浅谈紫砂“线韵壶”简约素雅的意境美
浅谈紫砂壶器的线韵
在 紫 砂 壶 的设 计 和 制 作 中 ， 艺 人 们 为 什 么 都 喜 欢 线 条 的运 用 ？ 因为 当线 条 与 紫 砂 壶 的 面 、 块 以及 嘴 、 盖、 把、 钮 的 整 体 组 合 和 富 有 变 化 的排 列 ， 就 可 以获 得 韵 律 之 美 ， 这 种 美 感 具 有 象 征 情 趣、 生 动 韵 致 和 无 穷 意 味 。以 “ 心 心 相 印壶 “ 为例 ， 此 壶 的 创 作 素
“ 四季 平 安 壶 ” 以素面 素心 示人 ， 简 洁 的 线 条 和 弧 度 勾 画 出 浑 厚 敦实 、 隽 永 逸 秀 的形 象 ， 在 寄 托 寓 意 中 给人 以思 索 和 畅 想 。
三、 “ 线韵” 凸显 了 紫 砂 壶 的 象 征 性
为恰 当 ， 是为经典 ， 后人推崇不 已。 宜兴紫砂壶是一 个创 造性 的 民间工艺 门类 ， 它 是 由 线 与 面 组 成 的 千 姿 百 态 的茶 器 形 态 ， 迎合 了品茗赏艺 的要求 ， 其 工 艺 价 值、 文 化 价 值 和 收 藏 价 值 无 与 伦 比 。下 面 着 重 论 述 生 动 的 “ 线
艺 术 — — 书法 ， 更 是 说 明 了 线 条 在 中 国人 审 美 心 理 上 占据 的 重
要地位 。
一
把能让人赏心悦 目的紫砂 壶 ， 总 能 展 现 出 绝 美 的 线 条 艺
术， 而线条的流畅 、 自然 、 恰 当也 绝 对 是 欣 赏 紫 砂 壶 的 重 要 因 素 。 看看 时大彬 的作 品 ， 大彬如 意三足 壶是其 代表作 ， 其 形如鼎 ， 器 身 圆润、 饱满 ， 线条利 索 、 挺括 ， 壶 流与壶 把 的线条 对应 协 调 ， 壶
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美紫砂壶是传统茶具之一，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
紫砂壶的造型线条美，是其一大魅力所在。
线条美是指造型线条的韵律美、造型比例的协调美和造型的动态美。
下面就从这三个方面来谈谈紫砂壶的线条美。
一、线条的韵律美紫砂壶的韵律美指的是壶身的线条美，也称为线条节奏美。
紫砂壶制作上常采用曲线、圆弧、弧形和斜线等多种线条，它们发出一种流动感和顺畅感，使人感到轻盈、柔软、灵活和自然。
例如清代紫砂名壶“梅瓶”，壶身线条优美流畅，从壶嘴到壶底，一路流转，连贯有度，让人顿生遐想。
这种线条的韵律感，恰到好处地表现出了紫砂壶的自然美、朴素美和简约美。
二、比例的协调美紫砂壶的比例协调美是指壶身、壶盖、壶嘴、壶把等各部分之间的比例协调。
紫砂壶的造型与大小是相互影响、相互制约的。
因此，紫砂壶的各个部分应该比例协调、整体平衡。
例如明代紫砂名壶“八斛双耳壶”，它的造型完美的展示了古代工艺美学中的“协调与均衡”。
壶口宽大，壶身沉稳，壶盖轻盈，壶把柔和，各部分的比例和谐，平衡自然，让人产生愉悦感。
三、造型的动态美紫砂壶的造型动态美指的是其具有的动感、形态和形势美。
紫砂壶的线条美与比例协调美配合起来，构成了独特的动态美感。
从侧面看，良好的紫砂壶造型有着一定的“曲线美”，可以通过不同的造型表现出不同的动态美。
如明代紫砂名壶“鹤顶红壶”，壶口上端分叉，线条形成了如飞翔鹤鸟的动态感，给人以自由、灵动的美感。
在壶豆上，作为装饰的一部分，也同样具有很强的动态美感。
综上所述，线条、比例和形态是紫砂壶的三个基本因素。
紫砂壶的线条美是紫砂壶内在美的体现，其饱满、流畅、舒展、变化有机地融合在一起，形成了独特的风格。
紫砂壶的比例协调美是紫砂壶的整体美，让人感到紫砂壶在大小上的把握是精准的，展示了紫砂壶的高品质。
紫砂壶的造型动态美是紫砂壶的生命力，给人以十分灵动、流畅且富有想象力的感受。
紫砂壶的线条美是对人的感官发挥最大的，正是这种韵律美让我们在汲一口茶时不自觉地沉浸在壶的美学魅力中，感受到的是茶艺和紫砂文化的内涵。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美
紫砂壶是中国传统手工艺的珍品之一，具有深厚的文化底蕴和艺术价值，而紫砂壶的线条美则是其造型中最为重要的部分。
线条在艺术中是指作品中轨迹、路径等线性因素的总称，是构成作品内在秩序和审美效果的基本构成因素之一。
紫砂壶的线条美就是指其造型中呈现出来的线条美感。
线条可以分为直线和曲线，紫砂壶的线条美在造型上主要以曲线为主。
曲线经过艺术家的精心构思和雕琢，使紫砂壶显得优雅、精致。
曲线的优美让紫砂壶在视觉上给人一种舒适、温暖的感觉，这也是紫砂壶在很多人心目中的“生活艺术”内涵所在。
在紫砂壶的生产过程中，每一道工序都影响着线条的构造和美感。
比如制作壶身时，艺术家通常会运用凹凸线条变化和曲面线条美感的处理来达到一定的艺术表现。
在壶盖和把手的处理上，很多艺术家会将线条处理得特别细腻、流畅、优美，从而增强紫砂壶的艺术感染力。
此外，紫砂壶的线条美还要考虑到整体的协调性和比例感。
在紫砂壶的设计上，艺术家必须要把握好整个壶的比例，让壶盖、壶手、壶嘴等各部分的线条比例感协调一致，才能达到整体线条美感最佳。
总之，紫砂壶的线条美源于艺术家的灵感和技术，是紫砂壶以及整个紫砂艺术的灵魂所在。
在世界文化艺术的大舞台上，紫砂壶凭借着优美的线条美以及丰富的文化内涵，正在成为越来越多国人喜爱和世界人士所倾注眼球的艺术珍品。
流畅线条在紫砂壶中的运用—— 浅谈作品《线韵壶》的制作
艺术鉴评文 周小君流畅线条在紫砂壶中的运用无论是东方还是西方的艺术创作，点和线都是必不可少的基本要素。
在我们一般人观察形体时，首先映入眼帘的肯定是事物的轮廓，而轮廓便可以看作是一根闭环的线条。
这根线条的好看与否，决定了我们对这个事物轮廓的第一印象。
