朱赛普·特拉尼简介
从朱赛普_特拉尼到阿尔多_罗西_意大利理性主义的传承和发展_魏松华
建筑学作为一门融合科学和艺术的综合学科，不 可避免地同时包涵了理性和感性的创作观念。这两 种观念相互影响与促进。在一定程度上，建筑的发展 史就是理性设计观和感性设计观的斗争史。在这两者 中，理性主义强调功能，重视理性思维，关注经济因 素，讲求设计的科学性。从古典建筑到文艺复兴再到 现代主义建筑，理性主义对建筑创作的影响更为深 远，它贯穿了整个建筑的发展史。 作为理性主义的一部分，意大利理性主义占据着 重要的地位。它也是此后理性主义发展的主要源头之 一，对建筑行业的发展产生了重大的影响。 清华大学陈志华教授曾指出“意大利遍地是文物 建筑，或者不如说，整个意大利就是一件大文物”。 亚平宁半岛地区有着重要的史前时期人类活动的记 录。大希腊，伊特鲁里亚文明的遗迹随处可见。古典 建筑遍布于这片古老的土地，散发着理性主义的光 辉，而这些文明的遗迹恰恰是人类建筑史上理性主义 的早期萌芽。中世纪时，由于西罗马帝国灭亡，意大 利地区变成以城邦发展为主体的国度。15世纪末，同 样是发源于意大利中部佛罗伦萨的人文主义和文艺复 兴运动确定了近现代欧洲思想和艺术的根基。一批批 文艺复兴的先驱者主张向古典建筑学习，意大利半岛 上的古典建筑再次成为建筑风格的典范，影响遍布了 整个欧洲大陆。 然而到了二十世纪初，意大利的建筑风格却失去 了方向。尤其是一战以后，混乱的社会状况使人们 怀念古罗马时期的情绪空前高涨，但是这些古典建筑 风格已经不再适用于现代的技术和材料。与在欧洲和 美国已经拉开帷幕的现代建筑运动相比较，意大利需 要一个崭新的建筑思潮来引领国内建筑的发展。到了 二十世纪三四十年代，在法西斯官方文化与军事行动 的巨大压力下，理性主义建筑逐渐成为法西斯主义建 筑的一个组成部分，在二战前达到顶点之后就几乎销 声匿迹。二次大战后，尽管理性主义作为一个运动已 不存在，但它的创作思想却得到了更加辉煌的表现， 为新理性主义的形成提供了重要的启示。 新理性主义( neo-rational )酝酿、发展于60年代 的意大利。它与诞生在美国的后现代主义构成了当 今世界建筑思潮的两大倾向。新理性主义又称坦丹 萨（tendenza）学派，它拒绝 “形式追随功能”的法 则，而提出“回到理性”的口号。新理性主义在继承理 性主义的同时，发展、引申出自己独特的理论体系。严 格说来，新理性主义的中心理论体系是一套类型学的方 法论。其用意在于从整体的观点处理问题，以别于传统 自然科学式的分析方法。新理性主义对已经逐渐教条和 僵化的“现代主义”提出了质疑和修正，它主张在坚持 理性主义原则的同时回到传统中去学习，从传统中寻找 失去的意义。尽管新理性主义有着独特的理论特征，但 它无疑从历史和城市的角度完善了现代理性主义的思想 内涵，促进了理性主义在当代的发展。 1. 意大利理性主义代表建筑师——朱塞佩·特拉尼 朱赛普 � 特拉尼 (1904-1943) 是意大利理性主义 运动的代表人物。其早期作品受到了现代主义建筑 运动和俄国构成主义的影响。他重视逻辑性、推崇 国际风格的建筑语言，同时又不拒绝传统，认为应 该和传统和平相处，并对其进行重新阐释。特拉尼 的一生共完成了26个作品。 不同于一般的理性主义建筑师只具有单纯的理 性，特拉尼，这位意大利理性主义的核心人物，在其 建筑中使得理性思维和感性思维完美地交融，感性和 理性在每个设计中都和谐地流动着：
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩•特拉尼初识建筑师朱塞佩•特拉尼（Giuseppe Terragni ，1904,04,18 - 1943,07,19）是2006年夏季于意大利米兰北部的科莫（Como）小城，偶然间见到其设计的法西斯大楼。
除了时间留下的痕迹外，这个建筑似乎就是诞生于我们这个年代的优秀作品。
当得知它是上个世纪三十年代的作品时，我突然间感觉被震撼到了。
回来之后查找相应资料才认识了这位伟大的天才建筑师——朱塞佩•特拉尼，作为意大利理性主义建筑运动的代表人物，他的设计的作品多集中于科莫以及米兰。
从他的作品中可以感受到许多现代建筑的精髓，很难想象建筑师从古典到现代的过度这么彻底。
可惜的是，天妒英才，这一位天才建筑师年仅39岁即因战争带来的病变离开人世。
法西斯大楼即是建筑师众多建成作品的优秀代表，它于1932至1936年间设计建成，占地约1100平方米。
由于其作品和法西斯的关联以及英年早逝等原因，除了得到少数建筑师（如柯布西埃）的推崇外，很长一段时间内特拉尼并未得到业内应有的重视，在国内的现代建筑史教材中更是闻所未闻。
欧美也只是到了上世纪九十年代左右才开始更多地关注并研究他，如彼得.艾森曼（Peter Eisenman)从其博士论文开始即花费许多时间来研究分析其作品，并出版了专著《Giuseppe Terragni: Transformations, Decompositions, Critiques》。
从谷歌地球里看法西斯大楼和科莫大教堂之间的关系（上北下南）法西斯大楼和教堂呈并非严谨的对应关系，或许是源于建筑师的总体规划——以大教堂中线为轴线左右对称布置两个方形体块，由于这一设想后续没有完成，因此法西斯大楼更像是适应周边建筑环境的自然产物。
从谷歌地球里的三维场景看建筑间的相互关系山体将夕阳下的建筑完美地衬托出来。
建筑西向（主入口朝向）外观建筑西向正立面——强烈的虚实对比、前后层次、让人感觉无比舒适的比例。
特拉尼及作品分析
意大利理性主义与特拉尼简介
特点
政治性
―我们的运动，除了服务于在现行严酷气候下的法西斯革
命以外，别无其他道德目标。我们呼吁墨索里尼给我们
以充分的信任，使我们达到这一目的。” —— M I A R
意大利理性主义与特拉尼简介
他的建筑师生涯极为短暂，但却设计了一些影响重大的建筑，是意大利现
影响
代主义运动中先锋式人物。他是意大利理性主义建筑师“七人小 组”(Gruppo 7)的核心人物，直接领导了意大利的理性主义运动。
GIUSEPPE TERRAGNI
但丁纪念堂简介
但丁纪念堂简介
这是一幢在1938年设计的为墨索里尼所修建的穿越罗马古城的帝国大道的纪念性装饰的建 筑。它包括安排得像迷宫一般的逐渐稀疏的矩形空间，像征了《神曲》中的地狱、炼狱 和天堂等阶段
但丁纪念堂简介
