服装色彩的对比与调和1
第二章 服装色彩的对比与调和
•
1.面积法
• 2.阻隔法
• 3.统调法：在多种色相对比强烈的色彩进行 组合的情况下，为使其达到整体统一、和 谐之目的，而往往加入某个共同的元素而 让统一色调、纯度统调等。
• 1)色相统调：在众多参与组合的色彩中，同 时含有某一共同的色相，使配色显得即对 比又调和。
3）多色对比 具有三种以上不 同的色相配合产 生对比作用。
• 3.纯度对比 • 因纯度差别而形成的色彩对比称纯度对比， 他们是较鲜艳的色彩与含有各种比例的黑、 白、灰 的色彩对比，并且，两色调有明显 的差别。
• 4.冷暖对比
• 5.面积对比
• 二、服装色彩的调和 • 服装色彩的调和包括两种基本类型：一种 是各种对立因素之间的统一，对比的色彩 相反或者相成；另一种是多种非对立因素 相互联系的统一，形成不太显著的变化。
• 色相对比可分为零度对比，调和对比和强 烈对比。
• 1.零度对比： • 1）无彩色对比
• 2)无彩色与有彩色的对比
• 3）同种色对比 • 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对 比，俗称姐妹色组合
• 无彩色与同种色对比
• 2.调和对比 • 1）邻近色对比 • 邻近色指在色相环上相邻的色彩，邻近色 相差别小，对比比较微弱。
• 2）类似色对比 • 类似色相对比要比邻近色相对比明显些， 它们含有共同的色素成份。
• 3）中差色对比 • 中差色介于类似色和对比色之间，色相差 明显，对比明确。
• • • • •
3.强烈对比 1）对比色对比 色彩对比饱满、 华丽、欢乐、 活跃
• 2）互补色对比
• • • •
• 2)明度统调：在组合的色彩中使其同时含有 白色和黑色，以求的整体色调在明度方面 的近似
• 3)纯度统调：在众多参与组合的所有色彩中， 使其同时含有灰色，以求的整体色调的近 似。
第二章服装色彩的对比与调和
明度对比
20
中中调 中间灰调的 明度中对比。色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉。
5-6-1
明度对比
20
5-6-9
中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色 彩 效 果 充 实．深刻、力度 感强．有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
明度对比
20
冷暖对比，就是色彩冷暖感觉的差异对 比。 （1）便于色彩归类组合 可把所有色彩划分为三大类：冷色系、 暖色系和中性色系。搭配时，就把冷色 与冷色、暖色与暖色进行组合，如湖蓝、 青莲、玫瑰红；朱红、深黄。 （2）便于调节色彩关系 同色相的组合，如果感到过于平淡，可 以 调整一下冷暖关系。如蓝色与红色的 搭配，如果强调冷调，可用湖蓝与桃红 或玫瑰红；如果突出暖凋，可选群青与 大红或土红。 （3）便于区分色彩差异 色彩虽有大体的冷暖分类，但同一 色相的冷暖倾向的差异还是不容忽视的。 同样是灰色或绿色，就有倾向黄、倾向 蓝、倾向红。倾向白等。
20
8-9-6
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
明度对比
20
8-9-1
高长调 反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感。
明度对比
20
中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
比例
2 阻隔法
(1)强对比阻隔
(2)弱对比阻隔
3 统调法
色彩的调和是就色彩的对 比而言的，没有对比也就 无所谓调和，两者既互相 排斥又互相依存。不过对 比是绝对的，因为两种以 上的色彩在构成中，总会 在色相、纯度、面积等方 面或多或少地有所差别， 这种差别必然会导致不同 程度的对比。过分对比的 配色需要加强共性来进行 调和；过分暧昧的配色需 要加强对比来进行协调。
