玫瑰的隐喻：解读《红玫瑰与白玫瑰》

玫瑰的隐喻：解读《红玫瑰与白玫瑰》
“振保的生命里有两个女人，他说的，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。

一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。

”
“玫瑰”本身就是象征爱情的花朵，女人骨子里的多愁善感与柔情蜜意，就好似这花间流出的摄人心脾的味道。

张爱玲在此以花喻佳人，尤其用代表爱情的浪漫与柔情的花朵比喻女人，总是不会错的。

于是张爱玲为这个故事里的女人们都赋予了玫瑰的色彩：王娇蕊是火热炽烈的红，孟烟鹂是纯净高贵的白。

这两朵玫瑰都绽放出各自异样的光彩，也透射出张爱玲内心的情感秘密。

王娇蕊是娇艳的红玫瑰，她漂亮且有着一副与外表相匹配的伶俐。

这伶俐足够她游刃于几个情人之间，若即若离。

王娇蕊所代表的红玫瑰，似乎是“情人”所指称的这种关系中最为轻佻的一种。

她凭着仅有的一点美貌与伶俐挑衅这寡淡的生活，快意与游戏情感。

但偏偏这游戏也是一场空，既当不得生计，也谋不到爱情，因此反倒显出一种惹人可怜的无聊。

但是，虽然可怜却不至于不幸——真正不幸的是她生出了爱情。

原本有“爱”的日子无论如何要比清汤寡水的枯坐经得起消磨，可偏偏他们只是彼此的情人——更何况她还是朋友之妻，他们是被排除在伦理宽容之外的“那种”关系。

“情人”是一个微妙的字眼。

往往拥有情人关系的男女双方，若是只讲感情的取索，不求名分的满至，倒也是可以借着“红颜”、“蓝
颜”的称呼全身而退的；但是，若是不甘心屈身埋藏在伦理的桎梏之下，那么“情人”的称呼就是心理无法挣脱的枷锁。

王娇蕊就是后者，她因为爱上了佟振保，因此不甘将自己的情感掩藏，她要追求她的真爱，将它从阴暗的角落释放。

王娇蕊与佟振保纠结的情人关系，正是张爱玲现实所经历的。

她爱上的胡兰成正是一个有妇之夫，类似的婚外恋情节，让她也同王娇蕊一样，只能躲在感情的阴暗角落窥视着爱情的美好，爱情之于她就像是一个精美的试用品，她可以短暂地享用，但终究是要把所有权归还的。

张爱玲曾在送给胡兰成的照片背后写过一席话，她说：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。

但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

”这卑微的欢喜不知让多少女人得到了本来不属于她们的勇敢——这是不计后果的勇敢。

王娇蕊何曾不是？她鼓起勇气写信向丈夫坦白自己与振保的感情，这是她表明自己对感情忠贞与坚定的方式，她憧憬着自己的爱人也给予她同样的肯定。

然而，情人，到底只是情人，佟振保终究还是离开了这个让他如此迷醉的女人，其实在他最开始接触娇蕊之时，他就已经给自己找到了离开的理由：“一个任性的有夫之妇是最自由的妇人，他用不着对她负任何责任！”但是这一打算却在娇蕊爱上他之后完全打乱了他的阵脚，此时他的踌躇，他的退缩实际上就是对责任的退缩，他只想享有王娇蕊，并不想占有她。

这不就是活脱脱另一个翻版的毫无责任心可言的胡兰成吗？
王娇蕊火一般的热情与对爱情义无反顾的勇敢，也是张爱玲对待
爱情的态度，而这两个女人在各自感情中的结局，却都是令人唏嘘慨叹的。

如此，张爱玲应该是有一番透彻地悟吧。

白玫瑰孟烟鹂在小说中的笔墨并不算多，但是张爱玲在开篇即给这个温柔得有点卑怯的女人一个封号“圣洁的妻”。

然而，随着故事的进行，这位“圣洁的妻”竟也不再圣洁，张爱玲在描写这个女人的故事时，笔调是冷静、成熟、甚至是有些世故的，但越是流畅圆滑的笔调，越是显现出张爱玲对自身保护的小心翼翼。

白玫瑰是张爱玲在爱情伤痛中挣扎的另一个化身。

初见孟烟鹂，她是温婉娴静的，似乎没有更多的话，只见她身上那抹空洞的白。

是的，她的白让男人有一种可以肆意书写优越感，这是她对爱情的崇拜。

她时常在嘴边带着这样的话：“等我问振保看”“顶好带把伞，振保说待会是要下雨的”。

对振保的依赖与崇拜，就如同她存在的意义——孟烟鹂是甘愿的。

孟烟鹂可以对佟振保的宿妓嫖娼视而不见，还要在外人面前替他的“正人君子”形象处处维护，她毫无原则地将自己在这段感情里的位置降到了最低。

因为她是不自信的，在她看来这个男人才是她的天。

孟烟鹂这近乎卑微的爱实则是另一个王娇蕊的移情，张爱玲让这两个女人在爱情里都扮演都如此谦卑的角色，实在是有悖于她平日里那高贵自矜的脸庞，进而，又让人不由得联想到她在与胡兰成那段虐恋里，宁愿放下自己一切的谦卑。

张爱玲是不愿意将自己的内心放诸于大庭广众之下的，那种受人
审视的感觉是她那高傲的心所不能接受的，然而，她在感情世界里的压抑与痛苦却急需吐露与倾诉，白玫瑰的出现，正好成为了她释放自己在情感中弱势、卑微的发泄点。

孟烟鹂一直标榜着纯洁的白，然而出轨事件，让她那标志性的白变成了静谧星空下最凄厉的一声嘶叫，仿佛叫醒了一个梦。

这讽刺的一笔似乎是对佟振保的嘲笑：一个在感情上始终吝于忠诚的男人，末了，却遭受了情感背叛——这不是最大的讽刺吗？胡兰成在《今生今世》中记录到：“我已有妻室，她并不在意。

再或我有许多女友，乃至挟妓游玩，她亦不会吃醋。

她倒是希望世上所有的女子都喜欢我。

”现实中的胡兰成比起佟振保有过之而无不及，可是现实中的张爱玲不能说，她只能让孟烟鹂来审判佟振保。

最后，白玫瑰孟烟鹂终究还是逃避不了泛黄枯萎的宿命。

佟振保看她也绝不是先前白得圣洁无暇的模样，“抬头望望楼上的窗户，大约是烟鹂立在窗口向外看，像是浴室的墙上贴了一块有黄渍的旧白蕾丝茶托，又像一个浅浅的白碟子，心子上沾了一圈茶污。

”如此的厌弃，定是心中遭到极大打击了。

张爱玲在这里为孟烟鹂找到了久违的自尊心，也为她那脆弱而敏感的心抚上了一丝慰藉。

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

”张爱玲用她擅长的冷静的语调一针见血地向人们展示了这个故事里的错综复杂，但是，对自己身处的现实种种，
张爱玲却没有掌控小说人物命运般抉择的权利。

究竟，那抹红是蚊子血还是朱砂痣，那道白是明月皎皎还是饭粘子，孰是孰非，都是张爱玲心头的一声叹息。

（作者单位：西南大学文学院）。