《二战后德国设计》
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《现代设计史》7二战前后
背景
二战的发动者和抗击者，把发展经济或作为战争支柱，或作为反战后盾。战后， 战胜国和战败国，都采取了一系列措施，发展社会经济。
（一）德国工业设计（第1、2学时）（参见钱P80-82） 1）设计规范化、标准化运动 2）大众汽车 3）家用电器
1纳粹时期
30 年代，希特勒纳粹在全国政治、经济方面提出“强大民族论。
希特勒的要求：可以载两个成人和三个儿童、最高时速100公里/小时、售价不超过1000马克。同时还 推出储蓄计划以使普通群众也可以买到汽车。然而，随后到来的二战使参加了该计划的民众没能 得到购买的汽车，除一小部分纳粹高官。
1938年，希特勒和Ferdinand Porsche在狼堡創立VW車廠
军用甲壳虫
1 概 况
2 计 划 废 止 制
有计划地迫使商品在短期内失效，促使消费者不断购买新产 品。 一是功能性废止，即使新产品具有更多、更新的功能，替代 老产品；二是款式性废止，不断推出新流行风格，使原来产品 过时而遭丢弃；三是质量性废止，预先限定使用寿命，使其在 一定时间后无法使用。（参见钱P73） 导致用毕即弃的即时消费主义，造成自然资源和社会财富浪 费；产生只讲式样、不讲功能的形式主义恶习，偏离现代设计 功能主义的轨道。
1938年，大众推出了经过进一步改型的 “38”系列车型，它装载的空冷直列4缸 986毫升排量发动机能输出24马力的功 率，车重750公斤。这款坚实且具有与 众不同外型的车，是“甲壳虫”汽车的 鼻祖。但实际上，到1968年“甲壳虫” 名字才第一次出现在大众公司官方广告 里。
希特勒希望能够生产可以广泛使用的大 众化汽车，委任工程师费迪南德· 波 尔舍来完成
1简述德国乌尔姆学院。 2简述德国布劳恩公司。
（三）美国（第3、4学时）（参见钱P73、-82） 1二战期间 1 背 景 由于德国纳粹横行，30年代后期，欧洲设计师纷纷到美国， 试图建立类似德国包豪斯的设计学院，结合美国政治、经济和 文化进设计活动。 1941年美国卷入战争，国际地位上升，成为超级大国。凭借 其强大经济实力，试图通过设计鼓舞盟国，竭力将现代主义设 计发展成国际主义风格。 画家、插图画家和设计师集体，大量地接受美国战事新闻处 (U.S.Office of War Information)任务，为战争设计视觉传达。
最新二战后德国设计专业知识讲座
产三 陈佳欣
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• 乌尔姆设计学院（上）······谢振 • 乌尔姆设计学院（下）······陈佳欣 • 德国的功能主义设计 ······蒲家星 • 德国的形式主义设计 ······张黎 • 德国的现代主义设计的现状及总结 ······李钱夏子
产三 谢振
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• 校址：在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆
• 纲领：是使设计直接服务于工业。
• 第一任校长：马克斯·比尔（Max Bill
产三 谢振
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产三 陈佳欣
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• 1955年开始担任设计讲师 在1955到1958年间，为 布劳恩设计了一系列堪称 典范的家电产品，包括收 音机、电话和电视机等， 并形成完整的产品系统。 这些在20世纪的最后15年 里影响了世界范围的整个 工业产业界。 德国简洁风格设计的经 典
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产三 陈佳欣
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• 1955年开始担任设计讲师 在1955到1958年间，为 布劳恩设计了一系列堪称 典范的家电产品，包括收 音机、电话和电视机等， 并形成完整的产品系统。 这些在20世纪的最后15年 里影响了世界范围的整个 工业产业界。 德国简洁风格设计的经 典
【精彩图文】二战后德国的重建
战后德国重建的城市一座缺少旧建筑的城市，就如同一个失去记忆的人在城市建设的过程中，究竟是把老建筑全部推倒重来，还是保留那些有时代和地方特色的建筑，这是许多决策者必须首先要考虑的问题。
任何一座城市的特色，是经历了无数岁月的历史堆积才逐渐形成的，拆掉它却非常容易；一旦夷为平地再想恢复何其难哉，甚至根本无法恢复。
城市的发展应该符合延续性的规律，我们不仅应侧重于历史古迹的保护，还要保护那些表面似乎破旧，但正在反映了该城市历史足迹的部分。
建筑是空间的艺术，而城市是时间的艺术，一座缺少旧建筑的城市，就如同一个失去记忆的人。
这组反映德国建筑的照片或许能给我们一些启发。
1第二次世界大战结束之后，德国对民居和办公用房的需求迅速上升。
由于希特勒的德国在二战中发动过惨无人道的大屠杀，许多人也希望与那段历史完全一刀两断，但缺少历史的建筑往往单调乏味，这种毫无生气的城市面容在德国东部的哈雷市随处可见。
2战前的法兰克福市中心街道狭窄、建筑拥挤，简直像座迷宫，现如今高楼林立。
它是一个高层建筑大海。
建筑师艾伯特·斯皮尔认为，那时的建筑师“完全对重起炉灶的想法鬼迷心窍，不过，这种念头在纳粹彻底失败后也是可以理解的”。
3在德国，许多城市中心部位的风格没有自己独特的风格。
这里是汉诺威的市中心。
斯皮尔说，“建筑师们挖空心思做的就是如何把过去的历史一笔勾销，他们对那段历史讨厌透了”。
4这是曼海姆市的卫星照片。
斯皮尔指出：“造成战后建筑灾难的真正原因是人们彻底拒绝了这段历史。
”5战后的建筑师到上世纪20年代的建筑中寻找灵感，并以此作为摆脱纳粹式建筑沉重压抑的“英雄主义风格”的出路。
这张照片中的大楼是柏林的纳粹空军司令部，具有讽刺意味的是，这座庞大的建筑如今成了财政部的办公地点，也是柏林为数不多但保存相对完好战争幸存物之一。
6这座大楼如今是慕尼黑的一家音乐学院，然而它却是纳粹于20世纪30年代为阿道夫·希特勒建造的驻慕尼黑办事处。
德国战后的现代设计 ppt课件
ppt课件
13
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注重探 讨产品的形式与功能、技术之间的和谐关系；
设计中强调形式服从功能，
要求产品设计要有真实性，
提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简约化。
显然，乌尔姆设计学院在为艺术与设计的结合方面，较包 豪斯又大大推进了一步。——笛卡尔修道院
ppt课件
18
注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义为准则的 科学基础，从而发展了一种严格系统化的设计体系，并建立 了高度理性的设计方法体系，即系统设计。在此基础上，学 院依然遵循功能主义的美学原则，强调美产生于逻辑结构， 而结构又是明晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、 简洁、富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明特 色。
ppt课件
2
战后德国经济迅速恢复和发展的原因：
1.包豪斯学院在设计教学和设计实践打下了良好的基础。 2.战前，德国就具备了较高的工业技术和设计基础。 3.德意志民族理智、严谨的民族性格。
