改造使老卡尔变的孤僻，而在这时影片的另一位主人闯进了卡尔的生活，当然这时只是给罗素一个出场的机会，为下文和卡尔一起旅行做铺垫。

在万般无奈下，老卡尔做出个惊人的决定，也就是这个决定使故事进入第一个转折点：带着房子去旅行。

而这时观众也明白了影片的意思。

故事的第二部分老卡尔是去仙境瀑布，实现自己和妻子年轻时的梦想；阻碍是瀑布在悬崖的另一边，他们需要一步步把房子背过去。

在故事的第三部分，老卡尔依然是去仙境瀑布，可是小男孩执意帮助大鸟，导致他们节外生枝，陷入险境。

老卡尔不得不做自己不想做的事，但是经过前一段与罗素的磨合，老卡尔答应小罗素去帮助救大鸟。

但是在更具体的现实面前，一面是快要烧坏的房子，一面是要去救
大鸟，老卡尔退缩了，他选择了房子。

因为房子对他来说不仅仅是梦想，更是代表了他的妻子。

而这是影片走到了最低潮，当然这也是为了迎合高潮所作的准备。

故事发展到最后一部分，当老卡尔把房子搬到瀑布上时，他发现这不应该是他所追寻的，他应该开始新的探险生活，于是他把过去的所有的一切都抛在了天堂瀑布上，重新开始新的旅途：去拯救大鸟。

影片迎来了高潮。

拯救了大鸟，并和罗素建立了深厚的感情。

影片的构成因素让我们感动，虽然大家知道这只是故事，但依然会里面的细节所感动，所欢喜。

这就是电影的魅力，来源于生活，又戏剧化生活，总有让你感到真实的地方。

皮克斯的电影高明在他能把握住不同年领的需求，即满足了孩子，也欣慰了大人。

五;场景设计
飞屋的成功不仅仅在于故事的成功，当我们在观看影片的时候，飞屋里面的场景给我们带来了很大的视觉上的冲击。

而飞屋里面的场景有许多灵感是来源于真是场景。

图为真实场景，全球最高的瀑布，位于委内瑞拉。

飞屋环游记中的天堂
南美洲中部
Roraima山区
动画中场景
Auyantepui，天使瀑布所在地。

《飞屋环游记》全部是3D技术完成的，为了给观众带来视觉盛宴和确保影片的精准，飞屋中的场景是鉴于考察委内瑞拉的Kukenan山区。

从这里就能看出影片制作团队对影片的负责态度，画面的精美程度是吸引观众的重要因素。

六：音效
《飞屋环游记》的背景音乐主要选自卡门哈巴涅拉舞曲，我国的歌手张惠妹反唱过《卡门》，阿妹的卡门听起来虽然低迷，但是却隐藏着随时爆发的力量，本片中的音乐却给人轻喜剧的感觉，轻喜愉快的节凑，增加了影片的气氛，但音乐逢回路转的变化，又渲染剧情，让观众融入到影片中去。

七：影评小结：
《飞屋环游记》虽说是一部商业性极强的影片，在说故事方面依旧是围绕着成长这一常见的话题，虽然是成长话题，但是我觉得他独特的是涉及了不同年龄的改变和成长，这是在这两年里鲜见的。

影片的情节和制作上，偏向于唯美，或许这也是为了吸引观众的需要。

当我看完影片时，另我印象最深的就是影片刚开始老卡尔和他妻子的戏段，和那一簇五彩的气球和美丽的场景。

也就是有这两个点吸引我继续看下去。

我也认为这是这个影片的两个关键点。

无论飞屋是商业性价值高，还是艺术表现价值高。

我认为这都不是最重要的，最重要的是一部影片他有着大多观众喜欢的地方，他就是成功的。

他不偏向与个人，因为影片面向的是群众。

或者俗，但大俗即大雅。

自己喜欢的才是最重要的。