《地狱篇》、《炼狱篇》和《天国篇》三部曲是但丁游历过程和见闻的记载。《神曲》广 泛反映了当时的社会生活现实，给了中古文化以艺术性的总结，并显现出了文艺复兴时 代人文主义思想的曙光。
的旋转“立体”构图曾经在特拉尼早期的别墅作品中出现过。同样的建筑 形式为卡斯塔尼奥拉在他于1938年建于舍诺比奥的公寓中采用。
但丁纪念堂
DANTEUM’S PARADISE
RATIONALISM 意大利理性主义
意大利理性主义与特拉尼简介 关于秩序 关于历史 关于政治 关于比较 特拉尼生平
居赛普 特拉尼
他努力使建筑脱离新古典和新巴洛克化的倾向。在1926年他和“七人小组” 的其他改革分子发表的宣言使他们成为了这场与复古主义的抗争中的领袖。
在短短的13年职业生涯中，特拉尼,虽然设计了很少的作品，但却意义非凡。 这些作品构成了意大利理性主义或者说现代主义建筑的核心。在特拉 尼,G职业生涯的晚期，他融合了现代理论和传统文化，创造出了有着地中 海性格的与众不同的作品。 1943年特拉尼,G死于考莫。
外国现代电视导演：朱塞佩·托纳多雷人物简介
善于把握观众的心理
• 托纳多雷的电影往往能够把握观众的心理，使其作品具 有较高的观赏性 • 通过电影，他向观众传达了自己的情感和观点，使观众 产生共鸣
托纳多雷电影中的音乐与视觉效果
音乐在托纳多雷电影中的重要性
• 他的电影中往往有出色的音乐设计，为电影增色不少 • 音乐与电影的结合，使观众更好地沉浸在故事中
托纳多雷在电影界的声誉与评价
在电影界的声誉与评价
• 托纳多雷被誉为世界电影史上的伟大导演之一 • 他的作品受到了广泛的关注和好评，被认为是意大利电影的代表作
对托纳多雷的肯定和赞誉
• 他的作品不仅代表了意大利电影的高度，也为世界电影的发展做出了贡献 • 他的才华和作品受到了国际电影界的认可和赞誉，为他赢得了世界性的声誉
• 这些奖项证明了托纳多雷在国际电影界的地位和影响力 -他的
作品得到了国际电影界的认可和赞誉，为他赢得了世界性的声誉
托纳多雷作品对国际 电影导演的影响
-他的作品对许多电影导演产生了影响
- 如《新天堂电影院》
中对电影与生活的探讨，对许多导演产生了启发
- 如《海上钢琴师》中对音乐与电影的结合，为许多导演提供
对电影艺术的热爱
• 电影中的人物对电影的热爱，以及他们在电影院中度过 的美好时光，展现了托纳多雷对电影艺术的热爱 • 通过电影，他向观众传达了自己对电影艺术的敬意和怀 念
《海上钢琴师》：音乐与情感的交织
音乐与情感的关系
• 该电影讲述了一个钢琴天才在船上的故事，以及他与他人之间的情感纠葛 • 通过音乐，托纳多雷向观众传达了情感的真挚和纯粹
视觉效果的营造
• 托纳多雷的电影在视觉效果上也有很高的要求，如摄影、剪辑等 • 通过视觉效果的营造，他使电影具有更高的观赏性，吸引了大量观众
朱塞佩马志尼
1857年，马志尼筹集经费，决定远征南部的萨普利，把攻击的矛头指向两西西里王国的波旁王朝。第一次 因中途遇到风暴，远征没有成行。第二次，一支300多人的远征军到达了萨普利，但当地秘密组织没有响应，人 民对他们很冷淡。那不勒斯当局及时采取了镇压措施，远征又告失败。
从此马志尼运动分裂了。在意大利民族解放运动中，马志尼丧失了领导地位。他对1859年收复伦巴底的第 二次反奥战争，1860年推翻波旁王朝的西西里远征和1866年收复威尼斯的第三次反奥战争都没有产生直接的政 治影响。尽管如此，“……谁也不会否认30年来意大利革命是同他的名字连在一起的，而且在这同一时期欧洲承 认他是他的同胞的民族愿望的出色表达者。”
主要思想
宗教思想 国家建设
自由理念 民族意识
宗教思想上马志尼是一个反对传统天主教的基督教徒。他认为每个人的天良深处都存在着宗教意识，但是他 反对一般宗教所具有的偶像崇拜，他没有认为上帝是神圣的。正是在这种宗教观的影响下，他极力的反对教皇的 统治，虽然在引导意大利走向独立和统一的过程中他曾想过得到教皇庇护九世的支持，但他始终没有放弃过要把 教皇赶下台的政治理念，同时，这种宗教思想亦使他成为一位坚定的反君主制人士，不论是君主专制抑或是立宪 君主制。在他眼中，共和制才是国家存在的最合理形式。马志尼的政治观与他的宗教观是紧密相连的，由此可以 看出马志尼是一个忠实的宗教主义者，但是他力图将基督教改变为一个适应于革命以及革命后所要建立的政治体 系的新宗教。同时他宣扬他的新宗教思想其实是在为革命人士寻找一种共同的信仰和宗旨，他正是在为他所描绘 的社会寻找或是创造一种赖以存在的共同信仰和宗旨。这也许就是马志尼提出新宗教思想的原因。
马志尼虽然在意大利的民族解放运动中起了重大作用，但他对国际工人革命运动带来很大的危害。当1864 年国际工人协会成立之际，马志尼试图以他的观点来指导国际工人运动，遭到马克思主义者的驳斥。因此，马志 尼便同国际断绝关系。为了抵制国际对意大利工人运动的影响，他对国际和巴黎公社进行诽谤，反对马克思主义 在意大利的传播。所以恩格斯对马志尼的反动言论进行了批判，指出他反对无产阶级革命的一贯立场。1872年3 月10日，马志尼在比萨逝世，终年67岁。
解读朱赛普·特拉尼的法西斯大厦
史 上饱 受 争 议 ， 是 并 不 能 掩 盖 特 拉 尼 天 才 的 创 造 能力 。 但
柱 子， 之 可 以 作 使
为 大 开 问 的 会 议 室 之 用 ； 增 加 了进 Ｂ处
深， 调 了 主入 口 强
的深 度 ， 成 了 建 造
筑 的前 翼 厚 度 超 过
图 １ 总 平 面
３ １２ ） ６ ０ １
要： 本文通过对特拉尼的代表作法 西斯大厦在场地与布局， 平面、 立面以及结构材料等方面的分析 ， 探寻特拉尼 理性主义精神
理 性 主义 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ４ ６３ （０ １ Ｏ 一 Ｏ２ 一Ｏ １０－ １５２１）１ ０６ ３
下 的设 计 手 法 ， 以期 对 我 们 的今 后 的建 筑 创 作 起 到 积 极 的借 鉴 作 用 。 关 键 词 ： 拉 尼 法 西 斯 大厦 特 中图分类号： ＴＵ～ ８ ６
友成 立 了 ７人 小 组 （ ｒｐ ｏ７ 。其 早 期 作 品 受 到 了 现 代 主 义 ｇｕ ｐ ） 建筑 运 动 和 俄 国构 成 主 义 的 影 响 。他 重 视 逻 辑 性 ， 推崇 国际 风 格 的建 筑 语 言 ， 时又 不 拒 绝 传 统 ， 为应 该 和 传 统 和 平 相 处 ， 同 认
堂 的 老 广 场能 够 互 不 侵 犯 。同 时 ， 建 筑 偏 于 大 教 堂 中 轴延 长 新
