色彩的对比与调和
色彩构成(二)色彩的对比与调和
色彩构成（二）色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、视觉生理上的调和2、自然秩序上的调和3、符合目的性的调和关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一二、色彩的错视1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的色彩差别现象。
如：2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的不是第二块色彩的实际色相的现象。
如：三、色彩对比1、色相对比色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比对比效果：单调、呆板、柔弱调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。
如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气C、中差色对比中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。
如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
D、对比色对比对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。
色彩对比与色彩调和
连续对比的小实验
（三）色相对比：因色相之间的差别 形成的对比。各色相由于在色环上 的距离远近不同，形成不同的色相 对比。
B. C.
纯调与浊调的调性表达： 亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的 对比色调、有彩色系的色调
5、色彩的再创造：采集、重构
定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成 的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进 行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和 设计意图的重构色彩图形。 采集重构方法： 整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构 表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）
同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比 （0度） ② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加 强对比（15-30度） ③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、 纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐 看
① ④
互补色相对比，120度左右的两色强对比，色彩 对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃
纯度对比的视觉效果
纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强 了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯 度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、 膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的 感觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、 陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、 随和的感觉。
设计基础课件 7色彩对比与调和
设计基础二、色彩调和：调和：本意是“组合”、“组织”。
色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等的色彩搭配就叫色彩调和。
表现着两个或两个以上因素相互关系的制约，是自古以来被得当作主要的美的形式原理。
1 、作用：调和是以统一原理的对称、平衡、比例为基础的。
它与对比是相互依存、相互制约的、对立统一的，它们有机统一构成色彩的基本格调，而引起美感。
2、调和的含义：（1）是恰到好处的选择、组合色彩关系，使对比的色彩产生联系；（2）是使色彩的效果实现构思的目的，获得完美和谐的统一。
三、色彩对比两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。
色相对比：因色相之间的差别形成的对比。
当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。
除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现象，而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的彩度和明度时，对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效果越强烈。
明度对比：因明度之间的差别形成的对比。
（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，会让人有不安的感觉。
纯度对比一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。
