曹禺的话剧

《日出》写作特色（1/2)
• 1．对话个性化 。人物语言不仅符合人物 的身份，而且随着剧情的发展和人物思想 感情的变化，作者在用词和语气处理上， 也都相应地有所变化。比如黄省三与李石 清的对话，黄省三一上台就是“胆小的”， 说话“无力的”，吞吞吐吐，只知道一味 地向李石清求情，即使在遭到李石清的讽 刺、挖苦和嘲笑后也不敢反抗，仍然向残 忍恶毒的李石清苦苦乞求，“我求求您， 您行行好”一类的话始终挂在嘴边，“就 是累死我，我也心甘情愿的。”这些话语 与黄省三懦弱的性格是相吻合的。
《日出》写作特色(2来自百度文库2)
• 2、紧凑集中的戏剧结构 课文只是截取了全剧的一个片段，出场的 人物并不多，但故事结构却有着相对的完整 性，紧凑集中。作者巧妙地运用了白描的表 现手法，把矛盾和现实交织起来，推动剧情 的发展。黄省三的懦弱、李石清的残酷、潘 月亭的暴戾以及这些人物间复杂的关系使剧 情紧凑，起伏跌宕，吸引读者，同时具有深 刻广泛的社会意义。
曹禺的话剧创作
《雷雨》，1934年 《日出》，1935年 《原野》，1936年 《北京人》，1940年 《家》，1942年 曹禺的话剧
《日出》
• 《日出》是曹禺的代表作之一。 • 主题：以本世纪30年代半封建半殖民地的中 国社会为背景，通过穷困潦倒的大丰银行小 职员黄省三和代表封建资本家的襄理助理李 石清和经理潘月亭的种种纠葛以及错综复杂 的矛盾冲突，揭露了以李石清、潘月亭为代 表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本 性，鞭挞了黑暗的“损不足而奉有余”的旧 社会，并预告了这样的社会必将走向灭亡， 光明一定要到来的历史命运。
《日出》的主要内容
• 以交际花陈白露和聚集在她周围的各种人物的 活动为线索，通过她的经历来演出一个个故事。 • 通过一个个鲜明生动的艺术形象，无情地批判 了旧中国那种“损不足而奉有余”的极端不合 理的社会制度，展现了黑暗已到极点、曙光即 将到来时的社会景象，揭示了半殖民地半封建 的都市社会种种光怪陆离的社会形态，暴露了 其丑恶腐朽的本质，它称得上是30年代中国都 市社会的一面镜子。 • 剧末以打夯工人的夯歌和日出作为对光明未来 的召唤和预言。
曹禺戏剧创作的成就
• 把欧洲近代剧的写作技巧运用于中国话 剧创作，表现中国社会现实 • 塑造鲜明独特的艺术形象，特别是女性 形象 • 把生活中的口语加工成文学语言，使对 话艺术趋向完美 • 使剧本同时具有可读性和可演性
曹禺戏剧探索的主题与风格
• 〈雷雨〉〈日出〉〈原野〉：追索人生、人性、 生命存在之中难解的“神秘” • 〈北京人〉〈家〉对人生孤独的悲哀体味与思 考。 • 对欧洲戏剧风格的借鉴，它要求激烈的戏剧冲 突和曲折跌宕的剧情，三一律式的严整的戏剧 结构。 • 对契诃夫开创的生活化的戏剧风格的借鉴，它 从日常生活的表面，追求深刻的生活本质，不 要求曲折离奇的情节和惊心动魄的场面，注重 生活的自然和片段
• 曹禺作品
• [著作书目] • 雷雨（剧本）1936，文生 • 日出（剧本）1936，文生 • 原野（剧本）1937，文生 • 编剧术（理论）1940，正中 • 黑字二十八（剧本）与宋之的合著，1940，正中 • 蜕变变（剧本）1940，商务 • 正在想（剧本）1940，文生 • 北京人（剧本）1941，文生 • 家（剧本）1942，文生 • 艳阳天（电影剧本）1948，文生 • 曹禺剧本选1949，文生 • 明朗的天（剧本）1956，人文 • 迎春集（散文）1958，北京 • 胆剑篇（剧本）与梅阡、于是之合作,曹禺执笔,1962,戏剧 • 王昭君(剧本)1979,四川人民 • 论戏剧1985，四川文艺 • 曹禺论创作（理论集）1986，上海文艺 • [翻译书目] • 罗密欧与朱丽叶（剧本）英国莎士比亚著，1944，文生
《日出》中的主要人物
• 《日出》主要描写了三类人物： • 一是受五四新文化影响而在社会上发生不同变 化的青年学生，如堕落为交际花的陈白露、仍 然向往光明的方达生； • 二是“有余者”的代表和附庸，如银行家潘月 亭、大丰银行襄理李石清、富孀顾八奶奶、面 首胡四、打手黑三、洋奴张乔治、大旅馆茶房 王福升以及没出场的恶霸金八等； • 三是社会底层的“不足者”，如妓女翠喜、被 银行抛弃的小职员黄省三、不幸落入黑社会之 手的小东西等。
曹禺的话剧创作
（1910—1996）
曹禺简介
• 曹禺（1910-1996），祖籍湖北潜江。1910 年9月24日生于天津，原名万家宝，字小石。 “曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使 用的笔名。 • 他是中国现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》、 《日出》、《原野》、《北京人》、《王昭 君》 、《艳阳天》等著名作品，还译有《罗 密欧与朱丽叶》。