色彩构成—色彩的对比与调和

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色彩对比构成规律主要指色彩的对比与调和

色彩对比构成规律主要指色彩的对比与调和色彩对比构成规律指的是在一幅作品中，色彩的对比和调和有着重要的作用，色彩对比构成了一种规律，它是绘画版画创作中不可或缺的要素。

色彩调和是一种技巧，是色彩表现中最重要的方法之一，它是艺术家们根据一定的原则，利用五大基本色彩构成一种色彩和谐表现出来的一种色彩效果。

色彩对比是指以增强色彩效果为目的，利用色彩的叠加、覆盖、对比等方法，使色彩表现出强烈的效果。

五大基本色彩的对比构成了多种色彩对比的规律。

相邻色彩的对比，是指在画面上有两个颜色结构接近、交融，而两个色彩又存在着明显的色彩对比和调和。

这种对比可以使色彩更加有趣，使画面更加有表现力。

相反色彩的对比，是指在画面上有两个色彩结构完全相反的颜色区域，而两个色彩之间存在着明显的色彩对比。

虽然相反色彩的对比强烈，但也有可能使画面过于混乱，使观众的注意力分散，所以在使用的时候也要格外注意。

顺时针色彩对比顾名思义，是指在画面中将五大原色彩按照顺时针方向排列使用并使用强调与弱调相反的色彩，从而使色彩更加有趣，具有社会意识。

色彩结构对比，是指在画面中将一种色彩变化成几种另一种结构，使画面充满变化，丰富多彩。

色彩对比技巧在绘画中要求艺术家一定要根据画面所表达的含义，恰当地结合色彩、色调和明暗，使色彩表现更加具有分辨度，这样才能更好地唤起观众的情感。

另外，要运用好色彩的空间感和时间感，营造出丰富多彩的画面。

色彩的运用要根据画面的内容来运用，利用合适的色彩来表达内容的意义，使画面更加丰富、具有表现力。

色彩对比构成规律，是色彩表现中最重要的要素，色彩对比可以给人以强烈的视觉冲击，使画面更加有趣，具有表现力。

色彩对比可以使画面更加生动，表现出一种视觉感受，使人们更容易理解图画的意义。

最终能够表现出色彩的魅力，使作品更加绚丽多彩、更加富有表现力。

服装色彩对比和调和PPT

色彩的呼应变化。任何色调在服装设计，任何色调在服装设计，尤其是系列服装设计时都需要同种或同类色的呼应，要同种或同类色的呼应，这能增加布局的节奏韵律感。可以采用某个色块反复出现的方法，复出现的方法，或使各种色彩混合同一种色素，色彩混合同一种色素，从而产生内在的联系，而产生内在的联系，这是构成主色调的重要方法。构成主色调的重要方法。
色相不同的色彩组合可以通过色彩的明度与纯度来调整对比强弱；度来调整对比强弱；同样，明度不同的色彩组合可以通过色相与纯度来调整；来调整；纯度不同的色彩组合可以通过色相与明度的调整，明度的调整，其中无彩色与高纯度的有彩色的对比是最强的，对比是最强的，在无彩色的反衬下，色的反衬下，即使很少一点高纯色也会显得鲜艳美丽。艳美丽。
对比和调和
服装设计形式美原则
对比与调和是设计中的两种对立形式。（一）对比：对比是借两种或多种有差异的元素之间的对照，质和量相反或极不相同的要素排列在一起就会形成对比。（二）调和：调和是将有对比的造型、材质、色彩等元素进行统一和协调，使整个设计效果和谐。
服装色彩组合的基本方法
②要保持色彩的视觉平可以是对称平衡，衡，可以是对称平衡，也可以是不对称平衡。也可以是不对称平衡。色彩构图的均衡并不一定是各种色彩所占据的包括面积、明度、量，包括面积、明度、纯度、纯度、强弱的配置绝对平均布局（平均布局（对称纹样例），而是依据画面的外），而是依据画面的构成取得色彩总体感觉上的均衡。不同位置、上的均衡。不同位置、形状、形状、性质的色块给人的重量感是不尽相同的。的重量感是不尽相同的。
形式美法则在服装色彩构成中的运用
•①处理好色彩主次 ① 关系，关系，保证整套服装的主体色调。装的主体色调。在设计时，设计时，色相的选用、明暗灰艳的处理都必须根据主色调配，调配，主色的面积不一定最大（不一定最大（主色并不等于主色调），并不等于主色调），可是它发挥着关键的作用。的作用。主色一般使用在重要的主体部分，部分，配以对比鲜艳的色彩来加强感染力，染力，从而形成画面的高潮，面的高潮，吸引消费者。费者。

