古希腊服饰分析讲解
古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系
古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系一、引言在研究古希腊与古罗马的服饰时，我们不禁想要探究二者之间存在的内在联系。
古希腊文化和古罗马文化都有着悠久而独特的历史，而服饰作为文化的重要组成部分，必然也承载着深厚的文化内涵。
本文将从古希腊与古罗马服饰的共同特点出发，深入研究二者之间的内在联系，力求全面、深刻地理解这一主题。
二、共同特点1. 纱巾古希腊和古罗马都是使用纱巾来包裹头部或身体的。
在古希腊，人们常常在头顶围绕一块长长的纱巾，以示尊重神祗。
而古罗马的妇女也经常将纱巾作为头饰，展现出优雅和娴静的形象。
2. 镂空图案古希腊和古罗马服饰中常常出现镂空图案，这些图案充满了浪漫主义和神秘色彩，不仅增添了服饰的美感，也展现了古代文明的精湛工艺。
3. 褶皱设计褶皱设计是古希腊和古罗马服饰中的共同特点之一。
无论是长袍、披肩还是臂章，都常常采用了褶皱设计，展现了服饰的轻盈和柔美。
3. 身体曲线古希腊和古罗马服饰都注重展现身体的曲线美。
衣着常常侧重于体态的优雅和线条的流畅，尊重并展现着人体的美感。
4. 采用流线型设计古希腊和古罗马服饰都偏爱流线型的设计，通过服饰的设计来展现出人体的曲线和动态美。
三、内在联系1. 理念的传承古希腊和古罗马服饰之间的共同特点并非偶然，而是体现了二者在服饰理念上的传承。
古罗马文化受到古希腊文化的深刻影响，在服饰设计中也不乏古希腊元素的融入。
2. 社会背景的影响古希腊和古罗马都是以城邦制为基础的文明，而这一社会构造对服饰的设计和审美观念产生了深远影响。
城邦文明的开阔和多元，孕育了古希腊和古罗马服饰的优雅和灵动。
3. 宗教与艺术的融合古希腊和古罗马的服饰设计中融入了大量宗教和艺术的元素，这种融合使得服饰更具仪式感和神秘感，体现了当时文化中的宗教和艺术追求。
四、总结与回顾在本文中，我们深入探究了古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系。
通过对比分析古希腊与古罗马服饰的共同特点，并从历史、社会和文化背景的角度出发，我们更加深入地理解了这一主题。
古希腊服饰
典雅.希腊姚娟201018305145目录⏹古希腊文明⏹古希腊服饰⏹希腊式礼服古希腊文明西方历史的开源公元前2000年前后，爱琴文明发祥于克里特岛，后来文明中心移至希腊半岛，出现迈锡尼文明。
克里特岛文明与迈锡尼文明合称爱琴文明，历时约800年，它是古代希腊文明的开端。
古希腊紧邻地中海和爱琴海，是海洋文明（西方文明）的源头，所以古希腊文明又称海洋文明。
古希腊神话古希腊建筑古希腊哲学/雕塑古希腊服饰 Chiton（希顿）Doric Chiton（多利安式）毛织物，衣褶厚重粗犷，具有简朴庄重的男性特征。
Ionic Chiton（爱奥尼亚式）麻织物，衣褶细而多，具有柔和优雅的女性特征Himation（希玛纯）古希腊男女都穿的一种披风，外套。
它没有固定的造型，是一块宽约等于身长，长是宽的3倍的长方形布。
Chlamys（克拉米斯）古希腊士兵以及年轻人流行穿着的一种斗篷的形式。
希腊的衣服是最大限度地发挥衣料自身的特性，形成以优美的衣襞为特色的宽敞的披挂式衣服。
因此衣料本身的特性显得极为重要，使用最为广泛的是毛织物。
这种织物从非常粗糙的到特别西米高档分为好几个等级，但它们有一个共同特点就是柔软，靠自身的重量容易形成优美的垂褶。
如柔软的平纹织物的毛织物和飘逸的毛织乔其纱等。
还有一种粗糙厚重的毛毯一样的毛织物，主要用作外衣。
美丽优雅的女装持蛇女神像持蛇女神所穿着的裙装基本上是欧洲女裙的固定型。
妆、饰⏹发型：希腊男女都崇尚金色的卷发，男子有留须戴帽子的习惯。
⏹头饰：雅典妇女常用缎带和发环装饰或固定头发，⏹化妆：男女都爱化妆，涂香料。
、、、希腊式礼服古希腊民族是一个性格豪放，开朗而又浪漫的民族。
爱琴海赋予了它与众不同的优美，在服饰中那无比美丽优雅的艺术形象已经流传到全世界，在此基础上希腊式礼服杰出的设计也惊艳之极。