色彩的对比与调和
色彩心理学原理
色彩与情绪
不同色彩能够引发不同的情绪反 应，如红色代表激情、蓝色代表
宁静等。
色彩与性格
人们对色彩的偏好与其性格特征有 一定关联，如喜欢红色的人通常热 情开朗、喜欢蓝色的人通常沉稳内 敛。
色彩与文化
不同文化背景下，人们对色彩的认 知和感受也有所不同，如在中国文 化中，红色象征喜庆和吉祥。
06
总结与展望
本次课程回顾与总结
色彩基础知识
色彩对比
学习了色彩的基本原理、属性及分类，掌 握了色轮、色立体等色彩工具的使用方法 。
深入探讨了色相对比、明度对比、纯度对 比等不同类型的对比方法，理解了色彩对 比在视觉设计中的重要性。
色彩调和
作品展示与评价
通过实践练习，掌握了同种色调和、类似 色调和、对比色调和等色彩调和技巧，提 升了色彩搭配能力。
在色相环中选取互补的色相进行搭配，通过强烈的对比达到调和 效果。
冷暖对比调和
运用冷色和暖色的对比，营造出丰富的色彩层次和视觉效果。
面积对比调和
通过调整不同色彩在画面中的面积比例，实现色彩的平衡与调和。
多色调和
三原色调和
运用红、黄、蓝三原色进行搭配，创造出丰富多彩的色彩效果。
多色相调和
选取多个不同色相的色彩进行组合，通过巧妙的搭配实现整体色彩 的和谐统一。
根据个人喜好和审美选择
个人喜好和审美也是选择色彩搭配方案的重要因素。可以根据自己的喜好和审美选择适合自己的色彩搭 配方案，让画面更加符合自己的风格和品味。
优秀案例分析与借鉴
电影海报色彩搭配
优秀网站色彩搭配
艺术作品色彩搭配
电影海报通常运用丰富的色彩 和强烈的对比来吸引观众的眼 球。可以借鉴电影海报的色彩 搭配技巧，如运用互补色或相 邻色来制造强烈的视觉冲击力 和吸引力。
教案3色彩的对比与调和
教案3色彩的对比与调和教案3：色彩的对比与调和一、教学目标1、理解色彩对比与调和的基本概念和作用。
2、掌握色彩对比与调和的方法，提高色彩搭配的能力。
3、培养学生的色彩感知能力和设计思维能力。
二、教学内容1、色彩的对比（1）什么是色彩的对比？（2）色彩对比的类型和特点。
（3）色彩对比的应用。
2、色彩的调和（1）什么是色彩的调和？（2）色彩调和的类型和特点。
（3）色彩调和的应用。
三、教学过程1、导入新课通过展示一些具有强烈对比和调和感的图片，让学生感受色彩的魅力，引出本课的主题。
2、讲解色彩的对比（1）定义色彩的对比，解释不同色彩在一定条件下会产生的相互作用和影响。
（2）分别介绍色彩对比的几种类型及其特点，包括明度对比、色相对比、饱和度对比等。
（3）通过实例让学生理解色彩对比在现实生活中的应用，如广告牌、服装搭配等。
3、讲解色彩的调和（1）定义色彩的调和，强调色彩之间的协调和整体的美感。
（2）介绍色彩调和的几种类型及其特点，包括近似调和、对比调和等。
（3）通过实例让学生理解色彩调和在现实生活中的应用，如室内装修、产品包装等。
4、课堂练习提供一些图片素材，让学生分组进行实践，尝试运用所学知识进行色彩的对比与调和，提高动手能力和运用能力。
5、小结与作业回顾本课主题，总结色彩的对比与调和的基本概念和方法，布置课后作业，要求学生在自己的生活中寻找色彩对比与调和的例子，并加以分析和描述。
四、教学评价1、观察学生对色彩对比与调和的理解程度，鼓励学生在课堂上积极发言，分享自己的见解和体验。
2、检查学生的课堂练习成果，给予指导和建议，肯定学生的创新点和亮点。
3、通过作业了解学生对色彩对比与调和的应用能力，评价学生的实践成果，提出改进建议。
五、教学反思根据学生的课堂反应和作业情况，反思本次教学活动的成功与不足之处，进一步优化教学内容和方法，提高教学质量。
鼓励学生关注生活中的色彩搭配，培养他们的审美意识和设计思维能力。
色彩对比与色彩调和
连续对比的小实验
（三）色相对比：因色相之间的差别 形成的对比。各色相由于在色环上 的距离远近不同，形成不同的色相 对比。
B. C.
纯调与浊调的调性表达： 亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的 对比色调、有彩色系的色调
5、色彩的再创造：采集、重构
定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成 的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进 行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和 设计意图的重构色彩图形。 采集重构方法： 整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构 表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）
同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比 （0度） ② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加 强对比（15-30度） ③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、 纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐 看
