观演建筑视线设计

疏散设计
多层建筑观众厅
在布置疏散走道时，横走 道之间的座位排数不宜超过 20 排； 纵走道之间的座位数每排不 宜超过22 个；
（《建规》5.3.16）
内疏散走道的净宽度应按 每100 人不小于0.6m 的净 宽度计算，且不应小于1m； 边走道的净宽度不宜小于 0.8m。
（《建规》5.3.16）
（《建规》5.3.13 ）
7-17
观众坐席下空间
耳光室
6.4.2 耳光室应符合下列规定： 1 第一道耳光室位置应使灯具光 轴经台口边沿，射向表演区的水 平投影与舞台中轴线所形成的水 平夹角不应大于45°，并应使边 座观众能看到台口侧边框，不影 响台口扬声器传声； 2 耳光室宜分层设置，第一层底 部应高出舞台面2.50m； 3 耳光室每层净高不应低于2.10m， 射光口净宽：甲、乙等剧场不应 小于1.20m， 丙等剧场不应小于 1.00m； 4 射光口应设金属护网及应符合 本规范第6.4.1 条第6 款规定； 5 甲等剧场可根据表演区前移的 需要，设2 道或3 道耳光室；乙、 丙等剧场当未设升降乐池时，可 只设1 道耳光室。
台阶式地面排距应适当增大
疏散设计
• 坐席排布 两条横走道之间的坐位不宜超过20排，靠后墙设 置坐位时，横走道与后墙之间坐位不宜超过10排。 观众厅内走道的布局应与观众席片区容量相适应， 与安全出口联系顺畅，宽度符合安全疏散计算要求。
走道
–池座首排与舞台前沿的距离≥1.5米（有乐池时1米，设置 残疾人座时增加0.5米），伸出式舞台≥2米。 –其余的过道宽度按照其担负的片区容量计算，每100座0.6 米，且边走道≮0.8，中间走道≮1米。 –长排法的边走道≮1.2米， –走道的坡度（纵坡）1：10—1：6，超过1：6的坡度时，改 作为20厘米的台阶。 –池座地坪高于横走道50厘米时，应该设置栏杆。 –两条横过道之间的座位排数不宜超过20排，若靠后墙设置 座位，横过道与后墙之间的排数不宜超过10排。
楼座最大俯 角 包厢最大俯 包厢降低， 角 缩小最大俯 角
视线设计
• 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；条件 限制时也应看到80％。 天幕
>80%
<=45º
声学设计
• 剧场声学评价指标主要有：响度、早期反射声、混响
时间、声扩散度、频率响应度、允许噪声和音质缺陷等。
• 影响声场效果的因素有：声源；建筑空间和其界面在
侧台
•
杭州大剧院
侧台
• 侧台与主台的尺寸关系 • 侧台剖面示意 • 侧台有风道，底部净高6－7米
侧台
• 侧台与装卸平台的关系
– 左图：侧台装卸平台示意 – 右图：侧台汽车坡道示意 – 注意侧台的标高与车的关系
台口
•
上海大剧院
后舞台
– – – –
大型舞台（通常是品字形舞台）设后舞台 作用：延伸景区、存放车台、薄行转台 后舞台可设置吊杆、天桥 在后舞台之后，设置背投放映（没有后舞台时，设在主台 后面） •
观众厅安全疏散
疏散出口的门内、门外 1.40m范围内不应设踏步， 且门必须向外开，并不应 设置门槛。
（《建规》5.3.15 《剧规》 8.2.2 ）
人员密集的公共场所的 室外疏散小巷的净宽度不 应小于3m，并应直接通 向宽敞地带。
（《建规》5.3.15 ）
Hale Waihona Puke 7-16观众厅安全疏散
一、二级耐火等级的多层建筑物内的观众厅室内任何一点至最近安全出口的直线距离 不大于30m。敞开式外廊建筑的房间疏散门至安全出口的最大距离可按本表增加5m； 建筑物内全部设置自动喷水灭火系统时，其安全疏散距离可按本表规定增加25%；
杭州大剧院
台唇
–用于－报幕、谢幕、过场戏 –最窄处不小于1.5米 –大台唇可达到6-8米深度
品字形舞台
• 品字形舞台的基本关 系示意图
箱形舞台尺寸-台口
• 台口：台口尺寸与演出类型、观众规模有关，
–歌舞剧台口宽高比＝ 3 ／ 2 （ 4 ／ 3 ） –古典剧场台口宽高比＝1／1.15 –现代剧场宽高比＝1／2
舞台
视点
• 视点的选取，直接关系到
– – – – 观众观看的质量 决定了观众厅剖面升起的状况 与舞台的高度设定有关 与演出的类型有关（注重视觉的演出类型，要求高，注 重听觉的演出，要求较低）
视线设计
• 视线升起设计 ↄ确定舞台高度：舞台高度应小于第一排观众眼高
镜框式台口舞台高0.60m~1.10m 突出式及岛式舞台高0.15m~0.60m
声学设计
• 平面声线分析
通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线分析 较难过关。反射声路程之与直达声路程差应小于17m。
C
b
a
b+c-a＜17
声学设计
• 平面声线分析
C b a
b+c-a＜17
声学设计
• 合理的室型和体积