补色对比将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。
色彩进行对比调和的方法
色彩进行对比调和的方法
色彩对比调和的方法有以下几种：
1. 互补色对比：选择位于色轮对立面的两种颜色进行搭配，例如红色和绿色，蓝色和橙色等。
这种对比可以产生鲜明的对比效果，使色彩更加饱满和引人注目。
2. 类似色调和：选择色轮上相邻的几种颜色进行搭配，例如红色、橙色和黄色，蓝色、紫色和粉色等。
这种调和方法可以创造柔和的色彩过渡，使整体画面更加和谐。
3. 对比度调和：选择亮度、色度或饱和度相似的颜色进行搭配，例如浅灰色和深灰色，淡蓝色和深蓝色等。
这样的调和方法可以减弱对比度，使图像更加平和。
4. 分裂互补调和：选择一个主色调和两个相对的互补色进行搭配，例如红色、蓝绿色和橙色。
这种方法可以打破传统的互补色对比，创造出更加有趣和独特的效果。
无论采用哪种方法，调和色彩时最重要的是要考虑到整体画面的平衡和统一，避免过多的对比造成混乱和冲突。
色彩的对比与调和
3．艳灰对比； 指纯度差相隔8 度以上的对比。是低纯度色和 高纯度色的配合。其色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效 果肯定具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点。
【课堂实训】
3、纯度对比构成——四宫格纯度对比
要求：
（ 1 ）选择 4 种纯度对比色调，完成一张 四宫格对比构成。 （2）要另选一种彩色，重新制作色标并 分别按照鲜强对比、鲜弱对比、灰强对 比、中强对比进行设色。
第五章
色彩对比与调和构成
第五章、色彩对比与调和构成
色彩之美在于和谐，而和谐来自对比和调和．
色彩与色彩之间的相异关系，是一种对比关系，
色彩与色彩之间的相似关系，则成为一种调和关系。
第一节
色彩的对比
是指两种或多种颜色并置时，因其性质等的不同而 呈现出的色彩差别现象。
色彩对比分为同时对比和连续对比两种类型。
同时对比：同一时间、同一地点、同一条件进行的色彩 对比，称为同时对比。同时对比中的颜色会产生同时性 效应，红绿并置，红的更红，绿的更绿。 连续对比：不同时间下，先后看到的两种或两种以上颜 色产生的对比，称为连续对比。
一、明度对比
最高 明度
白
指色彩明暗程度的对比，是将两个以上 不同明 度的色彩并置所呈现的视觉效果。 明度对比有同色相之间的对比，也有 不同色相 之间的对比． 无彩色系：最高明度－－白 最低明度－－黑 灰色居中 彩色系：黄色最明，紫色最暗．
色彩的面积对比
各种色彩在画面中所占的面积比例差 别引起色相明度纯度冷暖等方面的对比变 化称为面积对比．
色彩对比是一项错综复杂的视觉现 象，色彩所占面积的大小，给人心理的作 用也是不一样的，因此研究颜色所占面积 的大小变化是十分必要的。
面积的对比结果，是使面积愈大的色 彩，愈能充分地表现色彩的明度和纯度的 真实面貌，而面积愈小，愈容易形成视觉 上的辨别异常。
色彩对比调和操作方法
色彩对比调和操作方法
色彩对比调和是指通过调整图像中不同色彩之间的对比度，使其更加协调和谐。
以下是一些常见的色彩对比调和操作方法：
1. 色相调整：通过调整图像中不同色相的强度来改变颜色的对比度。
例如，增加蓝色的饱和度，减少红色的饱和度，可以使蓝色和红色之间的对比度增加。
2. 亮度调整：通过调整不同色彩的亮度来改变其对比度。
例如，增加亮度可以使暗色调更亮，增加对比度。
3. 对比度调整：通过调整图像中亮度的范围来改变颜色的对比度。
例如，增加对比度可以使黑色更黑，白色更白，增加整体的对比度。
4. 饱和度调整：通过调整彩色部分的饱和度来改变颜色的对比度。
增加饱和度可以增强不同色彩之间的对比度。
5. 调色板选择：选择一组色彩搭配，使其在整体上呈现高对比度。
例如，选择冷色调和暖色调相结合的配色方案。
6. 背景与前景的对比调整：如果图像中有背景和前景，可以通过调整两者之间的对比度来改变整体的效果。
例如，提高背景的亮度和降低前景的亮度，可以使前景更加突出。
7. 色彩平衡调整：通过调整图像中不同色彩的比例来改变对比度。
例如，增加暖色调的比例，减少冷色调的比例，可以增加整体的对比度。
以上是一些常见的色彩对比调和操作方法，根据具体需求可以选择不同的方法进行调整。
对比与调和
（二）纯度对比：
1.纯度对比强烈影响色彩的相貌即品格。 2.在纯度对比中，两种纯度不等的色彩也都把对方推向自己的反方。 3.降低纯度的方法：
（1）加入无彩色——黑、白、灰。
（2）混入该色的补色。
（三）明度对比：
1.明度是色彩的骨格，具有相对独立性。 彩色照片：事物的全要性特征 黑白照片：事物的明度特征。 2.明度对比决定颜色形状的认识度：
7.作业：
（1）色彩对比或调和练习。
第六章 色彩的对比与调和
6.1色彩的对比
一、同时对比与连续对比： （一）同时对比：两色同时并置在一起，双方都会把对方推向自己 的补色，这一现象即同时对比。 （二）连续对比：指在时间运动过程中，不同颜色刺激间的对比。 二、色彩的对比： （一）色相对比： 1.原色对比：红、黄、蓝 2.间色对比：橙、绿、紫 3.补色对比：红绿、黄紫、蓝橙 4.邻近色对比：色相弱对比，两色之间相互渗透。具有明显的统一 调性。 5.类似色对比：在色相环上非 常邻近色之间的对比。蓝与绿 味蓝之间的对比。 6.冷暖度三种要素中，有某种要素相 近似，变化其它要素。
（三）对比调和：明度、色相、纯度三要素可能处于对比关系中，
因此它是一种强调变化而组合和谐的色彩关系。又称为秩序调和。
几种处理方式： 1.在对比强烈的两堵塞中，置入相应的色彩的等差、等比渐变系列。 2.通过面积的变化来统一色彩。 3.在对比色的面积中，相互置放小面积的对比色或加入同一种小面 积的它色。 4.在色相环上确定的某种变化的位置，这些位置以某种几何形出现 时，这些色彩可达调和。包括三角形调和、四方形……
色彩的认识度就是由于不同颜色关系引起对形状辨认清晰与否的程度.