色彩对比与色彩调和

① 把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。 ② 如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。
连续对比的小实验
（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
B. C.
纯调与浊调的调性表达：亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的对比色调、有彩色系的色调
5、色彩的再创造：采集、重构
定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和设计意图的重构色彩图形。采集重构方法：整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）
同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度） ② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（15-30度） ③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐看
① ④
互补色相对比，120度左右的两色强对比，色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃
纯度对比的视觉效果
纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的感觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。

第二单元色彩的对比与调和_重庆大学版_色彩构成与设计_课件

4 ～ 6 中调（中明度） 7 ～ 9 高调（高明度）
1 ～ 3 低调（低明度）
高长调、高中调、高短调中长调、中中调、中短调低长调、低中调、低短调
3. 纯度对比
因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称为纯度对比。
纯度色标也可分为九级：1度为最低，9度为最高。根据色标条可定出色彩的基本纯度调性。色彩纯度差别的大小决定了对比的强弱，根据纯度的鲜灰和对比的强弱，也可以将纯度组合成6种对比调性的配色。
1. 色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。将色相环上的任意两色并置在一起，它们的差别就会形成或弱或强的对比现象。色相对比的强弱取决于色相在色相环上的位置。组成同类色、类似色、邻近色、中差色、对比色和互补色的对比关系。
同类色—相隔15° 中差色—相隔90°
类似色—相隔30° 对比色—相隔120°
2. 色的节奏与韵律
色彩的节奏和韵律感一般是建立在重复和条理之上的。颜色按照一定方式反复出现或是有规律地呈现，会产生类似音乐中的节奏和韵律感。配色时的节奏形式，一般可分为渐变节奏、反复节奏和多元节奏。（1）渐变节奏色相、明度、纯度和一定的色形状、色面积等像光谱或色阶那样依次排列，由大到小、由强到弱、由冷到暖、由深到浅、由灰到艳……这种等差或等比的渐变起到增加层次感、空间感的作用，形成节奏感。
高纯度基调——鲜调7～9：纯色或略带灰色的纯色。中纯度基调——中调4～6：介于高纯度与低纯度之间的色彩。低纯度基调——灰调1～3：接近中性灰的色彩。
二、色彩的调和
色彩调和主要是满足人们视觉和心理上的需要，使包含两种或多种的颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒适感的搭配。
1. 同一调和
统一色彩属性的同一性，可使画面中各色在色相、纯度、明度三要素中某要素完全相同，变化其他要素，以起到调和的作用。

