库哈斯和他的弟子们

我们在水泥砂浆的死海中泥足深陷。如果我们不解除自己对真 实的依赖，并重新将建筑视作一种思考古老问题的方式，建筑学也许 将不会持续到2050年 ——库哈斯
库哈斯
What did he do
启 后
西方建筑思潮
11
库 哈 斯 眼 中 的 现 实
库哈斯
How did he do
“广普城市”的可识别性 城市的识别性来自于历史、文脉、物质环境，而这些“个性”被膨胀的 消费给稀释，从而形成了一座座“广普城市”。但库哈斯并不认为它是一个肮 脏的词汇，反而认为这是一种社会进步的必然趋势，他的选择是接受（或许和 上世纪初现代主义的选择一样）并适应，以此创造出新的可识别性。 建筑是“全能和无能的混合物” 虽然库哈斯有着和当初现代主义大师们想当的野心和控制欲，但他明白 社会的变化，金钱和政治拥有难以逾越的掌控力，因此他选择关注影响建筑的 一切因素，并尽其所能去影响建筑。
3、建筑师&规划师 4、理论家&实践者
建筑是微缩的城市 图苏大学图书馆
反传统的建筑理论 《疯狂的纽约》&《S M L XL》
城市是微缩的建筑 城市构想
OMA CCTV大楼…….
承 前现 代
主 义 历 史 观 的 继 承
库哈斯的建筑素以叛逆和前卫著称，似乎很难看出建筑历史传统对于 他的影响，并且很多人抨击库哈斯对于建筑历史的忽视和对文脉的不尊重。
整座建筑仿佛是一只纸折的飞镖，充满了倾斜的几何线条， 自由的节奏令人紧张得喘不过气来，墙面倾斜、屋顶跳动 着晃动的曲线，或规则，或扭曲，而细部则呈现女性的柔 美感。不稳定的变化动感和结构的分解势态贯穿了建筑的 每一个角落。被夸张强调的水平线条和突出的尖角使这座 消防站如“御风蓬叶，泛彼无垠”，向上的动感使建筑物 和地面有了若即若离的关系。
库哈斯
What did he do
承 前达 瓦
尔 别 墅 （ ）
萨伏伊别墅
西方建筑思潮
7
柯布西耶
1、底层架空 2、屋顶花园 3、自由平面 4、横向长窗 5、自由立面
1991
密斯
“少即是多” 流动空间
巴萨罗那德国馆
从库哈斯早期的设计，特别是住宅中可以看到现代主义的影子
库哈斯
What did he do
西方建筑思潮
6
但人们往往忽视，库哈斯的叛逆与革新，不正是对现代主义不愿麻木地、不 必要地重复历史样式的态度的继承吗？现代主义对他的影响，不仅体现在他对建 筑本质的理解，也体现在他的建筑历史观上——倡导建筑革新，呼吁创造符合时 代的建筑。
可以说，库哈斯的继承不是不假思索地接受常规教条，而是在独立 思考后适应性的继承。
库哈斯
How did he do
启 后
西方建筑思潮
14
数 据 推 导
AMO
库哈斯建筑中常用的一个手段便是将社会科学研究领域中常 用的数据分析方法与建筑设计和城市规划相结合。
库哈斯
How did he do
20世纪90年代初，信息时代的特征在社会生活中的表现越 来越明显。库哈斯给予这种数据分析的建筑创作方法被越来越多 的运用于他和OMA的项目中，并且应为AMO的诞生，而使得对 于数据和信息的综合分析能力得到提升。 图形和数据不仅仅能够辅助设计，还能够简洁直观的表现方
3
雷姆· 库哈斯
Rem Koohaas
探索的先驱
西方建筑思潮
4
库哈斯 Who is Koohaas
1、荷兰人 2、记者&编剧
概念性、新颖性、冲击性 荷兰设计风格
对及时性问题的聚焦 记者库哈斯
实用主义、文化自由 设计哲学
不同视点捕捉事物性 5人小组制作电影
西方建筑思潮
5
库哈斯 Who is Koohaas
承 前
西方建筑思潮
8
康 索 艺 术 中 心
赖特
坡道 环形流线 叙事性空间（流线设计）
古根海姆博物馆
库哈斯早年重视共时性设计思维，即重视每个个体对建筑的记 忆和体验。
库哈斯
What did he do
启 后
西方建筑思潮
9
OMA 1975 （ ）
OMA宗旨：探讨当代社会和现代建筑。 OMA目的：重新定义建筑与现代文化。 OMA的创立可以说具有划时代意义，不光在于它标志着库哈斯的建筑生 涯从理论向实践的进军，同时明确而坚定了库哈斯的建筑观。
西方建筑思潮
29
中国国际建筑艺术实践住宅方案
