景别和运动镜头ppt课件
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(完整版)景别和运动
镜头的类型
▪ 渲染镜头（空镜头 ）
▪ 作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
▪ 空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果
▪ 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动
▪ 回避特殊的视觉情境 （情色、暴力） ▪ 保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
甩（机位不动）
▪ 机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
▪ （主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观 效果 ▪ 产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
▪ 电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
▪ 特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
▪ 大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
▪ 一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
镜头的类型
▪ 动作镜头
▪ 局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
▪ 以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
▪ 作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
第十三节、电影镜头景别和运动形式
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容 易产生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
镜头运动ppt
推镜头的作用
2、 推镜头还可以起到转换场景的作用。
在《功夫熊猫》中的熊猫阿波向往神龙殿，希望一睹神龙殿内狸猫师傅 的武功，因此采用推镜头的表现方法，镜头由面店通过快推的方式转到神 龙殿旁的狸猫师傅的身上，场景通过推镜头实现了转换。
小老师环节
通过刚才对 镜头的学习
相信同学们已经对镜头运动有了初步的了解
摇镜头的作用
（1）摇镜头通过打破画面边框的限制来展示空间， 扩大拍摄视野。 （2）在一个场景中，如果景别相对比较小，而画面 中拍摄对象处于不停变化中，要交代变化着的对象或 者两个对象之间的联系，用摇镜头拍摄是个好的选择。 （3）如果想表现三个或三个以上被摄对象或被摄对 象之间的联系时，镜头摇过时或作减速，或作停顿， 以构成一种间歇摇，从而强调它们之间的联系，突出 其中的主体事物。 （4）由于影视画框的限制，为了让运动着的画面主 体始终于画面的视觉中心位置，可以通过摇镜头表现 运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹等。
可是…….
你知道它们在电影中有什么作用吗!？
分析推镜头的作用
请点击视频观看
《功夫熊猫》推镜头片段
推镜头的作用
1、推镜头能够起到突出主题人物和细节的作用，在一个片段中推镜头可以介 绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
在《功夫熊猫》中，镜头跟随熊猫阿波的视线向前推动，最终定格在狸 猫师傅拿出的馒头上，突出了阿波的饥饿和对馒头的渴望。
2
拉镜头
拉镜头就是画面构图范围由 小范围、小景别到大范围、 大景别连续过渡的镜头
5
跟镜头
跟镜头是指摄像机随着运动着的 人或物进行拍摄，有特别强的穿 越空间的感觉，适宜连续表现人 物的动作、表情或细部的变化
4
移镜头
摄影摄像课件：景别
镜头景别
摄取人物全身或场景全貌 的电影画面。全景具有较 为广阔的空间，可以充分 展示人物的整个动作和人 物的相互关系。在全景中， 人物与环境常常融为一体， 能创造出有人有景的生动 画面。全景和特写相比， 视距差别悬殊。
全景的拍摄要注意：
1．主体事物外缘轮廓线要完整流畅， 避免全景不全。
2．调动各种方法突出主体。如选择适
动作。斜侧角度是拍摄中常用的角度。
4．背面拍摄 背拍是从被摄对象背面拍摄。人物背影 轮廓线上升到造型的主要地位。
背拍具有很强的传情写意功能。通过着 力刻画人物背影的姿态轮廓，并提炼典型的 线条结构，从而诱发观众的联想与思考。有 的背摄镜头，作者既表现了人物的背景，又 突出了环境（背景），这样的画面写实成分 较强。
景别的运用是导演规范观众注意力的手段。导演 通过景别和拍摄角度的选择和变化，决定观众看 什么，不看什么，从而把本质的、重要的画面内 容保留在镜头的视野中，排除一切次要的，甚至 是多余的部分，有利于明确表达主题。
不同景别的镜头，所引起的观众心理反应、所造
成的节奏也是不同的。远景、全景镜头使人感到 开阔、舒缓；近景、特写镜头使人感到逼真、紧 迫。
以上推镜头、拉镜头也可以通过改变摄像机光 学镜头的焦距而不移动机位来实现——把摄像机的 变焦镜头由广角端逐渐变化到长焦端可以获得“推” 的效果；把变焦镜头由长焦端逐渐变化到广角端， 则可以获得“拉”的拍摄效果。
镜头景别
特写
拍摄人像的面部、被摄对象 的一个局部的镜头。
为美国早期电影导演格里菲 斯所创用。
