森山住宅——集合的房屋碎片

森山住宅——集合的房屋碎片

2008-11-14 01:19:14 来自: Alan 这是一篇转载自西泽小组overlap 前辈转载自domous 中文版2006 年7 月01 期上的一篇由侯静娴翻译的铃木明的文章。

1．被一所所外观完全相同的白色灰泥外墙的公寓包围其中，整个住宅区变成了一个浅灰色的迷宫。随处可见的窗户意味着有人生活在那些小小的，从外面看没什么特色的房间里。但是从街上看去，每一个窗户上都挂着窗帘，挡住路人窥探的目光，让人觉得似乎里面没有什么生命的迹象。任何不熟悉地形的人到这里都会迷路，送快递的卡车时而经过，让人忍不住好奇，它们是怎样顺利的穿过这里狭窄的街道呢?

东京就是被这些不规则分布的郊区住宅环绕在中间，大量的单身男女以及夫妇们住在这种独立的、彼此没有什么联系的小公寓中。他们的内部空间完全没有特色，整个城市都被这些以脆弱的木框架覆以灰泥而制成的薄墙阻挡在这片独立的天地之外。西泽立卫(Ruye Nishiziwa) 的森山公寓，坐落在东京市郊住宅区的正中央，由一套套木框架结构的出租公寓构成。并且，他们的计划实际上构成了一个对于生成该住宅区的过程的“闪回”。我听说，关于这片错综复杂的住宅区中，这些由一到两个房间组成的木质架构的小公寓产生的原因是，这片地皮的前任主人想要重建住宅，并把他们拥有的土地重新分配，

从而避免交付遗产税。这也是造成日本更大范围的城市无计划发展的主要原因（在我看来，森山公寓以一种戏剧化的加速的步伐重复了这个过程，尽管我承认，我对这些事物带有讽刺性的观点）。

西泽明确表示不会建造居民自有产权的独栋公寓大楼，因为这样做会破坏周围环境的整体比例。他“并不只想要对房屋内部进行规划，而是从社区的整体感觉汲取灵感，就像老人们看到他们房屋周围的常绿植物，或者间或出现的裂缝时的感受一样。”这就是他想为这里重新营造的感觉。这种想法促使他“把公寓和院落放在一起”。换句话说，就是一栋栋独立的公寓，以住房与空地棋盘般交错的基本规则点缀于院落之间。作为一项附加条件，设计中尽量避免各户的窗户彼此正对。当然，想要在东京设计这样的外形不会雷同的小公寓，无可避免的会使每栋公寓，甚至每个房间，变得更加窄小，这也是之所以许多公寓的面积都缩到最小的原因。由于西泽将每栋住宅细分为不同的次单元（起居室一间，浴室在另一间），其中的一些房间，例如主人的洗澡间，则被浓缩到像电话亭般大小！自然，从这些细分出来的房间中节省出来的空间将被作为户主的私人花园以及各栋公寓之间的过道。

每栋“住宅”的内部设计都不一样，甚至连高度和水平面都不一样。一些被设计得低至地面以下，而另外一些则高出地面。这些相互掩映的房间，再加上它们之间空隙的相互作用，构成了音乐般的和谐的美感。然而仅仅强调公寓构成的精妙技巧，根本不足以详细阐述它的独特性。只有薄薄的墙壁暴露在外面，这些单身男女和夫妇们的栖身之地带有透明度和脆弱性，就像把肥皂泡沫般的精致优雅，带到这些具有随意性的建筑物主中。

2 ．浏览我眼前的图纸，我发现这些次单元的标注带有令人迷惑的多样性。建筑师的业主以及公寓的所有者住在A 楼里，公寓的租户则住在B、C 和

D 楼。

建筑A ：一楼／工作室；二楼／卧室1；三楼／储藏室；四楼／主卧室建筑B: 一楼/食品储藏室（尽管难道不应该有一个通向二楼书

房的楼梯吗?）

建筑C:一楼/起居室

建筑D :一楼/浴室（玻璃墙，不可能再简化了）

将所有的标注在图表中标出，我们可以看出房主的住宅被分为两个卧室，一个用于日常活动的地下工作室，以及一个贮存食物的食品储藏室。只有淋浴和在起居室的喝茶时间似乎还带有一些私密性。