*主要决定于与周围色彩的关系，又特别是明度关系。 *在色彩构图中，突出形态主要靠明度对比。
色彩的对比与调和名词解释
色彩的对比与调和名词解释在我们日常生活中，色彩是不可或缺的一部分。
无论是自然景物还是人类创作的艺术品，色彩都扮演着重要的角色。
色彩不仅可以传递情感和信息，还能够影响我们的情绪和心理状态。
色彩的对比与调和是人们对于色彩运用的一种技巧，通过将不同的色彩组合在一起，可以达到对比或调和的效果。
首先，让我们解释一下色彩的对比。
对比是指将不同的颜色放在一起，形成强烈的视觉对比效果。
常见的对比方式有互补对比、明度对比和暖色与冷色对比。
互补对比是指将位于色彩轮上互为对面的颜色结合在一起，例如红色与绿色、黄色与紫色等。
这种对比方式能够产生强烈的视觉冲击力，给人以活力和鲜明的感觉。
明度对比是指将明暗程度不同的颜色组合在一起，例如将深色与浅色结合。
这种对比方式能够营造出明暗的层次感，给人以稳重或轻松的感觉。
暖色与冷色对比是指将温暖色调（如红、黄、橙）与冷色调（如蓝、绿、紫）组合在一起。
这种对比方式能够产生引人注目的效果，引发人们对色彩的兴趣。
然而，色彩的对比并不一定适合所有的情况。
有时候，我们希望通过一种平和、和谐的色彩组合来传递某种感觉。
这就需要我们进行色彩的调和。
调和是指将不同的颜色融合在一起，形成柔和、和谐的色调。
常见的调和方式有类似色、相邻色和三角色调和。
类似色是指将色彩轮上相邻的颜色组合在一起，例如红、橙、黄或绿、蓝、紫。
这种调和方式能够产生一种温暖、连贯的感觉。
相邻色是指将色彩轮上相邻的颜色结合在一起，但保持其中一种颜色的明度不变，另一种颜色的明度逐渐变化，形成明度渐变的效果。
这种调和方式能够营造出柔和、渐变的效果，给人以舒适感。
三角色调和是指将色彩轮上相隔等距离的三种颜色结合在一起，例如红、绿、蓝或橙、紫、绿。
这种调和方式能够产生一种活泼、平衡的感觉。
色彩的对比与调和不仅适用于绘画艺术，也广泛运用于室内设计、服装设计、广告设计等领域。
通过灵活运用色彩对比与调和的技巧，可以创造出各种不同的效果和氛围。
例如，在室内设计中，采用色彩对比可以突出某个区域或元素，增加空间的层次感；而采用色彩调和则可以营造出舒适、和谐的居住环境。
色彩对比与调和
色相对比是因为色相之间的差别形成的色彩对比。
按对比着的色相在色相环上距离的不同，可以把色相对比的类型归纳为同类色对比、类似色对比、对比色对比和互补色对比。
（一）同类色相对比色相之间在色相环上的距离角度在15°以内为同类色相对比，同类色相之间的差别很小，基本相同，一般只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。
同一色相对比是同一色相稍带不同明度、纯度或冷暖倾向之间的色彩比较，如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红等。
这种色彩关系因色相间共性有余、个性不足，所以其色相感比较单纯、朴素、静谧、融洽、含蓄，色彩容易调和统一，具有视觉虚弱、形象模糊、色调和谐的特点，但容易产生单调、平淡、脆弱之感。
色相之间的距离角度在45°左右的对比为类似色相对比，是色相的弱对比。
由于这种对比的色彩在色相环上常处于左邻右舍的状态，因此在整体上容易形成既统一又变化的色彩并置意境。
例如，黄与绿或黄与绿、橙的组合。
相同的是双方或三方都含有共同的黄色成分，而相异的是绿中带蓝色成分，橙色带红色成分。
另外，红与紫的组合，蓝与绿的组合，都是典型的邻近色对的配置关系。
这种色相对比因为刺激适中、视感明晰、色调鲜明、美感突出，其色相感比同一色相对比要明快些、活泼些、丰富些，可弥补同一色相对比的不足，又能获得统一、和谐、雅致、含蓄、柔和耐看的优点。
如改变类似色相的明度、纯度可构成很多优美、统一和谐的色彩关系。
但在实际的色彩表达中，邻近色构成最容易呈现出和谐的色彩关系，是一种既便于掌握又易于出效果的配色方法。
（二）对比色相对比色相之间的距离角度在120°左右的对比为对比色相，是色相的强对比。
对比色相的色相感要比类似色相对比鲜明、明确、饱满、丰富、强烈，是色相的强对比。
如红与蓝、红与黄，蓝与黄、红黄蓝、橙与绿、绿与紫、橙与紫、橙绿紫等……。
对比效果鲜明、强烈，能使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。