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3
德国设计界的一些精英分子从社会伦理的角度出发，希望 能够重新建立包豪斯式的试验中心，把设计作为一种为国为 民的学科进行严肃、认真的研究和讨论，把结果传授给下一 代的设计。在这种努力下，1947年，于战争中被解散的德意 志 制 造 联 盟 重 新 成 立 ， 1951 年 成 立 了 工 业 设 计 理 事 会 。
ppt课件
6
一、德国现代设计特点
20世纪50年代，德国设计委员会和乌尔姆设计学院的成 立标志着德国理性主义设计的黄金时代；布劳恩公司的系统 设计将理性主义设计向国际传播，使德国成为理性设计的一 统天下。
二战后世纪代-设计发展
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年月
• 正如丹尼尔•贝尔〔Daniel Bell，1919- 〕指出的： “更为广泛的变化是消费社会的消失，它强调花销和 占有物质，并不断破坏着强调整俭、简朴、自我约束 和责怪冲动的传统价值体系。”
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年月
• 20世纪50年月末，这种“可消费”的观念大大的影响 了室内设计。室内已经变成消费品的仓库。画家汉密 尔顿〔Richard Hamilton,1922-〕用题为“什么使今 日的美国家庭如此不同、如此迷人？”的拼贴画，形 象地描绘了消费主义。
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年月
• 但是，自从这些现代主义的奠基人从欧洲来到美国以 后，状况发生了很大的变化。首先是美国的阶级构造 在战后发生了变化，收入殷实的中产阶级是美国社会 的核心和占最大比例的构成，这与现代主义运动在德 国开头探究时，德国以及欧洲社会简洁分成富有、少 数人的资产阶级和赤贫、大多数人的无产阶级两极分 化的社会完全不同，现代主义的效劳对象要点变成没 有了立足的基点，而现代主义少则多(1ess is more) 的密斯主义却特别受美国的大企业、美国政府欢送， 由于这种风格具有鲜亮的现代特征，也具有美国人宠 爱的民主风格特色，不是古典主义那种咄咄逼人的形 式。
二战后——20世纪70年月
设计中心的转移
• 由于德国纳粹政府在欧洲的横行，在20世纪30年月后 期，欧洲的科学家、作家、建筑师、艺术家和设计师， 纷纷从欧洲来到美国。其中艺术家里包括欧内斯特、 杜香和蒙德里安等人。同时，格罗佩斯、温德罗和勃 罗耶把功能主义的建筑运动移植到美国海岸。贝耶和 莫霍莱•纳吉把他们创新的处理带到视觉传达设计。其 他来到美国，并在这个国家对设计作出重要奉献的还 有视觉传达设计师麦特、卡洛、萨特纳和伯丁等人。
《二战后德国设计》课件
二战后德国设计
德国战后设计简介
介绍二战后德国设计的背景、特点和重要性。
德国东西部设计概览
比较德国东西部在设计领域的发展和特色。
包豪斯对德国设计的影响
探讨包豪斯对德国设计的理念、风格和影响。
工业设计的兴起
介绍二战后德国工业设计的发展和重要性。
梅赛德斯-奔驰和大众对设计的 影响
探讨梅赛德斯-奔驰和大众汽车在德国设计中的地位和影响。
总结德国设计的独特性、持续性和全球影响力。
问答环节：讨论和回顾
答疑和回顾演讲内容，与听众进行互动。
德国产品设计的重要性
强调德国产品设计在全球设计领域的重要地位。
德国平面设计的贡献
探讨德国平面设计在传媒和广告中的创新和影响。
德国字体设计对设计的影响
介绍德国字体设计在德国和全球设计中的重要性。
德国设计与德国经济的关系
探讨德国设计与德国经济发展之间的相互影响。
德国设计对全球设计趋势的影响
强调德国设计对全球设计趋势和流派的影响和启发。
德国设计师在塑造战后设计中 的角色
强调德国设计师在塑造战后设计中的创新和领导作用。
乌尔姆设计学院的影响
探讨乌尔姆设计学院在德国设计界的地位和对设计的贡献。
德国家具设计的崛起
介绍德国家具设计的创新和世界影响力。
Dieter Rams对德国设计的影响
探讨Dieter Rams在德国设计中的理念、作品和影响。
德国设计在数字时代的意义
探讨德国设计在数字化时代的新趋势和挑战。
德国艺术学院在设计中的作用
介绍德国艺术学院对德国设计教育和创新的贡献。
德国设计中的可持续发展
强调德国设计行业在可持续发展方面的先驱作用。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
德国战后设计简介
介绍二战后德国设计的背景、特点和重要性。
德国东西部设计概览
比较德国东西部在设计领域的发展和特色。
包豪斯对德国设计的影响
探讨包豪斯对德国设计的理念、风格和影响。
工业设计的兴起
介绍二战后德国工业设计的发展和重要性。
梅赛德斯-奔驰和大众对设计的 影响
探讨梅赛德斯-奔驰和大众汽车在德国设计中的地位和影响。
总结德国设计的独特性、持续性和全球影响力。
问答环节：讨论和回顾
答疑和回顾演讲内容，与听众进行互动。
德国产品设计的重要性
强调德国产品设计在全球设计领域的重要地位。
德国平面设计的贡献
探讨德国平面设计在传媒和广告中的创新和影响。
德国字体设计对设计的影响
介绍德国字体设计在德国和全球设计中的重要性。
德国设计与德国经济的关系
探讨德国设计与德国经济发展之间的相互影响。
德国设计对全球设计趋势的影响
强调德国设计对全球设计趋势和流派的影响和启发。
德国设计师在塑造战后设计中 的角色
强调德国设计师在塑造战后设计中的创新和领导作用。
乌尔姆设计学院的影响
探讨乌尔姆设计学院在德国设计界的地位和对设计的贡献。
德国家具设计的崛起
介绍德国家具设计的创新和世界影响力。
Dieter Rams对德国设计的影响
探讨Dieter Rams在德国设计中的理念、作品和影响。
德国设计在数字时代的意义
探讨德国设计在数字化时代的新趋势和挑战。
德国艺术学院在设计中的作用
介绍德国艺术学院对德国设计教育和创新的贡献。
德国设计中的可持续发展
强调德国设计行业在可持续发展方面的先驱作用。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二战后德国设计PPT课件
2021/3/25
10
第四阶段(从1958年至1962年)
• 第二任校长：马尔多纳多
•
• 目标：建立一种科学化、系统化的设计方法以求 得到普遍适用的设计法则，使设计教学往科学性 的方向发展。
2021/3/25
11
• 第五阶段：(从1962年至1966年)，在艾设和马尔多纳的
引导下，尝试着在理论和实践之间，在科学研究与造型之 间寻求新平衡，设计教学的一些学科在合乎其实用工具性 的基础上被重新认识。
2021/3/25
20
乌尔姆学院成就
• 乌尔姆的设计哲学在德国具有 很大的影响力。虽然学院在 1968年因为财政问题关闭，但 是它的影响却反而越来越大。 不少学生和教员都成为大企业 的设计骨干，他们把学院的哲 学带到设计具体实践中去。德 国战后的现代设计发展，为世 界各国的工业设计提供了非常 宝贵的观念和理论依据，同时 也影响了欧洲各国
设计应该而且必然是理性的、科学的、 技术的 学院应立足于科学的基础之上，要培 养出科学型的设计师 • 目的： 建立一种科学化、规范化的设计方法， 以求得普遍实用的设计法则 设计就是科学技术，而不是艺术活动
2021/3/25
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古格洛特
• 1955年开始担任设计讲师 在1955到1958年间，为布劳恩 设计了一系列堪称典范的家电 产品，包括收音机、电话和电 视机等，并形成完整的产品系 统。这些在20世纪的最后15年 里影响了世界范围的整个工业 产业界。 德国简洁风格设计的经典