住在塔形的建筑E 的人们被标注为“女仆”，因为他们必须穿过厨房把自行车搬进屋: 一楼／洗衣房（包括浴室和厕所）；二楼／厨房；三楼／“女仆”的房间。

稍大一些的建筑F 包括:一楼／客房；二楼／阳光室（浴室和卫

生间也在这层）；三楼／卧室。一楼还有一个聚会的房间，屋顶包括一个阳台。

毗邻建筑F 的建筑G 只有一个可以淋浴的卫生间。

建筑L 的构造相对比较简单：二楼／工作室；一楼／浴室。

建筑J是最小的：一楼/ S, \室（可以淋浴的卫生间隐藏在一个小隔间

里），不过据说那栋楼外面准备盖一个花园。

公寓中所有的角色——房主，单身男女，夫妇，以及艺术家们——确实是令人充满好奇的。如此排布房间的公寓，使人们可以看到不同情节的生活脚本。什么人在什么时间在什么地方散步?他们会举办什么样的聚会?他们正在做的摇滚爵士音乐即席演奏会是什么样子?他们

在什么地方与什么人吃饭?他们怎样交谈?他们怎么样取悦他们的客人?

一间地下工作室，被设计在二层的一个“开放式”的卫生间，一间分隔式的厨房——让人难以想象这些房间的里面会发生什么。没有任何人承诺过房主和租客们会过上奢侈享乐的生活，我们也许应该更深入的阅读公寓的图纸。影像闪烁在那些匆匆逝去的悲欢故事、以及雷姆? 库哈斯（Rem Koolhaas）在曼哈顿的建筑形成中提到的规划错误中（参见他的《疯癫的纽约》）。

西泽告诉我，他的团队为不同次单元赋予“房间的名字”，只是为了遵循以往的惯例，使发展计划获得批准，但我觉得有些难以置信。无论如何，将不同的房间再分为基本的小房间，使一部分沉入地下，另外一部分浮在地面之上，将不同房间内部暴露在外的动机是为了追求叙事和戏剧的效果。这与现代主义设计理论所表现的外观平等一致的集合住宅是完全不同的。

3．在罗兰?巴特的著作《萨德，傅立叶和罗耀拉》(Sade,Fourier,Loyola ，1971)中，他发现了这三位无论从品位、社会意识

形态以及信仰都完全不同的人物的共同的写作风格。正如巴特指出的那样，他们三位的作品中虽然都明确提到了关于性爱的内容，对社会福利的描述，以及对上帝意愿的阐述，但是实际上他们最重要的共同点，是明确指出了我们所称为理性内涵的产物的现代机制。以同样的方式，我直观地阅读了关于森山公寓的具有高度合理性，却又令人眼花缭乱的写作。这是由西泽立卫和他的团队成员所写的关于这些暴露的房屋碎片集合的阐述。正如巴特所提到的那三位语言格式的制定者一样，西泽设计这些公寓的目的并不是建筑师设计社区的提案，也不是对原有的家居结构的反对，而是通过对建筑空间的高质量的体现，来对可能的社会表现形式提出他的意见。

4．这种将众多不同的房间有趣的组合在一起的建筑设计让人十

分难以理解（尤其是对市政厅的官员们来说），公寓中的组成部分，比如墙壁、天花板，以及地板的设计并没有被赋予任何特色，整个公寓的墙壁都使用了钢板结构（甚至连混凝土板都反映出这一点），这使得门窗失去了任何相互区别的细部特色；排水管和排污管全部隐藏在8.5 厘米厚的墙面里，使得公寓房间不带有建筑师的任何感情色彩。房间的细部和结构所表现的透明感以及空间的完整性，与妹岛和世——西泽立卫在SANAA 的项目中的合作者——的风格十分相似。透明性，开放性以及随意性：品质超越了一切公共住宅的类型学规则，向更受欢迎的大众化风格转变。

即便如此，森山公寓将从属房间的空间减至最小的设计，创造了一种