对象从周围环境中突现，造 成清晰的视觉形象，得到强 调的效果。特写镜头能表现 人物细微的情绪变化，揭示 人物
镜头景别
特写 突出和强调
课件-运动镜头ppt.ppt
③ 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三 个部分。
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
摇镜头
（4）摇镜头的表现力
① 展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常用来交代环境 背景，展现广阔的景象，内容真实且丰富。
跟镜头 （2）跟镜头的示意
跟镜头视频
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
跟镜头 （3）跟镜头的特点
① 画面始终跟随同一个运动的主体。
② 被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体 表现的景别也相对稳定，使观众与被摄主体的视 点距离相对稳定。
移镜头视频
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
移镜头 （3）移镜头的特点
① 画面背景的流动感。 ② 在一个镜头中构成一种景别与多个物体构图的造型效果。 ③ 使观众产生身临其境之感。
跟镜头
（5）跟镜头的拍摄要求
①跟镜头在拍摄过程中，其运动的过程是由被拍摄主 体的运动引起的，这意味着没有被拍摄主体的运 动就没有跟镜头存在的意义。
②跟镜头过程中，画面构图应始终让主体处于画面结 构的中心位置。
③跟镜头拍摄同样需要注意画面构图稳定的要求。
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
摇镜头
（4）摇镜头的表现力
① 展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常用来交代环境 背景，展现广阔的景象，内容真实且丰富。
跟镜头 （2）跟镜头的示意
跟镜头视频
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
跟镜头 （3）跟镜头的特点
① 画面始终跟随同一个运动的主体。
② 被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体 表现的景别也相对稳定，使观众与被摄主体的视 点距离相对稳定。
移镜头视频
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
移镜头 （3）移镜头的特点
① 画面背景的流动感。 ② 在一个镜头中构成一种景别与多个物体构图的造型效果。 ③ 使观众产生身临其境之感。
跟镜头
（5）跟镜头的拍摄要求
①跟镜头在拍摄过程中，其运动的过程是由被拍摄主 体的运动引起的，这意味着没有被拍摄主体的运 动就没有跟镜头存在的意义。
②跟镜头过程中，画面构图应始终让主体处于画面结 构的中心位置。
③跟镜头拍摄同样需要注意画面构图稳定的要求。
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
编导考试视听语言【景别、运镜、角度】 ppt课件
为此，在判断一个镜头的景别是否选择得恰当时，关键的是把这种景 别的功能与剧情的规定性联系起来考察。也就是说，每一种景别的镜 头都因为其不同的艺术功能，而适应于特定的剧情内容。
ppt课件
28
景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还 是艺术片， 它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景 别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、 催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱， 追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、 远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把 观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧 化情境。
①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出 的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节 上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
ppt课件
27
景别的功能
从远景、全景、中景、近景到特写，五种景别形成了五种摄影机和被 摄体的距离。距离不同，不仅导致画面图形上的区别、影像功能的区 别，也导致观众与画面之间关系的区别。从画面图形上看，则形成了 一个人物和环境的关系此消彼长的序列。远景镜头中环境占有更大的 比重，而人物相对小得多，观众的注意力被引向环境，感情上的参与 程度就很小。这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落 的开头，使观众有一个渐次介入的过程。反过来特写镜头中环境的因 素被排除出去了，甚至对人物也表现出很强的选择性。它使观众和被 摄体似乎贴得很近，对画面中人物的表情变化有细致的感知，并产生 强烈的印象。而在远景和特写之间，全景、中景和近景则在人物与环 境占有画面的比例中发生变化，使观众的注意力逐渐从人的活动(它关 联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移。