线的运用堪称是古老的艺术精髓之一，可以说是伴随着人类文明诞生而产生的，当人类第一次用原始的文字刻画下第一个笔画时，我们通常认识中的线条便诞生了。
线条组成了事物最基本的造型元素，在紫砂壶的创作中，线条有着相当多的运用和变化，在形成轮廓的同时，还起到一部分装饰的作用。
这种装饰作用有时超越了雕刻、图画等更加具体的装饰表现手法，将制作者最本初的技艺和意识展现表达，可以说合理地运用线条的变化，是紫砂造型艺术创作中相当重要的一种传达艺术观念的手段。
在全球化的今天，资讯相隔千里瞬息而至，艺术的理念同样如此，紫砂壶艺亦深受西方美学理论思想的影响，不过在19世纪，西方美术却是因东方绘画的影响，而改变了他们最初对于线条的认识。
原本的西方美术线条多用来表现轮廓，但也仅仅如此，而东方艺术体系线条不仅用来维持事物的轮廓，还积极地将线条化作图像的装饰，这一点在紫砂壶造型中就深有体现，并且十分广泛，《线韵壶》造型就是其中的代表之一。
作品《线韵壶》上，线条成了一种突出的装饰，整体看，壶身似碗，乍一看有些浑朴，过桥钮相当的舒张，暗接在壶盖上如同把手，气孔隐藏在壶钮之下，壶盖则维持了一个平缓的弧面，这是一个较为大方的组合，并不会显得夸张，显示出一些古韵，但并不过分，在视觉上留给人的印象不多，但这样的壶盖同壶口形成对比之后，线条便产生了变化，略缩进的壶盖嵌入壶口，但又并非是传统的揭盖式样，更类似压盖，盖沿比壶口整整缩小了一圈，这就让壶口形成了一条圆形的圈带，这一圈线条再向外扩展，即是平肩，壶口与壶肩的过渡，通过一根流畅的曲线联系在了一起，形成阶梯一般的递进效果，这时壶盖、壶口、壶肩都显露出本身的轮廓线条，并且一环套着一环，但却稍显散乱，这时候，处于壶肩最外围向壶面过渡的转折就不适宜采用紫砂壶一贯浑角的曲线，而是干脆用一根内凹的线条分割，从壶流一直延伸到壶把。
论紫砂壶中圈线的组合——浅谈作品“线韵壶”的制作
022创作实践金雪萍［关 键 词］紫砂；造型；圈线；装饰传统的艺术同社会环境、风尚习俗、哲学思想、审美取向以及物质的充裕程度密切相关。
我国传统文化中一直保留着关祭祀的种种风俗习惯，而祭祀源自原始的巫术图腾崇拜，这就给后世以此为基础的种种文艺创作留存下生长的土壤。
从最原始的线条开始，衍生出纷繁多变的艺术世界。
在我国传统的美学思想中，线是一切形的基础，尤其是崇尚“简”、体现“意”、注重“神”的传统艺术塑造和审美趣味，对于线的应用也就自然而然地遵循上述三种特点。
紫砂壶的造型设计，离不开传统美术的影响，而我国有着独有的毛笔、墨、纸等艺术媒介，这些构成了传统美术创作中线的基础。
正因为线条在紫砂壶形体的塑造中有着种种深厚的文化内涵，所以在紫砂壶设计制作中应用这种线的艺术，就要了解线的装饰性、线的情感性质、线的时代性质以及线的民族性质。
构成传统紫砂壶的线条有着上述诸多特性，所以能够让人一眼分辨。
我国古代艺术经历了数千年的沧桑巨变，其中不乏时代的洪流、社会的崩溃以及生活习惯的巨大改变，但艺术之魂魄却始终如一地流传下来，其关键就在于承载艺术表达的这些载体具有强大的艺术惯性，能够在种种颠覆和冲击中维持自身本来的面目，从而获得延续和发展的机会。
紫砂艺术显然就带有这样的典型特征。
作品“线韵”上，线条成为一种突出的装饰。
壶整体看来，壶身似碗，乍一看有些浑朴，过桥钮舒张，暗接在壶盖上如同把手，气孔隐藏在壶钮之下，壶盖则形成了一个平缓的弧面，轮廓给人一种舒缓的感受，延续了传统紫砂光素器的风格特征，有不同但却不会显得过分夸张，带有三分古韵，却也没有完全沉浸其中。
视觉上舒缓、有序，给人一种需要进一步探究的欲望。
壶盖与壶口形成了一种错位的反差，线条相应产生了变化，与传统壶盖样式不同的是，这既非截盖，也非嵌盖，像是压盖却又有别于传统压盖的造型样式，壶盖向后一缩，原本没有任何装饰的壶口就自动展现出一道环绕壶盖的圈线，起到了很好的装饰效果。
论紫砂壶“温婉如玉”的简约之美和艺术魅力
型,而是采用简约的手法来彰显出其中的文化内涵,这
叶非常合适,于是在福建、广东一带广受欢迎。同时朱
就需要紫砂艺人 更 高 的 技 艺 技 巧 和 审 美 理 念,从 而 用
泥壶的色泽也是 非 常 喜 庆 吉 祥,带 给 人 们 愉 悦 的 情 感
润物细无声的方式来传达紫砂艺术的迷人魅力。
享受。“大巧不工”,“大象无形”,这在紫砂艺术之中得
的飞速发展和手工业 的 繁 荣,宜 兴 紫 砂 壶 逐 渐 普 及 推
紫砂历史中,朱泥壶向来以油性足、易泡养的特点被广
广,特别是在明清两朝都有着非常优秀的紫砂巨匠,而
大壶友所喜爱,同时 也 因 为 其 较 高 的 收 缩 比 例 让 众 多
从时大彬开始,紫砂技艺得到了创新和突破,从过去的
的紫砂艺人望而却步,笔者在制作此壶的过程之中,也
的壶把也是耳形圈卷、端握舒适。壶盖轻压壶口,严丝
别飘逸灵动,除了实用功能以外,给人的视觉冲击也是
合缝,气密 性 非 常 好,上 面 点 缀 的 扁 圆 形 壶 钮 拿 捏 方
印象深刻。在后来的 发 展 历 程 之 中,随 着 明 朝 生 产 力
便,和壶身融为一 体,特 别 的 和 谐 完 美。 众 所 周 知,在
征意义充分地表达出来。
在紫砂艺术历史 之 中,用 古 代 传 说 中 的 吉 祥 造 型
装饰壶身也是惯有的 传 统,宜 兴 的 紫 砂 艺 人 充 分 地 利
用了紫砂泥料良好的 可 塑 性,用 自 己 灵 巧 的 双 手 捏 塑
出精美的造型来点缀 壶 身,不 仅 让 人 感 受 到 紫 砂 造 型
艺术的魅力无穷,更 是 把 蕴 含 其 中 的 文 化 内 涵 和 象 征
“小石冷泉留早味,紫泥新品泛春华”,早在宋朝时
漫谈紫砂壶的曲线美与直线美
【摘 要 】紫砂 壶不 同的线型 ，给人带来 的审美情感是不一 样 的 ，如 果 说 曲 线 给 人 舒 畅 、 轻快 的感 觉 ，那 么 直 线 就 给 人 以挺 拔 、 向上 的 感 觉 。 紫砂 壶 挺拔 、硬 朗 的气 势 神 韵 ，从 线 型 的 角度 也 体 现 出造 型 的 阳 刚 之美 。 【关键词 】紫砂壶；线条 ；曲线 ，直线