它不容易单调，但容易产生杂乱和过分刺激。
色彩的对比与调和
色彩的对比与调和色相的对比当两种不同的色相并排放在一起时，给人的感觉与两色分开放置时不一样。
两色并弄时，双方各增加对方色彩的补色成份。
明度的对比同一色相而明度不同，当这两色并列时，感觉明暗关别很大，在两色相邻处的明暗差别更加显著。
同一色彩在黑、灰、白不同底色上，感觉明度发生了很大的变化。
黄色在黑底上最明亮，在白底上则变暗，很不明显。
紫色在黑底上最不明显，在白底上变暗而显著，说明色彩因底色不同而发生明度的变化。
纯度的对比红与绿是两种纯度都很高的色彩，对比强烈，感觉不协调。
如果其中一种色纯度减弱，则另外一种色彩感觉纯度更高，主次分明，就觉得画面色彩比较协调。
降低纯度的办法有三种：一是与灰色调和，比如绿如一点灰色，色彩就变得柔和些；三是与补色调合，比如红调进一点绿，就是变成灰暗的红色；三是与白或黑调和，明度变化，纯度也改变了。
色感的倾向同红紫到黄绿都是暖色，经橙为最暖。
由青绿与青紫都是冷色，以青为最冷。
紫色是同暖色的红和冷色的青混合而成的，所以称为温色。
绿色是黄（暖色）和青（冷色）混合而成的，所以称为温色。
黑、白、灰、金、银色既不是暖多功能，也不是冷色，都是温色。
色感的冷暖又是相对的，同一色彩如带红、橙、黄，则倾向于暖色；如带青、青绿、青紫的味道，就倾向于冷色。
灰色加一点暖色，就是暖灰。
加一点冷色，就成为冷灰。
黑、白、银色都可以有带暖调和带冷调的。
表现物象的立体感、空间感和质感，不公要注意色彩的明暗变化，更重要的是要注意色彩的冷暖变化。
受光面如果是暖色，背光面一定是冷色。
受光面如果是冷色，背光面一定要是暖色。
明暗面的冷暖是相对的，物体的位置距画面越远，色彩越倾向于冷调。
光源本身的色彩也有冷暖的差别，可以帮助表现物象的立体感、空间感，也能更生动地表面质感。
暖色有兴奋、积极、前进的感觉，冷色有沉静、消极、后退的感觉。
色彩进退的应用。
人物或景物的色彩如果稍暖一点，就感觉向近外突出；画冷一些，就退向色彩的错觉白色有扩散的感觉，黑色有收缩的感觉，色彩也有大小的错觉红、橙、黄一类的暖色有扩散的感觉，青色一类的冷色有收缩的感觉。
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩的对比和调和-课件
61
二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角
明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
62
63
2
最高
一、明度对比
明度
指色彩明暗程度的对比，是将两个以上不同明
高
度的色彩并置所呈现的视觉效果。
明
度
明度对比有同色相之间的对比，也有不同色相
之间的对比．
稍
无彩色系：最高明度－－白
亮
最低明度－－黑
灰色居中
中
明
彩色系：黄色最明，紫色最暗．
度
稍
明度对比在色彩构成中的作用：
暗
（１）强化色彩的明暗层次变化；
（２）加强色的体感和空间关系．
低
明
度
最低 明度
白 浅灰 浅灰 中灰 中灰 中灰 暗灰 暗灰
黑
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
二、色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
对比强弱在色相环上的体现： 任选一色， 与此相邻为邻接色； 与此相隔 15 度为同类色； 与此相隔 60 度为邻近色； 与此相隔120 度为对比色； 与此相隔180 度为互补色． 类似色为色相弱对比； 邻近色为色相中对比； 对比色为色相强对比； 互补色为色相最强对比；
3．艳灰对比； 指纯度差相隔8 度以上的对比。是低纯度色和 高纯度色的配合。其色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效 果肯定具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点。
色彩对比与调和的辩证关系
色彩对比与调和的辩证关系色彩是我们生活中不可或缺的一部分，它给予我们丰富多彩的视觉体验。
色彩对比与调和是色彩的两个重要方面，它们之间存在着一种辩证关系。