• 第一任校长：马克斯·比尔（Max Bill
2021/3/25
8
• 目标 ：就是促进将生活本身转变成艺术品 教学模式：
① 机械课程 ② 形式课程
2021/3/25
两德设计的中国观察——“交织的轨迹：德国现代设计1945—1990”特展
的顽固派在镇压戊戌变法以后，为加强京师和近畿防务，威内御外，命军机大臣荣禄为统帅，编组北洋各军为武卫军。
亦可见慈禧对余虎恩的青睐。
可以想象，1891年余虎恩在遥远的平江接到太后赐的“寿”字，定然是欣喜万分，也会加强他对朝廷的忠诚。
1891年余虎恩56岁，符合“非年至五十不得赐寿字”。
但余虎恩是在1895年才转任“广东高州镇总兵”，故应该是他后期据慈禧赐字制作成匾，挂在家中，既是纪念也是炫“福”。
只是岳阳官方引用的记载“这块寿匾，至今仍保存在平江县三阳乡一农民家中”已属过去式，不过，此“寿”字匾能为林安国先生收藏，倒也没有被埋没！的中国观察为纪念中德建交50周年，在德国联邦外交部、德国驻华大使馆的积极支持，以及国家文旅部和教育部的积极帮助下，清华大学艺术博物馆联合德国维特拉设计博物馆、德累斯顿国家艺术收藏馆、维斯滕罗特基金会，特别策划并举办“交织的轨迹——德国现代设计1945—1990”特展。
展览研讨会及开幕式于2月21日在清华大学艺术博物馆隆重举行。
清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞，德国驻华大使馆大使傅融（Dr. Patricia Hildegard Flor），维特拉设计博物馆馆长马特奥·克里斯（视频），德累斯顿国家艺术收藏馆馆长托马斯·A·盖斯勒（视频），中国美术学院美术馆群总馆长、展览学术主持杭间先后致辞，清华大学校务委员会副主任王岩致辞并宣布展览开幕。
开幕式由清华大学艺术博物馆副馆长李哲主持。
清华大学部分师生、艺术界代表、媒体记者、社会观众等出席了开幕式。
展览共展出战后德国设计作品300余组/件，包括迪特·拉姆斯、汉斯·古格洛特、鲁德夫·霍恩、玛格丽特·雅尼等杰出设计师，以及哈勒艺术设计学院、乌尔姆设计学院、奥芬巴赫设计学院等机构的设计作品，涵盖平面设计、工业设计、家具设计、照明设计、室内设计，以及时尚、纺织品和首饰设计等诸多门类。
第七讲二战后设计——战后美国、战后日本、北欧
二战后日本设计
第七讲二战后设计——战后美国、战后 日本、北欧
蝴蝶椅
二战后日本设计
第七讲二战后设计——战后美国、战后 日本、北欧
象椅
二战后日本设计
• 这张由日本国宝级设计大师柳宗理在 1954年39岁时所设计的椅凳（早于 一般较熟知的1956年蝴蝶椅 Butterfiy Stool两年时间），当时采 用FRP材质亮面处理，简约有具有优 雅曲面的漂亮外观，集结了理性感性 ，兼具了东西方并蓄的美学材质，较 为经典。
（2）日本人喜好开放的空间，他们在设计上利用比例和装修材料达到开放的感觉。 （3）日本人喜好展示暴露的结构支撑部件。 （4）日本人喜好模数系统。
第七讲二战后设计——战后美国、战后 日本、北欧
日本经济高速发展的原因是非常复杂的。应该可以归纳为以下几点：
1）日本全国人民同心同德地发展经济，把经济发展放到首要地位。 2）日本企业与政府的密切合作也是另外一个成功的原因。 3）广泛存在的小型企业，作为大企业的承包单位，对日本经济的弹性发展起到重要的 作用，大企业与中型企业、小型企业共存，共同发展是日本经济的一个非常特殊的特点。 4）日本通产省自积极促进作用。日本通产省，英文翻译为日本国际贸易与工业部。 一个典型例子是对于索尼电器公司的扶植。索尼电器成立于1946 年，当时称为东京 通讯株式会社，到1957 年才改名为索尼（SONY）。 5）日本经济发展，特别是出口导向型经济发展的另外一个重要原因是国内市场的健康 发展。 6）大量日本妇女参加工作，改变了旧式的家庭结构。
第七讲二战后设计——战后美国、战后 日本、北欧
二战后日本设计
索尼公司拟订了产品设计和开发的八大原则，即： 1.产品必须具有良好的功能性。 2.产品设计美观大方； 3.优质； 4.产品设计上的独创性； 5.产品设计合理性，特别要便干批量化生产； 6.索尼本企业的各种产品之间必须既具有独立的特征，同时又应该有内设计特征上 的内部关联性。 7.坚固、耐用； 8.产品对干社会大环境应该具有和谐、美化的作用。
世界现代设计史7二战前后的设计
③质量性废止：在设计中预先限定产品使用寿命
“计划废止制”的缺陷：导致了极有害的用毕 即弃的即时消费主义浪潮，造成资源的巨大浪 费；强调样式的设计偏离了功能主义的轨道。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
1927
别 克 系 列
1938
A History of Modern Design Worldwide
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
1930s～1950s
二战（1939年－1945年）背景：二战是迄今为止，人类 社会所进行的规模最大，伤亡最慘重，造成破坏最 大的全球性战争。 参战国：战争最高峰时期，全球有61个国家和地区参战， 有17亿以上的人口被卷入战争。交战双方是以美国、 苏联、中国、英国、法国等国组成的反法西斯同盟 与以德国、日本、意大利等法西斯国家组成的集团。
设计强调实用 功能和几何性 原则，忽略消 费者对于象征 性、趣味性等 的追求，设计 则难于成功。
“一辆车美的标准并不取决于它的装饰配 件，而是取决于它的功能，少空话，多符 合功能。”
阿德勒
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
3.乌尔姆设计学院和战后德国设计风格的形成 背景：战后德国人开始重振设计事业和设计教育 业，希望通过严格的设计教育来提高德国产 品设计水平，振兴战后凋敝的国民经济，在 国际贸易中取得新的主导地位。 学院由舒尔于德国乌尔姆1950年创建，旨在 继承发扬包豪斯精神，培养掌握工业设计实 践和专业知识的人才。
A History of Modern Design Worldwide
9第七讲 二战后设计——国际风、乌尔姆、波普
• 英国“波普” • （现代设计）落后——前卫性 • 引起世界各国的注意与重视。
二战后的设计
• 60 年代。
• 英国。 • 国家与国际的特殊情况、 • 市场的情况和消费者的需求、 • 文化界出现的新气氛，
• 开辟新的设计路径。
波普之父理查德·汉密尔顿
二战后的设计
美术史上公认的第一件波普艺术作品，是英国艺术 家理查德·汉弥尔顿1956年的一幅小型拼贴画。
【 现代设计】
• 法国蓬皮杜文化艺术中心
草间弥生
安迪·沃霍尔
乌尔姆设计学院（战后包豪斯）
1938年
【国际主义风格的发展】
“现代主义”设计(二战前) ——————“国际主义”风格（二战后） 美国
60 、70 年代，登峰造极，垄断性的风格。 80 年代开始以来，国际主义风格开始衰退，后现代主义产生。
Allen Jones
正者女前
统பைடு நூலகம்雕者
设一像的
计个，下
不半她面
可裸用是）
同的背一设
日坐脊个计
而椅托极一
，
安迪·沃霍尔：
特征： • 用热点传播符号表达流行文化 • 重复构成产生的拓展延伸 • 色调的分离 • 运用重叠的"图底"建立空间
《毛泽东在1972》局部图
《米老鼠》
二战后的设计
用热点传播符号表达流行文化
瑞士国际主义风格
二战后的设计
平面设计的国际主义风格以瑞士国际主义风格为代表，强调简单明快的 版面编排和无装饰线体字体为中心，形成高度功能化、非人性化、理性 化的平面设计方式，影响到世界各国。
二战后的设计
乌尔姆设计学院
【德国乌尔姆设计学院】