小结：希腊服装的基本特点是潇洒、飘逸，用色也以纯色为主，自然的垂褶使得整体形象纯净优美、高贵典雅。
现代各种婚纱礼服的设计也都承袭这一经典组合，虽然今年来服装的发展很迅速，但依然没有脱离这个模式圈。
希腊服饰文化
古希腊服装 近乎裸体见人 古希腊服装-近乎裸体见人
人们对自己的身体的态度折射了人类对自己的态度。在这个时期，别的的民 的的民族正在用服装遮蔽自己的身体，而古希腊人却赞美着人体。古 族正在用服装遮蔽自己的身体，而古希腊人却赞美着人体。古希腊服装不仅 希腊服装不仅不遮蔽人体，反而加强着人体的表现，宽松垂感的面料 不遮蔽人体，反而加强着人体的表现，宽松垂感的面料披在健美的人体上形 披在健美的人体上形成健美的形态，优美的比例，优雅的动态，自然 成健美的形态，优美的比例，优雅的动态，自然动感的线条，表现着古典美 的人物形象。许多希腊雕塑留下了这样的范例。 动感的线条，表现着古典美的人物形象。许多希腊雕塑留下了这样的
希顿chiton-表现人体与古典美的观念
和和柔后经希束河的彭紧衣造时典时时第希 合垂和来成腊细马围大包服型期时代期一腊 理直，这为服的时裙化躯高完的期，是个服 性的衣种这装腰代，的体度美服到第河是饰 。交服僵个的身被制大，协，装希三马爱大 叉形硬时共和称裁裙用调夸是腊个时琴致 产体的期通夸作技子紧。张一时时代海分 生始造的性张几术及身尤适种期期到文为 巧终型重。的何难裙胸其度独。是希明三 妙通渐要但臀样度子衣是，特爱希腊，个 地过渐要直围式极的束女人的琴腊的第时 均水变素线是时高外腰装体样文的古二期 衡平得，已古代。面，，与式明古风个， ， ，
希顿 chiton-表现人体与古典美的观念 在古希腊 ,穿在身上的都叫 chiton，男常服,劳动服也可简称 在古希腊,穿在身上的都叫chiton，男常服,劳动服也可 chiton,采用的是块料横向对折包住身躯。美索不达米亚及美 简称chiton,采用的是块料横向对折包住身躯。美索不 洲常见的原始腰织机所织的布门幅比较窄 ,只有30CM左右,希 达米亚及美洲常见的原始腰织机所织的布门幅比较窄 腊采用的悬挂式织机可织出 1米以上的布料,一件chiton可以 , 只有30CM左右,希腊采用的悬挂式织机可织出 1米以上 用一整块布料制作。希顿与 tunic的不同在于,布幅宽,余量大 , 的布料,一件chiton可以用一整块布料制作。希顿与 披在人体上，宽松垂感的面料形成自然垂纹，表现出人体的 tunic的不同在于,布幅宽,余量大, 披在人体上，宽松垂 美和动感；其长度方向注意比例关系，通过系腰带 ,形成优美 感的面料形成自然垂纹，表现出人体的美和动感；其 雅致的黄金分割； chiton侧面不缝合，在运动中若隐若现露 长度方向注意比例关系，通过系腰带,形成优美雅致的 出肉体，是一种开放式结构的服装。希腊人最喜欢穿的常服 黄金分割；chiton侧面不缝合，在运动中若隐若现露出 希顿加强了人体健美形态、表现了人体与古典美的观念。 肉体，是一种开放式结构的服装。希腊人最喜欢穿的 常服希顿加强了人体健美形态、表现了人体与古典美 的观念。
古希腊服饰造型中的文化内涵
古希腊服饰造型中的文化内涵古希腊是世界文化史上的重要篇章之一，其服饰造型也别具一格，彰显了独特的文化内涵。
本文将从古希腊服饰的种类、设计、颜色等方面探讨其文化内涵。
首先，古希腊服饰的种类主要有：长袍、短袍、披肩和腰带等。
其中长袍是古希腊男女都穿的一种常见服饰，分为两种：一是“基顿”，即从头到脚一直罩住全身的长袍，起源于古埃及时期；二是“赫拉克勒斯胸甲”，这种袍子比较短，并且上面有铠甲和护肩，适合武士和前卫战士穿着。
短袍一般只穿在游泳或者运动等场合，以保持身体的自由和透气。
披肩则是古希腊赛跑、角逐和典礼场合上出现时常见的装饰品，多种设计和细节，展现出其华丽和典雅。
腰带则是诸如此类的物品的必备辅助品，是武器、工具和金属挂件的固定和提供基础支持的工具。
同时，不同种类的服饰也反映出古希腊社会和文化状态，以及不同群体的职业和身份。
其次，古希腊服饰的设计也包含着深厚的文化内涵。
一些男性在身上戴上金项链、发钗、手镯、戒指等奢华的装饰品，穿上红色、紫色或绿色的服饰，象征强大、权力和地位。