ↄ观众厅每座容积宜符合下列规定： • 歌舞剧场 4.5 ~7.0 m3/座; • 话剧、戏剧场 3.5 ~5.5 m3/座； • 音乐厅 3.5 ~5.0 m3/座 注：容积计算以大幕线为界。舞台设有乐罩容积计算 时应包括该部分在内；伸 出 式 和 岛 式舞台不受此规定的 限制
声学设计
• 合理的室型和体积
矩形平面
体型简洁，结构简 单，空间规整，侧 墙早期反射声声场 分布均匀，是中小 剧场、音乐厅常用 形式。
钟形平面
保留了矩形平面的 优势，并减少了舞 台两侧的偏座。是 大中型剧场常用的 平面形式。
扇形平面 多边形平面 曲线形平面 设楼座平面
有较好的水平视角 和视距条件。侧墙 与中轴线夹角越小， 观众厅中前区越能 获得较多早期反射 声。 视觉质量较好， 声场扩散条件较 好。应注意控制 观众厅宽度和前 侧墙张角。 有较好的视角和 视距。应注意音 质设计，以避免 若干声学缺陷的 出现和促使声场 扩散。 容纳较多观众， 充分利用侧墙的 早期反射声能， 有利于混响声场 的扩散。
视线设计
• 视线升起设计 ↄ确定视线升起
视线升高差C值，即后排观众视线经过前一排观众 头顶时视线升起的高度差。C值，通常取120mm。
视线
• 错排与不错排
– 错排在直线排列时或 许有效，但是当采用 曲线排列时就会出现 一定问题 – 不错排似乎存在严重 的遮挡，但是，当采 用曲线排列时，问题 就不那么严重了 – 这是有争议的问题
视线设计
• 视线升起设计计算
逐排计算法
B1
C
B2
y2
A
y1
D1 D2
视线设计
• 视线升起设计作图
楼座视线及有横向过道的视线设计
• 横向过道后面的升起要适当加大
沾化文化艺术中心观众席升起详图
视线设计
• 平面最远视距控制 ↄ歌舞剧场不宜大于33m ↄ话剧、戏剧场不宜大于28m ↄ岛式舞台剧场不宜大于20m
疏散设计
• 坐席排布
每排座位数应符合下列规定：
1）短排法：双侧有走道时不应超过22座，单侧有走道时不应超过11座。 2）长排法: 双侧有走道时不应超过50座，单侧有走道时不应超过25座。
疏散设计
• 坐席排布
坐席排距应符合下列规定：
1）短排法：硬椅不应小于0.80m，软椅不应小于0.90m。 2）长排法：硬椅不应小于1.00m， 软椅不应小于1.10m。
观演建筑
观众厅设计
视线设计 声学设计 疏散设计
视线设计
• 视线设计要求和图示表达： ↄ看得见——剖面视线升起设计 ↄ看得清——平面最远视距控制 ↄ看得舒服——平面、剖面视角分析表示 ↄ看得全——平面分析，控制偏座
视线设计
• 视线升起设计 ↄ确定视点：一般选在舞台面上大幕投影线中点处
大幕线
楼座最后排的最大视距应满足要求
视线设计
• 平面、剖面视角 ↄ最大视角不应大于120º ↄ最小视角不应小于30º
视线设计分析
• 平面、剖面视角
最小视角
表 演 区
最大视角
视线设计
• 平面、剖面视角 ↄ最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大 于35 º ；岛式舞台剧场不宜大于30 º
视线设计
• 平面、剖面视角 ↄ最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大 于35 º ；岛式舞台剧场不宜大于30 º
箱形舞台尺寸－主台
• 主台深度：d1台口部分深 度，d2表演区深度，d3远 景区深度3－4米，d4天幕 灯光区3－4米，d4天幕后 ≥1米。 • 主台宽度：b1表演区宽度 （台口宽），b2边幕宽度2 －3米，b3工作区宽度3－4 米。（总宽大致是台口宽 度的2倍） • 主台高度（主台面至栅顶 下皮净高）：H＝2h+2～4 米，台深较大时H＝2.5h～ 3h（台口宽h)
7-13
疏散设计
• 疏散规定
1）观众厅出口均匀布置，主要出口不宜靠近舞台。 2）楼座与池座应分别布置出口，楼座至少有两个独立的出口。 3）观众厅出口门应为双扇门，净宽不小于1.40m，向疏散方向开启， 紧靠门不应设门槛，设置踏步应在1.40m以外。 4）严禁用推拉门、卷帘门、转门、折叠门、铁栅门。 5）主要疏散楼梯的踏步宽度不应小于0.28m，踏步高度不应小于 0.16m，连续踏步不超过18级，超过18级时应设中间休息平台， 楼梯平台宽度不应小于梯段宽度，并不得小于1.10m。 6）后台应有不少于两个直接通向室外的出口。
声波作用下的反应，即是吸收还是反射，以及反射方向。
• 保证剧场声场效果的建筑措施：
ↄ合理的室型和体积； ↄ合理升起，让声音直达人耳； ↄ合理设置声反射板和声吸收体，保证早期反射声，避免 声聚焦和超强的延迟反射声等音质缺陷； ↄ合理设置和声扩散体，保证各频率的声扩散； ↄ合理的隔声构造，避免噪声； ↄ合理的声线分析设计
排练厅
• 位置