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景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还 是艺术片， 它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景 别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、 催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱， 追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、 远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把 观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧 化情境。
①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出 的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节 上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
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景别的功能
从远景、全景、中景、近景到特写，五种景别形成了五种摄影机和被 摄体的距离。距离不同，不仅导致画面图形上的区别、影像功能的区 别，也导致观众与画面之间关系的区别。从画面图形上看，则形成了 一个人物和环境的关系此消彼长的序列。远景镜头中环境占有更大的 比重，而人物相对小得多，观众的注意力被引向环境，感情上的参与 程度就很小。这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落 的开头，使观众有一个渐次介入的过程。反过来特写镜头中环境的因 素被排除出去了，甚至对人物也表现出很强的选择性。它使观众和被 摄体似乎贴得很近，对画面中人物的表情变化有细致的感知，并产生 强烈的印象。而在远景和特写之间，全景、中景和近景则在人物与环 境占有画面的比例中发生变化，使观众的注意力逐渐从人的活动(它关 联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移。
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2、拉：作用是展示镜头开始时画面上的 人物或事物和周围环境的关系及其空间 位置。这种逐渐展开的环境，对烘托主 体有一种特殊的艺术效果。
① 移拉。移动摄像机，并沿着拍摄方向， 逐渐远离摄像对象。
②变焦拉。拍摄时，摄像机机位不变， 而镜头制作则由长焦逐渐变成短焦。
.
9
3、摇：摇镜头的主要作用是展现观众多 的事物和人物，使观众对眼前的场景或 事物的各个部分逐一进行观察。
.
19
根据表现方法不同: 有主观镜头和客观镜头；
根据拍摄方向不同: 有正面角度、侧面角度、斜侧角度
与背面角度拍摄的镜头；
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20
根据拍摄高度不同:
有仰拍、平拍和俯拍镜头；
根据镜头的时间长短不同:
有长镜头和短镜头；
还有只拍摄自然景物的“空镜头”。
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21
主观镜头与客观镜头
主观镜头代表剧中人物的眼睛，表现剧 中人物的切身感受
① 移推。在拍摄时，摄像机铅着拍摄方 向、逐渐接近被摄对象。
②变焦推。拍摄时，摄像机机位不动， 改变镜头的焦距，也可达到移推的效果。
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7
移推和变焦推的区别？
1、视角 2、景深
3、运动感
4、透视感 5、移推符合人的视觉感受
推拉镜头时为什么尽量不用变焦镜头的 两端？
球差 色差 像散 景深
.
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14
三、运动镜头在拍摄时的注意事项
（一）、运动镜头在拍摄时要特别注意 “稳”，避免摇晃
（二）、前期拍摄中摄像师要有剪辑意 识，这对后期的编辑工作有重大影响。
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15
1．每个镜头要有“起幅、落幅” 2．要考虑时间省略后不破坏时间观念的
完整。
3．要注意主体的入画、出画的方向。 4．要考虑组接画面构图的协调。 5．要注意画面的光与影调色调的统一。 6．要考虑不同的景别，不同角度的搭配。
第一节 景别与运动镜头
一、景别的划分和作用： 1.远景 2.全景 3. 中景 4. 近景 5. 特写
.
1
电视镜头不同景别的获得，取决于摄像 机同被摄对象之间的远近
也取决于摄像机所使用的光学镜头的焦 距。在固定距离处，可通过改变摄像机 的焦距，拍下不同景别的镜头。
.
2
1、远景：展示出巨大的空间，介绍环境、展 现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体 的活动情况。
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26
（三）、内部蒙太奇 （四）、声画蒙太奇
摇摄时，摄像机机位不变，只是拍摄方 向以固定轴旋转，连续改变拍摄方向。 沿水平方向和垂直方向作左右上下运动。
.