① ④
互补色相对比，120度左右的两色强对比，色彩 对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃
纯度对比的视觉效果
纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强 了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯 度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、 膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的 感觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、 陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、 随和的感觉。
第二章 服饰色彩设计原理
1.高短调、高长调 2.中短调、中长调 3.低短调、低长调
高短调、高长调
即高调中的短调 对比和长调对比。
高 长 调 对 比
中短调、中长调
即中调中的短调 对比和长调对比。
中 短 调 对 比
低短调、低长调
即低调中的短调 对比和长调对比。
低 长 调 对 比
明度调子阶梯划分图
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
20
高调
高短调
高中调
高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
20
色构作业参 考
25
明度对比
1.高短调、高长调 2.中短调、中长调 3.低短调、低长调
高短调、高长调
即高调中的短调 对比和长调对比
服装色彩搭配的形式美原则
第 章
学习内容
同一调和、类似调和、对比调和
色相对比、明度对比、纯度对比
一、色彩调和原则
第
1
节
调和原则：指色彩之间原相异的关系，运用搭配调 和的原则，找出它们之间的内在的规律、有秩序的 相互关系，通过在面积大小、位置不同、材质差异 等方面搭配，在视觉上既不过分刺激，又不过分暧 昧。
对比色相对比
色相间是相反的 关系，极端的对 比色是补色，即 红与绿、黄与紫、 蓝与橙这三对。
色彩对比———
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 如黄色与紫色并置．会很明显地感觉到黄色比原来 更亮，而紫色比原来更暗。
色彩的对比与调和名词解释
色彩的对比与调和名词解释在我们日常生活中，色彩是不可或缺的一部分。
无论是自然景物还是人类创作的艺术品，色彩都扮演着重要的角色。
色彩不仅可以传递情感和信息，还能够影响我们的情绪和心理状态。
色彩的对比与调和是人们对于色彩运用的一种技巧，通过将不同的色彩组合在一起，可以达到对比或调和的效果。
首先，让我们解释一下色彩的对比。
对比是指将不同的颜色放在一起，形成强烈的视觉对比效果。
常见的对比方式有互补对比、明度对比和暖色与冷色对比。
互补对比是指将位于色彩轮上互为对面的颜色结合在一起，例如红色与绿色、黄色与紫色等。
这种对比方式能够产生强烈的视觉冲击力，给人以活力和鲜明的感觉。
明度对比是指将明暗程度不同的颜色组合在一起，例如将深色与浅色结合。
这种对比方式能够营造出明暗的层次感，给人以稳重或轻松的感觉。
暖色与冷色对比是指将温暖色调（如红、黄、橙）与冷色调（如蓝、绿、紫）组合在一起。
这种对比方式能够产生引人注目的效果，引发人们对色彩的兴趣。
然而，色彩的对比并不一定适合所有的情况。
有时候，我们希望通过一种平和、和谐的色彩组合来传递某种感觉。
这就需要我们进行色彩的调和。
调和是指将不同的颜色融合在一起，形成柔和、和谐的色调。
常见的调和方式有类似色、相邻色和三角色调和。
类似色是指将色彩轮上相邻的颜色组合在一起，例如红、橙、黄或绿、蓝、紫。
这种调和方式能够产生一种温暖、连贯的感觉。
相邻色是指将色彩轮上相邻的颜色结合在一起，但保持其中一种颜色的明度不变，另一种颜色的明度逐渐变化，形成明度渐变的效果。
这种调和方式能够营造出柔和、渐变的效果，给人以舒适感。
三角色调和是指将色彩轮上相隔等距离的三种颜色结合在一起，例如红、绿、蓝或橙、紫、绿。
这种调和方式能够产生一种活泼、平衡的感觉。
色彩的对比与调和不仅适用于绘画艺术，也广泛运用于室内设计、服装设计、广告设计等领域。
通过灵活运用色彩对比与调和的技巧，可以创造出各种不同的效果和氛围。
例如，在室内设计中，采用色彩对比可以突出某个区域或元素，增加空间的层次感；而采用色彩调和则可以营造出舒适、和谐的居住环境。
谢弗勒尔色彩的调和与对比法则
谢弗勒尔色彩的调和与对比法则色彩在艺术和设计中起着非常重要的作用。
谢弗勒尔色彩的调和与对比法则是一种经典的色彩搭配方法，可以帮助设计师在作品中创造出和谐而且有吸引力的色彩组合。