相反，纯白色或浅蓝色的服饰则象征着高贵、脱俗和崇高的地位。
这些设计模式多通过雕花和拉条来进行，通过逐层添加的设计理念表达不同的意义。
这些服饰和装饰品的装饰风格充满了古希腊文化的特征，充满了活力、力量和美好。
最后，古希腊服饰的颜色也是其文化内涵的重要表现形式。
古希腊服饰色彩丰富多彩，最常用的是红、紫、绿、蓝、黄等，这些颜色代表的含义也各不相同。
红色通常象征着战争和欲望，表达出男性的强悍和力量；紫色则是显贵和尊贵的颜色，被视为宗教和政治权力的象征；绿色象征着生命和自由，是古希腊文化中生命的主题色；蓝色象征天堂和神秘，是和宗教信仰密切相关的颜色；黄色象征着光明、温暖和知识，是哲学和教育的象征。
综上所述，古希腊服饰的种类、设计和颜色都可以反映出其独特的文化内涵。
在这些服装中，我们可以看到古代文化、人性、历史和智慧的不同方面，这些元素相互交融，成为了古希腊人类文明发展的重要组成部分。
希腊神穿的衣服 描写
希腊神祇们所穿的衣服通常具有独特的风格和特点，反映了古希
腊文化和艺术的高度发展。
这些服装既具有象征意义，也展示了精致的工艺和美学观念。
首先，我们来谈谈希腊男性神祇的衣服。
他们通常穿着称为“chiton”的简单长袍。
这种长袍可以紧贴身体，也可以宽松一些，具体取决于神祇的喜好。
他们的长袍通常由高质量的纯羊毛制成，颜色丰富多样，包括白色、蓝色、红色、绿色等等。
一些神祇可能会在chiton外面套上一件称为“himation”的大披风，这种披风通常更长，可以覆盖全身。
对于女性神祇，她们的服装更为多样和复杂。
她们的主体服装也
是chiton，但通常会搭配各种装饰品，如串珠、宝石和金属装饰。
一些女性神祇还会穿着称为“peplos”的宽大长袍，这种长袍通常更为华丽，并带有丰富的刺绣图案。
此外，她们还会在颈部佩戴称为“muslin”的细带，以增添优雅和美感。
除了这些基本的服装外，希腊神祇们还会根据场合和仪式穿着各
种其他的服饰。
例如，在重要的宴会和庆典上，他们可能会穿着更为华丽的长袍，并佩戴各种贵重的饰品。
总的来说，希腊神祇的服装反映了古希腊文化和艺术的精髓。
它
们不仅具有象征意义，也展示了古希腊人对美和优雅的追求。
古希腊的历史文化建筑服饰介绍
一、古希腊的地理位置二、古希腊的历史三、古希腊的文化四、古希腊的经济五、古希腊的建筑六、古希腊的家具七、古希腊的服饰八、古希腊风格在现代服饰中的运用一：古希腊的地理位置古希腊位于地中海东部，扼欧、亚、非三洲要冲。
他的地理范围大致以希腊半岛为中心，包括爱琴海诸岛、小亚细亚西部沿海，爱奥尼亚群岛以及意大利南部和西西里岛的殖民地。
古希腊三面环海，东临爱琴海,西临爱奥尼亚海,南临地中海，海岸线曲折,岛屿众多。
多山地，地势崎岖不平，平原面积较小，耕地不足，土壤贫瘠，淡水资源匮乏。
古希腊地区属地中海气候，夏季炎热干燥，冬季温和多雨。
二：古希腊的历史古希腊（公元前800年 - 公元前146年）1、爱琴文化时代：爱琴海是古希腊文明的摇篮。
古希腊文明首先在克里特岛获得发展。
公元前20—12世纪，爱琴文化包括克里特文化和迈锡尼文化，属于城邦文化。
2、荷马时代：公元前11—9世纪，这一时期开始使用铁器，属于军事民主制文化。
3、早期希腊文化时代：公元前8—6世纪，这一时期是希腊城邦形成的时期。
4、古典时代：公元前5—4世纪前期，这是希腊奴隶制城邦的极盛时期。
5、马其顿统治时代：公元前4世纪末—公元前2世纪中期，希腊奴隶制城邦衰落，处于马其顿统治之下。
公元前146年，希腊全境都处在罗马统治之下最后为罗马所灭。
直到公元前30年，最后一个希腊化王国托勒密王朝被罗马消灭，古代希腊的历史宣告终结。
三：古希腊的文化公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊世界从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称"英雄时代"，又称"荷马时代"，这一时期文学的主要成就是神话和史诗。
如：荷马史诗公元前8世纪至公元前6世纪史称古希腊历史的"大移民时代"，这一时期的文学主要成就包括抒情诗和寓言。
