明度对比

2020/7/9
色彩对比
二、明度对比
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4 色彩明度 第 讲 色彩对比———明度对比 明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对 比。 人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉影响 力也最大、最基本。
色彩明度是指色彩的亮度或明度。颜色有深浅、明暗 的变化。
比如，深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上 就不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红 颜色在亮度上也不尽相同。
1
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
黑黄
黄 橙
黄 绿
橙
红
绿
红 紫
蓝 绿
蓝
蓝 紫
紫
白紫
蓝 紫
蓝
蓝 绿
绿
红 紫
红
橙
黄 绿
黄 橙
黄
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教学过程：
–作业练习：
– 1、进行单色色彩的明度对比练习。
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（6）中短调
• 中短调是中间灰 调的弱对比效果。
• 如4：5：6等，该 调为中明度弱对比 ，这种画面犹如薄 幕一般，感觉含蓄 、朦胧、模糊，同 时又显色平板，清 晰度也极差。
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4第 章 色彩对比———明度对比
5-6-4
明度对比
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中短调 中间灰调的明
度弱对比。 色彩效果朦胧
任何色彩都存在明暗变化。 黄色明度最高，紫色明度最低， 绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。 另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如 绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。
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4第 讲 色彩对比———明度对比
不同色彩间明度差的大 小决定着明度对比的强 弱。 以黑．白、灰系列的9 个明度阶梯为基本标准 可进行明暗对比强弱的 划分。
• 该调以中明度色作 基调、配合色，用浅 色或深色进行对比， 感觉稳静而坚实，稳 重中显生动、男性化 ，给人以强健的男性 色彩效果。 2020/7/9
4第 章 色彩对比———明度对比
5-6-9
中长调
中灰色调的明度 强对比。如采用 高调色和低调色 进行对比。色彩 效果充实。深刻 、力度感强；有 丰富、饱满的感 觉，给人以强健 的男性色彩效果 。
明度调子阶梯划分图
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4第 章 色彩对比———明度对比
靠近白的3级(7、8．9)称高调色，靠近黑 的3级(1、2、3)称低调色，中间3级(4、5 。6)称中调色。
色彩间明度差别的大小决定着明度对比 的强弱。
凡是色彩的明度差在3个级数差以内的对 比为明度弱对比，由于这种对比的关系在 明度阶段轴上的距离较近，所以又称短调 对比；
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色彩明度
色彩的明度变化有许多种情况， 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也 可以是多种色相的明暗对比。
一是不同色相之间的明度变化。如：白比黄亮、 黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比黑亮；
二是在某种颜色中加白色，亮度就会逐渐提高， 加黑色亮度就会变暗，但同时它们的纯度(颜色的饱 和度)就会降低，
这些颜色在明暗、深浅上的不同变化，也就是色彩 的又一重要特征一一明度变化。
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4第 讲 色彩对比———明度对比
将不同明度的两个色并置在一起时．便 会产生明的更明；暗的更暗的色彩现象。 如黄色与紫色并置．会很明显地感觉到黄 色比原来更亮，而紫色比原来更暗。
同一色彩；当其周围的环境发生改变时 ，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉 。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看 上去比较暗；而移到黑底之上，灰色似乎 又变得亮了起来。
三是相同的颜色，因光线照射的强弱不同也会产 生不同的明暗变化。
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• 色彩的明暗程度，是由加黑或加白的 分量来决定的，也可称色彩的黑白度对 比。
• 明暗差大的对比强，明暗差小的对比 弱,这是基本规律。
• 明度对比是色彩构成的最重要的因素 ，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩 的明度对比来表现。
4第 章 色彩对比———明度对比
8-9-1
高长调
反差大、 对比强。色 彩效果明亮 、形象的清 晰度高；有 积极活泼、 刺激明快之 感。
明度对比
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（2）高中调
• 高中调是以高调 色为主的中强度对 比，如9：8：6/8： 7：4等，该调效果 明暗反差适中，感 觉明亮、愉快、清 晰、辉煌、鲜明、 安定。