在本文中，我们将探讨谢弗勒尔色彩的调和与对比法则的原理和应用。
谢弗勒尔色彩的调和法则是通过将色彩按照一定的规律进行组合，创造出和谐的色彩组合。
根据谢弗勒尔的理论，色彩可以分为三个主要的类别：原色、二级色和三级色。
原色是红、黄和蓝，二级色是橙、绿和紫，三级色是橙红、橙黄、黄绿、蓝绿、蓝紫和红紫。
在谢弗勒尔的色彩调和法则中，最常用的是原色和二级色的组合。
谢弗勒尔色彩的调和法则包括三个基本的原则：类似色调和谐、对比色调和谐和三色调和谐。
类似色调和谐是指将邻近的色彩进行组合，创造出柔和而和谐的效果。
例如，将红色和橙色、橙色和黄色、黄色和绿色等进行组合。
这种调和方法常常用于创造出柔和、舒适的环境，比如室内设计和衣物配色。
对比色调和谐是指将互补色进行组合，创造出强烈而有张力的效果。
互补色是位于色彩六边形的对角线上的色彩，如红和绿、蓝和橙、黄和紫。
通过将这些互补色进行对比，可以使色彩更加鲜明和引人注目。
这种调和方法常常用于广告和标志设计，以吸引人的注意力。
三色调和谐是指将三个相邻的色彩进行组合，创造出更加丰富和多样的色彩效果。
例如，将红色、橙色和黄色进行组合，或者将绿色、蓝色和紫色进行组合。
这种调和方法常常用于艺术作品和插图，以创造出独特和丰富的色彩表现。
除了色彩的调和，色彩的对比也是谢弗勒尔色彩法则中的重要部分。
色彩的对比可以使作品更加生动和有趣。
谢弗勒尔色彩的对比法则包括冷暖对比、明暗对比和亮度对比。
冷暖对比是指将冷色和暖色进行对比，创造出明显的反差。
冷色是指蓝、绿和紫，暖色是指红、黄和橙。
通过将这些冷暖色进行对比，可以使色彩更加丰富和有层次感。
明暗对比是指将明亮和暗淡的色彩进行对比，创造出明暗的层次感。
通过在作品中运用明亮和暗淡的色彩，可以使画面更加生动和有立体感。
色彩的对比与调和
色彩的对比与调和色相的对比当两种不同的色相并排放在一起时，给人的感觉与两色分开放置时不一样。
两色并弄时，双方各增加对方色彩的补色成份。
明度的对比同一色相而明度不同，当这两色并列时，感觉明暗关别很大，在两色相邻处的明暗差别更加显著。
同一色彩在黑、灰、白不同底色上，感觉明度发生了很大的变化。
黄色在黑底上最明亮，在白底上则变暗，很不明显。
紫色在黑底上最不明显，在白底上变暗而显著，说明色彩因底色不同而发生明度的变化。
纯度的对比红与绿是两种纯度都很高的色彩，对比强烈，感觉不协调。
如果其中一种色纯度减弱，则另外一种色彩感觉纯度更高，主次分明，就觉得画面色彩比较协调。
降低纯度的办法有三种：一是与灰色调和，比如绿如一点灰色，色彩就变得柔和些；三是与补色调合，比如红调进一点绿，就是变成灰暗的红色；三是与白或黑调和，明度变化，纯度也改变了。
色感的倾向同红紫到黄绿都是暖色，经橙为最暖。
由青绿与青紫都是冷色，以青为最冷。
紫色是同暖色的红和冷色的青混合而成的，所以称为温色。
绿色是黄（暖色）和青（冷色）混合而成的，所以称为温色。
黑、白、灰、金、银色既不是暖多功能，也不是冷色，都是温色。
色感的冷暖又是相对的，同一色彩如带红、橙、黄，则倾向于暖色；如带青、青绿、青紫的味道，就倾向于冷色。
灰色加一点暖色，就是暖灰。
加一点冷色，就成为冷灰。
黑、白、银色都可以有带暖调和带冷调的。
表现物象的立体感、空间感和质感，不公要注意色彩的明暗变化，更重要的是要注意色彩的冷暖变化。
受光面如果是暖色，背光面一定是冷色。
受光面如果是冷色，背光面一定要是暖色。
明暗面的冷暖是相对的，物体的位置距画面越远，色彩越倾向于冷调。
光源本身的色彩也有冷暖的差别，可以帮助表现物象的立体感、空间感，也能更生动地表面质感。
暖色有兴奋、积极、前进的感觉，冷色有沉静、消极、后退的感觉。
色彩进退的应用。
人物或景物的色彩如果稍暖一点，就感觉向近外突出；画冷一些，就退向色彩的错觉白色有扩散的感觉，黑色有收缩的感觉，色彩也有大小的错觉红、橙、黄一类的暖色有扩散的感觉，青色一类的冷色有收缩的感觉。
服装中的对比调和,统一和变化
• 在这张大图上我 们可以看到，虽 然这三款都是深 色的连衣裙，但 是他们的材料都 不相同。同时它 们变化中也有着 统一的部分，连 衣裙上的装饰图 案均是圆形图案， 这种金锻和图腾 式线绣，是 Chanel所独有的 奢华绚丽。
最后我们再来说说发 簪。所有的发簪特点 都是简单，奢华。它 们颜色略有不同，但 是都是在发髻上赋予 绚丽复古的立体钻。 在统一中求变化，变 化中求统一，并保持 变化与统一的适度， 这才是一个好作品应 有的品质。
Hale Waihona Puke • 线的调和是很容易能从 服装上看出来的，这件 衣服尤为明显。如果把 水平线和直线搭配着使 用，会使它的轮廓和线 条更有魅力，但是假如 使用一种类型的线，就 容易产生单调的效果。 这套裙子的腰围部分明 显使用了斜线，使得整 件衣服中单调的曲线变 得更完美，产生了很好 的效果。
• 衣服的外搭为蕾丝，虽然能表现出 轻巧明快的特点，但是从材料上看， 与主体的白色连衣裙做对比时，无 疑使得胳膊部分过于轻薄，身体部 分显得笨重。于是设计师给服装加 上了手腕部的装饰，调和不同的材 质，平衡整体服装的画面感。
服装设计中的对比与调和