如：伊索寓言公元前6世纪到公元前4世纪这段时期。
这一时代是古希腊世界的全盛时期，各城邦都得到繁荣的发展，而地处海湾、交通便利的雅典在工商业方面日益发达，并建立了奴隶主民主制。
古希腊服装风格介绍
古希腊服装风格介绍
希顿（Chiton）：这是古希腊男女都穿的一种衣服，有多利亚式和爱奥尼亚式两种。
多利亚式希顿没有袖子，造型单纯、粗犷，用一整块布横向对折制作衣服，不需要裁剪。
爱奥尼亚式希顿侧缝留出伸手一段外，其余部分缝合，成筒状，系腰带，用细绳捆扎“衣袖“。
佩普罗斯（Peplos）：这是一种主要由女性穿在希顿上或代替希顿的服装。
希玛纯（Himation）：这是一种较大的外衣，男女都可以作为长披风或斗篷穿着。
克莱米斯（Chlamys）：这是一种用作短斗篷或斗篷的外衣，主要由男性穿着。
丘尼克（Tunic）：这是一种衣身和袖子呈“T”字型构成的直线裁剪的衣服，领口部分有点弧状。
这种丘尼克较短，衣长到膝，在领口、袖口和下摆都有对比强烈的边饰，十分醒目，显示着独特的个性。
古罗马 古希腊 中世纪服装PPT课件
7
2）布里奥：是从达尔玛提卡演变过来的此时 代特有的外衣，也是长筒形丘尼克式衣服。 领口、袖口和下摆都有豪华的滚边或刺绣缘 饰，衣长较鲜兹的短，长及膝或腿肚，女服 略长于男服。
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【男查安斯-伯莱欧（布利奥）】
【袖口打结-科尔萨基】
【曼特】
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中世纪服饰
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拜占庭服饰
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达尔玛提卡：把布料裁成十字形中间挖领
口，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩 到下摆装饰着两条红紫色的条饰—克拉比，这 是带宗教色彩的装饰。
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达尔玛提卡女装 .
帕留姆 13
帕留姆：6世纪以后，女用的帕拉逐渐
变窄，称为“帕留姆”，与达尔玛提卡 一起作为外出服使用。
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服装
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1
古希腊服装
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2
在古希腊,穿在身上的都叫CHITON,采用的是 快料横向对折包住身躯,一方面与他们的审美 观有关,另一方面则取决纺织技术.
CHITON最常见的两种款式都是在前面那种 横向对折后缝合套头式CHITON基础上发展起 来的
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古罗马服饰
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【查安. 斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）】
【皇. 后服饰】
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帕鲁达门托姆：是一种方形的大斗篷，穿
法是被在左肩，在右肩用安全别针固定，为表 示权贵，在胸前缝一块四方形的装饰布，这块 类似我国清代“补子”的拜占庭帝国特有的装 饰物叫做“塔布里昂”，上面刺绣着金色纹样。
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古希腊服饰的特征和对后世的影响
古希腊服饰的特征和对后世的影响首先，古希腊服饰的特征之一是质朴。