《色彩构成》课程单元色彩的对比与调和说课

最高。所以黄色是最佳答案。找学生搭配色彩：黄色背景上文字用什么颜色才醒目？紫。分析三属性。教师小结：搭配时尽量考虑色彩的三个属性，三属性从不同方面分析色彩，
如有冲突，考虑两种属性搭配，给单调暗淡的色彩加大对比。
学习步骤3 案例导入：多媒体课件演示中国传统年画与日本现代平面设计，这两种风格的作品色
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教学方法手段：我们生活在一个五彩缤纷的世界里，对色彩有丰富直观的感受，虽然司空见惯，但是相关概念抽象，因此本节课采用启发法、欣赏法、观察法、讨论法指导学生学习。
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五、教学活动设计
课前，教师将学习资源及需要查询的资料任务上传到课程平台，并通过微信群，课堂派发布课前预习通知。学生接到预习通知后，可以下载相关内容先进行自主学习，拓展了学习的时间与空间，还能充分利用网络资源，在资源整合过程中拓展学习内单元教学活动设计结合教学设计，我将本节课分为准备、导课、新授、总结、拓展五个环节
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教学反思：
本教学设计基于混合教学理念，采用线上线下混合模式，不同为任务载体进行教学设计，借助各种信息化教学设备，以学生为主体完成了知识、理论、实践一体化的教学。
1、利用多媒体设备通过设计一定的情境，让学生感知、了解知识，激发学生的想象能力。
2、利用教学网络平台，课前发布预习资料，学生的学习时间大大拓展，提高学生自主学习能力，课后布置作业并及时评价，对学生的学习情况及时进行反馈，有效的提高了学生的学习效果。
第二阶段：观察与探究（活动地点：系实 208训室、时间45分钟）
步骤1
案例活动：观察色相卡，查找色彩微差，观察后回答色彩对比产生的的微妙差别。教师将色相卡按照明度对比排列给学生看，颜色由深到浅的排列非常明显。使学生明显地感觉到色彩的对比和变化。

色彩构成对比和调和

2、对比色对比
色相之间的距离角度在 120 ° -150°以外的对比为对比色相，是色对色彩差异性的最直观认识
色彩对比 COLOUR CONTRAST
同一色相对比
最简单的色彩组合是单色性的色彩组合方式，这是一种整个画面只使用单一色调的配色方法，我们在自然界中随处可见。
时的对比。
邻近色
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类似色
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色彩对比 COLOUR CONTRAST
对比色对比
对比色对比是指色环上所处角度为120～150度的色彩间的对比。它们的对比关系相对补色的对比略显柔和，同时又不失色彩的明快和亮丽。对比色组合具有一种很强烈的冲突感并能产生一种色彩移动的感觉。比如在大自然中经常看到橙色的果实与绿色的树木、紫色的花与绿色的叶，它们的色彩搭配都具有既明快又自然的视觉效果。
将紫色放在红色纸上带有红紫味
将紫色放在蓝色纸上带有蓝紫味
.
色彩对比 COLOUR CONTRAST
在同一画面并置的两个或两个以上的颜色，并置的双方都会把对方推向自己的补色；相同色相中，置于补色当中的色彩看起来更鲜艳。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
由于邻近色的影响使方框中间不同的两色看起来象一个色。
是因色相之间的差别形成的对比。色相对比的强弱决定于色相环上色相的距离
1、同类色对比 2、类似色对比 3、对比色对比 4、互补色对比
① 同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度）
② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（1530度）
③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比
② 不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。 ③ 补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增

(色彩构成)色彩的对比和调和

1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类（2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比（1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类（4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界，所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。

色彩的对比与调和

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------色彩的对比与调和色彩的对比与调和在设计过程中，配色是首要环节，也是重要的环节，色彩能直接地表达设计需求。