这件衣服从对 比方面讲，在 色彩方面运用 了无彩色对比， 利用黑白的组 合，对比效果 大方，庄重， 高雅而富有现 代感。
• 这件衣服我们可以从明度关系来观察， 我们可以看到这件衣服中最强的色彩 为白色，属高调色，它与作为搭配的 黑色存在着强明度差，这样的明度基 调可以称为高长调，高长调反差大， 对比强，色彩效果明亮，形象的清晰 度高，有积极活泼。刺激明快之感。
• 这件衣服上带有鲜 明香奈儿特征的大 胸花，而且只出现 与衣服的左侧，实 际上这也是一种位 置的对比，画面的 上下、左右和对角 线上的四隅皆有潜 在性的力点，而在 此力点处配置大标 题或标志、记号等 等，便可显出隐藏 的力量。因此在潜 在的对立关系位置 上，放置鲜明的造 形要素，可显出对 比关系，并产生具 有紧凑感的画面。
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩的对比和调和-课件
61
二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角
明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
62
63
2
最高
一、明度对比
明度
指色彩明暗程度的对比，是将两个以上不同明
高
度的色彩并置所呈现的视觉效果。
明
度
明度对比有同色相之间的对比，也有不同色相
之间的对比．
稍
无彩色系：最高明度－－白
亮
最低明度－－黑
灰色居中
中
明
彩色系：黄色最明，紫色最暗．
度
稍
明度对比在色彩构成中的作用：
暗
（１）强化色彩的明暗层次变化；
（２）加强色的体感和空间关系．
低
明
度
最低 明度
白 浅灰 浅灰 中灰 中灰 中灰 暗灰 暗灰
黑
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
二、色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
对比强弱在色相环上的体现： 任选一色， 与此相邻为邻接色； 与此相隔 15 度为同类色； 与此相隔 60 度为邻近色； 与此相隔120 度为对比色； 与此相隔180 度为互补色． 类似色为色相弱对比； 邻近色为色相中对比； 对比色为色相强对比； 互补色为色相最强对比；
3．艳灰对比； 指纯度差相隔8 度以上的对比。是低纯度色和 高纯度色的配合。其色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效 果肯定具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点。
服装色彩的对比与调和分析解析
视觉效果最强烈，适合 较远距离的设计，补色 关系是最难处理的，可 采用控制色彩的面积大 小、降低色彩纯度的手 法协调。
无彩色与有彩色对比
大众化的配色方案
纯度对比
因纯度差而形成的色彩对比现象。
纯度对比
1、鲜强调：鲜艳、华丽 2、鲜中调：较刺激、较生动 3、鲜弱调：刺目、俗气 4、中强调：适当、大众化的 5、中中调：温和、舒适 6、中弱调：平板、单调 7、浊强调：高雅、活泼 8、浊中调：沉静、大方 9、浊弱调：含蓄、朦胧
冷暖对比
冷色
暖色
色彩对比与其他因素的关系
一、面积与色 色面积与平衡：纯色力量的均衡 取决于色的明度与面积。
歌德系数：
黄：橙：红：紫：蓝：绿 明度 9 ：8 : 6 : 3 : 4 : 6 面积 3 ：4 ：6 : 9 : 8 : 6
优势调和：大面 积对小面积起强 调、烘托作用 抗衡调和：面积 差不多，对比强 烈。
常用于中年服色组合。
邻近色相的对比
色相环中大约距离60° 左右、90°以内的色彩 对比。
视觉效果丰富、活泼、 热情，即统一又克服了 视觉的不足。
对比色相的对比
色相环中大约距离 120°左右的色彩对比。
视觉效果强烈、醒目、 活泼、丰富，使人激动， 但易造成视觉疲劳、易 杂乱。
互补色相的对比
色相环中大约距离 180°左右的色彩对比。
示例：
1、高长调：对比强烈，积极 的、刺激的。 2、高中调：明快的、响亮的、 活泼的。 3、高短调：优雅的、柔和的、 女性化的、朦胧的。 4、中长调：强有力的、男性 化的。 5、中中调：含蓄、丰富、朦 胧的。 6、中短调：模糊而平板的、 朴素的。 7、低长调：低沉的、晦暗的、 具有爆发性的。 8、低中调：苦闷的，寂寞的。 9、低短调：犹豫的、死寂的、 模糊不清的。
色彩构成(二)色彩的对比与调和
色彩构成（二）色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、视觉生理上的调和2、自然秩序上的调和3、符合目的性的调和关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一二、色彩的错视1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的色彩差别现象。
如：2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的不是第二块色彩的实际色相的现象。