• -1- 德国人希望能够通过严格的设计教育来提高德国产品设计水 平——凋敝的国民经济服务，使德国产品能够在国际贸易中取得 新的优异地位；
5二战前后设计的发展
会损害产品的功能，因而流线型变得极为时髦。
吹风机 美国 1946年
1937
真空吸尘器
盖迪斯为托莱多设 计的秤
AD65收音机
1934
柯特斯
四、消费主义与流行式样 30年代初，西方中产阶级阶层形成，庞大的消费市场出现 。欧洲汽车行业兴起。除福特外，由意大利的菲亚特500、 法国雪铁龙、德国大众甲壳虫等都是方便廉价的实用性小 型汽车。 生活起居：厨房设计及食品处理、储存设备兴起。 起居空 间设计体出现现代风格，体现大众化。办公空间设计，简 洁明快。
克莱斯勒公司 的“气流”型 小汽车
1934年，奥地利人列德文克（Hans Ledwinka ）所设计的塔特拉V8-81型汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍，这被认为是20 世纪30年代最杰出的汽车之一。德国新兴的 高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸如 梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很 好的汽车，将流线型与严格的欧洲车身设计 传统结合起来。
1929年-1933年，美国经济危机 汽车制造业内部成立汽车 外型设计部门、独立设计事务所出现，美国第一代职业设计 师出现。美国设计师不同于欧洲，专业背景参差不齐，设计 对象无所不包，设计时间短，效率高，缺乏社会因素考虑而 长于竞争和谈判，擅长集体工作、做生意。设计类别主要是 广告、商业艺术、橱窗展示等于商业有关的发面。 二、美国工业设计奠基人
择余地。
"有计划的废止制度"是非常典型的美国市场竞争的产物， 对于企业来说，具有非常大的利益，企业可以仅仅通过造 型设计，而达到促进销售的目的，创造了一个庞大的市 场。尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到环境 保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业 界生根，同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄 尔创造的这种体系推翻。厄尔是一位一直有争议，却影响 巨大的工业设计师，他创造了大量品味不是很高，却具有 巨大经济效益的作品。
吹风机 美国 1946年
1937
真空吸尘器
盖迪斯为托莱多设 计的秤
AD65收音机
1934
柯特斯
四、消费主义与流行式样 30年代初，西方中产阶级阶层形成，庞大的消费市场出现 。欧洲汽车行业兴起。除福特外，由意大利的菲亚特500、 法国雪铁龙、德国大众甲壳虫等都是方便廉价的实用性小 型汽车。 生活起居：厨房设计及食品处理、储存设备兴起。 起居空 间设计体出现现代风格，体现大众化。办公空间设计，简 洁明快。
克莱斯勒公司 的“气流”型 小汽车
1934年，奥地利人列德文克（Hans Ledwinka ）所设计的塔特拉V8-81型汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍，这被认为是20 世纪30年代最杰出的汽车之一。德国新兴的 高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸如 梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很 好的汽车，将流线型与严格的欧洲车身设计 传统结合起来。
1929年-1933年，美国经济危机 汽车制造业内部成立汽车 外型设计部门、独立设计事务所出现，美国第一代职业设计 师出现。美国设计师不同于欧洲，专业背景参差不齐，设计 对象无所不包，设计时间短，效率高，缺乏社会因素考虑而 长于竞争和谈判，擅长集体工作、做生意。设计类别主要是 广告、商业艺术、橱窗展示等于商业有关的发面。 二、美国工业设计奠基人
择余地。
"有计划的废止制度"是非常典型的美国市场竞争的产物， 对于企业来说，具有非常大的利益，企业可以仅仅通过造 型设计，而达到促进销售的目的，创造了一个庞大的市 场。尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到环境 保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业 界生根，同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄 尔创造的这种体系推翻。厄尔是一位一直有争议，却影响 巨大的工业设计师，他创造了大量品味不是很高，却具有 巨大经济效益的作品。
11.1.1战后德国设计
德国产品设计的总体特征体现为：
理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与 色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、灰色 为主要色彩）。
德国的形式主义设计
80年代之后，美国进行了“有计划的废止制”设计原 则 ，就是以形式主义的夸张为主要设计特征，希望通 过产品的不断更新换代来促进商业销售，德国的产品 设计由于在外型及色彩方面的机器化特征使得其在这 种造型奇异的工业产品面前逐渐失去了市场竞争力。 因此，德国进行形式主义原则下的设计探索。青蛙设 计公司（Frog Design）就是其中的代表。
德国现代设计
特点： 重功能、重理性，善于运用科学技术，重视产品质量， 强调秩序感、逻辑性、系统性和标准化的设计。 既是理性主义的，同时也不失人情味的设计
乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注 重探讨产品的形势与功能、技术之间的和谐关系： 设计中强调形式服从功能 要求产品设计要有真实性 提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简约化
德国二战后六七十年代
——功能主义设计
功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用
性，即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分 体现，其次才是产品的审美感觉。简而言之，功能主 义就是功能至上
战后德国经济迅速恢复和发展 的原因
1. 包豪斯学院在设计教学和设计实践打下了良好的基 础。
2. 站前,德国就具备了较高的工业技术和设计基础。 3. 德意志民族理智、严谨的民族性格。
1947年，于战争中被解散的德意志制造联盟重新成立 1951年，成立了工业设计理事会。
中间虽经历了追求“有机形态”和“自然计理论。而 最终将理性设计、技术美学思想变成现实并想成体系 的乌尔姆设计学院及其与布劳恩公司的合作，这成为 德国现代设计史上的重要里程碑。
战后西方各国工业设计的发展
第九章 战后西方各国工业设计旳发展
ZHANHOUXIFANGGEGUOGONGYESHEJIDEFAZHAN
DIJIUZHANG
当代设计艺术史
第一节 德国战后工业设计旳发展
XIANDAISHEJIYISHUSHI
