古希腊服饰分析讲解

男装（克里特）
男子服饰简单，上身一般赤 膊，下身主要为包缠式短裙， 这种裙子很短小，腰身束的 很细。
另一种款式的男装，
下身的胯裙底边倾斜，很有
动感。还有带念珠的别致的
长穗装饰。用布料做成的紧
身腰带，饰以蔷薇花和螺旋
状的图案，突出了男性腰身。
男子的服饰也用色彩艳丽的
布料制作，并饰以几何图案。
男人穿褶皱短裙和缠腰带
富多彩的饰品，胸前、缠腰
布、手臂上都带有首饰。
二 古希腊人的服装
古希腊服饰以优雅、飘逸见长，轻薄的纱质、缎 质面料及雪纺能够体现出希腊服装所特有的垂顺 感，透出自然，质朴，优雅的美感。
整体感觉舒适慵懒，突显上身，不注重腰身，胸 线以下多为直筒轮廓。宽松的设计加上褶皱、垂 坠和立体花卉的白色也几乎成了希腊式服装的经 典搭配。
女装（克里特）
女子服饰艳美、精致，其基本 造型为上衣和裙子的组合。紧 身和前胸袒露是克里特女装的 特色。服饰面料比较硬挺，便 于造型。相较于古希腊人宽松 的服饰形态，克里特人创造了 紧身的合体衣型，突出人体曲 线。
克里特女子上身是一件短
袖紧身衣，前胸在乳房处敞开
无扣，乳下则用绳扣紧紧束住，
腰部束的很细，下身是在臀部
古希腊地处爱琴海地区。古希腊 的文化艺术经过了1200多年的发展取 得了光辉的成就。古希腊的文化艺术 光辉灿烂，对于人类的精神文明的发 展给予了极大的影响。希腊服装和希 腊的建筑，雕塑一样，都表现出一个 共同特点，即对自然的人体美的推崇。
哀伤的雅典娜
1888年在雅典卫城巴特农神庙发掘 浮雕
德尔斐的驾车人
颜色：希腊女神形象的深入人心，白色成了希腊 服装的代表色。事实上，古希腊服装中最常出现 的还有紫色、绿色和灰色。希腊人所使用的色彩
据荷马记载，有黄、绿、红、暗红、暗紫等几种，所使 用的染料和矿物染料，例如铁锈、散沫花、果树的茎、 植物那种发暗的绿，其它还有白色和黑色。在衣服的色 彩当中黄色只用于女性的衣服。古典期的顶峰时期几乎 还原到白色。
服装主要有两种形式：希玛申和基同
希玛申是古希腊男子穿着的一种服装，通常用长4-5米， 宽1.2-1.5米的面料制成，最先使用的是羊毛织物，适合 在户外穿着，一些轻薄材料被发现后，希玛申也就不再受 时间的影响。
古希腊人的服装，在性别、年龄上区别不大，通常由几 块布料围住身体，再以胸针或扣结系固，形式简便。他们 特色服装的整体，被称作'基同'。
1896年在德尔斐阿波罗神庙废墟中出土
古希腊服饰与雕塑 的共同特点——
崇尚自然的人体美
古希腊服饰审美风格
古希腊人的精神情趣
—热情奔放、自豪、自立
古希腊人特有的穿衣观
雅典著名的社会改革家伯利克利自己曾这样总 结，“我们对美的喜爱并不会导致浪费，因为 财富是用来使用的东西，而不是用来炫耀的东 西。”
蓬起的多层喇叭裙，即塔裙。
此外，裙前还有一条小围裙状
的罩裙，衣裙上的图案精美、
色彩华丽。
女子袒胸紧身上衣
吊钟形层褶裥裙
配饰（克里特）
服饰品及形象：
发型：男女都留长发，
并卷烫。
帽子：男帽有羽毛装
饰，女帽有两种：一种是两
层或三层的无檐筒状的塔邦
式，另一种类似贝雷帽。
首饰：女子喜带细细
长长的项链，男子也喜爱丰
背景：气候