那 么 线 条 有 什 么 样 的 审 美 特 征 呢 ？ 主 要 有 两 大方 面 ：一 、简 约 ， 二 、 变 化 。 简 约 就 是 指 线 条 是 最 简 单 的 艺 术 表 现 手 段 ， 这 与 人 类 的 艺 术 创 作 发 展 的 过 程 有 关 ， 最 早 人 类 在 认 识 和 表 现 世 界 的 过 程 中 ．难 以 用 繁 缛 语 言 或 其 他 手 段 作 准 确 的 反 映 时 ，往 往 采 取 一 种 概 括 的 、模 糊 的 抽 象 手 段 ， 于 是 创 造 了 最 简 约 的 线 条 ， 古 人 认 为 线 条 符 号 愈 简 约 ， 愈 能 包 容 复 杂 的 内 涵 。 正 是 这 种 简 约 而 包 容 的 特 征 给 艺 术 创 作 者 提 供 了 寄 托 和 浓 缩 情 感 的 无 限 空 间 ． 也 给 欣 赏 者 提 供 了 自 由 思 考 的 无 限 空 间 。变 化 又 使 线 条 成 为 了 艺 术 作 品 中 最 活 跃 的 因 素 ． 如 果 说 简 约 使
“万 物 始 于 一 ” ，变 化 则 “一 生 万 物 ” 。 比 如 ： 有 了 线 条 的 简 约 才 有 筋 囊 器 对 实 物 的 抽 象 化 概 括 ． 而 正 是 线 条 的变 化 使紫 砂壶 具 有了形 态 各异 的造 型 ，同 时壶体 上装 饰 线 条 的 变 化 更 使 紫 砂 壶 具 有 了 千 变 万 化 的 审 美 效 果 。
线入圆意,壶韵天成——浅谈紫砂作品《线圆壶》的艺术情感
线入圆意,壶韵天成——浅谈紫砂作品《线圆壶》的艺术情感吴勤芳
【期刊名称】《江苏陶瓷》
【年(卷),期】2024(57)1
【摘要】随着时代的发展,紫砂壶已经逐渐成为一种具有艺术形态的艺术品,不仅具有突出的实用特征,还能够表现出独特的艺术价值。
紫砂壶的发展和演变反映了我
国劳动人民的智慧和勤劳,我们能够从这些壶器中感受到艺术世界的魅力,中国传统
文化博大精深、源远流长,紫砂艺术在传统文化的熏陶下变得具有表现力,根据紫砂
艺人的情感、文化素养而不断发生变化,创作出一件件优秀的作品,在紫砂壶数百年
的历史中,正是因为紫砂艺人的不断传承创新,才令紫砂壶迸发出新的生命力。
【总页数】2页(P29-29)
【作者】吴勤芳
【作者单位】宜兴214221
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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2.泉涌清意,壶韵悠长——浅谈紫砂《涌泉壶》的艺术美感
3.紫砂中的“圆”与“福”文化表现——紫砂作品《平盖福圆壶》之艺术表现
4.圆的美学智慧——论紫砂壶作品《线圆壶》的艺术特征
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一壶冲古意,千秋有同心——浅谈紫砂“清韵壶”的意境
种 别 样 的情 致 。竹林 深 处 ， 宁静 的午 后 ， 用题 诗 的
紫砂 壶 品茗 ， 与来 客 闲话 家 常 ， 更 是 致 远 的情 怀 。苏 东坡 感 叹道 ： “ 敲火 发 山泉 ，烹 茶避 林樾 。明 窗倾 紫 盏， 色味两 奇 绝 。” 使紫 砂壶 的清 韵跃 然眼 前 。 紫砂 “ 清 韵 壶 ” 的清韵 主要 体 现在 以下 几 个方
的青 铜 文化 。青 铜器 历来 被视 为 宗族 和 国家立 族 、 立
国的象 征 ，在 中 国人 的 日常 生 活与 精 神世 界 里 占据 着不 可 动摇 的神 圣地 位 。总 而言 之 ， 青 铜器 是 中华 文 明 的见 证 ， 这款紫砂 “ 颂壶” 表 达 了祈 求 福 祉 的美 好
［ ２ ］ 周 志和． 《 荣 枯》 壶 的内涵浅析【 Ｊ ］ ． 陶瓷科 学与艺术 ． ２ ０ １ ２ （ ０ ７ ） ：
５ ５．
（ 上接 第 ２ ９页）
秀 的紫 砂作 品既 要 方便 使 用 ，又 要 能 够 陶冶 人 的性
情， 让 茶 客 在 使用 壶 器 过程 中获得 美 的心 理感 受 ， 所 以说 品茶 更强 调 的是 一种 心境 。正 如这 款紫 砂 “ 清韵 壶” ， 它 引入 了一 种 大 自然 的清 韵 气 象 ， 同时 它 又 充
一
融人其 中， 为紫 砂 壶 题 词 作 画 ， 所 刻 的词 句 切 器 、 切
题， 隽 永秀 丽 、 美不 胜收 。 紫砂 器造 工精 妙 简巧 ， 可与 美 玉媲 美 ，其 浓 厚 的文 化底 蕴 成就 了紫 砂壶 艺 的魅 力 。时 至今 日， “ 文人 茶具 ” 仍 旧深 得 饮茶人 青 睐 。现
听着 山野 的声 音 、 沐 浴着 和煦 的清风 、 体会 着 流 水 的 清澈、 感受 着 生 态 的神 奇 ， 这 一切 的一 切无 不 让 我们 心 旷 神怡 、 遐 想联 翩 。第 二 。 造 工 之法 的 清韵 。紫 砂 “ 清韵 壶 ” 没有 凌 乱 无 章 的点 缀 ， 仅 以竹 节 作 为壶 把
简述紫砂作品“线韵”的设计风格和文化寓意
简述紫砂作品“线韵”的设计风格和文化寓意作者：秦利君来源：《江苏陶瓷》2019年第01期摘; 要; ;宜兴紫砂壶集实用性、观赏性和文化性于一体，融诗书画等多种艺术形式于一身，是中国传统文化的瑰宝。
紫砂作品“线韵”由一壶两杯组成，彼此风格一致又相得益彰，通过深入浅出的艺术创作，呈现鲜明生动的艺术效果和深厚丰富的文化内蕴。
关键词; ;紫砂壶;线韵;刚柔并济宜兴紫砂壶作为民间传统手工艺品，随着时代的进步和人们生活水平的提高不断发展，在历代紫砂艺人和文人雅士的共同参与下，形成了完善的壶艺体系，丰富了紫砂壶的文化价值和精神内涵，成为形神俱佳、赏用一体的现代艺术品，在中国传统文化之林中独树一帜，在国际经济文化交流中发挥着重要作用。