二战之前阶段，涉及穆特修斯提倡旳“德国工业联盟”、格罗佩斯创建旳“包豪斯”等进行当代设计旳理论探讨和实践，为当代设计艺术旳发展提供理论和实践基础，并培养了一批优异旳设计师，为当代设计艺术思想旳传播准备了条件。 二战后十余年，是德国当代设计艺术旳恢复阶段，主要体现在乌尔姆设计学院旳建立，以及它与布劳恩企业旳成功合作，把包豪斯思想推向新旳高度，并大力推行“系统化设计”思想。 ２０世纪６０－７０年代，德国旳当代设计在世界市场上占据主要位置，其产品以理性、高质量、可靠旳性能而著称。 ２０世纪８０年代之后，德国当代设计也面临世界消费市场旳多元化、流行趋势消费观念等旳影响，德国设计界也不得不面对复杂旳市场形势，采用双重旳设计战略。 德国统一后，因为前民主德国企业设计相对落后，大部分设计师都在政府旳设计部门Ｋｏｍｂｉｎａｔｅ中工作，负责为全国企业进行设计，是计划经济下刻板旳设计，极难跟上市场旳发展，因而德国设计又面临改造原民主德国企业旳设计体系，使之能够适应市场变化旳重大挑战。
当代设计艺术史
第六节 当代欧洲设计艺术院校教学模式
XIANDAISHEJIYISHUSHI
欧洲是当代设计艺术教育旳发源地，包豪斯和乌尔姆设计学院所创建旳设计艺术教学理念和教学模式一直影响着世界各国旳设计教育。在当代设计艺术教育中，欧洲各国设计艺术教育也出现了新旳发展趋势，主要体现在： 一、以“大平台”基础上旳学分制为前提，强调设计艺术专业学生旳综合素质，真正体现设计艺术学旳交叉学科属性。 二、理论教学与工作室教学相结合，包豪斯“双轨制”教学旳发展和完善。 三、专业基础教学与项目教学结合，在学生掌握专业基础知识旳条件下,培养学生旳综合设计实践能力。 四、灵活多样旳教学方式、考试方式，激发学生旳设计潜能。
10-德国战后的现代设计教学内容
Max Bill 1962年设计
锻炼：马尔多那多
真正使乌尔姆设计学院发展到一个新的高度，并形成严格的教 学体系，是在1956 年，由托马斯·马尔多那多（Thomas Maldonaldo，1922～）任第二任院长以后。
出身于建筑家的马尔多那多，认为设计应该而且必然是理性的、 科学的、技术的，学院应完全立足于科学的基础之上，要培养 出科学型的设计师，为德国工业发展服务。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注重探 讨产品的形式与功能、技术之间的和谐关系； 设计中强调形式服从功能， 要求产品设计要有真实性， 提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简约化。 显然，乌尔姆设计学院在为艺术与设计的结合方面，较包 豪斯又大大推进了一步。——笛卡尔修道院
注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义为准则的 科学基础，从而发展了一种严格系统化的设计体系，并建立 了高度理性的设计方法体系，即系统设计。在此基础上，学 院依然遵循功能主义的美学原则，强调美产生于逻辑结构， 而结构又是明晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、 简洁、富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明特 色。
1955年由包豪斯毕业生、瑞士知名的雕塑家、建筑师和知 名平面设计大师马克斯·比尔(Max Bill，1908～) 担任 院长，学院作为一官方机构开展了一系列教学工作。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达成某 种平衡。在他的观念中，艺术与设计都基于理性的原则之上， 逻辑思维和艺术家式的工作是马克斯·比尔所代表的理论支 柱。
5.莫瑞尔 （Ingo Maure） “光之诗人”
一、德国现代设计特点
重功能、重理性，善于运用科学技术，重视产品质量， 强调秩序感、逻辑性、系统性和标准化的设计特点。
德国现代设计的发展--王受之
德国现代设计的发展--王受之德国现代设计的发展--王受之德国是现代设计诞生的国家之一。
长期以来，德国的设计在世界设计中占有一个举足轻重的地位，德国设计影响到世界设计的发展，德国的设计理论也影响到世界的设计理论形成，德国对于设计的理性态度，对于设计的社会目的性的立场，使德国的现代设计具有最为完整的思想和技术结构。
从德国设计的讨论中，可以找到许多世界现代设计发展的规律和趋向来，也同时可以找到许多潜在的问题来。
第二次世界大战结束以后，德国分裂为东德和西德两个部分，东德的设计发展落后，直到目前依然处在初级阶段，因此，本章将不讨论东德的设计。
德国的现代设计在1933 年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其中最重要的一个事件就是这一年4 月份包豪斯设计学院被强行关闭。
因此，德国设计在纳粹上台以后发生了根本性的改变。
由于纳粹政权的反对和压制，德国的现代设计运动基本结束，包豪斯也被强行关闭，对于国际设计运动来说，这是一个非常大的挫折。
与此同时，现代主义运动在意大利、俄国也遭到挫折，整个现代主义运动到30 年代中期左右，基本在欧洲停顿了。
1933 年元月，阿道夫·希特勒上台，德国进人纳粹时期，也就是所谓“第三帝国”时期，这个时期从1933 年一直延续到1945 年，在德国纳粹被盟军彻底打败之时结束。
德国纳粹的极端民族主义、帝国主义、种族主义和霸权主义立场，对于德国的文化、艺术和设计都带来了深刻的影响。
纳粹乐于提倡所谓的民族社会主义革命，这个口号不但是一个社会改革的纲领，同时也在相当深的程度上涉及到文化和意识形态的各个领域。
这个巨大的社会和政治转折，完全改变了魏玛政府时期的软弱的民主特色，而在文化上、设计上都显出德意志民族主义、古典复兴主义的强悍特色，而曾经在包豪斯一度达到国际高度的现代主义、功能主义、理性主义设计风格的试验，几乎全部停顿下来，即便包豪斯本身，也在1933 年4 月被希特勒下令关闭。
可以说，从总体来讲，德国的现代主义试验基本结束了。
第九章 战后西方各国工业设计的发展
如，瑞典政府在１９１７年特意组织廉价家具比赛，从规定的不同档次中选拔优 秀，而以低价中的优胜者为最终优胜者。 ➢ 强调有机的设计思想和产品的人格化、感情化。 ➢ 综合各种条件，推进合理设计。
第九章 第五节
战后西方各国工业设计的发展 斯堪的纳维亚国家的现代设计艺术
现
代
设
计
艺
术
史
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J
意大利战后设计艺术是在受斯堪的那维亚和美国现代设计艺术体系影响的基础上， 融合意大利固有的文化而形成的。意大利把设计艺术看作是一种文化，也是经济发展 不可或缺的组成部分，并形成了“政府、工业界和设计师联合”的设计艺术态势。政 府在制度上对设计艺术的支持也是战后意大利设计艺术迅速发展的另一个因素。
第九章 第二节
I
Y
２０世纪５０年代以来，由于政府的重视，英国工业设计得到长足发展，在家具、 汽车制造等领域大量借鉴美国、德国和北欧国家的设计经验，尤其是北欧的斯堪的那 维亚风格的设计对英国影响最大，并逐渐被消费者所接受。美国的影响也很大，主要 是家具和汽车设计。
英国是现代工业设计的发源地，有着悠久的设计文化传统。在英国政府的重视和 努力下，企业界、教育界齐心协力抓设计，特别是对设计艺术教育的重视，促进了英 国设计艺术的发展，目前英国已经成为设计强国。
战后西方各国工业设计的发展 意大利现代设计艺术的发展
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第九章 第五节
战后西方各国工业设计的发展 斯堪的纳维亚国家的现代设计艺术
现
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艺
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意大利战后设计艺术是在受斯堪的那维亚和美国现代设计艺术体系影响的基础上， 融合意大利固有的文化而形成的。意大利把设计艺术看作是一种文化，也是经济发展 不可或缺的组成部分，并形成了“政府、工业界和设计师联合”的设计艺术态势。政 府在制度上对设计艺术的支持也是战后意大利设计艺术迅速发展的另一个因素。