在配色过程中，有几个要点是必须注意的：色彩的对比与调和，色彩的心理感觉。

在配色设计过程中，有一些基本的原理，例如网页设计中，用做主色的颜色不宜过多，一般不超过三种。

主色存在于视觉的冲击中心点，是整个画面的重心，它的亮度、饱和度和色块大小等都直接影响辅助色的存在形式及整体的视觉效果。

而辅助色在整体的画面中则应该平衡主色的冲击和减轻观看者所产生的视觉疲劳度，起到一定的视觉分散的效果。

可以简单理解为：主色需要对比，辅助色调和对比。

色彩对比提到对比，首先得理解一下色彩的对比。

色彩对比色包括色相对比、亮度对比、饱和度对比、冷暖对比、聚散对比、位置对比和面积对比。

共七种对比。

色相对比在配色中，有个色环的概念是必须要理解的。

在色环上可以分为 12 个区域，每个颜色占了 30 度。

同类色相对比就是色相距离在色环中 15 度以内的对比。

1 / 11色相间在 15 度到 45 度左右的对比，称为邻近色相对比。

色相距离在 130 度左右的对比，一般称为对比色相对比。

色相距离在 180 度左右的对比，称为互补色相对比。

可以看到，同类色相对比是最弱的对比，而邻近色相对比是较弱的对双，对比色相对比则是中等对比，而互补色相对比是最强的对比。

这些基本理论可以应用到设计中去。

网页所用颜色一般采用邻近色相对比和对比色相对比。

一般邻近色相对比容易使颜色搭配得看上去舒服，而对比色相对比就相对较难，不过只要搭配得法，一样可以美观大方。

亮度对比亮度对比（又称明度对比）是色彩构成的最主要因素，它的对比效果可以说是最强烈的。

色彩构成色彩的调和

(6)色彩与内容得统一色彩得调子中按色相可分为:红调子、绿调子、蓝调子、黄调子……。就色相得倾向性而言,将一幅画通过旋转盘旋转,她得空间混合倾向于什么色就就是什么调子;在冷暖上分,可谓:冷调子、热调子、暖调子、中性调子等,这与色相也有关,属哪个区,即哪个区得调子;若在明度上分,可谓:亮调子(其中包括高短调、高中调、高长调)、暗调子(包括低中调、低长调、低短调)和中间调子(中中调、中高短调、中短调、中低短调、中长调);若在内容上分,可谓:欢乐调子、悲哀调子、恐怖调子、庄严调子和富丽堂皇调子等。这些调子都就是为了表现画面内容得,如表现恐怖感,在色相上用蓝、紫调子,在明度上可用低长调,在冷暖上可用冷调子。下表可作参考:
原理(二):秩序产生和谐。由于人生活在自然中,来自自然色调得配色和连续性,就成为人视觉色彩得习惯和审美经验。自然界景物得明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩得变化和相互关系都有一定得“自然秩序”,即自然得规律。如:光线照射着一个物体,必然会产生高光— —亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影,其变化就是有秩序、有节奏,非常和谐得。人们都会不知不觉地用自然界得色彩秩序去判断色彩艺术得优劣。因此,色彩得调和就是一种色彩得秩序。色立体得色相、明度、纯度得系列就是按一定秩序排列制作得。在色立体中,任何直线、圆、椭圆、螺旋形……都就是有方向得,选择得配色都就是调和得。
简单得色彩衬托一簇碎小花朵。
以上四种即以大面积调和去衬托小面积对比,以大面积灰色去衬托小面积艳色,以大面积静去衬托小面积动,这就是设计中常用得手法之一。
色彩得功能——单色功能
每种色彩都具有个性——性格,如同人一样。色彩不仅有个性,而且有性别、有味道、有温度、有软硬、有形状、有轻重、有大小、有胖瘦,还有季节、有年龄、职业、地区等象征意义。单色相有,多色相组合也有,这就就是色彩得功能。有时单色相得功能易辨,双色相一加,立刻就改变了原来得功能。如红色味甜,绿色新鲜,红加绿即有辣味,红绿各少加白再加黄又有儿童感,再加白就有女性感;又如赭色成熟,如加黑即苍老;黄色有甜味,若加绿即变酸;蓝色有青春感,若加黑色即有死亡感;大片黑小片蓝则有恐怖感,再加一点黄又有夜间感。

色彩构成(二)色彩的对比与调和

色彩构成（二）色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。

调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。

1、视觉生理上的调和2、自然秩序上的调和3、符合目的性的调和关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。

调和法则：变化与统一二、色彩的错视1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的色彩差别现象。

如：2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的不是第二块色彩的实际色相的现象。

如：三、色彩对比1、色相对比色相对比：由色相间的差别造成的对比。

A、邻近色对比邻近色：在色相环上是与基色相接之色。

以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比对比效果：单调、呆板、柔弱调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。