框架结构的现代性与纪念性——招商局办公楼和法西奥宫比较分析
中图分类号 TU-86 文献标识码 B 文章编号 1003-739X （2024）02-0010-05 收稿日期 2023-07-15摘 要 钢筋混凝土框架结构在现代建筑中广泛应用。
但是，现代城市中，框架结构的建筑往往带给人们单调重复的印象，缺乏纪念性。
20世纪上半叶，杨廷宝设计的招商局办公楼和特拉尼设计的法西奥宫均使用了钢筋混凝土框架结构。
两个建筑建于古典建筑与现代建筑过渡时期，特殊的历史背景使它们更能体现现代性和纪念性的结合。
该文试图通过对比这两个案例所处的场地环境、立面形象和空间组织，分析其中所体现的现代性和纪念性。
这对于框架结构建筑在现代性中体现纪念性的设计方法有借鉴价值和启发意义。
关键词 现代性 纪念性 框架结构 招商局办公楼 法西奥宫Abstract Reinforced concrete frame structure is widely used in modern architecture. However, in modern cities, the buildings with frame significance for the design method of reflecting the monumentality in frame structure architecture.Keywords Modernity, Monumentality, Reinforced concrete frame structure, The office of Zhaoshangju, Casa del FascioThe Monumentality and Modernity in Architecture with Frame Structure:Comparative Analysis on the Office of Zhaoshangju and Casa del Fascio1 重拾纪念性纪念性在古典建筑中普遍存在，而在现代建筑中却常常缺少。
著名建筑师及其作品
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奥地利 1、霍莱因霍莱因：奥地利维也纳旅行社霍莱因 2、路斯：斯坦纳住宅路斯：路斯 3、奥别列去奥别列去：路德维希展览馆奥别列去 4、瓦格纳瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行 5、蓝天设计组蓝天设计组：屋顶加建分离派展览馆维也纳的地下铁道车站汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、：（运用”“符号集何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼福斯特住宅住宅 I，II，VII 维特拉家具设计博物馆航空宇宙博物馆维斯曼艺术博物馆哥伦布会议中心2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆盖里西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆布拉格尼德兰大厦在圣·莫尼卡的自宅巴黎美国中心东京的鱼餐馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，格雷夫斯：（后现代主义，纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，：（后现代主义查尔斯·格瓦斯梅）查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅匹兹堡美国钢铁公司大厦休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦里森：纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦詹尼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）菲利浦·约翰逊：（古典主义）：（古典主义芝加哥家庭保险公司大楼美国电话电报公司总部大楼共和银行中心大厦纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院匹兹堡的 PPG 平板玻璃公司总部大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、路易斯·：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、主张感知建筑精神明显轴线阴影和结构的表达力等）阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所盖蒂中心8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）：（白色派亚特兰大的海伊艺术博物馆 9、查尔斯·莫尔：查尔斯·莫尔：法兰克福艺术博物馆史密斯住宅美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、：（通过运用抽象几何形体及混凝土玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格， 10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）强调雕塑感）美国国家美术馆东馆美国国家美术馆东馆香港中国银行米格林·贝特勒大厦耶鲁大学艺术与建筑学楼美国驻新德里大使馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建 11、 11、 12、西萨·佩里：西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼13、斯通：（雅典主义） 13、斯通：（雅典主义）：（雅典主义布鲁塞尔世界博览会美国馆14、沙里文： 14、沙里文：芝加哥 C.P.S 百货公司大厦 15、文丘里：（后现代主义）：（后现代主义 