第九章 第二节
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２０世纪５０年代以来，由于政府的重视，英国工业设计得到长足发展，在家具、 汽车制造等领域大量借鉴美国、德国和北欧国家的设计经验，尤其是北欧的斯堪的那 维亚风格的设计对英国影响最大，并逐渐被消费者所接受。美国的影响也很大，主要 是家具和汽车设计。
英国是现代工业设计的发源地，有着悠久的设计文化传统。在英国政府的重视和 努力下，企业界、教育界齐心协力抓设计，特别是对设计艺术教育的重视，促进了英 国设计艺术的发展，目前英国已经成为设计强国。
战后西方各国工业设计的发展 意大利现代设计艺术的发展
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国际主义设计运动
图7-14 罗维 冰点冰箱
图7-15 罗维 可口可乐标志及瓶身设计
1940年，他开始承接产品包装与企业形象设计，其起因源于一次打赌。长久 以来，好彩香烟盒采用绿、红两色相间的包装设计。1940年，美国烟草公司的老 总掷金5万美圆与罗维打赌，认定他改变不了这熟悉的形象。罗维接受了挑战， 着手将绿底色改作白色，使印刷成本降低；随后在烟盒的正背两面印上好彩的标 识，增大了整个烟盒的醒目度。“改妆”后的好运香烟在商业上获得巨大成功， 其形象保持了40余年。（图7-16）
图7-17 罗维 “壳牌”石油公司标志
图7-18 罗维 《TIME》杂志封面
罗维的设计方式并不是革命式的，而是循序渐进式的。他首开工业设计的先 河，促成设计与商业的联姻；并凭借敏锐的商业意识，无限的想象力与卓越的设 计禀赋为工业的发展注入鲜活的生命元素。他一生起伏多变，职业生涯恢弘而多 彩；其设计数目之多，范围之广令人瞠目：大到汽车、宇宙空间站，小到邮票、 口红、公司的图标。无论上世纪中期的美国人意识与否，他们实际生活在雷蒙 德· 罗维的世界之中。
图7-10 盖迪斯 磅秤
图7-11 盖迪斯 金莺电炉
4、雷蒙德· 罗维
罗维1893年出生于法国，虽然他是法国人，但是由于他基本在美国从事设计 工作，他的设计事务所也在美国，因此，他一向是被视为美国工业设计家。 罗维于1929年开设设计事务所至20世纪80年代成为全世界规模最大、效益最 佳的设计公司，由于罗维设计事务所卓越的贡献和重大的影响，罗维设计事务所 的创建成为美国建国以来百件大事之一。罗维通过其一生的设计实践，创造了现 代设计史上的奇迹。 罗维从20世纪30年代起设计火车头、汽车、轮船等大型交通工具，引入了流 线型特征，引发了流线型设计运动。罗维的设计公司主要从事交通工具设计、工 业产品设计和包装设计等方面的业务。罗维的设计成就举不胜举。1929年他为格 斯特纳公司设计了一款新的速印机，客户给他的时间是5 天。旧型号的速印机 （图7-12）四只脚张出，不但不合理，而且对于在办公室内走动的秘书来说，也 非常不安全。因此，他采用全面简化外型的方法，把一个原来张牙舞爪的机器设 计成一个整体感非常强、功能非常好的机械。（图7-13）外型简单、方便批量生 产，且整体造型、形式现代，因此他设计的这种格斯特纳速印机立即取得非常好 的市场效果。这个作品成为了他设计的转折点。
世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件
结束：1945年9月2日日本向盟国投降。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
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德国二战后六七十年代
---功能主义设计
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含义
٭功能主义就是要在设计中注重产品的功能
性与实用性，即任何设计都必须保障产品功 能及其用途的充分体现，其次才是产品的审 美感觉。简而言之，功能主义就是功能至上。
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历史起源
٭功能主义设计思想起源于19世纪中期的英
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第二阶段:(从1953年至1956年
• 包豪斯的毕业生马克思·比尔任第一校长教学与发展目标 都打上了深深的包豪斯的烙印，被称作“新包豪斯”。
• 乌尔姆学院不仅继承了包豪斯的精髓，而且形成了自己的 特色。
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• 校址：在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆
• 纲领：是使设计直接服务于工业。
建立一种科学化、规范化的设计方 法，以求得普遍实用的设计法则
设计就是科学技术，而不是艺术活 动
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古格洛特
• 1955年开始担任设计讲师 在1955到1958年间，为布劳
恩设计了一系列堪称典范的家 电产品，包括收音机、电话和 电视机等，并形成完整的产品 系统。这些在20世纪的最后15 年里影响了世界范围的整个工 业产业界。
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• 第六阶段：(从1967年到1968年)，由于经费等原因，
乌尔姆学院在拒绝与邻近的工程学校合并后，最终于1968 年12月5日解散
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乌尔姆设计学院（下）
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马克斯·比尔
首任院长：马克斯·比尔 主张： 通过设计使个人创造性
和美学价值观与现代工业达 成平衡 • 艺术与设计都基于理性的原 则之上 • 逻辑思维和艺术家式的工作
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第四阶段(从1958年至1962年)
• 第二任校长：马尔多纳多
•
• 目标：建立一种科学化、系统化的设计方法以求 得到普遍适用的设计法则，使设计教学往科学性 的方向发展。
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• 第五阶段：(从1962年至1966年)，在艾设和马尔多纳的
引导下，尝试着在理论和实践之间，在科学研究与造型之 间寻求新平衡，设计教学的一些学科在合乎其实用工具性 的基础上被重新认识。
二战后德国设计
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目录
• 乌尔姆设计学院（上）······ 谢振 • 乌尔姆设计学院（下）······ 陈佳欣 • 德国的功能主义设计 ······ 蒲家星 • 德国的形式主义设计 ······ 张黎 • 德国的现代主义设计的现状及总结 ······ 李
钱夏子
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乌尔姆设计学院（上）
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国. 20世纪初在德国得到系统发展，成为 二十世纪的正统主流设计思想，它认为工 业设计是作为文化因素参与经济活动 “ ٭工业设计”的目的是 功能主义风格