一个交流的环形—一条撑满整个 基地的卵状玻璃，环形走廊顺着 基地的自然坡度将8个独立的体 量串联起来，每个体量都容纳各 自的功能，而将它们散落在基地 中的方法更加凸显了它们之间的 区别，每一个体量都小到足够维 持而不破坏基地的绿色植被。
西方建筑思潮
30
案
不得不说数据结合设计在处理庞大的参数方面有着极大的优势， 这为库哈斯探讨城市与现代文化关系这种复杂问题提供了便利。
启 后
西方建筑思潮
15
西 雅 图 图 书 馆 图 形 设 计
新旧图书馆功能需求
功能分区
环境和社会因素
体块错落
数据辅助设计取得了巨大的成功，不光伊东丰雄、MVRDV、FOA等 采用这种手法，它也得到广大学生的追捧
西方建筑思潮
33
访谈
尽管足迹踏遍全世界各地，设计过无数博物馆的妹岛和世却对中国的博物馆 没有留下任何印象。当被问及最喜欢中国哪个博物馆的时候她支吾了约莫一 分钟才撑着下巴像小女孩一样问记者“台湾的故宫算不算？”她认为，风格 的缺失是当代中国建筑设计问题之一，所以她鼓励中国本土设计师，尤其是 年轻设计师要尝试着宣扬自己，建立独特的东方个性才是立足国际建筑界的 最佳方法。 所以我们很高兴的看到2012年王澍作为中国建筑师，凭借自己对于传统中国 建筑的新尝试，获得了普利兹克奖，这对于中国建筑师追寻独特的中国个性 建筑提供了一剂强心针。
西方建筑思潮
24
建筑思想
她先预计在一栋建筑中会发生 的日常生活行为，将这些生活 行为节选和归纳，定格在自己 的设计想法中，然后根据这些 行为设计建筑，建造出空间， 便成为这些生活行为的真正存 在空间。 设计时考虑的两个主要因素： 1，逐步引出的，几乎是自发 出现的主题 2，人类活动因素的集合
简约 金属质感 透明
西方建筑思潮
34
扎哈· 哈迪德
Zaha Hadid
疯狂的女魔头
西方建筑思潮
35
奥地利因斯布鲁克 滑雪台2002
1977年毕业于伦敦 建筑联盟学院
美国辛辛那提 当代艺术中心 2003
广州歌剧院2012
德国的维特拉（Vitra）消防站 -1993
个人经历
扎哈·哈迪德
西方建筑思潮
36
德国维特拉消防站
西方建筑思潮
1
黄晨虹 李 昊 孙恩格 向 刚 朱敦煌 朱俊兴 周韦博 张煦康
库哈斯
和他的弟子们
西方建筑思潮
2
1
库哈斯 Rem Koolhaas
3
扎哈 哈迪德 Zaha Hadid
B.I.G 4 事务所
2
妹岛和世 KAZUYO SEJIMA
5 事务所
DnA
个人经历
库哈斯（OMA） 正在影响全世界
西方建筑思潮
与库哈斯的关系
妹岛：金狮奖终身成就奖是我来提名，并获得了组委会的一致赞同。雷姆·库 哈斯的建筑设计致力于探讨人和空间的交流。他确立了建筑雄心勃勃的目标， 他对世界的影响超越了建筑领域，不同领域的人们都能从他的作品中领略到 什么叫自由。
了解妹岛和世成长经历的人，都知道雷姆·库哈斯的出现，影响了日本整整 一代建筑师，即使在今天，雷姆·库哈斯也在日本建筑师心中有着如同神一 样的地位。我们可以从妹岛和世过渡期的作品中，看到雷姆·库哈斯对她的 影响，或者说，妹岛巧妙地运用了库哈斯开发的建筑语汇和类型
西方建筑思潮
17
西方建筑思潮
18
弟 子 们
MVRDV是1991年成立的，“密度”是MVRDV的核心理念，这种密度极致的思考方式与库哈斯所 提到的“拥挤”理论有着千丝万缕的联系。
FOA事务所使用数据、统计、图表和类似的东西。这可能部分地继承自OMA和雷姆·库哈斯对定量 和精确功能的兴趣，···，在OMA的工作经历和库哈斯的理论对两人的影响，还表现在他们对待表皮和建筑 实验的态度上。
库哈斯
How did he do
西方建筑思潮
16
库哈斯 Who is Koohaas
5、先驱与导师
不难发现，在库哈斯的影响下，涌现出了一批批关心城市（建筑）与社会关系的 建筑师，虽然他们面临着一个看上去难以解答的挑战（就像复杂数学一样），但只要方 法的革新和技术的进步不停止，对本质的探寻就不会间断。 从不完全统计来看，离开OMA独立执业的建筑师，已建立了7家世界级建筑事务 所，世界各地的行业新星中，来自OMA的更是不计其数。
4
1988 成名作 “栈桥1” 建成
2
随后进入 伊东丰雄 的事务所
5