15、文丘里：（后现代主义）老年公寓布法罗信托银行大厦普林斯顿大学胡应湘堂宾州栗子山文丘里母亲住宅宾州栗子山文丘里母亲住宅《向拉斯维加斯学习》向拉斯维加斯学习》东京帝国饭店罗比住宅《建筑的复杂性与矛盾性》建筑的复杂性与矛盾性》罗伯茨住宅西塔里埃森约翰逊公司总部威利茨住宅16、赖特： 16、赖特：古根海姆美术馆流水别墅拉金公司大楼《不可救药的城市》不可救药的城市》 17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）：（山崎石 17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）西北国家人寿保险公司大楼西雅图世界博览会的科学馆 18、 18、斯蒂文霍尔麦格拉格纪念会议中心圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心英国1、福斯特：（高技派）福斯特：（高技派）福斯特：（高技派德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼信托控股公司伦敦斯坦斯梯德机场雷诺公司产品配送中心赛恩斯伯里视觉艺术中心 2、哈迪德：东京札幌餐厅哈迪德：哈迪德 3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆帕克斯顿柏林国会大厦改建巴塞罗那通讯塔维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校史密斯夫妇谢菲尔德大学设计方案5、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）斯特林（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程6、魏布：红屋魏布：康奈尔大学艺术中心剑桥大学历史系图书馆莱斯特大学工程管（&戈文）巴西尼迈耶：尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府建筑事务所（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调） SOM 建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼芝加哥汉考克大厦西尔斯大厦科罗拉多空军士官学院的教堂利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑利华大厦上海金茂大厦芬兰1、阿尔瓦·阿尔托2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约林肯文化中心实验剧院华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站（辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为 20 世纪建筑艺术精品之一）长、衰败与未来》《城市：其生德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍建筑美学同建筑（现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。
朱塞普·特拉尼科莫警察办公楼
朱赛普·特拉尼与科莫警察局办公楼一、柱网科莫警察局办公楼的平面为一精准的正方形，底边长33.2m，其高度为边长一半16.6m。
其柱网将整个平面分割成了7个开间，这种313的布局，保证了中部的开间也恰巧落在建筑的中轴线上，但是个别的位置柱网的偏移也是根据功能分区等实际情况做出了适度调整，并在整体规则的建筑中体现出了其简约而不简单，规矩而不呆板的设计理念。
具体改动如下：1、A处移去了一些不必要的柱子，使之可以作为较大开间的会议室之用。
2、B处增加了进深，强调了主入口的深度，造成了建筑的前翼厚度超过了后翼，从而使得中庭在平面上的位置后移，在一定程度上增加了保密性和安全性。
3、C处将柱子左移将原来等大的两开间变成一大一小，适应了房间与走廊空间的不同需要。
这一系列的变化表现出特拉尼在追求严格的秩序体系时，并没有受其束缚，相反更加显示出其理性主义思想下过人的设计技巧。
二、平面平面建筑的平面围绕着中心三开间为边长的无柱中庭布置带有明显的古罗马宫殿建筑的暗示。
中庭在二层顶部通过混凝土屋面的玻璃顶采光形成一个双层的中央会议厅。
首层平面的一整排玻璃门将入口门厅和外部广场分隔开的同时，门厅又与中庭以及后厅贯穿在一起形成一个通透的空间。
当前厅的玻璃门依靠电动开关一起打开时建筑内部中庭就和外部广场融合在一起从而允许大量的人流从外部不断的向室内流动。
这里体现了特拉尼想要表达的概念：“法西斯主义是一个所有人都可以朝里看的玻璃盒子。
”即所谓的透明性，他认为在领袖和群众之间是没有任何障碍和界限的。
建筑应该取消内与外的隔阂让外面能看见里面发生的事情。
绕中庭布置的会议室、办公室以及其他功能用房显示出明显的等级层次。
位于建筑前端和左面的房间是排在第一位的，接下来是右面的位置，而后部的位置是相对于最不重要的。
这种等级关系可以通过比较走廊的大小来验证。
首先建筑的左侧布置为大空间的会议室，这是最为重要的房间因此取消了走廊的设置，剩下的三侧为大小不一的办公室，三条走廊也因此形成了三种不同的宽度：最宽敞的走廊位于建筑的前面，与主楼梯相连通，宽度占据一整个开间其次是连接前后的走廊，宽度为两开间中较小的一列开间，正好对应的为次楼梯的宽度，最窄的是位于建筑后部的走廊只有半个开间宽。
建筑—湖畔别墅
一层布置有车库、佣人的起居室与卧室、抬起的观景平台和平台
下的储藏空间。从北端的室外楼梯上至二层主体部分。
一层平面
二层是一个带有极强开放性的起居空间，向湖南立面的大面积玻 璃带来了充足的阳光。由西向东分别是起居室、餐厅及厨房、客 卧及厕所，餐厅由弧形短墙围合出，与起居室构成出流动的空间
感。
二层平面ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
特拉尼1936年设计了湖畔别墅，但 并未建成。这是一栋具有理性主义 风格的钢筋混凝土框架结构住宅。 别墅为艺术家休闲度假只用，地点 设定在意大利科莫的一个湖中小岛， 屋顶南面向着湖，北面有道路，白 色 的别墅底层架空，二层以上的主 体部分由一矩形外框限定出，矩形 外框外是西端的单跑楼梯以及北端 的另一单跑楼梯和出挑露台，顶层 有雕塑般的弧形短墙。