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功能主义
٭德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则 ٭强调设计中的民主特色 ٭并反复提倡 “ 优良造型的原则 ” ٭正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重
• 第一பைடு நூலகம்校长：马克斯·比尔（Max Bill
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• 目标 ：就是促进将生活本身转变成艺术品 教学模式：
① 机械课程 ② 形式课程
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• 第三阶段：(从1956年至1957年)，乌尔姆教学中尝试在
造型、科学与技术之间建立一种新的密切关系，为“乌尔 姆模式”的形成奠定了基础，或者说一种设计艺术教育的 新模式初见端倪。
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青蛙设计公司
• 青蛙设计公司（FROGDESIGN）在国际设计界最负盛名的欧 洲设计公司当数德国的青蛙设计公司。作为一家大型的综 合性国际设计公司，青蛙设计以其前卫，甚至未来派的风 格不断创造出新颖、奇特，充满情趣的产品。公司的业务 遍及世界各地，包括AEG、苹果、柯达、索尼、奥林巴斯、 AT&T等跨国公司。青蛙公司的设计范围非常广泛，包括家 具、交通工具、玩具、家用电器、展览、广告等，但90年 代以来该公司最重要的领域是计算机及相关的电子产品， 并取得了极大的成功，特别是青蛙的美国事务所成了美国 高技术产品的设计最有影响的设计机构。
德国简洁风格设计的经典
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乌尔姆学院成就
• 乌尔姆的设计哲学在德国具有 很大的影响力。虽然学院在 1968年因为财政问题关闭，但 是它的影响却反而越来越大。 不少学生和教员都成为大企业 的设计骨干，他们把学院的哲 学带到设计具体实践中去。德 国战后的现代设计发展，为世 界各国的工业设计提供了非常 宝贵的观念和理论依据，同时 也影响了欧洲各国
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马克斯·比尔
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马克斯·比尔
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马克斯·比尔
• 1957年，比尔辞去了校长一职，他的离 去标志着学院以艺术为基础的设计教育 的结束
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马尔多纳多
• 第二任院长：马尔多纳多 • 主张
设计应该而且必然是理性的、科学 的、技术的
学院应立足于科学的基础之上，要 培养出科学型的设计师 • 目的：
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德国的形式主义设计
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形式主义
• 80年代之后，美国进行了“有计划的废止制”设 计原则 ，就是以形式主义的夸张为主要设计特征， 希望通过产品的不断更新换代来促进商业销售， 德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化 特征使得其在这种造型奇异的工业产品面前逐渐 失去了市场竞争力。因此，德国进行形式主义原 则下的设计探索。青蛙设计公司（Frog Design） 就是其中的代表。
乌 尔姆校园
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•乌尔姆模式
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将乌尔姆学院的历史分为六大阶段 大阶段 第一阶段:为初创阶段(约从1947年至1953年)，从蕴 酿到建校。
由于准备工作的拖延，直到1955年才正式开始招生，校舍建 筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马克斯·比 尔（Max Bill，1908年）设计的。乌尔姆造型学院 （Hochschule für Gestaltung，Ulm）在德国设计史中有着 特殊的地位，它被称为“新包豪斯”，这暗示了其高贵的文 化出身。
视。设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他 们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压 力而放弃。 ٭德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、 功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳 的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。
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发展趋势
٭德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化 特征逐渐失去了市场竞争力。因此，在德国也出 现了这样的争议：即到底是要功能还是要形式。 在这种情况下。德国国内的一些新兴设计公司和 一些私人的小型设计公司开始进行形式主义原则 下的设计探索。部分德国公司开始采用一种折中 的方法来解决这种矛盾：以德国式的理性主义为 欧洲和本国市场设计工业产品；另一方面以国际 主义的、前卫的、商业的原则为广泛的国际市场 设计工业产品。
实用文档
德国二战后六七十年代
---功能主义设计
实用文档
含义
٭功能主义就是要在设计中注重产品的功能
性与实用性，即任何设计都必须保障产品功 能及其用途的充分体现，其次才是产品的审 美感觉。简而言之，功能主义就是功能至上。
实用文档
历史起源
٭功能主义设计思想起源于19世纪中期的英
实用文档
第二阶段:(从1953年至1956年
• 包豪斯的毕业生马克思·比尔任第一校长教学与发展目标 都打上了深深的包豪斯的烙印，被称作“新包豪斯”。
• 乌尔姆学院不仅继承了包豪斯的精髓，而且形成了自己的 特色。
实用文档
• 校址：在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆
• 纲领：是使设计直接服务于工业。
建立一种科学化、规范化的设计方 法，以求得普遍实用的设计法则
设计就是科学技术，而不是艺术活 动
实用文档
古格洛特
• 1955年开始担任设计讲师 在1955到1958年间，为布劳
恩设计了一系列堪称典范的家 电产品，包括收音机、电话和 电视机等，并形成完整的产品 系统。这些在20世纪的最后15 年里影响了世界范围的整个工 业产业界。
实用文档
• 第六阶段：(从1967年到1968年)，由于经费等原因，
乌尔姆学院在拒绝与邻近的工程学校合并后，最终于1968 年12月5日解散
实用文档
乌尔姆设计学院（下）
实用文档
马克斯·比尔