• 但是处理不当会容易产 生空洞、生硬、眩目的感 觉。
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高短调
高中调
高长调
中短调
中中调
中长调
低短调
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低中调
最长调
4第 章 色彩对比———明度对比
高调
高短调
高中调
中调
中短调
中中调
低调
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低短调
低中调
高长调 中长调 低长调
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• 以上这10中明度调子是明度对比中最基 本的调子，在实际运用中有时也会出现一 些更细的对比关系。
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低长调 马修的《绘画》
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4第 章 色彩对比———明度对比
高长调 古约曼《冬景》
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中长调 毕加索《绿色的静物》
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• 2、三明度、对比有不仅彩指无色彩系色系的的黑明、白暗、灰对比
，它更多的存在与有彩色系中。
• 在光谱色中，黄最亮，紫最暗，橙、绿、红 、蓝处于中间。
• 在一个高调画面中如想选用紫色，那只能将 它加入大量的白，使明度提高；将黄色变为低 调色要加入黑或者其他深色。
• 值得注意的是，在改变这些原色的同时，它 们原有的色性也改变了，深沉而恐怖的紫变成 了柔和而雅致，富有女性味的淡紫色；透明、 发光的黄色变成了深谙的绿色。
• 因此可以看出，任何颜色都只有在它原有明度 的基础上，才能发挥出最佳效果。
• 例如红色在中等偏低明度中显示的力量最强。 这样，在保持明度调子和谐的同时，就要特别 关注色彩的彩度和色相倾向。
• 低长调是低调 的弱对比效果 。如1：2：9等 ，该调深暗而 对比强烈，感 觉雄伟、深沉 、警惕、有爆 发力。
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10、 最长调
• 最长调：最明色和最暗 色各占一半的配色。如1： 9，这是一种最强对比。
• 色彩效果极其矛盾、强 烈、锐利、间接、单纯、 生硬、锐利、眩目等，适 合远距离的设计。
高短调：（10：9：8）， 明亮柔和有亲切感，但也
易觉得色彩贫乏，画面无 力，没有注目性。
中长调：（5：6：10）， 明度适中，对比稍强，
有稳重与坚实感。
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高短调
中短调：（4：5：6）， 柔和，含蓄，有沉稳感。
低长调：（1：2：10）， 有及强的视觉冲击力。
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低短调：（1：2：3）， 厚重柔和，深沉有力度，但 明度差过小，易使画面沉闷。
• 我们先来了解这10种调子： 2020/7/9
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（1）高长调
• 如9：8：1等，其中 9为浅基调色，面积应 大，8为浅配合色，面 积也较大，1 为深对比 色，面积应小。
• 该调明暗反差大，感 觉刺激、对比强，形象 的清晰度高。有积极、 活泼、刺激、明快之感 。
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低短调
高 长 调
低 长 调
高
低
短
短
调
调
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明 度 对 比 的 调 子
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高 长 调
高 中 调
中
高
长
短
调
调
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中 中 调
低 长 调
低 短 调
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中 短 调 低最 中长 调调
4第 章 色彩对比———明度对比
明度调配注意：
1、以上1 0个调子是明度对比中最基本的调 子；
• 只有色相的对比而无明度对比，图案 的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比 而无明度的对比，图案的轮廓形状更难 辨认。
• 据日本大智浩的估计，色彩明度对比 的力量要比纯度大三倍，可见色彩的明 度对比是十分重要的。
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色彩明度
简单说，明度可以简单理解为颜色的亮度，不同 的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度 高，在一个画面中如何安排不同明度的色块也可以 帮助表达画作的感情，如果天空比地面明度低，就 会产生压抑的感觉。
• 设计中常被用来作 为女性色彩。
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4第 章 色彩对比———明度对比
8-9-7
高短调
高调的弱对比 效果，色彩效果 极其明亮；形象 分辨力差。其特 点是优雅、轻柔 ；高贵、软弱。 设计中常被用来 作为女性色彩。
明度对比
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（4）中长调
• 中长调是以中调色 为主，采取与高调色 或/和低调色进行对比 。如4：6：9或7：6 ：1或4：6：9：1等 。
明度对比