10
摇镜头速度快时虚焦是什么原因？
摇镜头为什么要有起幅和落幅？
运动过程中拍摄影像为什么要避免使用 长焦距拍摄？
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11
4、移：作用是沿一个方向逐步展开事物、 景物的全部情景和细节，相当于观察者 一边走、一边看时所看到的景象。移摄 时，摄像机镜头的拍摄方向不变，机位 沿着一个方向运动，并和被：作用是能更好地表现人物，物体 在运动中的形态及其运动过程。如：飞 翔的雄鹰、奔跑着的人、行驶的人、船 等。跟摄像、摄像机位不动，镜头始终 跟着运动着的被摄对象，使它一直保留 在镜头画面内。
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13
电视画面中长镜头和短镜头各有什么优 势？
在运动镜头的拍摄中为什么光线暗的时 候容易虚焦？光线强时可采用哪些方法 减小进光量？
括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的 全部艺术技巧。 3．作为电影的剪辑或电视的编辑的具体技巧
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23
二、蒙太奇结构模式和作用
蒙太奇结构模式主要有两大类： 1、叙事蒙太奇 2、对列蒙太奇（表现蒙太奇）
.
24
（一）、叙事蒙太奇的作用：通过在镜头之间 建立各种关系叙事和交代情节，以推动剧情的 发展。
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17
电影和电视在景别的运用上有何差别？ 为什么？
请同学们从放映和拍摄两方面考虑
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18
镜头的类别与功能
镜头的类别 根据视觉距离的不同: 镜头有远景、全景、中景、近景、特
写、大特写等不同景别的镜头； 根据摄像机镜头的运动方式不同: 有固定镜头和运用推、拉、摇、移、
跟、升、降等不同拍摄技巧的运动镜头；
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4
二、运动镜头
摄像机镜头为什么要运动呢？因为它可 以使静止的画面构图发生变化，产生动 感、使之更加生动。
.
5
运动镜头的种类： 1、推镜头 2、拉镜头 3、摇镜头 4、跟镜头 5、移镜头
.
6
1、推：作用是来突出场景内起重要作用 的人和物，以及他们的情感、细节、使 主体从环境中分离出来有使观众接近被 摄对象进行观察的效果。
2、全景：用来交待事件发生的环境，主体在 该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关 系。
3、中景：常常以动作，情节取胜，并配合语 言，表达人与人之间的感情交流和相互关系。
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3
4、近景：表现人物的脸部表情、说话神 态和事物的细节、质感，它是描写人物 情感和事物细节的主要景别。
5、特写：将主体的某一局部都充满画面。 和近景比较，它更重视提示对象内在的 动感和本质。有利于刻画人的心理活动 和情绪情况。
叙事蒙太奇有下列一些具体形式：
1．平行蒙太奇 2．交叉蒙太奇 3．顺叙蒙太奇 4．倒叙蒙太奇 5．插叙蒙太奇 6．分叙蒙太奇
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25
（二）、表现蒙太奇主要作用：制造美 学效果，使画面着力表达情感、思想、 情绪、气氛和哲理。
表现蒙太奇有以下几种具体形式：
1．并列蒙太奇（积累蒙太奇） 2．对比蒙太奇 3．比喻蒙太奇（象征蒙太奇） 4．节奏蒙太奇
客观镜头代表作者和观众的眼睛，客观 地叙述所发生的事情
空镜头
空镜头指画面内没有主体事物的镜头， 也称为景物镜头。
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22
第二节 蒙太奇艺术手法
一、蒙太奇的含义 蒙太奇的完整概念、包括三层意思： 1．作为影视反映现实的艺术方法，即独特的
形象思维方法、蒙太奇思维和蒙太奇原理。 2．作为影视的基本结构手段、叙述方式，包
.
16
对应第2条的例子：马拉松长跑比赛：“出 发——冲线”，观众会明显地感到时间缺少了， 感到跳跃与不真实。
如果：“出发——观众——途中跑的全景—— 观众——冲线”尽管只了几个镜头，但观众会 觉得长跑是完整的。因此，在拍摄一些时间观 念较强的内容时，要注意时间的处理，要拍一 些时间的过渡性镜头。