古希腊人注重自然美和简约美，他们的服饰整体呈现出朴素的特点。
服装材质以天然和舒适为主，如麻、棉、羊毛等。
这种朴素的设计和材质选择与古希腊人对自然之美的崇拜有很大关系。
他们认为自然是最原始和纯净的，所以在服饰上也力求达到这种质朴的效果。
其次，古希腊服饰具有对称的特点。
古希腊人非常注重对称美，这种审美观念体现在他们的服装设计中。
无论是男性还是女性的服饰，都力求在剪裁和装饰上达到对称的效果。
例如女性的长裙通常是以对称的方式进行剪裁和缝制，两侧对称的垂坠线条让整体服饰显得更加和谐。
这种对称美观念在古希腊的艺术和建筑中也有体现，成为古希腊艺术的重要特征。
古希腊服饰的第三个特征是简洁。
古希腊人对于繁复的装饰并不感兴趣，他们更加注重服装设计的整体感。
因此，古希腊服饰的装饰通常非常简洁，甚至没有过多的装饰元素。
古希腊人认为简约和谦逊是美的体现，所以他们的服装设计也倡导简单而不喧宾夺主的风格。
这种简洁的设计理念在现代时尚中仍然延续，并被广泛应用于许多设计领域。
最后，古希腊服饰的特征之一是颜色丰富。
尽管古希腊服饰整体显得朴素和简约，但在颜色的选择上却非常丰富多样。
古希腊服饰通常使用明亮和饱和的色彩，如白色、红色、蓝色、黄色等。
这些色彩代表着生命、力量和荣耀等积极的象征意义。
古希腊人认为通过颜色的运用可以传达特定的情感和意义，因此他们在服饰中广泛使用丰富的色彩。
古希腊服饰对后世产生了重要的影响。
首先，在现代时尚中，古希腊服饰的设计元素经常被借鉴和模仿。
古希腊服饰的质朴、对称、简洁和颜色丰富的特点被现代设计师广泛应用于时装设计和服饰装饰上。
许多时装设计师受到古希腊服饰的启发，设计出具有流线型和优雅感的服饰款式，并运用相似的色彩元素。
其次，古希腊服饰对艺术、建筑和舞蹈等领域也产生了深远的影响。
古希腊服饰的特点在古希腊文化的其他领域中得到了扩展和发展。
例如，古希腊雕塑通常以裸体形象为主，借鉴了古希腊服饰的对称美和简约美。
古希腊服饰
古希腊服饰古希腊位于巴尔干半岛南部、爱奥尼亚海、爱琴海诸岛及小亚细亚西岸一带的奴隶制城邦的总称，著名的城邦有斯巴达、雅典。
古希腊分为爱琴文明B.C.3000年～B.C.1000和希腊化文明B.C.8世纪～B.C.146两个时期。
其中爱琴文明时期分为克里特和迈锡尼两个时代。
希腊化是指以混合古希腊和东方因素为基础的新型文明。
爱琴文明的服装文化极为独特：造型完美，夸张适度，人体与衣服高度和谐，尤其是女装，紧包躯体，用紧身胸衣束腰，膨大化的大裙子以及外面的围裙，裁制技术难度极高。
（1）克里特、迈锡尼的男装1. 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印•克罗斯。
2. 迈锡尼的男装的罗印•克罗斯略长，是有裆的短裤形。
3.袖子“T”字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有边饰。
4.男子穿半长靴，克里特男子的装饰集中在勒细的腰身和发型的变化上。
（2）克里特、迈锡尼的女装1.层叠式卡吾那凯斯。
2.利比亚风格的长裙（是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子）。
3.象裤裙的裙子。
4.各种罗印•克罗斯。
5.迈锡尼风格有边饰的丘尼克。
希腊化的服装是一块布的艺术，即通过披挂或缠绕把一块布穿在身上，形成优美的垂褶，这是希腊人的智慧和创造。
不同于爱琴文明时期，不是预先根据人体形状裁制成的，是典型的多来帕里，通过布料本身的重量垂下来形成自然的垂褶，这是最本质的、最自然的状态，非常有效的利用和发挥了布料的特性。
而且在这种衣服当中的人体也处于最自然的状态，可以说布料与人体、主体和客体、形式与精神都取得高度的调和。
服装分为内衣和外衣两种。
内衣从形态上分为四种：1.有袖子，衣服几乎覆盖整个身体。
2.遮挡住胸部，露出四肢。
3.露出四肢和胸部的一部分。
4.其他形式。
外衣分为1.几乎把全身缠裹起来。
2.把大部分身体包起来，在一侧肩上固定。
3.把上半身和一侧的肩或双肩都包起来。
4.披挂在双肩使衣服垂下来。
