电视节目解说词的写作

电视节目解说词的写作

一、电视节目解说词的作用

画面本身具有局限性，既无法展示未来，无法回忆过去，也无法描绘或表现人物复杂的内心世界，无法回答新闻的基本要素等。

1.解说词能帮助完善形象报道。

我们以人物为例，采访雕塑家刘焕章比数学家陈景润就更容易一些，这是因为刘焕章作为雕塑家，具有鲜明的形象性和职业的动作性，电视画面表现力要比数学家陈景润强，这时，要塑造陈景润的形象，电视解说词一定程度上能拓宽画面本身不能覆盖的内容，让观众更多、更具体地了解数学家陈景润那些抽象的思想、枯燥的数学公式。在完善形象报道上，电视节目解说词和一般文学写作区别很大：一般文学写作用叙述、描写等多种表现方法来塑造形象，而电视解说词却不必用夸张性语言，也能给人以想象的空间。

2.解说词能补足画面无法回答的问题

电视画面具有局限性，而电视节目解说词一定程度上能弥补这种局限。像新闻的五个“W”能满足人们最起码的好奇心和新闻欲，纪录性节目同样也重视这点，所以，要求解说词必须回答“何时、何地、何人、何事、为何”这五个问题，还要挖掘“如何”，其次，纪录性节目的有关背景、有关政策、有关知识也要靠解说词来完成。

3.解说词能引导人们的思路，更深地表达主题

人们在接受解说词传递信息时，本能地把它同画面上的形象联系起来，这要求解说词要服从画面含义又不能简单重复画面已经表达的内容。加强解说词的表现力，要求有敏锐的洞察力，善于发现画面中最有趣味、最能感动人、最富有寓意的细节，要有丰富的想象力，或者依据生活经历、体验，要与画面的空间和时间发生对位式的联系；或者诱导观众的逻辑推理和概括力，使画面的含义获得再一次升华，创造词、画交融的意境，彼此烘托，产生共振，诱发观众的想象和联想，更深地表达主题。

二、电视节目解说词的写作与细节

细节包括事件细节、动作细节、环境细节、情绪细节等等。细节可以使人物丰满、完整，使人物生活的物质环境变得真切，使所叙述的事件，描绘的事件具有一定的生动性、丰富性和独特性。细节的完成，常常获益于解说词的写作。

好的细节需要记者深入挖掘，在采访时目的要明确，对视听形象要有敏锐反应。

解说词所表现的细节，有时是一段话，有时是一句话，而有时则可能是几个字。对表达细节来讲，视听复合语言是最完美的方式。

三、电视节目解说词的写作特点

1、有画面感，语言准确、生动、具体、形象。直观可见的画面语言要有相应的具体解说，才能把一般性的意思和抽象的道理说得栩栩如生，实实在在，给观众留下深刻的印象。形象化的语言是解说词写作中不可缺少的语言。解说词写作如果能既具体又形象，才能造成一种如临其境，如见其人，如闻其声的效果，弥补电视传播一瞬即逝的不利因素，让观众获得更多更深的视听感受。

比如，“无线电波传播速度非常快”这个描述就比较一般。说“无线电波的速度每秒钟是30万公里”就比较具体了。而如果说“无线电波的速度每秒钟可以绕地球‘七圈半’”，这样的比喻就具体形象了。

2.通俗易懂，朗朗上口，尽量避免晦涩的词句，少用华丽的形容词，以增强可听性和亲切感。要尽量使用通俗的语言和浅显的文字，要求字音响亮和谐，使之读起来上口，听起来入耳。把书面语改成口头语，多用短句，才会显得干净利落，活泼有力。言语的搭配要符合听觉习惯，尽量不用倒装句、祈使句等。

3、电视解说词并不单独承担对事件的全面报道,它必须和电视的其他手段一起配合起来,才能最终完成叙事情、塑造形象,所以电视解说词不能独立成章。

电视解说词不是一种“堆砌”的艺术,而是“镶嵌”的艺术,因此,解说词是附着于电视画之上的,它不承担“画龙”的任务,只承担“点睛”。

《地方台30分钟》,曾经播出的刘郎的《天驹》的一段解说词,“长风掠去云烟,西部星空,今夜又是这样浩瀚;月下立马高山,西部天海,此时又是这样湛蓝;面对星空,人的思绪,人的疑问,既深邃,又遥远;面对星空,人联想,人的诗情,既率直,又回环……”

《天驹》全篇基本上都是诸如上文的韵诗式的说

词,尽管解说词写得很美非常具有意境,读起朗朗上口,但是解说词却始终处于一种与画面平的关系中。而我们所说的解说词应该是与画面既平行更有交叉的关系。因此如果单独抽取解说词看,它更像是一篇发表在杂志上的优秀诗歌文,而未能体现解说词的特点。在很大程度上,像《天驹》这样,解说词单独担全篇叙事抒情的任务的节目,在八十年代很常见。而一旦解说词的功能被放大之后,画面抒情表的功能自然就被弱化。而电视节目应该尽量用画叙事,用画面讲故事,在一般的情况下,解说词少越好。

虽然我们说要用画面叙事,但并不表明解说就是画面的简单说明和解释,像“看图说话”一样见山说山,见水说水,亦步亦趋地跟着画面走。对于画面充分展现的内容,没有必要做重复的解释和说明。解说词应该交代画面之外更多的信息,和画面有一定的联系,是观众看不到的信息。

四、电视解说词的切入方式

1.正入

这是电视片解说词最常见的介入画面的形式，大多在电视新闻和电视纪录片中运用。它的特点是开门

见山，客观朴实，解说词上忠实于对画面内容的提示和补充，和画面同步传输，自然融合于画面之中。

电视片《邓小平》的第一集《早年岁月》就是这样进人:“这是我们今天能见到的他最早的照。“邓小平1904年出生于四川省广安县，属龙，他16岁离开家乡，至今再没有回去过。“由重庆往北，沿渠江而上，行船约300华里，就到了广安。”对邓小平这位世界上很有影响的政治家，纪录片《邓小平》的作者一开始即以这种平常的视角和娓娓道来的叙述，把全片置于一种平实的基调之中，看似信笔写来的文字，对语言的把握不突不出，但表现得却是恰到好处。这样的结果使观众感到是在走近并认识一个生活中的人，而不是去仰视某位伟

人。这部电视片在播出后受到观众的普遍好评，与该片创作者所选择的平实的视点是分不开的。

在电影纪录片《普通的法西斯》中，当片中画面出现奥斯维辛集中营毒气室的门时，

该片的编导写下了这样的解说词:“就是这个地方，有十万人活着进去，却没有一个人活着出来。”解说词没有一点修饰，不显山不露水，只是说出了一种事实，语言却极富张力和很深的感情。

正入的解说词由于视点平实，符合观众的认知心