1; 紫砂作品“线韵”的造型设计对一把壶而言，“用”是基础，“神”是核心，而“型”是具体的表现形式和载体。
“方匪一式，圆不一相”，紫砂壶造型变化丰富，歷经不同时代的发展和传承，形成了精彩纷呈的造型艺术体系。
目前，按照不同的形态特点大致可分为：光素器、花器和筋纹器，三大类型相融相通、相得益彰，呈现出千变万化的艺术效果。
紫砂壶套组“线韵”（见图1）是以光器造型为主体，融入花器装饰工艺的作品，该作品由一壶、两杯组成，紫砂壶和主人杯相互统一又各自独立，彼此风格一致、相得益彰。
整套组集传统和创新于一体，表现出精简的风范、线韵的动感和不拘一格的艺术美。
欣赏此壶，壶身稳定如柱，圆润流畅的线条勾勒出敦厚的壶体，外观光洁平整，圆柱体边角处理为温润的钝角，刚柔并济，肩盖过渡柔中寓刚，不僵滞、不突兀;嵌盖与壶身浑然一体、严丝合缝，形成壶体的统一和谐感;垂直柱状壶钮与壶身造型统一协调，壶钮稍显高挺，将整壶向上拉伸，凸显出挺拔大气之感;直流自然向上伸展，显得生机十足;壶把为方形把，方中寓圆、圆中寓方，两者相呼应，凸显出稳健庄重的气势;壶身自壶把往下部分以线条环绕，线条分布均匀，中间稍留缝隙、疏密合理，提携壶韵，起到了画龙点睛之用;柱钮与壶身装饰相统一，柱钮下部分以一圈圈的线条环绕，灵动别致。
浅谈紫砂“茶韵壶”的圆润美
浅谈紫砂“茶韵壶”的圆润美任晓(宜兴 214221)摘要紫砂壶是中国“陶”与“茶”的完美融合，紫砂壶之所以能登上大雅之堂，与它 深契民族习性、生活、礼仪和谐融洽是分不开的。
“茶韵壶”以简练的线条构成淳朴凝 重的形体，深厚且具神韵，壶面脂润尤强、虚实和谐，使整体造型更加雄浑肃穆，给人 以古朴、典雅的艺术享受。
关键词茶韵壶;紫砂;线条艺术随着时代的发展、社会的进步，进人二十一世纪 的我们，生活变得丰富多彩。
但是，工作的紧张、劳累 带来了压抑的情绪，在这样一种氛围中，人们渴望在 生活中拥有一方净土，安静、轻松，并得到暂时的超 脱。
茶文化持久不衰的魅力印证了人们对休闲生活 的需要，而紫砂陶更以独特的朴素语言诉说着人们 的期盼，使饮茶者找到心灵的慰藉，找到返璞归真的 真意。
紫砂壶简约的设计风格正是顺应了时代，并以 此成为时尚。
宜兴出产的紫砂壶从来都崇尚古朴、简 约的风格，比如明代制壶名匠时大彬以简约大方为 其艺术特点，传世的“大彬如意壶”、“大彬提梁壶”等 优秀作品以造型大气、厚重著称，给人以深厚古朴的 美感，时大彬也被尊为壶艺史上一代名家。
明代末 期，和时大彬并称为“壶家妙手称三大”之一的徐友 泉，在晚年时叹息道:“吾之精，终不及时之粗。
”这说 明单纯注重细部精工细作，不注重整体造型的简洁、气度是不行的。
这也映衬出了光货简约的设计风格 具有极高的艺术审美价值。
现以“茶韵壶”(见图1)为 例，谈谈光货的简约之美。
图1茶韵壶收稿日期:2016-11-151 “茶韵壶，，的工艺造型“茶韵壶”的壶身圆润饱满而不失雅韵；壶型由 上至下渐收敛至圈足，壶底置一圆盘，增添了整个壶 的稳重感；壶钮塑造成了一个花苞的形象，精致小 巧；壶盖拱圆，和壶口严密结合，弧度齐整；丰肩束 颈，云肩线清晰、爽利、大气；三弯流的设计形如飞 鸟，甚是优美，将“茶韵壶”的张力表现得淋漓尽致；壶柄为耳形圈把，握拿稳当。
“茶韵壶”以简练的线条 构成淳朴凝重的形体，深厚且具神韵，设计上空间明 快、虚实和谐、提携舒适、线条柔和，整体造型雅致悠 韵。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美紫砂壶作为中国传统工艺品的代表，自古以来就备受人们喜爱。
其独特的设计和造型赢得了广泛的赞誉和喜爱。
线条美是紫砂壶造型中的一项重要元素，它能够通过独特的线条表达出瓷器的整体美感。
本文将从紫砂壶造型的线条美入手，探讨其美学意义和特点。
线条美是紫砂壶造型中最为基本的美学元素之一，它是表达形式最直接、最容易捕捉的美感。
线条美通过线与线之间的关系、线的形态和线的运动来表达出美感。
在紫砂壶的造型中，线条美的表现主要有以下几个方面。
线条美通过线与线之间的关系来表达。
紫砂壶的造型通常由多条线条组成，这些线条之间的关系决定了整体形状的美感。
线条之间的相互作用、相互连接形成了一种有机的结构关系，使紫砂壶的造型显得和谐而统一。
一个紫砂壶的盖和壶身的线条形状、角度、长度等等都要相互配合，才能够使其整体呈现出美感。
而这种线条之间的关系往往是通过巧妙的设计和匠人的技艺才能够实现的。
线条美通过线的形态来表达。
紫砂壶的线条形态多种多样，可以是直线、曲线、波浪线等等。
这些线条的形态不仅仅是为了满足实际功能的需要，更是为了体现造型的美感。
一些紫砂壶的壶身线条会呈现出柔和的曲线，不仅仅使得壶身更加美观，同时也增加了握感和使用的舒适度。
又一些紫砂壶的把手线条会呈现出直线或者波浪线，使得整体造型更加立体感和流畅感。
所以，线的形态是紫砂壶造型中不可忽视的一个方面，它能够直接影响整体的美感。
线条美通过线的运动来表达。
紫砂壶的线条往往不仅仅是静态的，而是充满了动感。
这种动感来自于线条的曲线变化、线条的延长和收缩等。
线条的流畅和动感使得紫砂壶更具生命力和活力。
一个线条从壶身延伸到把手的紫砂壶，线条的延伸可以给人一种壮观和奔放的感觉；线条的收缩则可以给人一种精致和雅致的感觉。
而线条的运动通常是通过精细的手工打造来实现的，它要求匠人有精湛的技艺和对线条美的深刻理解。
紫砂壶的线条美是其造型中的一项重要元素。
线条美通过线与线之间的关系、线的形态和线的运动来表达出美感。
浅析紫砂光货“高利壶”的线韵之美
创作 者 则应 不 断 学 习 ， 提 升 自己 的文化 素 养 ， 形成 自
己的思 想 格局 和 理念 意识 。不 局 限于 单纯 的刻工 技 巧， 而 是 能 够 在 具 体 创作 中 ， 运 用 陶 刻技 法 ， 结合 自