如：三、色彩对比1、色相对比色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比对比效果：单调、呆板、柔弱调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。
如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气C、中差色对比中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。
如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
D、对比色对比对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。
谢弗勒尔色彩的调和与对比法则
谢弗勒尔色彩的调和与对比法：
谢弗勒尔的色彩调和与对比法主要包括以下几种：
1.类似色对比：指色相距离约60度的颜色之间的对比。
这种对比方式效果较丰富、活
泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
2.邻接色对比：指色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比
类型。
如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。
3.中差色对比：指色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效
果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。
4.补色对比：补色是视觉生理所需要的颜色补偿现象。
例如，长久注视一块红色之后，
抬起头来看周围，就会发现有隐隐的绿色，所以绿色是红色的补色。
反之亦然。
要确定哪二种颜色是一对补色，最好的办法是把它们相混，看看能够能否产生中性的灰色。
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泥土黄与棕色
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迪奥05秋冬巴黎高级定制。柠檬黄与橄榄绿
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迪奥08春夏
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第四章 服装色彩的对比与调和
d.中差色相对比 色相环上间隔90°左右的色彩 之间的对比，色相差比较明 确，色彩之间的对比较明快， 属于色相的中对比。配色效 果既丰富、活泼又容易保持 统一。
第四章 服装色彩的对比与调和 第一节 服装色彩的美感 第二节 服装色彩的对比美
一、三要素对比 二、冷暖对比 三、面积对比 四、综合对比
• 五、色调倾向
第三节 服装色彩的调和
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色彩对比——大纲
4 服装
第章
一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比 六、综合对比 七、色调倾向
同类色相
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第四章 服装色彩的对比与调和
a.同类色相对比 色相环上距离最近的色彩关系， 色相差别很弱，夹角在15° 左右，对比中色彩的形状认 知感模糊，色彩统一的因素 超过了对比的因素，是调和 的色彩对比关系。
中老年服装常用的色彩组合
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即色相的不同明度与艳度 的对比
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类似色相对比
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类似色相对比
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• 桔色与棕红色搭配
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• 蓝色与绿色的搭 配
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色相对比---类色色相
类似色相对比
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90度
服装
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第四章 服装色彩的对比与调和
c.类似色相对比 • 24色相环上的任一颜色和与
之相隔2-3的颜色为类似色： • 比邻近色对比明显一些，但
仍然很接近，单纯，柔和.
