后现代主义室内设计说明
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“面对面”双人躺椅
衣架
玛丽莲椅子
高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
《究竟是什么使得今 日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》
1956年 英国
儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年
TS502收音机 意大利 1964年
充气沙发 1968年 意大利
UP椅 意大利 1969年
“豆袋”
加提、包立尼、提奥 多罗设计
意大利 1969年
椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年
山崎实（Minoru Yamasaki），现代主义与日 本文化的结合
纽约世贸大楼，他设计 思想的集中体现。注重 与环境的关系、吸收古 典建筑语言。是纽约最 高的楼，110层，占地 7600平方米，外表Βιβλιοθήκη Baidu用 银白色铝板覆盖，运用 了装饰性的柱子、哥特 式尖拱，与周围环境及 河水的色彩浑然一体。
伍重（Jorn Utzon）——悉尼歌剧院
(2) 强调历史文化、传统装饰的运用和强调 建筑内外环境的协调
飞利浦-约翰 逊，德克萨斯 修士顿大学建 筑学院
飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
（3）建筑语言的符号化。用“隐喻”、“象 征”、“多意”等艺术符号，创造丰富多彩的 视觉语言。
肯尼迪机场候 机大厅，像一 只展翅飞翔的 鹰
肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔 的鹰
1.后现代主义设计的主要主张
（1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁
JOE沙发 意大利 1970年
“JOE”沙发
意大利罗马滋、 乌比诺、帕斯 设计。
衣帽架 格多 德罗克、弗兰克 梅多设计 意大利 1971年
椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 1960年
剪刀“O”系列 奥拉夫设计 90年代出品 芬兰
波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂 的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一 样。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种 “用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案, 十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风 行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一次性的 波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小饰物等。
2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
西班牙古根海姆美术馆
英国伍德艺术博物馆
德国维特拉设计博物馆
澳大利亚悉尼歌剧院 这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝 尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的 艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要 标志。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
菲利普-约翰逊（Philip Johnson） 在现代主义和后现代主义领域都有一定的地位
与米斯合作的西格莱姆大厦，现代主义 建筑的典型，由此可以看出后现代主义 是建立在现代主义平台之上的
美国电报与电话公司大 厦，与约翰-伯吉合作， 后现代主义建筑的里程 碑
德克萨斯州修士顿 共和银行大厦
飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
还有精神方面的内容
3.赋予材料以人文含义 重视材料本身的肌理、花纹、色彩、浓度、透明度、发 光度、反光率以及他们的表现力，以种种形式来表现情感 4.装饰不是罪恶 5.对色彩独立的思考 反对现代主义规定的色彩法则和配色规律，喜欢采用色 调差别很大的色块并置，产生颤动的视觉效果
孟菲斯作品
后现代主义产品 设计
衣架
玛丽莲椅子
高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
《究竟是什么使得今 日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》
1956年 英国
儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年
TS502收音机 意大利 1964年
充气沙发 1968年 意大利
UP椅 意大利 1969年
“豆袋”
加提、包立尼、提奥 多罗设计
意大利 1969年
椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年
山崎实（Minoru Yamasaki），现代主义与日 本文化的结合
纽约世贸大楼，他设计 思想的集中体现。注重 与环境的关系、吸收古 典建筑语言。是纽约最 高的楼，110层，占地 7600平方米，外表Βιβλιοθήκη Baidu用 银白色铝板覆盖，运用 了装饰性的柱子、哥特 式尖拱，与周围环境及 河水的色彩浑然一体。
伍重（Jorn Utzon）——悉尼歌剧院
(2) 强调历史文化、传统装饰的运用和强调 建筑内外环境的协调
飞利浦-约翰 逊，德克萨斯 修士顿大学建 筑学院
飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
（3）建筑语言的符号化。用“隐喻”、“象 征”、“多意”等艺术符号，创造丰富多彩的 视觉语言。
肯尼迪机场候 机大厅，像一 只展翅飞翔的 鹰
肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔 的鹰
1.后现代主义设计的主要主张
（1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁
JOE沙发 意大利 1970年
“JOE”沙发
意大利罗马滋、 乌比诺、帕斯 设计。
衣帽架 格多 德罗克、弗兰克 梅多设计 意大利 1971年
椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 1960年
剪刀“O”系列 奥拉夫设计 90年代出品 芬兰
波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂 的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一 样。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种 “用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案, 十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风 行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一次性的 波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小饰物等。
2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
西班牙古根海姆美术馆
英国伍德艺术博物馆
德国维特拉设计博物馆
澳大利亚悉尼歌剧院 这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝 尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的 艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要 标志。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
菲利普-约翰逊（Philip Johnson） 在现代主义和后现代主义领域都有一定的地位
与米斯合作的西格莱姆大厦，现代主义 建筑的典型，由此可以看出后现代主义 是建立在现代主义平台之上的
美国电报与电话公司大 厦，与约翰-伯吉合作， 后现代主义建筑的里程 碑
德克萨斯州修士顿 共和银行大厦
飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
还有精神方面的内容
3.赋予材料以人文含义 重视材料本身的肌理、花纹、色彩、浓度、透明度、发 光度、反光率以及他们的表现力，以种种形式来表现情感 4.装饰不是罪恶 5.对色彩独立的思考 反对现代主义规定的色彩法则和配色规律，喜欢采用色 调差别很大的色块并置，产生颤动的视觉效果
孟菲斯作品
后现代主义产品 设计