古希腊服饰的特征和对后世的影响
古希腊服饰的特征和对后世的影响？披挂、垂褶、缠绕。
凸显人体的自然形态。
1.中世纪罗马时代的垂褶2.16世纪早期意大利高腰身3.新古典主义时期的高腰身和垂褶4.哥特和现代哥特风格的不同？哥特艺术是14世纪发祥于北法兰西流行于欧洲（希腊除外）的新兴的国际化文化样式。
现代哥特艺术是1970年代从哥特摇滚发展出的一种年轻人的亚文化运动。
现代哥特艺术特点：脸部的黑白对比、黑色网袜、五角星徽章、黑色皮衣、黑色指甲油等。
古代服装史1.古代服装文化的共同特点服装造型、材料、审美受自然环境的影响比较大民族文化造就的民族风格古代社会服装的阶级象征性2.古代服装的特点：古代人的生活是以原始的农业和畜牧业为主，受自然环境和气候的影响比较大。
服装造型、材料和审美都明显的表现出这些特征。
3.古代服装所使用的材料：古代服装多采用自然纤维制成。
亚麻和毛织物是最普遍使用的面料。
通过丝绸之路而传入地中海沿岸的中国丝绸成为当时的神奇衣料，价格可与黄金媲美。
也因此成为上层阶级的财富和特权的象征。
4.古代服装的阶级象征性：古代社会是随着生产力的发展和私有财产的增长而产生的奴隶制社会。
以服装作为区分阶级的象征与标志，早在原始社会便已出现，开始是以衣着的多少来区分等级差异，后来便出现式样与质料不同的服装。
（例如，古埃及的平民仅仅是以缠腰布为衣时，上层阶级就通过在衣服上做褶或是进行刺绣与镶嵌黄金与珠宝来显示他们的富有与高贵以及利用颜色来判定一个人的身份。
古罗马不同颜色与种类的托加的也象征不同的身份社会地位及级别）中世纪的服装史1、拜占庭文化：拜占庭文化是希腊、罗马的古典理念、东方的神秘主义和新兴基督教文化三种异质文化的混合物。
2、省道产生的时间与在服装史上的意义。
哥特式时代。
确立近代服装三维空间的基型。
这种立体化的裁剪手段是将包裹人体的衣服由过去的二维构成向三维构成发展。
并确立了近代三维空间构成的窄衣基型。
这在服装史上具有划时代的意义。
哥特式时代成为古代到近代、东方和西方的分水岭。
希腊服饰礼仪的简介
希腊服饰礼仪的简介希腊服饰礼仪的简介希腊服饰礼仪约公元前4世纪，欧洲服装进入了以欧洲希腊为代表的时代，这个时代的希腊人以其涌动不息的创造激情，创造出了服装艺术无比幽雅，无比轻松的整体形象，从而被后世树为楷模，称之为古典而完美的形式,后来的罗马文明也深受其影响。
在希腊,穿在身上的都叫CHITON(服装),男子常服,劳动服也可简称CHITON,采用的是快料横向对折包住身躯,一方面与他们的审美观有关,另一方面则取决纺织技术.我们可将古希腊服饰风格的特点归纳为：1.服装的披挂性和缠绕性;2.服装的悬垂性和服装线条的流畅性;3.服装的自由性和变化性;4.服装的舒适性和功能性;5.服装的简洁性和富于内含的单纯性;6.以无形之形的方式表现人体。
古希腊服饰风格自18世纪开始不断影响到欧洲现代服饰风格中众多新型款式服装的创造和沿用,服装设计师也不断从古希腊服装风格为底蕴的希腊民族服饰中不断获取设计灵感,大量应用到现代服装布料颜色和花纹风格的设计之中.气候希腊全年气温相差不大，南部地区一般冬季气温保持在10度左右，而夏季气温一般是30度左右。
北部地区由于山脉比较多，所以夏季一般较热，而冬季比较偏冷。
所以，希腊的气候分为地中海气候和大陆型气候。
它是一个极受游客青睐的世界旅游胜地。
四到六月，九到十月是最适合到希腊去旅游的。
希腊空气清新，如果您喜欢海水，建议海水浴的季节为4-10月。
这里遍地都是橄榄、香蕉、葡萄等果木，百里香、金雀花、日光兰开满谷地。
但希腊的每个季节都有它迷人的一面。
着装这里山海掩映，阳光璀璨，植物常青。
希腊四月时春季盎然，以至于雨水变少，山花逐渐开放，雅典最高温度一般约为20度，最低也有12度。
夏天可以保证人们享受充足的`日光，但要注意防晒。
九月起天气渐凉，早晚温差大，且阴天渐多。
冬季最寒冷时温度可能降到0℃以下，所以得带厚外套、手套、围巾。
建议衣服根据希腊气候而定，在选择衣服的同时，注意查看希腊季节。
传统造物设计之美——以希腊服饰为例