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第四章 服装色彩的对比与调和
学习的意义
• 每个色彩都独具魅力，但当 两个色彩搭配在一起的时候 会改变原先的审美程度，有 的相得益彰，有的互相破坏
• 掌握色彩调和理论体系和良 好的配色方法，是画家和设 计师应具备的基本功。每个 人对色彩的搭配可以做出基 本的判断，在设计中要使用 这种本能反映，也要运用建 立在感性经验基础上的理性 分析和思考。
24色相环上的任一颜色和与之 相隔8-10的颜色为对比色： 色彩对比饱满，华丽，活跃， 使人激动、兴奋
对比色相对比
即色相环上间隔120°~150° 左右的色彩对比关系，属 于色相的中强对比，选择 跨度大，色相感强，对比 效果强烈，富有运动感， 是现代设计中运用较为广 泛的配色方式。
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因属色相中的强对比。此种对比有着鲜明的 色相感．效果强烈、兴奋，但过分刺激易使 视觉疲劳，处理不当会产生烦躁、不安定之 感。
24色相环上的任一颜色和 与之相隔4-7的颜色为中差 色：
• 色相对比较为明确，对比 效果较为明快
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• 柠檬黄和 红色
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色相对比—对比色相
服装
相隔距离120度左右
对比色对比
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第四章 服装色彩的对比与调和
e.对比色相对比
邻近色相
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第四章 服装色彩的对比与调和
b.邻近色色和与之相邻的颜色为邻 近色）。 • 黄与绿、橙与黄、红与橙这 样的色相并置对比，称为邻 近色相对比，但只属于色相 的弱对比范畴。 • 在黄绿对比中，绿本身有黄 色，橙与黄的对比中橙本身 有黄色，红与橙对比中橙本 身有红色，邻近色相对比的 特征是统一明确，对比清晰， 是一种易于掌握易于出效果 的配色方法
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邻近色色相对比
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邻近色色相对比
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• 深咖与浅咖的组合
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• 浅果绿的 挂件配深
绿色的裙 装
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同类色与对比色
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色相对比---邻近色相
服装
色相相隔15度以上至30度左右 的对比，是色相中较弱的对 比．
类似色相对比
色相环上夹角在45°左右的 色相对比，这样的对比关 系中存在共同因素，但能 区别出冷暖来，虽然仍属 于色相若对比范畴，但是 对比清晰，各色特征明显， 使整体调和又包含变化的 色彩对比关系。
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。服装设计和室内设计经常使用这种配色方 法。
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表现在有明度、纯度和冷 暖倾向的区别，如紫味红、 紫红、红、橙红、橙和红 之间的对比即为同类色相 对比。
• 特征：色相间共性大，因 此表现出形象模糊、色调 和谐的特征。
• 效果：视觉感弱，色彩情 绪融洽、含蓄、静谧、朴 素。
• 缺点：过分调和，产生脆 弱的感受。克服这一缺点 有待于拉大明度与纯度对 比。
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同类色对比
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同类色
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一、三要素对比
1.色相对比★
色彩并置时因色相的差别而 形成的色彩对比，称之为 色相对比。
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第四章 服装色彩的对比与调和
1.色相对比 同类色对比 邻近色对比 类似色对比 中差色对比
色相对比
对比色对比 补色对比 原色对比 综合对比
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色相对比----同类色相