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高调（7~9） 中调（4~6） 低调（1~3）
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• 1、 在明度对比中，如果其中面积最大、作用也 最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调， 那么整组对比就称为高长调；
• 2、 如果画面主要的色彩属中调色，色的对比 属短调，那么整组对比就称为中短调。
• 按这种方法，大体刻画分为10种明度调子： 高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中 短调、低长调、低中调、低短调、最长调。其中 第一个字都代表这画面中主要的色或者色组。
5个级数差以外的对比称明度强对比，由 于这种对比关系在明度轴上距离比较远， 又称长调对比；
3~5个级数差之内的为明度的中对比．又 称中调对比。
明度调子阶梯划分图
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高调
中调
第一组 明暗差大 对比强
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第二组 明暗差中 对比中
低调
第三组 明暗差小 对比弱
4第 章 色彩对比———明度对比
在实际运用中如要突出某一形态；可采用含 有明度强对比的明度基调，即拉大它和周围色 彩的明度差。
如要减弱某一形态的影响；就必须缩小它与 背景色之间的明度差，使用含有明度弱对比的 色彩基调。
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4第 章 色彩对比———明度对比
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4第 章 色彩对比———明度对比
室内色彩设计高长调的应用
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<四>.明度对比中图形的认知度
3、明度对比越强的色彩基调，其图形认 知度越高；反之，越低。
明度对比构成的色彩基调不同，图形 的清晰或者模糊程度就不同。
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• 4、另外，各种纯色相用白色做背景，其注 目力没有黑色强。
• 下面的表格是各种纯色相在黑色与白色背 景上易见度的顺序：
明度对比
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（5）中中调
• 中中调是属 不强也不弱 的中调中对 比，色彩效果
饱满，有丰富 含蓄的感觉。
• 。 如5：1：6 或5：2：6 或 4：6：8或7 ：6：3等。
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4第 章 色彩对比———明度对比
明度对比
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5-6-1
中中调 中间灰调的
明度中对比 。 色彩效果饱 满，有丰富 含蓄的感觉 。
暗色调的明度弱对比。
• 画面常显得神秘、迟钝、忧 郁，使人有种透不过气的感 觉。
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4第 章 色彩对比———明度对比
明度对比
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低短调 暗色调的明度 弱对比。色彩 效果模糊、沉 闷，阴暗。 画面常显得神 秘、迟钝、忧 郁，使人有种 透不过气的感 觉。
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（9）低长调
• 比如高长调，配色中不单有亮色、暗色， 还会出现少量的灰层次，这时也可称它为 高中长调，但是画面总体还是由高调的强 对比来控制的。
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六种对比最典型： 高长调：（ 10：9：2 ）， 给人以明快、开朗、坚定的 感觉，但明暗度差较大，易 显单调。
2020/7/9
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4第 章 色彩对比———明度对比
8-9-6
高中调
以高调色为 主的中强度 比。色彩效 果明亮、欢 快明朗而又 安稳。
明度对比
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（3）高短调
• 高短调是高调的弱 对比效果，形象分辨 力差。
• 如9：8：7等，该 调明暗反差微弱，形 象不分辩，感觉优雅 、柔和、高贵、软弱 、朦胧、女性化。
4第 章 色彩对比———明度对比
低中调
暗色调的明度中 对比。
色彩效果沉着 ；稳重、朴素雄 厚、有力度，设 计中常被认为是 男性色调。
明度对比
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1-2-5
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（8）低短调
• 低短调是低调的弱对比 效果。如1：2：3、1：2 ：4、1：3：4等，该调深 暗而对比微弱，色彩效果 模糊；感觉沉闷、忧郁、 低沉、有分量、神秘、孤 寂、阴暗、恐怖。
、含蓄、模糊、 深奥、同时又显 得平板，清晰度 也极差。
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（7）低中调
• 低中调是低调的中对比效 果，是暗色调的明度中对比 。
如1：3：6、1：2：5等，该 调深暗而对比适中，感觉保 守、厚重、朴实、男性化。 色彩效果沉着；稳重、朴 素、雄厚、有力度，设计中 常被认为是男性色调。
20Baidu Nhomakorabea0/7/9