在艺术创作中，色彩的对比和调和是帮助艺术家表达情感和传达信息的有力工具。
色彩对比指的是在作品中使用鲜明的、互补的或相反的色彩，以增强作品的视觉冲击力。
例如，在一幅画作中，将鲜艳的红色和绿色放在一起，会产生强烈的对比效果，给人一种强烈的冲击感。
这种对比可以引起观者的注意，让作品更具表现力。
然而，色彩对比并不仅仅停留在鲜明的颜色之间。
在调和色彩对比中，艺术家使用相似的色调和相邻的颜色，以创造柔和、和谐的效果。
这种调和的色彩对比常常用于表达平静、宁静或舒适的情感。
当我们看到一幅以不同深浅蓝色为主的画作时，我们会感到宁静和平和的情绪。
色彩对比和调和是艺术作品中表达情感的一种方式。
在一幅画作中使用适当的色彩对比可以加强情感的表达。
对比鲜明的颜色可以引起观者的注意，激发他们的情感共鸣。
在艺术作品中使用调和的色彩对比可以创造出柔和、舒适的氛围，让观者感受到平和和谐的情感。
然而，在生活中，色彩对比和调和并不仅仅存在于艺术作品中。
它们同样也体现在自然界、建筑设计和时尚搭配中。
在自然界中，色彩对比和调和是大自然赋予给我们的一种美。
例如，在日出和日落时，天空中柔和的橙色和深蓝色形成了一种和谐的色调，给予人们安静、宁静的情感。
而在秋天，大自然通过树叶的变色展现出丰富的色彩对比，从黄色到红色，从绿色到棕色，它们相互映衬，构成了一幅绚丽多彩的画卷。
在建筑设计中，色彩对比和调和可以帮助建筑师实现设计的目标。
比如，在一个商业广告牌中，明亮的红色与黑色的对比可以吸引人们的眼球，传递出强烈的信息。
而在一个公园的设计中，使用柔和的绿色和蓝色来展现大自然的美丽，可以给人一种舒适和放松的感觉。
在时尚潮流中，色彩对比和调和是设计师们创造新鲜感和吸引力的重要手段。
时尚为我们提供了一个表达自己个性的平台。
谢弗勒尔色彩的调和与对比法则
谢弗勒尔色彩的调和与对比法：
谢弗勒尔的色彩调和与对比法主要包括以下几种：
1.类似色对比：指色相距离约60度的颜色之间的对比。
这种对比方式效果较丰富、活
泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
2.邻接色对比：指色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比
类型。
如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。
3.中差色对比：指色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效
果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。
4.补色对比：补色是视觉生理所需要的颜色补偿现象。
例如，长久注视一块红色之后，
抬起头来看周围，就会发现有隐隐的绿色，所以绿色是红色的补色。
反之亦然。
要确定哪二种颜色是一对补色，最好的办法是把它们相混，看看能够能否产生中性的灰色。
色彩对比与调和的辩证关系
色彩对比与调和的辩证关系色彩对比与调和是视觉艺术中常用的设计原则，它们在创作中起到了重要的作用。
色彩对比与调和之间存在辩证关系，它们相互依存、相互补充，共同构成了丰富多样的视觉效果。
色彩对比是指在作品中使用明显不同的颜色，以产生强烈的对比效果。
对比可以分为冷暖对比、明暗对比、互补色对比等等。
冷暖对比是指使用冷色调和暖色调形成鲜明的对比，充分展现出冷暖色调的特点。
明暗对比是通过使用明亮和暗淡的颜色，产生强烈的对比效果，突出作品的明暗层次感。
互补色对比是指使用相对位置于色轮上相互对立的两种颜色，如红和绿、黄和紫等，以达到强烈的对比效果。
色彩对比在作品中常常用于突出重点、增强视觉冲击力。
通过明显的色彩对比，可以吸引观众的目光，使作品更加生动有趣。
例如，在绘画中，使用对比色可以突出物体的轮廓，增加立体感；在平面设计中，使用对比色可以吸引读者的注意力，使信息更加醒目。
色彩对比的成功运用，不仅提升了作品的视觉效果，也使得作品更具有表现力和艺术感。
然而，色彩对比并不是在所有情况下都适用。
有时候过多的对比反而会造成视觉的混乱和疲劳。
这就需要运用色彩调和来平衡对比的效果。
色彩调和是指在作品中使用相近或相似的颜色，以产生和谐、柔和的效果。
调和可以分为类似色调和亲和色调。
类似色调是指相邻颜色在色轮上相近的颜色，如红、橙、黄等，它们的搭配会产生柔和、温暖的效果。