传统造物设计之美——以希腊服饰为例发表时间：2018-07-23T16:35:34.100Z 来源：《知识-力量》2018年8月上作者：张力翔林燕宁[导读] 希腊人非常欣赏人体，并且以他们的方式表现出来。
织物熟练地裹在身体周围，布料可以稍微透明。
衣服主要是自制的，并且经常用于许多目的。
当时的普通服装是纯白色的，有时还装饰着装饰性边框。
有证据表明精心设计和鲜艳的色彩，但这些不太常见。
（广西艺术学院，广西南宁 530007）摘要：希腊人非常欣赏人体，并且以他们的方式表现出来。
织物熟练地裹在身体周围，布料可以稍微透明。
衣服主要是自制的，并且经常用于许多目的。
当时的普通服装是纯白色的，有时还装饰着装饰性边框。
有证据表明精心设计和鲜艳的色彩，但这些不太常见。
关键词：古希腊；服装；结构；一.古希腊服饰的类型特点古希腊艺术被视为是西方艺术的主要源头。
古希腊艺术突出的特点是重视写实。
古希腊神话中的人神共性使得古希腊艺术对人体的塑造充满了兴趣。
约公元前4世纪，世界服装进入了以欧洲希腊为代表的时代，这个时代的希腊人以其涌动不息的创造激情，创造出了服装艺术无比幽雅，无比轻松的整体形象，从而被后世树为楷模，称之为古典而完美的形式。
后来的罗马文明也深受其影响Chiton是古希腊男女常穿的服装，属于块料型包缠式，和美索不达米亚的服装有相同之处。
不同的是后者以块料缠绕身体，Chiton则是以布料横向对折包住身体。
每件Chiton都有一块麻织整幅布料做成，幅宽多在1米以上，不经过裁剪，两侧有美丽的边饰，这种边饰是和布料同时织成的。
Chiton是男女皆穿的基本服装，一般来说，女性穿的较长至踝部，男性穿的较短至膝部左右。
由于Chiton都特别宽肥，系带之后，全身上下垂满无数自然的褶裥，增加了平面衣料的立体感，还可随着人体动作而变化不定，产生明暗不断转换的魅力。
具体的穿法及系带的变化又会产生外形上的变化，因此，这种形制简单的服装，具有既单纯又变化无穷的动态美。
论述古代希腊服饰的审美特征
论述古代希腊服饰的审美特征古希腊是世界服饰史上一个非常重要的时期，其服饰设计和审美特征影响了后世许多文化的发展。
古希腊服饰注重简洁、优雅和对称美，展现出了独特的审美风格。
在古希腊时期，服装是人们社会地位和身份的象征。
贵族和平民的服饰在设计和材质上有明显的区别。
贵族的服装通常采用昂贵的丝绸、羊毛等优质材料，色彩也更加丰富多样，常常有金色和紫色等珍贵颜色。
而平民的服饰则更加朴素，多以棉布、麻布等简单材料制成，色彩以自然色系为主。
古希腊服饰的审美特征主要体现在以下几个方面：首先是简洁。
古希腊服饰注重简约的设计，追求简洁大方的效果。
女性的长袍和男性的长袍都是直筒状的，裙摆和袖口用褶皱处理，增加了服装的层次感。
服装的剪裁十分简洁，没有过多的装饰，体现出一种朴素的美感。
其次是对称美。
古希腊服饰十分重视对称美的原则，服装的设计遵循黄金比例，注重整体的和谐统一。
女性的长袍常常配以腰带，突出腰部曲线的美感。
男性的长袍也常常有腰部的收紧设计，展现出端庄和优雅的形象。
再者是装饰精致。
虽然古希腊服饰注重简约，但在装饰方面却十分精致。
服装上常常使用刺绣、蕾丝、金属配饰等装饰工艺，营造出华丽的效果。
特别是在节日和庆典等场合，人们会穿戴华丽的服饰，展现出贵族的身份和地位。
最后是色彩搭配。
古希腊服饰的色彩搭配十分考究，常常采用明亮的色彩来点缀服装，增加视觉冲击力。
金色、紫色、红色等鲜艳的颜色是古希腊服饰中常见的元素，展现出一种奢华和高贵的气息。
总的来说，古希腊服饰的审美特征体现了简洁、对称美、装饰精致和色彩搭配等方面。
这些特征不仅影响了古希腊时期的服装设计，也对后世服饰文化产生了深远的影响。
古希腊服饰的审美理念和设计风格在今天仍然具有一定的启发意义，为我们提供了许多有益的借鉴和启示。
希腊服饰
风格特点：
1. 2. 3. 4. 5. 6. 服装的披挂性和缠绕性； 服装的悬垂性和服装线条的流畅性； 服装的自由性和变化； 以无形之形的方式表现人体。
发展历程：