三层主要是主卧、卫生间与带廊露台，沿着露台中央的长楼梯能
到达屋顶花园。主卧西面和北面有水平长窗，南面无墙，与玻璃 立面相连，主卧与露台与过道相连，两者存在高度差，由两段不
同方向楼梯相连。
三层平面
交通流线分析
流线主要由建筑北面道路 进入，再经由弧形墙壁上 方的直跑道上到二层，一 层大空间的流线相对自由些，但也遵循一定的秩序。通过对三
直线式的几何 学精确感，他
的第五种手法
是一种理性的 分层手法。
立 面 分 析
预 想 建 筑 模 型
建 筑 总 结
层平面的对比分析我们可以看出：流通空间的比例大大多于其
他类型空间，交通空间，互不重叠，既不破坏空间流动，又给 人以跳跃感。
建筑手法分析
特拉尼运用的手法是常用的一种方法，那就是在勒柯布西耶的主宰组合 四方法外的第五种方法。他曾经说“我们所面对是由柯布西耶定义为非 常普遍的构成方式，它以一种清晰的方式变现了结构的规则 的骨架，在 围合的墙中，为开敞的空间留下了极大的自由”柯布西耶本人也暗示了 第五种手法存在的可能，但不同于柯布西耶的规则柱网对比变化形式， 特拉尼没有脱离
但丁纪念堂
思考一个建筑是否能超越它的实用性而存在纪念堂类建筑如何引导参观者更快的进入设计师所想营造的氛围朱塞佩·特拉尼Giuseppe Terragni （1904－1943）是一战到二战时期意大利理性主义建筑师“七人小组”（Gruppo 7）的核心人物，直接领导了意大利理性主义运动。
他的作品早期呈现对古典细节的依赖，但很快转向坚持现代主义形式的语言，并以密斯及柯布西耶的方式自由地组织平面。
在现代建筑运动史上，特拉尼的作品总让人困惑不解。
在他的作品中，古典建筑传统和高度抽象的形式语言共存一体。
这种状态让我们对现代建筑与古典建筑之间到底是何种关系产生混乱。
共存一体作为意大利现代主义运动的先驱者，朱塞佩·特拉尼设计了一些最有意义的意大利理性主义建筑。
这些作品包括：Novocomum 住宅、法西斯大厦、圣伊利亚幼儿园，所有这些作品都位于科莫。
特拉尼的建筑将未来主义、构成主义以及最重要的理性主义相互融合，并体现抽象式的分析。
科莫的新公社公寓法西斯大厦（现为人民宫）圣伊利亚幼儿园科莫某办公大楼柯布西耶相关建筑：燕尾海角的小木屋艾琳格雷相关建筑：别墅E.1027但丁纪念堂设计者：朱塞佩·特拉尼？？？？？？卡尔大街的交叉口政府对但丁纪念堂的设计任务要求是：1·能传达出对但丁的纪念；2·帮助但丁思想的持续传播；3·为但丁学生建一座图书馆；4·收藏所有与但丁有关的画册；5·成为研究但丁的学习中心。
“《神曲》分为33个篇章，诗句三行一段，地狱篇额外加了颂歌，使总数为100篇。
每篇章都由三行诗组成。
第一行诗与第三行诗押韵，第二行诗与下一段三行诗的开头押韵，形成一种重叠，这种重叠也表现在了但丁纪念堂的设计主题。
”——舒马赫，1993年，第91页天堂入口广场地狱森林炼狱帝国入口广场入口“森林”地狱炼狱天堂帝国总结·光线的运用·对实用目的的超越·理性与感性的完美融合·建筑对历史、文学的演绎。
彼得艾森曼
玩耍的艺术——试析彼得艾森曼的设计理念摘要：本文通过对建筑师彼得·艾森曼（Peter·Eisenman ）的生活经历与各阶段言论、著作、作品的分析，对其建筑理念的形成与发展做了初步的研究，为我们对彼得·艾森曼的作品和理论进行进一步的了解提供的一定的实践基础。
相较于之前分析与评论彼得·艾森曼的文章，提出了不尽相同的观点：相对于解构主义大师的头衔，艾森曼从本质上更倾向于一个乐于玩耍、勇于实践和不断变化创新的实验型建筑师。
关键词：彼得·艾森曼；玩耍；解构。
“我喜欢玩耍，我觉得生活中除了玩耍再无别它了，对我来说，玩耍也是很严肃的活动。
”——彼得·艾森曼（Peter·Eisenman ）。
正是艾森曼的这句话让我对他产生了极大的兴趣，吸引我去了解了他的生活轨迹与设计理念的发展。
而在我对他产生了一定的了解之后，我觉得也许正是这句话可以简明扼要的阐述他的整个设计观点。
艾森曼所说的玩耍，是一种积极面对人生的态度。
这种玩耍不同于孩童之间漫无目的的玩耍，他永远目标明确，知道自己要做什么，所以只是一种严肃的玩耍。
下面我想用最普通也是最直接的时间顺序来介绍一下艾森曼的生活轨迹。
1932年，艾森曼生于新泽西州纽瓦克一个美国家庭。
1932年对于美国来说是难忘的一年。
彼时，经济萧条已经发生了整整三年，大多数美国人的大部分时间却只是在等待、在发愁，除此之外，一筹莫展。
当年年9月《财富》杂志估计，不包括1100万户农村人在内，全美有3400万成年男女和儿童没有任何收入。
我无法确的持续数年之久的经济危机给刚刚来到人世的艾森曼多大的影响，各方面的资料里并未提及他幼时的家庭状况。
不过值得庆幸的事，随着小艾森曼的长大，国家的经济形式越来越好了。
1950年，18岁的艾森曼考入康奈尔大学学习建筑学。
因毕业论文出众获得查尔斯·桑兹（Charles G Sands)纪念奖。
朱塞佩
朱塞佩·特拉尼(Giuseppe Terragni 1904—1943.7)天才的忧郁特拉尼只有很少的个人照片留给我们，凡是能找到的我都会复制保存，这是一张让我永远不能忘记的表情，一看到这个表情，就自然会联想他的作品，然而为什么只有这张有着无穷的魅力，是因为在如此英俊的肖像中有着天才的忧郁。
特拉尼从军从苏联战场回到意大利，然而在战场上见到的鲜血象和恶梦一样缠绕着他，不久就去了天堂。
大学一年级时，墨索里尼来演讲，激发了特拉尼全部的建筑家的热情。
特拉尼受到俄罗斯建筑家的影响，早期也受到柯布西耶的影响，然而他在极其短暂的建筑生涯中，其作品超越了同时代所有建筑家。
他和柯布不一样，他受过完整的建筑史教育，他知道到达怎样的境地才是超越建筑的历史。
特拉尼悲剧的人生与意大利那段历史有着无法解脱的联系，二战结束之后，人们说他是法西斯建筑家，然而我不相信，法西斯者怎会有忧郁。
终于到了20世纪70年代，意大利举办特拉尼大型回顾展，使天才的光芒重新返回人间。
分分朱赛普•特拉尼短暂的一生和昙花一现的意大利理性主义建筑运动为我们充分展现了一个历史的现象：国家权力和意识形态等社会条件是如何影响建筑学的发展，而作为个人的建筑师又是如何在众多困境中通过各种手段去发展最先进的建筑学。
这个过程危机重重，如履薄冰，但是特拉尼以他的作品向我们证明了，个人虽然不能改变历史，却能在存在和消亡的夹缝中找到可以发展的空间，完成这个不可能的任务。