亲和色调是指在色轮上距离相对较远但有一定关联的颜色，如红、紫、绿等，它们的搭配可以产生和谐、平衡的效果。
色彩调和可以使作品更加柔和、舒适，给人以平和、宁静的感觉。
在绘画中，使用调和色可以表现出柔和的光影效果，增加作品的温度和情感；在室内设计中，使用调和色可以打造出和谐、舒适的空间，给人以宁静的感觉。
色彩调和的成功运用，不仅使作品更具有内在的美感，也使观众感到舒适和愉悦。
色彩对比与调和存在着辩证关系。
在创作中，对比与调和相互依存、相互补充。
适度的色彩对比可以增加作品的活力和冲击力，吸引观众的眼球，使作品更具有张力和表现力。
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色彩的对比与调和色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。
对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。
绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。
因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。
使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。
一、对比对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。
色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。
色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。
通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。
色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。
总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。
(一)同时对比将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。
即同时出现的对比现象。
同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。
如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。
同时对比的相邻两色会产生的效果有：1．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。
2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。
3．高纯度与低纯度相邻接时，纯的更纯，灰的更灰。
4．高明度与低明度色相邻接时，亮的更亮、暗的更暗。
5．无彩色与有彩色之间的对比，无彩色向有彩色的补色变化，而有彩色的色相基本不受影响。
鉴于以上同时对比时三属性之间的变化，在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素完全考虑进去，才能有效地控制色彩的效果。
(二)继续对比继续对比即时间上的对比或相继出现的对比现象。
当我们先注视一色块，然后迅速将目光移至另一色块时，发现看到的不是第二色块的实际色相，而是前一个色的补色与第二色块所形成的加法混色。
如，先凝视红色，再看黄色时，就会将红色的补色绿色加在黄色上，成为带绿味的黄色。
这种补色残像即是继续对比的现象。
继续对比产生的效果有：1．先见到的色彩刺激（残存一段时间）影响着后见到的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。
2．如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度使之更鲜明。
(三)色相对比色相对比即因色相之间的差异而形成的对比。