的艺术 效 果 。紫砂 “ 高利壶” 的线 韵之 美可 谓 灵之 象 。 既有 着 “ 超 然 于风 尘之表” 的 内蕴 ， 也有着“ 杂然 赋 流形 ” 的变 化 。这 款
的极 致 优 秀 的紫 砂 壶 作 品 都 有 着
线 韵 流 畅 的 共 同 点． 显 示 出壶 器 的 高 雅 气 质 与 精 神 风 貌 。 现 以 紫 砂 “ 高利壶” （ 见图 １ ）
备 的审 美 ， 这也 是紫 砂 壶源 源流 长 、 生生 不 息 的根 源 所 在 紫砂 “ 高利壶 ” 对线 条 的运用 折射 出 了人 类 共
球， 加 上线 条 柔 和 的环 形 壶 把 、 小 巧 圆润 的弯 嘴 ， 使
紫砂“ 高利 壶 ” 整体 比例 协 调 、 珠圆玉润 、 把握舒适 、
出水 流 畅 。紫砂 “ 高 利壶 ” 尤为 出色 的部 分是 壶 把处 伸 出一 条 贯 穿壶 肩 、 壶 流 的 曲线 ， 细致 绵 长 ， 形 如 流
水。 雅 俗共 赏 ， 是把玩 品茗 、 赏心 悦 目的佳 品 。
同 的 审美 意 识 。 体 现 出人类 的认 识 意 识 。 与此 同时 ， 也 表达 出人 类 的情感 ．折射 人类 的人文 精 神 和 民族 意 志 。因而 ， 紫砂“ 高 利壶 ” 体 悟并 表达 了制壶 者想 要 表达 的意境 与艺 术语 言 ．这 是正 确 理解 紫砂 “ 高利
壶” 点、 线、 面 构成关 系的关键 。 （ 下转 第 ７ ３页）
线条的艺术,流动的神采——浅谈紫砂光货“线韵提梁壶”的线条艺术之美
切 尽 在 不 言 中 ，但是 壶 嘴外 围却 以 圆 润 的 曲 线 修 饰 出犹 如
方器 般的棱角 ， 从 而 使 整 体 均 显 得 柔 中寓 刚 、 圆中有变 、 有 骨 有 肉、 骨 肉 亭匀 。 紫砂壶“ 线 韵提梁 ” 在造型上可 以分成上下 两部分 ， 其 一 是 壶 身 构 成 的下 半 部 敦 实 基 础 ，其 二 是 圆 形 提 梁 构 成 的上 半 部灵动空 间。 单 从 下 半部 而言 ， 自壶 钮 开 始 向 下 至壶 盖 、 壶 口、 壶肩 、 壶身 、 壶足 ， 再 加 上 前 端 壶 嘴 均 由 流 畅 的线 条 组 成 ， 线 条 仿佛 是这 把 壶 的生 命 一 般 绽 放 着 流 动 的神 采 。其 内 部 的 构 造
货 三类 ， 其 中光货坚持 “ 圆、 稳、 匀、 正” 的造 型 规 则 ， 圆 器 珠 圆
玉润、 方器轮 廓周正 ， 流露 出一种大 气 、 高雅 、 简 约 的艺 术 之
和 壶 底 完 全 一致 ， 薄 盖 内嵌 壶 口中 与 之 呈 同 一 平 面 ， 而 粗 实 的 柱形壶钮立于盖顶中间 。 形似碗托 ． 与 壶 足 保 持 上 下 风 格 的 统
也 均 根据 线条 的特 征 而 展 开 实 质 性 的 创 造 。 但是 ， 提 梁 在 这 把
系 。几 乎任 何 艺 术 形 式 在 表 现 手 法 上 都 是 基 于线 条 这 一元 素 而发 展 的 。 比如 中国 画 和 书 法就 是 一 系列 线 条 的 集 合 ， 由点 到
线、 由线 到 面 逐 渐 渲 染 ， 终得绝佳上品 。
连接匀称 流畅 、 无懈可击 ； 至 壶 口处 则 口径 较 大 ， 半 径 与 圆 周
而是历代制壶艺人在长期的创 作实践中 ，不断融入传统与创
浅谈紫砂“古韵壶”的设计美感与艺术风格
筋 纹器 是 以生 活 中所 见 的瓜棱 、 花瓣 、 云水 纹 等 为 灵感 创 作 出来 的造 型样 式 ，筋 纹器 在 制作 时 不 仅 要 求在 造 型上 寻求 多 种灵 活 的线 条变 化 ，而且 要 求 壶器 整 体形象 引人注 目。 其 壶艺 造型 规则 是 “ 上下 对 应、 身盖齐 同、 体形和谐、 比例 精 确 、 纹理清晰 、 深 浅 自如 、 明暗分 明 、 配置 合理 ” 。 这 款紫砂 “ 古 韵壶 ” 就 是 采 用 筋纹设 计 而 成 ，壶腹 略有 筋 纹 ，将 壶 身分 为 六
美、 气韵高雅 ， 既符 合 古 代 人 们 的审 美 观 ， 也容 易 为
现代 人 所接 受 。
术表 现 手法 中 ， 具 体体 现 在造 型和 艺术美 的关 系 。 这
款紫砂“ 古 韵壶 ” 的壶 体 呈 现 出大 而 丰满 的扁 球 状 ， 显然 占据着 较 大 的视 觉空 间 。然 而 ， 在欣 赏 此 壶 时 ， 并不 会 给我 们 以粗 壮笨 重 的感 觉 ，这 主要 归 功 于 壶
制作 水 平 与丰 富 的艺 术 想象 力 。一 把好 的紫 砂作 品
不但 要 求 造 型好 、工艺 好 、使 用 功能 好 和烧 制 效果 好 ，还 要 求艺
术 构 思好 ， 壶 器具 有 一 定 的
艺 术风 格 。现
面。 “ 六” 在 中国传 统文 化 中具 有 吉祥 的意 义 ， 象 征 着
２ ０１ ７年 Ｏ 月
浅谈 紫砂 “ 古韵 壶’ ’ 的设计 美感 与艺术风格
潘 跃 明 （ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要 无论 是 传 统 的 、 还 是 现代 紫砂 壶 的造 型 ， 都 非 常讲 究 点、 线、 面 的设 计 美感 。 设 计 者 以人 为 本 ， 在 壶器 中加 以人 性设 计 ， 使 作 品呈 现 出独特 的 艺术 风格 。对 于 鉴 赏 者 而言 ， 首 先要 观 察 壶体 的造 型 是 否优 美 ， 有 什 么样 的艺 术 风格 ， 进 而 认 识 紫砂 壶 的
浅谈紫砂壶的意境美
浅谈紫砂壶的意境美作者：范维娇来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第06期摘要：围绕紫砂壶艺物象形式美和意境韵味美，并结合自身壶艺创作体会，论述了物象与意境之间的关系，揭示了紫砂壶艺的魅力所在。