我们为什么学习特拉尼正如弗兰普敦所说的，我相信建筑或者建筑史的研究不应该仅仅局限于建筑，建筑的现象受制于几乎所有社会环境中的因素，而其中的因果先后关系是错综复杂的。
反过来关照中国的建筑现象时，我们发现“建筑的自治（autonomy of architecture）”是一个很有意义的话题，周榕教授写过一篇文章题目叫做《贫困古典、小康古典到豪奢古典――小议新古典主义建筑的中国之旅》，这篇文章写得幽默而深刻，我觉得有必要在这里引用其中的一段话：“新古典主义建筑流行的现象表明，当代中国社会建立在资本基础上所谓‘文化自信’的背后，实质上反映出文化上高度的不自信，这就是面对不可知的未来领域时源自最深层的文化胆怯。
著名诗人彼特拉克(意大利)人物简介
• 对后世教育改革产生了重要影响
03
倡导理性思考
• 反对盲目信仰和迷信
• 强调理性在认识世界和解决问题中的重要性
• 对后世哲学思想产生了重要影响
彼特拉克的政治观念与民族情怀
反对教会的政治干预
• 认为教会应该专注于宗教事业
• 反对教皇对世俗事务的干涉
• 对后世诗歌创作产生了深远的影响
• 成为了世界文学宝库中的瑰宝
彼特拉克对后世文学家的启示与影响
对后世诗人的影响
对后世文学家的启示
• 为后世诗人提供了诗歌创作的榜样
• 强调了个人价值和尊严
• 对后世诗歌形式和风格产生了重要影响
• 重视知识和教育
• 成为了一种独特的诗歌传统
• 倡导理性思考
05
彼特拉克的纪念与传承
《阿非利加》
切哀痛
• 体现了父子之间的深厚
感情
• 对后世诗人产生了重要
影响
• 描绘了一幅宏伟的地理
画卷
• 表达了对自然美景的赞
美和对人类文明的反思
• 体现了人文主义精神
彼特拉克诗歌的影响与价值
对后世文学家的启示与影响
• 为文艺复兴时期的文学家提供了榜样
• 对后世诗歌创作产生了深远的影响
• 成为了世界文学宝库中的瑰宝
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著名诗人彼特拉克（意大利）人物简介
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CONTENTS
01
彼特拉克的生平与背景
02
彼特拉克的诗歌创作
04
彼特拉克的影响与地位
05
彼特拉克的纪念与传承
朱塞佩·特拉尼理性形式中的传统特征
Key words Giuseppe Terragni; rational form; classical order; regional characteristi cs意大利的建筑自古典时期和文艺复兴时期就奠定了理性的根基，这也是意大利建筑发展的一条线索。
到现代主义时期，伴随着现代主义运动的兴起、新技术和新材料对建筑建设活动的冲击，欧洲的建筑设计发生了深刻的变革。
但相较于德国、英国和法国，意大利在一定程度上会受到辉煌的传统和建筑文化遗产的束缚与制约。
《意大利现代建筑》的作者特里·柯克（Terry Kirk）①在前言中也说道：意大利和现代一词似乎是冲突的[1]。
尽管如此，意大利在19世纪20—30年代仍然对现代主义运动做出了自己的回应和探索。
有未来主义者彻底而激进的宣言；有以乔瓦尼·穆齐奥（Giovanni Muzio） ②为代表的“回归古典秩序”的探索；有马尔切洛·皮亚琴蒂尼（Marcello Piacentini）③所代表的，建立在官方话语与民族身份之上的古典与现代的折中。
而以七人小组（Gruppo 7）④为代表的理性主义者，在这一时期进行了短暂但影响深远的实践，朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni）正是其中最为重要的人物之一。
正如里贝拉（Libera）和明努奇（Minnucci）在第一届理性主义建筑展（罗马，1928年）中所说的，理性主义是对过去和未来的综合，是将现在的建筑和古代的建造进行连接。
理性主义的探索，不是抛却一切的全新创造，而是建立在延续传统的基础上，运用理性和逻辑创造属于意大利的现代主义建筑，这也是意大利现代主义运动与众不同的一点。
特拉尼（1904—1943）出生于意大利梅达，1921年他进入当时的米兰理工大学学习，并在毕业后与理性主义七人小组（Gruppo7）其他成员共同发表了理性主义摘要 建筑领域的现代主义运动，很大程度上来自永恒秩序被击碎后的形式焦虑，无论是保守的历史主义还是激进的未来派，都是以自己的方式回应现代性的危机。
研究“痛苦”的科学家
研究“痛苦”的科学家作者：李忠东来源：《世界文化》2021年第12期当地时间2021年10月4日下午，在瑞典首都斯德哥尔摩卡罗琳医学院，诺贝尔奖委员会总秘书长托马斯·佩尔曼宣布，2021年诺贝尔生理学或医学奖授予美国科学家大卫·朱利叶斯（David Julius，1955—）和阿登·帕塔普蒂安（Ardem Patapoutian，1967—），以表彰他们在发现温度和触觉“感受器”方面作出的贡献。
诺奖评奖委员会评价说，人类在热、冷和触觉方面的感知能力对生存以及与周围世界的互动至关重要。
在日常生活中，我们认为这些感觉是理所当然的，但是从专业角度探究，神经冲动是怎样产生，从而使温度和压力被感知的呢？今年诺贝尔奖的两位得主解决了这个问题，其中朱利叶斯利用辣椒素来识别皮肤神经末梢上对热做出反应的“感受器”，帕塔普蒂安利用压力敏感细胞发现了一种对皮肤和内部器官的机械刺激做出反应的新型“感受器”，从而引领了神经科学领域的一场“变革”，并为人类生理和疾病研究提供了新的见解。
“这是一个重要而深刻的发现，揭开了大自然的秘密，在分子水平上解释了这些刺激是如何转化为神经信号的。
突破性的发现带来了如辣椒般火热的研究活动，使得我们对神经系统如何感知热、冷和机械刺激的理解迅速增加。
”佩尔曼介绍说，“两位科学家的发现会深刻改变我们对周围世界的看法，如果没有‘感受器’，人类将无法感知世界。
”10月4日，朱利叶斯在美国加州的家中，因为时差原因，瑞典的下午恰好是当地的凌晨一两点。
大半夜吵醒他的并非来自瑞典的电话，而是他嫂子发来的消息：“有个叫托马斯·佩尔曼的人想找你，我没把你的电话给他。
但我上网搜了一下他的名字，是诺奖委员会总秘书长，看起来好像他的确有事找你，你可以把电话打回去。
”朱利叶斯的妻子霍莉·英格拉姆是加州大学旧金山分校的一名教授，她给佩尔曼回了电话，对方匆匆说自己3分钟后就要去宣布诺奖的评选结果，请她丈夫朱利叶斯一个小时后再打给他。