B、类似色对比类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。

如红与橙、橙与黄等。

黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气C、中差色对比中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。

如红与黄、红与蓝、蓝与绿。

黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。

调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。

D、对比色对比对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。

色彩构成 - 色彩对比

1、加强法：如果画面色彩过份强烈不协调时，可加强黑白灰色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使色彩调和。 2、序列法：两色对比可采用序列法，在两色之间加入色阶，使两色变得有次序。 3、反复法：色彩对比很强烈时，可采用反复法调和。反复使用每一个色相，并尽量避免对比色的直接接触，或面积相当。 4、形态调整法：将两个相同面积的色彩，改为一大一小，一色占主要面积，另一色属点缀面积而调和。或将两个相同面积的色彩分离，利用黑白灰色加以间隔增大两色间的距离而调和。

一、明度对比为主构成的色调
明度对比是因色彩明度差异而形成的对比，称为明度对比。明度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明，暗的更暗的现象。明度对比的效果是由于同时对比的错觉导致的，明度的差别可能是一色的明暗对比也可能是多彩色的明暗对比。为了便于研究明度对比，我们把明度系列设定为10个等差的明度色阶，黑为0，白为10，并划分为三个区域。

Байду номын сангаас

2.对比性调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。
在对比调和中，色相、明度、纯度三种要素可能都对比状态，因此色彩更富有活泼、生动、鲜明的效果。这样的色彩组合关系要达到某种既变化又统一的和谐美，主要不是依赖要素的一致，而是要靠某种组合秩序来实现，因此我们也称之为秩序调和。

对比调和的几种形式
色彩构成
—色彩对比和调和
第一节色彩对比和调和

每个色彩的存在，都不是孤立的，必须具备面积、形状、位置、肌理等四种方式。如果把几种颜色并置在一起时，色与色之间就会产生相互对比的作用，而产生明暗、冷暖、鲜灰等视觉效果。色彩对比是指两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，而显现出差异时，它们的相互关系就被称为色彩对比。

色构5章_色彩混合、调和、对比

生理平衡。色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和才是运用色彩，解决色彩问题的
关键。
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色彩的设计理论
3\色彩调和 1）秩序调和
1.1类似调和：同类色调和、类似色调和、邻近色调和
1.相似色调和方法 (1)在单一色相中用明度接近的颜色去调和。 (2)在调和过程中，用类似色的纯度及明度接近的色相之间进行调和。
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色彩的设计理论
色彩混合/对比/调和
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色彩的设计理论
1、色彩混合 --两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同的新色，称为色彩的
1\色彩的混合
混合。
包括：加法混合/减法混合/中性混合
1）加法混合――色光的混合
特点：色光明亮度会随着色光混合量的增加而增加。也就是两种光线相混，提高亮度。三原色光混合相加得到白光；红绿光相加得到黄色光；绿蓝光相加得到青色光；蓝红光相加得到品红色光。
要是颜料色的混合，
也称减法混合。例如：柠檬黄+蓝=绿红色+绿色=灰黑色
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色彩的设计理论
1\色彩的混合
2)减法混合：色料混合、透光混合
透过重叠的彩色玻璃纸或色玻璃等透明体所映现的透明色，这样的色彩混合也是一种减法混合，称作透光混合。
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色彩的设计理论
1\色彩的混合
3)中性混合：旋转混合、空间混合
2.2面积对比
歌德认为，色彩的力量决定于明度与面积。他归结了原色和间色的和谐色域的比例如
下（如图和谐面积的原色和间色色轮）：黄：橙：红：紫：蓝：绿-- 3： 4： 6： 9： 8： 6 歌德的色彩力量比理论，对于取得色彩构图的和谐具有一定的参考价值，因此凡是知觉力量较大的色彩面积，应用时必须反复推敲。由此证明色明度与面积是密切相关的。在色彩构图中，对色域的注意至少是和色彩的选择同等重要。