关键词：紫砂壶；意境美中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）18-0030-01意境是中国美学中一个独特的审美范畴，是人类创造的艺术表现形式的一种基本形态。
艺术意境，是在艺术家通过审美联想、审美妙构达到“意”、“象”交融，从而营造出的一种美的境界。
传统的诗书画等艺术领域在意境之美上所取得的成就，早已得到举世公认。
作为中国传统工艺美术的紫砂壶艺，本身植根在中国的文化土壤中，其造型艺术自然无法摆脱中国传统美学的影响，然而纵观紫砂壶艺的发展史，我们不无惊讶地发现，艺人们的创作多集中于造型的均称、巧拙、虚实等方面的探究，意境之美在此领域却没有得到充分地展示。
究其原因是多方面的，比如当年紫砂从艺者素质修养有限，而相对诗书画等艺术形式，紫砂壶艺的发展历史也较短，而且其最初仅是作为生活用品出现，其美是建立的技艺和实用的基础上的等等。
中国紫砂艺术的魅力是沉于心，而见于物象。
紫砂壶艺作品意境的真正领会，则要砍落一层“表皮”方呈现晶莹的“真境”。
但凡对中国紫砂壶艺发生兴趣的人，都应具备一定的艺术境界，能体会到中国艺术的意境诞生的真谛，功力境界主于利，伦理境界主于爱，学术境界主于真，壶艺境界则主于雅。
壶与茶相戚，茶语禅相通。
以天赐宜兴独特的紫砂泥经壶人之手捏成的自然天成的壶艺作品，让人们在赏读它的色相、造型、韵律等时，化实景为虚境，创形象为象征，使心灵得到净化。
壶艺境界还要在于美。
艺术的价值是在超越一般经验感觉现象基础之上的双重超越。
用禅理来体会，壶艺美学的第一要义好比以指指月，意念随手指潜行触月后，则需忘指，从而让幽远的意境伴随前后左右，使心境豁然开朗，充满无比愉悦。
壶艺之意境，蕴含奥妙不尽。
浅论紫砂壶的生动“线韵”
善、 ， 美 只有达 到真、 、 。 善 美 才是艺术的最高境界 。 象鼻 嘴壶 ” “ 壶嘴设计成大象鼻子 的造 型 ．体现 了谈伯章对 大 自然悠 闲 自
在 生 活 的 向往 ．菊 花须 插 满 头 归 ” 也 符 合 这 种 自由 自在 的 意 “ 境 ， 身 的 篆 书 “ 存 悦 志 ” 加 明显 地 道 出 了 艺 人 回归 自然 、 壶 功 更 怡 情 自然 的心 志 。 是一 种 紫 砂艺 术 语 言 的抒 发 ， 种 自身 情 这 一
１ “ 线韵” 增添了紫砂壶的装饰性
宜 兴 紫 砂 壶 的 造 型 艺 术 中蕴 藏 了 十分 丰 富 的茶 具 器 型 ． 汇 集 了历 代 制 壶 人 的灵 感 和 聪 慧 。 既 是 壶 艺 传 承 的财 富 。 这 又
是 作 品存 世 的经 典 。综 观 紫 砂 壶 的艺 术 门类 ， 论 是 光 货 、 无 花
佛 很 有 默 契地 敲 打着 清 风 ， 如 水 的 月 光 下 ， 、 、 、 ， 在 月 竹 风 影 壶
型 、 名 、 意 融 为 一 体 相 得 益 彰 。 过 刀 的 表 现 体 味 作 品 浑 壶 壶 通
厚 而 有 深 度 的韵 味 。 到 了 典雅 深 邃 、 人 寻 味 的效 果 。 达 耐
第４ ５卷 第 ２期 ２１ ０ ２年 ４ 月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ．５ Ｎｏ２ １ ． ． ４
Ｊａ ｇ ｕＣｅａ ｃ ｉｎ ｓ ｒｍｉｓ
Ａｐｉ２ ２ ｒｌ Ｏ１ ．
２３
浅 论紫砂 壶 的生动 ‘ ‘ ＂ 线韵
陈 少 霆
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １２ １
在 中 华 民 族 的 古 老 文 明 中 ．最 有 代 表 性 的 且 延 绵 不 断 的 主 流 文 化 是 陶 瓷 ． 誉 为 “ 中瑰 宝 ” 而 陶 的宜 兴 紫 砂 壶 是 独 具 一 格 的 陶瓷 文 化 精 髓 ， 现 了 多 姿 多 彩 的 地 域 文化 特 色 。 兴 紫 体 宜
浅谈紫砂造型之美
浅谈紫砂造型之美紫砂陶瓷是中国传统工艺品中的瑰宝，其制作工艺精湛，造型美观，被誉为“东方陶瓷艺术的瑰宝”。
紫砂陶瓷的造型之美是紫砂艺术的核心和灵魂，它不仅体现了创作者的审美追求和造型观念，也展示了紫砂文化的深厚底蕴和审美特色。
紫砂造型之美体现在其简洁而富有变化的线条上。
紫砂陶瓷的造型注重线条的流动与曲折，强调朴素与灵动的结合。
无论是壶盖、把手、壶嘴还是整个壶身，都能看到流畅而自然的线条，给人一种舒展、流畅的感觉。
紫砂造型之美还体现在其精湛的造型技艺上。
紫砂陶瓷的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序才能完成一个作品。
紫砂陶瓷的制作包括原料的选取、制胚、修整、细胞、放水、雕饰等多个环节，其中的每一个环节都需要工匠们精心打磨和处理，以保证最终作品的质量和美观。
紫砂造型之美还表现在其独特的表现形式上。
紫砂陶瓷是一种有机的艺术，它可以表现出丰富多样的形态和形式，不仅可以制作出实用的日用品，还可以雕刻成各种意境深远的艺术品，如人物、山水、花鸟等。
无论是实用的茶具还是艺术品，紫砂陶瓷的造型都充满了艺术的美感和创造力。
紫砂造型之美还与其特殊的文化背景和精神内涵密切相关。
紫砂陶瓷是中国传统文化的重要组成部分，它融入了中国古代文人雅士的审美观念和哲学思想。
紫砂文化强调朴素、内敛、古朴的美感，注重个性化的表达和内在的深度，以契合传统文化的精神追求。
紫砂造型之美是紫砂陶瓷艺术的精髓所在，它体现了中国传统艺术的独特魅力和深厚底蕴。
通过对紫砂陶瓷的造型美进行探讨和研究，我们可以更好地了解和欣赏紫砂艺术的价值和魅力。
紫砂造型之美也给我们提供了很多的启示和借鉴，可以用于其他艺术形式和设计领域的创作和发展。
朴实无华“致四方”——浅谈紫砂传统光素器之美