在色相环上最能看出其中的关系，各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了不同的色相对比。
以24色环为例，取一色为基色，则可把色相对比分成同种色、类似色、对比色以及补色等多种类别。
1．同种色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在5度以内的一对色相的对比为同种色相对比。
在色立体中，即等色相面上的任何色之间的对比。
这种基本相同的色相差，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。
2．类似色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在45。
左右以内的一对色相的对比为类似色相对比。
如：黄与黄绿、蓝与蓝绿。
这种类似色相的色相差是弱对比。
3．对比色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在100度以外的一对色相的对比为对比色相对比。
如：红与黄绿、红与蓝绿的色相对比。
对比色相的对比是色相的强对比。
4．互补色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在180。
左右的一对色相的对比为互补色相对比：或色环上的两色相混合为黑灰色时两色相就是互补色相。
如：红与绿、蓝与橙、黄与紫。
互补色相对比是最强的色相对比。
(四)明度对比明度对比即因色彩的明度差别而形成的色彩对比。
明度对比在色彩构成中占有重要地位，因为它比其他任何对比的感觉都强烈。
一个明度阶段的知觉度，相当于3个纯度阶段的知觉度，故影响画面的效果最大，也是形体感、光感的关键所在。
在绘画中用素描表现复杂的色彩关系。
把丰富的色彩拍成黑白照片，都是把复杂的色彩关系还原为明度关系。
如果将明度从黑到白等差分成九个阶段形成明度序列，最深为1，最亮为9．则1至3为低明度，4至6为中明度，7至9为高明度。
明度问在3级以内的对比弱．相差4至5级的对比较强，6级以上为明度强对比，跨越9级为最强的明度对比。
(五)纯度对比纯度对比即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现象。
造成纯度差是在各色相中加入不同量的黑、白、灰或对比色而得到的。
纯度对比同样可以用明度对比中分级差的办法加以比较。
将各色相从纯至灰的纯度分成12个阶段，把不同阶段的纯度色彩相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度对比的纯度九调或纯度序列。
纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用，大约3～4个阶段的纯度对比的清晰度相当于一个明度阶段对比的清晰度。
所以，一个纯度序列相差8个阶段以上才为纯度的强对比，相差5个阶段以上、8个阶段以内为纯度的中对比，相差4个阶段以内为纯度的弱对比。
(六)冷暖对比冷暖对比即因色彩给人的不同感受而产生的对比现象。
色彩可使人感觉到凉爽或温暖，主要来自人的生理和心理感受。
进入红橙色的房间，我们会觉得温暖，进入蓝色色调的房间，会觉得有寒意，这种现象本来与自然温度无关，而是蓝色可使血液循环降低，红橙色可使血液循环增加的缘故。
因此，依据心理作用的关系，我们将色彩分为“冷色”与“暖色”。
在色相环中，以黄绿和紫色两个中性色为界，一边是红、橙、黄等暖色，以橙色为最暖；一边是蓝绿、蓝、蓝紫等冷色，以蓝色为最冷，如图2-10孟塞尔色相环划分的冷暖色。
橙与蓝是冷、暖的极色对比，也正好为一组补色，是色相中的补色对比。
实际上冷暖对比有时也兼具色相对比的效果。
冷、暖的极色对比是冷暖的最强对比．愈接近中性色黄绿色或紫色。
冷暖对比愈弱。
色彩的冷暖对比还受明度及纯度的影响。
白色反射率高，感觉冷；黑色吸收率高，感觉暖；明度5的灰色为中性。
高纯度的冷色显得更冷，高纯度的暖色显得更暖，由于纯度的降低，明度向中明度靠近，色彩的冷暖感也随之向中性转化。
(七)面积对比面积对比指各色块在构图中所占面积大小而形成的色彩对比。
色彩面积对比与色彩本身的属性虽然没有直接关系，但对色彩效果的作用非常大。
同形、同面积的红与绿色并置在一起时，视觉很难接受，然而调整两色的面积比例后，两色对比效果削弱了，“万绿丛中一点红”则美不胜收。