2010 与西泽立 卫一同获 得普利兹 克奖
个人经历
妹岛和世
西方建筑思潮
23
9
10
朝日新闻社山形大楼
1
金泽21世纪美术馆
8
栈桥
关税同盟
2
劳力士学习中心
7
迪奥表参道旗舰店
3 6
当代艺术博物馆
5
4
江山阁高级中学 大学多媒体工作室
HHSTYLE.COM商场
西方建筑思潮
19
OMA
1991
1993
Hale Waihona Puke Baidu
2001
MVRDV
FOA
PLOT
西方建筑思潮
20
OMA
2001
2004
2006
PLOT
DnA
JDS&BIG
西方建筑思潮
21
妹岛和世
KAZUYO SEJIMA
2010 普利兹克
西方建筑思潮
22
1
1981 日本女子 大学的大 学院毕业
3
1987 创立了自 己的事务 所
西方建筑思潮
25
作品 分析
西方建筑思潮
26
关税同盟
建筑形式语言单纯，强调内部空 间的物质反应，以凝练的形式表 达出丰富，细腻的空间情感，这 里的空间可以说是“无上下”， 地面，墙，屋顶都是白色的，有 玻璃的地方也是半透明的，让我 们再一次感受到了妹岛的“白色 暧昧”
西方建筑思潮
27
金泽21世纪美术馆
圆是随和的，然而把建筑设计成 圆形，是为了促进人流顺利通过， 使建筑和街道融为一体。圆形的 外观模糊了正面，后面，侧面的 区分，而圆形同时又有一种向心 性，人们可以围绕这个圆形的外 围做各种户外的创作活动，从而 形成一个交流场地。
西方建筑思潮
28
托莱多艺术博物馆的玻璃展出厅
平面是根据空间的排列组合推导 出的一个由大大小小的矩形构成 的网格，房间之间通过曲线墙连 接，玻璃以一个连续立面的形式 蜿蜒成不被转角打断的各种空间
无论对于PLOT还是BIG，···，例如“W”塔，山地酒店以及世博会丹麦馆，都采用了对线性体量的 直接编辑，而OMA设计的中国CCTV和德国汉堡科学中心也有异曲同工之意。应该说，他们的这种直接， 与OMA过去到现在一直在建筑中使用的“粗暴”分离或拼接非常相似。
And so on
库哈斯
His students
库哈斯眼中的现代建筑与社会有着什么关系呢？
库哈斯
What did he do
启 后
西方建筑思潮
10
面 临 的 挑 战
“全球化”下的大都会：全球化最重要的特点是全球的同质化，而作为 建筑师，面对的是越来越大的市场，却面临着越来越小的选择，建筑逐渐失去 新奇感，变得越来越相似。
从全能到无能：面对变化如此之快的社会需求及建筑技术，建筑师对全 局的掌控力逐渐下降，并导致建筑学逐渐的“自我边缘化”和对细节疯狂的注 意（库哈斯眼中的后现代主义）。
库哈斯
How did he do
启 后
西方建筑思潮
13
总 部 设 计 语 汇
CCTV
即使库哈斯在观念上已经抛弃了传统，但在手法上还是离不开现代 主义和荷兰派
CCTV大楼延续了库哈斯的 设计偏好： 1、简洁的体块 2、玻璃立面 3、倾斜的墙面和折线装饰 （结构） 4、环形流线（源于对电梯 带来直接了当垂直流线的 厌恶）
西方建筑思潮
31
对中国的 影响
西方建筑思潮
32
访谈
“我来中国的时间不多，只是去了北京一天，所以只从远处看了一下中央电 视台的新楼——当然我没有进去——我觉得库哈斯做的（中央电视台新大楼） 很气派很震撼，跟在杂志上看到的感觉不同，扎哈·哈迪德做的建筑（广州大 剧院）我还没有机会看到。当然，不论是赫尔佐格做的“鸟巢”还是库哈斯 做的中央电视台大楼，都是中国为奥林匹克所建筑的大厦，展示出了中国的 国力，但是从我个人看来，这些建筑有很多结构是没有太多用处的装饰，这 些在日本是不可能的，我非常羡慕这些建筑师能够实现他们对于建筑的思考 和想法。”
可以看出，库哈斯是彻头彻尾的现实主义者，他的目光永远在 现在和未来，而有着这种价值观的他如何引领建筑的潮流。
启 后
西方建筑思潮
12
总 部 现 实 的 设 计
CCTV
应该说OMA近年来能接到这么多项目，正是源于库哈斯等人对 现实因素的多方面考量。
CCTV并不是玩 弄形式（库哈斯眼中 某些解构主义），而 应该被认为是“广普 城市”的“个性”， 它和鸟巢、国家大剧 院、水立方一样，展 示的是中国雄厚的经 济实力和自尊。