首任院长：马克斯·比尔 主张： 通过设计使个人创造性
和美学价值观与现代工业达 成平衡 • 艺术与设计都基于理性的原 则之上 • 逻辑思维和艺术家式的工作
实用文档
第四阶段(从1958年至1962年)
• 第二任校长：马尔多纳多
•
• 目标：建立一种科学化、系统化的设计方法以求 得到普遍适用的设计法则，使设计教学往科学性 的方向发展。
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• 第五阶段：(从1962年至1966年)，在艾设和马尔多纳的
引导下，尝试着在理论和实践之间，在科学研究与造型之 间寻求新平衡，设计教学的一些学科在合乎其实用工具性 的基础上被重新认识。
二战后德国设计
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目录
• 乌尔姆设计学院（上）······ 谢振 • 乌尔姆设计学院（下）······ 陈佳欣 • 德国的功能主义设计 ······ 蒲家星 • 德国的形式主义设计 ······ 张黎 • 德国的现代主义设计的现状及总结 ······ 李
钱夏子
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乌尔姆设计学院（上）
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国. 20世纪初在德国得到系统发展，成为 二十世纪的正统主流设计思想，它认为工 业设计是作为文化因素参与经济活动 “ ٭工业设计”的目的是 功能主义风格
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功能主义
٭德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则 ٭强调设计中的民主特色 ٭并反复提倡 “ 优良造型的原则 ” ٭正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重
• 第一பைடு நூலகம்校长：马克斯·比尔（Max Bill
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• 目标 ：就是促进将生活本身转变成艺术品 教学模式：
① 机械课程 ② 形式课程
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• 第三阶段：(从1956年至1957年)，乌尔姆教学中尝试在
造型、科学与技术之间建立一种新的密切关系，为“乌尔 姆模式”的形成奠定了基础，或者说一种设计艺术教育的 新模式初见端倪。
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青蛙设计公司
• 青蛙设计公司（FROGDESIGN）在国际设计界最负盛名的欧 洲设计公司当数德国的青蛙设计公司。作为一家大型的综 合性国际设计公司，青蛙设计以其前卫，甚至未来派的风 格不断创造出新颖、奇特，充满情趣的产品。公司的业务 遍及世界各地，包括AEG、苹果、柯达、索尼、奥林巴斯、 AT&T等跨国公司。青蛙公司的设计范围非常广泛，包括家 具、交通工具、玩具、家用电器、展览、广告等，但90年 代以来该公司最重要的领域是计算机及相关的电子产品， 并取得了极大的成功，特别是青蛙的美国事务所成了美国 高技术产品的设计最有影响的设计机构。
德国简洁风格设计的经典
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乌尔姆学院成就
• 乌尔姆的设计哲学在德国具有 很大的影响力。虽然学院在 1968年因为财政问题关闭，但 是它的影响却反而越来越大。 不少学生和教员都成为大企业 的设计骨干，他们把学院的哲 学带到设计具体实践中去。德 国战后的现代设计发展，为世 界各国的工业设计提供了非常 宝贵的观念和理论依据，同时 也影响了欧洲各国
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马克斯·比尔
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马克斯·比尔
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马克斯·比尔
• 1957年，比尔辞去了校长一职，他的离 去标志着学院以艺术为基础的设计教育 的结束
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马尔多纳多
• 第二任院长：马尔多纳多 • 主张
设计应该而且必然是理性的、科学 的、技术的
学院应立足于科学的基础之上，要 培养出科学型的设计师 • 目的：
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德国的形式主义设计
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形式主义
• 80年代之后，美国进行了“有计划的废止制”设 计原则 ，就是以形式主义的夸张为主要设计特征， 希望通过产品的不断更新换代来促进商业销售， 德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化 特征使得其在这种造型奇异的工业产品面前逐渐 失去了市场竞争力。因此，德国进行形式主义原 则下的设计探索。青蛙设计公司（Frog Design） 就是其中的代表。
乌 尔姆校园
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•乌尔姆模式
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将乌尔姆学院的历史分为六大阶段 大阶段 第一阶段:为初创阶段(约从1947年至1953年)，从蕴 酿到建校。
由于准备工作的拖延，直到1955年才正式开始招生，校舍建 筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马克斯·比 尔（Max Bill，1908年）设计的。乌尔姆造型学院 （Hochschule für Gestaltung，Ulm）在德国设计史中有着 特殊的地位，它被称为“新包豪斯”，这暗示了其高贵的文 化出身。
视。设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他 们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因为商业的压 力而放弃。 ٭德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、 功能化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳 的设计，以黑色、灰色为主要色彩）。
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发展趋势
٭德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化 特征逐渐失去了市场竞争力。因此，在德国也出 现了这样的争议：即到底是要功能还是要形式。 在这种情况下。德国国内的一些新兴设计公司和 一些私人的小型设计公司开始进行形式主义原则 下的设计探索。部分德国公司开始采用一种折中 的方法来解决这种矛盾：以德国式的理性主义为 欧洲和本国市场设计工业产品；另一方面以国际 主义的、前卫的、商业的原则为广泛的国际市场 设计工业产品。