朴实无华 致四方浅谈紫砂传统光素器之美*蒋敏(蒋敏紫砂工作室江苏宜兴214221)摘要中国的传统美术一直都崇尚着一种独特的简朴之美,这是一种通过日常生活不断积累所提炼出来的生活的智慧,在简朴的背后,是对设计简洁的追求,是对美好生活的希望㊂在紫砂壶艺术创作中,类似的简朴贯穿始终,当代紫砂壶艺在创新中不断前行,同时也保留着这种根植于民族性的美好特质㊂笔者通过紫砂光器‘致四方“壶的创作,可以让人们发现简单造型背后的简朴之美㊂关键词紫砂造型简朴文化中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)11-0157-02紫砂光器从古至今给人的感觉都是朴实无华的,如果说哪些紫砂壶造型最能够体现紫砂的简朴之美,那么紫砂方器肯定当仁不让,方器的端庄㊁大气,一直以来都广受欢迎,其能够体现阳刚气质的特点,让许多人都偏爱方器,在紫砂壶造型中也许并不存在最理想的造型,但每一个喜爱紫砂的人都能够找到自己喜欢的紫砂茶壶,这种对于紫砂壶造型的辨识,本身就成为了紫砂文化中的一种乐趣㊂一次成功的紫砂壶创作,必然是能够抓住一些人内心审美的点,这使原本简单的紫砂壶拥有了丰富的情感需求,在塑造情感㊁传递情感的过程中,紫砂艺术的美也就诞生了㊂1紫砂方器的造型美紫砂方器的造型通常十分简洁,因为方器是由最基础的几何轮廓所组成的,精简的几何形态本身便代表了一种美,现代社会在经历了工业化的洗礼之后,就特别青睐于这种类似于机械切削下的几何之美,很多现代设计都是基于这种形体上的特点作为基础来进行创作,紫砂壶的审美气息显然更加古朴,其于现代设计乍看之下格格不入,但在紫砂方器的设计和制作上,却有着十分显著的共通点㊂经典的紫砂方器有着切削感十足的平面,例如在作品 致四方 的造型中,其标志性的平肩就显得十分显著,平直的线条带来的是一种牢固的平稳,这样的壶肩也为后续的壶身奠定了形态基础,以至于原本方形的壶体倘若继续沿着平肩制作垂直的壶面会让茶壶显得过于呆板,进而采用了稍稍内收的策略,让壶底部的面积明显小于壶肩的轮廓面积,然而正是这种重心偏上的设计,却依然给人一种稳如泰山的感受,这便是形体设计所带来的艺术魅力㊂除此之外,紫砂方器的美还体现在它的形体衔接上,由于紫砂壶制作采用独特的全手工工艺,泥片经过拍打成型,而方器又是通过将拍打好的泥片一快快镶接而成,这就使其造型天然的具有一种分割化的块面感,其造型轮廓的衔接也就如同阶梯一般,层次分明㊂在作品 致四方 的制作中,从壶底开始,到壶肩㊁口㊁盖㊁钮,每一层的轮廓都是向上递进的关系,看起来一层堆叠着一层,这也使原本就具有厚重感的方形轮廓,加上了层叠的重量,其重心会在视觉反馈中就被固化下来,让人形成一种无法撼动的感觉,方器形态所带来的厚重敦实之美也就由此而来㊂2作品 致四方 的制作紫砂壶中的方并不一定意味着平,紫砂方器给人的感受,主要是通过横向的视觉反馈来实现的,人的视野对于纵向间的形体变化相较横向平面较弱,这是由于纵向视野在观察紫砂壶时常常带有视差,典型之处就在于往往会将垂直的线条看作斜线,而将斜线看作㊃751㊃(紫砂艺术)2023年11月陶瓷C e r a m i c s *作者简介:蒋敏(1983-),本科;主要从事紫砂壶制作㊂笔直的直线,在作品 (见图1)的制作中也运用了这种原理,其壶面就不是严格的垂直面,整个茶壶的身筒实际上呈倒梯形,在制作泥片镶接的时候,也是采用梯形泥片左右镶接而成,且在镶接的过渡处理上也不是直角,而是采用了类似 传炉壶 造型的浑角,浑角是紫砂壶制作中较为常见的工艺,尤其可以表现出紫砂包浆的圆润感,减少生硬的轮廓转折,在作品 致四方 的制作中,由于是横向的面与面之间的过渡,所以采用了浑角处理,这样在实际使用中手掌与茶壶接触时就不会有明显的棱角,而在横向的视觉反馈中又保留了方器的特点㊂图1致四方除此之外,作品 致四方 的另一大制作要点就在于身筒的封口与开口,在泥片镶身法制作完身筒以后,就需要制作满片将壶身封口,封口时朝内侧的泥片拍打要多余外侧泥片,使封口以后泥片内部的空气膨胀,从内部将身筒向外撑起,从而让器身更加饱满;开口时则要注意,空气骤然流出会使泥片向内收缩,所以开口要缓,出气要慢㊂而作品 致四方 的另一大制作难点就在于开口以后的壶口制作,由于采用了大平肩设计,壶口堆叠的重量会使壶肩部的泥片承受压力,稍有不慎就会向下塌陷,所以在制作壶口之前,对于壶肩的处理要预留一定的角度,从而为后续的烧制留出形变的空间㊂壶口与壶盖相叠,由于壶盖本身就有一定的高度,所以在平肩之上加入升颈,与壶盖的高度形成一致,通杀上下相互叠加的造型也能起到一定的装饰效果㊂壶盖内部则需要进行细致的倒角,其弧度与外部轮廓大致相当,壶钮通过钮座明接与壶盖中央,由于壶口是长方形,所以壶钮的造型也塑造成长立方体,且四面浑角,做出圆润的效果㊂壶流的制作是作品 致四方 的另一大特色,流身有一半左右都依附于壶身,整体制作成一弯流的轮廓,流身根部连接壶面的出水口,通过调整出水口的大小来设计流口的出水压力,从实用性的角度来考虑,这把壶的壶腹宽阔,容量大,压力大,出水口只要略大于流口,就能保证水流压力,做到出水有力㊂同样流身的造型也采用四方带浑角的过渡,与茶壶的身筒保持一致㊂壶把则采用了尖耳把的造型,减小了整体的弧度变化,更加靠近几何形态,同样把身也是四方浑角处理,这样以来,壶身的各个部分都是方中带浑,整体步调统一,做到了四方壶 致四方 ㊂3文化的融入作品 致四方 对于文化的融入是十分简便的,这把壶有着简洁的轮廓,协调一致的造型,简单的诠释着四面八方 的文化内涵,在中国传统文化中,这四方代表着天地,代表着自然,于当代则隐喻人们当下所生活的世界,而用茶壶致敬四方,即致敬生活㊂4结语简单的美丽并不需要多么复杂的工艺才能得以表现,同样用简单的轮廓㊁简单的工艺,最终糅合成简洁㊁明快的造型㊂在古典气息十足的方器造型之中,我们只需要摒弃过去岁月的呆板,面对当下以及未来的生活情感,用智慧去塑造更加美好的生活,在中国悠久的历史中,这样的道理数不胜数㊂当代紫砂壶艺术创作既是古典的,也是未来的,它有着喷薄向上的动力,也有着广博如渊的文化后盾㊂在新的世代,紫砂艺术必将伴随着新的思想,新的情感继续不断前行㊂参考资料[1]贺云翱,朱棒.