面积对比还体现在色块的分割运用上。
如果将等面积的红与绿色分割成条、块或点，再作交叉排列，便会获得截然不同的色彩对比效果。
不同的颜色．当双方面积在1：1时，色彩的对比效果最强；当双方面积相差悬殊时，色彩的对比效果减弱。
二、调和一般说来，色彩是不能单独存在的，当我们观看某色彩时，必然受该色彩周围其他色彩的影响。
从而产生比较的关系：当两种或两种以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起时，能使人产生愉快、满足的色彩搭配就叫色彩调和。
不言而喻，调和在视觉上可使我们产生美感。
当色彩的搭配不调和时，经过调整使之调和，便可构成和谐而统一的整体，获得美的和谐的色彩关系，色彩调和的目的正在于此。
(一)以色相为主配色的调和1．同种色相配色的调和指在色立体中同一色相面上的调和、、由于同一色相面上的各色均为同一色相，只是加黑、白或灰的程度不同而形成纯度变化的深浅色彩，它们间的配色完全是单一色相的变化，不存在色相问的对比，所以极易调和，画面效果单纯、文静、稳定、温和，是统一性很高的配色。
但因缺少色相的对比也容易显得单调、平淡以至不调和，所以应在明度及纯度上加以变化，才能得到良好的配色。
2．类似色相配色的调和类似色相的配合比同种色相的配合增加了色相的变化，但色相与色相之间又含有某些共同性或类似性因素，如黄与黄绿，其中都含有黄色成分，因而既显得和谐、统一、雅致，又增强了较明显的对比，丰富、活泼，是极容易产生具有统一性及稳定感，又略显变化的配色。
如果加强类似色的明度、纯度，即可构成优美、统一、和谐的色彩效果。
类似色相配合，在选择色相范围时应注意色相之间的差异，色相间隔在色环上若小于30度，两色接近同种色；超过60度，两色则近于对比色与类似色相之间。
这种不明确的色彩关系很容易变得不调和，必须借助明度、纯度或面积等其他的调和因素来改变色彩关系，获得调和。
3．对比色相配色的调和对比色相的配合要比类似色相的对比鲜明，如，红与蓝、蓝与黄、红与黄蓝、橙与绿紫、橙与绿、绿与紫等，对比效果鲜明、强烈、饱满，能使人兴奋、激动、不易单调，但处理不好易显杂乱。
若想对比色相得到调和的配色效果，应在两色之一的明度或纯度上加以变化，如，浅粉红与蓝，蓝灰色与黄等，或是调整面积比例，以构成审美价值很高的以色相对比为主的调和配色。
4．互补色相配色的调和位于色相环上的两端，互成180。
角的互补两色相配，是对比最强烈的配色。
互补色相的配色能满足视觉全色相的要求，既互为对立又互为需要。
但若处理不当，容易产生炫目、喧闹、不雅致、不含蓄或过分刺激等不调和的感觉。
要使互补色相得到调和的效果应做到：(1)改变某一色相的明度或纯度使其减弱．以缓和对比关系，转化为主从关系，达到调和。
(2)改变面积的对比。
(3)在两色间加中性色(黑、白、灰、金、银)，这样，便可得到更丰富、更完美、强烈、清晰、漂亮以至戏剧性的色彩效果。
(二)以明度为主配色的调和仅凭色相的选择来达到配色的调和是不够的，还必须考虑到明度与纯度的关系。
明度是配色美的主要因素，画而构图中的明暗分布及明暗差异，是引发各种不同感情的主要因素。
实际上，画面上各色相的明度差相等或相近时，配色很难调和，明度差至少要有一个阶段以上的差异。
明度差在1～2个阶段，称为“类似明度”的调和，有融合的效果；明度差在3～5个阶段以上，称为“对比明度”的调和，是应用范围最广的配色；明度差存8个阶段以上，失去了色彩之间明度上的内在联系，两色间便产生炫耀现象或不调和的现象(无彩色黑、白除外)。
明度差与色相差和纯度差成反比关系，明度差愈小，色相差和纯度差应愈大，反之明度差愈大，色相差和纯度差愈小。
(三)以纯度为主配色的调和纯度在配色上具有强调主题、制造活泼效果的功用。
也是决定画面“强烈”、“微弱”、“朴素”、“华丽”等效果的重要因素。
色彩的纯度愈高，独立性愈大，愈不容易调和；纯度愈低，愈容易调。
同一或类似纯度红与绿的配色，如果将其中一方纯度降低或提高．形成高纯度与低纯度的配色，就会产生鲜艳、突出主体的效果。
高纯度与低纯度或无彩色相配，很容易获得调和的色彩效果。
纯度的调和与其他配色因素的关系：(1)色相差与纯度差成正比关系，即色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大，才能调和。