希腊文明产生于大海，而古代东方大多产生于大河流域。 亚热带的地中海和爱琴文明，形成复杂的怪石林立的海岸 线。人类居住的平地仅仅局限于那些众多的小岛和海边一 些狭窄的地域里，大海把这一个个小世界连接起来。这里 气候温暖，阳光充沛，雨量不多，居民们一般喜欢户外活 动，在灿烂的阳光下进行体育竞技。地理环境是赋予文明 特色的主要原因，伟大的希腊文化那现实与理想、精神与 肉体之间巧妙的均衡关系，就得益于这独特的自然环境。
伯利克利 （前495——429）出生于雅典名门，自公元前443年起连续15年担任首席将军。在 他执政期间，进行了一系列推动雅典政治制度进一步民主化的改革，将民主的政治制度推向 了古代世界最完善、最典型的境界
一 克里特人的服装
克里特岛的服装主要款式有:
男子腰衣 女子坦胸紧身上衣 吊钟形层褶裥裙
男装
Biblioteka Baidu
女装
Doric chiton
Ionic chiton
希腊人确实有过人之处，他们怀疑关于神灵的古老传说， 宽容待人，乐而不淫，哀而不怨。希腊艺术追求和实现的 是健全的感官享受，希腊的服装是单纯的，因为阶级性和 象征意义在这里显得微不足道。希腊的女性追求典雅的风 格，服装上少有小花纹装饰和缘饰。服装的基本结构只是 利用矩形块料横向对折，折合的开口一侧缝合，上边等距 搭合两处形成三个开口，用与套穿头和双臂。穿上后，利 用块料本身的自然下垂产生柔和，轻松，流畅效果和垂坠 感，通过人体的曲线和运动而产生不同的变化，人在这一 自由而宽松的感觉中体会其乐趣，同时古典式流畅的衣饰 褶纹也在穿着中自然产生了。
这些服装对于表现人体美、加强人体美都起到了明显 的作用。服装通过束腰、扩胸、张大下摆等处理，把人体 美的健美窈窕、细腰丰乳的特征有意识地加以表现。可以 说，克里特的服装是被用于“造型” 的服装。
摘要（克里特）
克诺索斯宫殿的壁画中就表现有艳丽的花布，这表明米诺斯人在织物和刺绣 技术上远比埃及人要强。从克里特人的象形文字上可以看出他们已经开始使 用织机，从克诺索斯壁画中表现的布料上可以推测当时他们使用的织机已经 相当先进，他们把贝壳、波浪、飞鱼、章鱼等与海洋有关的题材与百合花、 玫瑰花等纹样一起表现在布料上，有的织物像毛织物或亚麻织物一样有重量 感，有的则以柔软的垂褶表现得轻如丝绸或细棉布。
古希腊服饰 姜雨佳
背景：地理
古希腊分为爱琴文明和希腊文明两个时代，通常以公元前 1000年为界，爱琴文明又分为克里特时代和迈锡尼时代。 爱琴文明是以克里特为中心，一迈锡尼和特洛伊为两翼而 展开的一片扇形地域，后来这个扇形的方向发生转变，中 心位置移到希腊本土，性策划那个第二个扇形，就是希腊 文明。希腊文化圈就是就是这两个扇形重合而形成的（所 谓希腊文化圈，从其势力范围来讲，是指公元前8世纪以 后的殖民地和亚历山大大帝远征东方以后的广阔地域，其 东达印度河畔，西抵意大利南部、西西里岛、法国南部的 海岸以及西班牙沿岸，北到黑海沿岸，南至埃及这样一大 片广阔的地域。但这里仅指希腊人的根据地，即巴尔干半 岛的南部和其周边岛屿，以及这些岛屿四周的爱琴海域一 带。）。因此，爱琴文明和希腊文明史以同一地域为舞台 而上演的有血缘关系的两大文明。