托斯卡
普契尼 : 托斯卡 ( 全曲 ) 卡拉丝 , 史蒂法诺 , 戈比演唱米兰斯卡拉歌剧院乐团沙巴塔指挥普契尼的《托斯卡》,3 幕歌剧,作于1900年。
脚本系贾科萨与伊利卡根据萨尔杜的同名戏剧撰写。
其剧情描述1800年, 罗马画家弓里奥·卡伐拉多西因为掩护一位政治逃犯而被判处死刑。
马里奥的恋人托斯卡向警察总监斯卡皮亚求情,警察总监以要处死马里奥而胁迫托斯卡,要她委身于他。
托斯卡假意顺从,警察总监答应处决时发虚弹,以使马里奥获得自由。
当晚,警察总监执意要得到托斯卡,托斯卡无可奈何, 被迫刺死了他。
第二天,马里奥上刑场,其实并无虚弹,他当场毙命,托斯卡悲痛欲绝, 始知受骗。
这时警察总监被刺事发,托斯卡悲愤交加,跳墙自杀。
普契尼:托斯卡这部3幕歌剧据19世纪法国剧作家萨多(Victorien句rdou,1844-1908)为女明星贝娜所作的5幕同名歌剧,由贾科萨与伊利卡撰脚本,作于1896-1900年,1900年首演于罗马。
3幕分别为:第一幕,圣安德烈亚·德拉·瓦莱教堂,开头的前奏曲表现警察总监斯卡皮亚(hrone&缸pia)狡猾的性格。
幕启,越狱政治犯安杰洛蒂(h理elotto潜人教堂,找到妹妹阿达万蒂侯爵夫人预藏的钥匙,打开礼拜堂门躲了进去。
守堂人进场,见画家卡瓦拉多西(Cavdadossi)不在场,跪下祷告。
画家上场,准备作画,守堂人说这画上的玛丽亚像常来教堂祷告的姑娘,卡瓦拉多西承认,守堂人很生气。
卡瓦拉多西唱咏叹调《奇妙的协调》(Rmn伽arrIIonia),认为他心爱的托斯卡与画像达到了一种协调,在咏叹调中穿插守堂人的诅咒。
守堂人走后,安杰洛蒂以为无人,想逃走时被卡瓦拉多西发现,两人原是好朋友,安杰洛蒂表示自己刚越狱,卡瓦拉多西表示愿给予任何帮助。
这时屋外传来托斯卡叫卡瓦拉多西的声音,画家拿一包食物让安杰洛蒂躲起来。
托斯卡进门间里面是否有别的女人,心静后向圣母祷告,然后邀卡瓦拉多西今晚音乐会后一起去别墅,唱《你不想念隐藏在绿叶中等待我们的家》(Nonlampinhrlmtmmsetu)。
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朱塞普·特拉尼（Giuseppe Terragni ，1904-1943）作为意大利现代主义运动的先驱者，朱塞佩·特拉尼设计了一些最有意义的意大利理性主义建筑。
这些作品包括：Novocomum住宅、法西斯大厦、圣伊利亚幼儿园，所有这些作品都位于科莫。
特拉尼的建筑将未来主义、构成主义以及最重要的理性主义相互融合，并体现抽象式的分析。
朱塞普·特拉尼是法西斯“七人组”的创始成员以及意大利理性主义的先锋。
虽然他的生命只有短暂的四十年，建成作品也非常有限，但他的建筑对后代建筑师却有着深远的影响。
1904年，特拉尼出生于米兰附近的梅达（Meda），父亲是泥水匠。
特拉尼就读于科莫技术学院，后来在米兰理工学院学习建筑。
1925 年参加 Casa Saibene Como的住宅竞图案, 此案是他的第一个建筑设计案。
另外，由于这个竞图案的缘故，他认识了林格里 Pietro Lingeri 。
（注：三十年代， Pietro Lingeri专门为艺术家们设计了一栋临湖而建的小屋，（如图）在比利时青年设计师的努力下得以重新开放，不同的语言汇聚在这里，不同的文化碰撞出激情的火花。
）1926年，从建筑系毕业，他的毕业论文是关于米开朗吉罗的研究。
1926年，大学刚毕业后，特拉尼与同学乌瓦尔多·卡斯塔尼奥（Ubaldo Castagnoli），路易吉·菲希尼（Luigi Figini）和吉诺·波里尼（Gino Pollini），Guido Frette，塞巴斯蒂亚·拉科（Sebastiano Larco），卡罗·拉瓦（Carlo Rava）组成“七人组”。
他们签署并发表宣言，推动义大利理性主义建筑运动。
这是意大利理性建筑的第一份文件。
后来他们发表多份宣言，声称建筑的新纪元已经来临。
他们成为与复兴主义作斗争的先锋。
此举使意大利保守的建筑圈群情激昂。
后来“七人组”又吸收了来自罗马追寻意大利理性主义建筑运动的其它建筑师。
1927年之前，“七人组”的建筑师们展览的设计图含有现代建筑语言，由此被成为“意大利理性主义”。
1927年，他与兄弟Atiilia，在科莫开设建筑事务所。
他的第一个案子是位於科莫的 Metropole-Suisse之建筑物正立面改造。
他们一直从事实践，直到二战期间朱塞普去世。
1927年，天然气生产车间，科莫（模型）；1927年，瑞士大都市旅馆，科莫;1928年，特拉尼支持MIAR小组（意大利理性建筑运动），在小组的“首届理性主义建筑展”上，他展出的设计作品受结构主义语言影响非常明显，也有未来主义的一些影子。
1927-28年，科莫的Novocomum公寓。
这是特拉尼的首个建成作品，也是意大利最早运用现代建筑语言的作品之一。
他采用新材料，“钢筋和混凝土”（这种材料在当时还备受争议），并以传统的砖石材料作为填充物；在外观上以向外悬挑的阳台来强调建筑的水平感，并在两条街道的转角处用玻璃圆桶状的结构反射邻近建筑。
特拉尼在这栋建筑中采用的式样，在当地引起很大反响。
随后，他在科法西斯大厦的立面装饰上与法西斯党斗争了几年。
他顽固的坚持自己的一套美学标准。
特拉尼是一位法西斯主义者，他参加各种法西斯办公楼的建筑方案竞赛，也设计法西斯展览馆；并不断地在一系列论题上发表辩论文章。
从著作可以清楚地看出，特拉尼是一位专心致志的法西斯主义者，并为现代主义建筑理想奔走。
1930年，Vitrum商店1931年参加罗马举办的第二次理性主义建筑展，展出的建筑作品有：「新公寓」（Novocomum），裁缝店（Vitrum）, Posta 旅馆, 现代女性服饰店的室内设计, 和位于Como的Idrovolanti飞机棚。
1931－33年，第一次世界大战纪念碑（方案研究及建成），科莫1933年，按照安东尼·圣伊利亚1914年设计的发电站方案，设计建成科莫战争纪念馆。
正是马里内蒂，他按Escodamè某首诗歌的名字，选择“灯塔”作为科莫的战争死难者纪念碑的主题。
普兰波利尼（Prampolini）提交的首个方案，并未被采纳实施，后来交到泰拉尼手中完成，他做了相当大的修改。
1932-36年，法西斯大厦（现为人民宫），科莫，意大利1932年，特拉尼委托设计一个重要的项目，科莫的法西斯大厦（1932－36年）。