宜兴紫砂[M].南京:江苏人民出版社, 2014.[2]沈泓.紫砂壶里的中国[M].北京:中国青年出版社, 2017.[3]孙迷迷.品茗赏梅 论吴昌硕紫砂茶画中的审美意蕴[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(11):104-106.[4]高贵云.从紫砂壶 六方仿古 来看方器之美和经典传承[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(10):91-93.[5]陈顺根.百事从心起,一笑解千愁 论紫砂器 笑樱壶 的美学特征和艺术内涵[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2022(8):102-103+112.㊃851㊃陶瓷C e r a m i c s(紫砂艺术)2023年11月。
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浅谈紫砂“线韵壶”简约素雅的意境美
作者：蒋惠娟
来源：《江苏陶瓷》2014年第01期
摘要紫砂壶的艺术发展，融合了各门艺术的长处来完善自身，最终形成作品独有的鲜明特征，开出了芬芳的艺术之花。
在诸多表现紫砂壶的元素中，“线”的艺术能更深刻、更丰富，更能多韵律、多层次地表达作者的情感、审美及其思想。
优秀的紫砂壶作品都有着流畅的“线韵”、充沛的“线气”与高雅的“线体”风貌。
紫砂壶的线条不仅有着乐感的跌宕起伏、婉转绵延，还有着金石的质感与力感，更有着“道法自然”表现自然美的人文主章与艺术感悟。
关键词紫砂壶；意境；线韵壶
紫砂壶艺作品千变万化、丰富多姿的形象支撑，大多依赖于线的质感、神韵及变化。
传统的关于造型的艺术，诸如书法、绘画、篆刻、雕塑艺术与玉器、陶器、铜器、木器、瓷器的造型，以及戏剧、舞蹈艺术等，无不以线条去构建自己的艺术体系。
所以有人这么说：紫砂壶艺是线的艺术。
刚、柔的线体，不是两级分化的孤立存在，而是在发展中找到彼此的契合点，和谐统一，达到方中寓圆、圆中存方、刚柔相济的高妙境地。
现以紫砂“线韵壶”为例（见图1），谈谈以线为主而设计的壶器，其观赏情趣、艺术价值以及简约素雅的意境。
1 紫砂“线韵壶”的造型
紫砂壶作品的线韵之美，以形体为骨干，以气韵为灵魂。
紫砂壶艺术在多层次、多角度、多空间中展现自己的独特风采，在不断创新发展中全方位打造出线条艺术的无穷魅力。
紫砂“线韵壶”色泽明快、泥质细腻、手感舒适，整款壶为扁圆形，壶身五条圆线穿过，线条流畅、自然有致，腹以下斜收，平底、短颈、大口斜肩、坡盖、一弯嘴，圆润柔美，壶把与之迎合，略见几分娇憨，甚是可人。
“线韵壶”整体感强，自然舒畅，柔态毕现，是典型的女性作风，然而柔中不媚、娇而不俗，堪称雅致。
壶身刻行草“天下”，作品既有文人气息，又尽展紫砂风华。
2 紫砂“线韵壶”的线韵之美
用线条装饰紫砂“线韵壶”，此壶却给人以无限的想象。
壶嘴和壶把上的曲线，仿佛要一直伸展向上，直至永恒。
在整个“线韵壶”的壶体上，从壶流、壶把再到壶钮，大大小小的圆形形成此壶丰富的层次感，且由大到小的圆的排列富有节奏变化。
而壶身的装饰线条之间距离相等、大小相似，具有对称美。
紫砂“线韵壶”虽然只是运用了几种简单的线条，却把紫砂壶塑造得立体而多变。
紫砂“线韵壶”的线韵之美，有着凌驾于整个制作过程与结果之上的气度与境界。
线条的艺术结构与生命的结构相同，蕴涵很多必要元素。
“线韵壶”的线韵之美，是一种“内润而滋外”的
流露，壶的诞生、发展好像一个生命的流动成长：先由里到外，继而由外到内，包含着自然美、变化美与和谐美。
紫砂“线韵壶”形体的纵横有着像随转起合的线体，它表达的是体量感、空间感与形象感。
紫砂“线韵壶”肥、纤皆得其宜，方、圆自然协调，呼应有致，轻重有变，气韵贯通，达到了“尚法”的极致，它体现着流畅的线韵、充沛的线气与高雅的线体风貌。
“线韵壶”的线的感觉，是在经过长期实践的自我积累和多方位考量、研究后的反复精炼、体悟中自然萌生的，也是内在意识对外在物质的独到见解的表述，更是综合了哲学观、宇宙观、艺术观的“有察必现”的融会贯通与集中反映。
3 紫砂“线韵壶”陶刻的文化解读
紫砂“线韵壶”的壶腹上陶刻的“天下”二字，蕴含着最终寄寓此壶的文化。
人生的道路，就像这把紫砂“线韵壶”的线条刻画，它不是一帆风顺，而是迂回不平的，人行走在路上，沿途有时是荆棘密布，有时雪雨风霜。
走出荒芜的沙漠，穿过茂密的森林，越过坎坷的浅滩，飘过漫长的海洋……沉浮在人海，辗转如梦；潮起潮落时，岁月匆匆。
淡淡的心事，淡淡的忧伤。
蓦然回首前尘，才知道多少繁华消失在时光的深处。
一个人生命的支撑，需要一种力量，正因为如此，紫砂“线韵壶”的诞生就有了一种文化价值。
它象征着在崎岖不平的道路上，人心怀“天下”的理想，就能一路走下去。
而紫砂“线韵壶”的壶钮就像一柱灯塔，指引着心怀理想的人最终找到他的“天下”。
紫砂“线韵壶”赋予人一种生命的激情，从心底萌发出一种无法抵御的冲动；紫砂“线韵壶”还给人一种温馨的遐想，让人有了一种强烈的渴望：不知何时至“天下”，理想却每日每夜地冲击着心的海岸，永不放弃。
而紫砂“线韵壶”的壶钮，远远望去它就像一盏明灯伴随着你，一起见证未来理想实现夜的美、一路追逐梦想的深情。
从美学角度看，紫砂“线韵壶”所具有的形态、色彩乃至饮茶实用性，具有形象的直接性和可感性。
人们不仅在使用紫砂“线韵壶”中产生美感，而且在鉴赏时产生了美感。
壶身陶刻的“天下”两个字，增添了这件作品的文化元素和艺术趣味，使紫砂“线韵壶”以简洁的形制反映作品简约素雅的意境美。
参考文献
[1]贺西林.寄意神工（古代雕塑）[M].三联书店.2008年.。