该大厦后来成为意大利现代建筑运动最重要的代表。
建筑立面很朴实，但不同的立面也有一些差异。
外墙采用大理石，主窗户向外延伸。
建筑平面为一个完美的正方形，立面透过结构体现出正交网格。
建筑有四层，每层都有走廊和办公室。
特拉尼把大厦中央设置为内庭院，并在庭院顶部加上玻璃天棚。
在功能组织上，特拉尼将开放式的内院前庭朝向南侧广场；并在前庭朝向广场的一面安排16扇玻璃门，玻璃门并列成一排并可以随时开启，让川流不息的群众直接往返于前庭与广场；这是一个为法西斯群众大会所作的完美布局。
1933年，参加CIAM（国际现代建筑代表大会）研讨会，会议制定了《雅典宪章》。
1933年，参加蒙扎的三年展，意大利1933年，度假屋（Vacation House）,蒙扎（Monza），意大利1933年，湖畔艺术之家，米兰（拆毁）后来，特拉尼在米兰与Pietro Lingeri合作，设计了多所公寓。
1933年，托尼内洛（Toninello）公寓，米兰（与Pietro Lingeri合作）1933－34年，吉林盖利（Ghiringhelli）公寓，米兰（与彼得罗·Lingeri合作）1933－35年，拉斯蒂克（Rustici）公寓，米兰（与彼得罗·Lingeri合作）1934－35年，Lavezzari公寓，米兰，（与彼得罗·Lingeri合作）1935年，佩德拉利奥（Pedraglio）住宅1935年，科莫利·拉斯蒂克（Comolli Rustici）住宅，米兰1934年特拉尼与A.Carminati, P.Lingeri, Marcello Nizzoli,E.Saliva和L.Vietti 一起，参加罗马维托里奥维内托宫（Palazzo del Littorio）的设计竞赛。
他为竞赛提出两个方案。
A方案，办公室和功能空间位于一片斑岩的墙后面，墨索里尼的讲台从墙面悬挑出来。
B方案，则使用一片光滑且大胆的现代玻璃幕墙及钢筋混凝土结构；方案在的深入发展中，他们选择B方案为主要方向，而且采用更多玻璃和线型元素。
1934－35年，罗伯托萨尔法季（Roberto Sarfatti）山口的纪念碑研究，科莫1935年，布雷拉学院（the Accademia di Brera）的座椅，米兰（方案）1936年，曼布雷蒂（Mambretti）―――公墓研究另外，两件与法西斯大厦同时期的作品，圣伊利亚幼儿园（1936-37年）和朱利安尼-弗里杰里奥（Giuliani-Frigerio）公寓（1939-40年），这两座建筑都位于科莫。
在这座幼儿园里，特拉尼抛弃了早期设计中典型封闭的体块形式，转变为一种水平的低层构造。
依赖地面层的光线搭配细长的壁柱和延伸的玻璃面，使结构系统透明化。
1936－37年，圣伊利亚幼儿园（Sant'Elia Nursery School），科莫1936－37年，比安卡别墅（Bianca）, 塞维索（Seveso）1938－39年，利索的法西斯大厦；与A.卡尔米纳蒂（A. Carminati）合作；位于意大利的利索（Lissone）。
1939－40年，朱利安尼-弗里杰里奥（Giuliani-Frigerio）公寓，科莫1938－40年，但丁纪念堂；罗马（朱塞佩·泰拉尼与彼得罗·Lingeri）特拉尼的最后一个重要方案是在罗马为但丁博物馆和研究所做的方案设计。
这个方案被墨索里尼认可，但由于战争原因没有兴建。
在这个方案中，特拉尼寻求一种即能比得上但丁神曲中三个（canticas），又能丰富的描述心中影像的建筑诠释。
他认为这是改善意大利法西斯政权下狂热的国家主义特别重要的工作。
随着意大利卷入第二次世界大战，特拉尼加入了意大利军队。
他在希腊和苏联前线作战。
1943年一月他回到家中，由于饱受衰竭的煎熬，同年七月，法西斯政权垮台后的几天，他去世于脑血管病变。
1943年，特拉尼去世于科莫。
特拉尼的建筑职业生涯只有13年，但他创造了一些令人深刻的作品。
几乎特拉尼的所有的作品都位于科莫，使该城市成为意大利现代建筑的中心。
他的这些作品形成了意大利理性主义或现代主义建筑的核心语言。
在他最后阶段，通过融合现代理论和传统做法，泰拉尼获得一种更鲜明的地中海风格。
特拉尼的一生是经历了意大利历史上非常重要的一个时期。
作为意大利理性主义运动的代表人物，他设计了第一座法西斯主义的行宫——科莫的法西斯办公大楼。
特拉尼是从意大利理性主义运动中脱颖而出的重要人物，作为一位开拓者，在他死后30多年后，他成为了大家集中学习的目标。
柯布西耶1949年为在特拉尼建筑设计展剪彩，他久久伫立在但丁纪念馆方案展板前，感叹道：这才是建筑设计。
勒·柯布西耶勒·柯布西耶,20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，被称为“现代建筑的旗手”，是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主义之父”。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius ）、路德维格·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe,原名Maria Ludwig Michael）、赖特（Frank Lloyd Wright）并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表”。
“古典传统中的完美比例，和谐的韵律具有极大魅力…”，同时相当欣赏现代主义建筑。
他的方法是把现代主义的结构和古典主义的比例和分析相结合，形成新的建筑类型。
作品主要涉及住宅、公共建筑、纪念碑及墓地等。
1928 煤气场方案1931-1933 战争纪念碑科莫朱利安尼-弗里杰里奥（Giuliani-Frigerio）公寓，科莫科莫1932-1934 法西斯大厦考莫意大利的法西斯主义（在意大利语为fascismo）是独裁主义的政治运动，在贝尼托·墨索里尼的领导下统治了整个意大利。
认为文化因素应该替国家服务。
墨索里尼：“法西斯主义是一个玻璃盒子，每一个人都可以看到里面发生的一切。
没有障碍，没有隔阂，在元首和民众之间什么也没有。
”特拉尼十分巧妙的迎合了这一点。
法西斯主义首创法西斯主义的并不是德国的希特勒，而是意大利的墨索里尼。
第一次世界大战结束后，墨索里尼在意大利建立了法西斯党，鼓吹和推行法西斯主义，党徒身穿黑色制服，故又称“黑衫党”。