1.古希腊服饰风格最直接地影响到古罗马的服饰，最 具典型代表性的服装为“托嘎”和“斯拖拉”。 2.18世纪末19世纪初古希腊服饰风格的复兴： 它以其自然的造型、流动的线条、高腰的形式、 单纯的色彩、清新的风貌滋润着人们的眼睛，抚 慰着人们向往自然和古典文明的心灵，与浮华 的罗可可服饰形成了鲜明的对比。 3. 20世纪初，古希腊服饰风格再一次大放异彩。 4. 古希腊缠绕类型的服饰在回归自然浪潮中的20世 纪70年代末和80年代初得以发扬光大。
希腊服饰
• • • • 历史渊源 服装形式 风格特点 发展历程
历史渊源：
1.在古希腊,穿在身上的都叫CHITON；男子常 服,劳动服也可简称CHITON,采用的是快料横向 对折包住身躯,一方面与他们的审美观有关,另 一方面则取决纺织技术. 2.古希腊服饰以优雅、飘逸见长，轻薄的纱质、 缎质面料及雪纺能够体现出希腊服装所特有的 垂顺感。 3.古希腊服饰整体感觉舒适慵懒，突显上身， 不注重腰身，胸线以下多为直筒轮廓。宽松的 设计加上褶皱、垂坠和立体花卉的白色也几乎 成了希腊式服装的经典搭配。 4.古希腊女子懂得用腰带使服装变得立体而富 于变化。古希腊人的服装，通常由几块布料围 住身体，再以胸针或扣结系固，形式简便。
服饰形式：希玛申和基同
1.希玛申：古希腊男子穿着的一种服装，通常用长4-5米，宽1.2-1.5米的面料制 成 2.基同：可分为多利安基同(又称佩波洛斯)以及爱奥尼亚基同。多利安式用一 整块面料构成，是一种长至膝盖的短袖束腰外衣，呈矩形，其长边大于着装者 的高度，宽为伸直手臂、指尖到指尖的两倍。它用软羊皮制成，多为紫色、红 色或蓝色。爱奥尼亚式是一种长至膝盖的短袖束腰外衣，基同的上身没有向外 面的翻折，只是用腰带将宽松的长衣随意系扎一下既可。两肩系结处不止一个 别针，而是多少不等，形成自然的袖状。别针多为金属，体积较小，式样繁多， 加之精细，本身就是一件绝好的工艺装饰品。
古希腊古罗马服饰总结
第二节克里特、古希腊、古罗马服饰爱琴文明首先产生于克里特岛，公元前 2400年起，克里特出现了一个个奴隶制城邦，筑起王宫，创造初期象形文字。
克里特的农业、手工业和海外贸易相当发达，是地中海和爱琴海一带欧亚、欧非贸易的中间站。
克里特文化对希腊半岛影响很大，公元前1400年岛上宫殿毁于火山。
南希腊的迈锡尼等地继承了克里特文化，因而历史上把克里特一迈锡尼文化称为“爱琴文明”。
克里特男子服饰较简单，上身赤膊，下身为包缠型的罗印·克罗斯，下摆有边饰，腰带亦富有装饰味，胸前有项饰。
克里特人开朗并喜爱体育运动，因而具有比例匀称，肌肉发达的人体美。
罗印·克罗斯腰衣：左右不对称，左脚暴露较多，右脚内侧为黄白相间的条纹，后侧垂着一块布料。
还有些腰衣长到膝盖。
腰身束得很细。
【图２4 克里特国王】帽子：戴有长羽毛装饰的帽子。
女装：紧身上衣和吊钟形的层褶裥裙，年轻女子都细腰，露胸，很有现代感，被称为“古代巴黎女子”。
【图２５-1 持蛇女神】【图２５-2 袒胸紧身衣和喇叭长裙的锡尼女子】帽子：女帽分两种类型：一是两层或三层的无檐筒状的塔邦式；另一种是贝雷帽式。
鞋：只在外出时加才穿，居家为裸足。
发型：克里特男女都留长发，并经过卷烫。
配饰：宝石、贵重金属制的项莲、手镯、戒指是男女皆用的服饰品，发簪、头饰和耳环则为女性专用。
古希腊是位于巴尔干半岛南部、爱琴诸岛及小亚细亚西岸一带奴隶制城邦的总称。
公元前 3000 年到公元前 1200 年的爱琴文明属于希腊历史的黎明期。
公元前 5 世纪中叶到公元前 4 世纪中叶，希腊经济、政治、文化高度发展，达到鼎盛期。
此后进入希腊化时代，于公元前 146 年希腊并入罗马版图。
?面料：衣料为一块长方形的白色织物。
用料为长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，约6英尺（ 183cm ），短边等于从脖口到脚踝的长度再加上脖口到腰际线的长度。
着装方法：【图27 多利亚式希顿--爱奥尼亚式希】特征：没有袖子，造型单纯、粗扩。
古希腊社会风气下的服饰
古希腊社会风气下的服饰
古希腊是西方文明的发祥地，具有悠久的历史和灿烂的文化，并推动和影响着西方社会。
其服饰受到文化的影响，在整个欧洲的服饰文化中源远流长，在整个世界服饰文化中独树一帜。
古希腊民族文化下的服饰艺术。
在古希腊文化中，古希腊民族性格豪放，开朗，并且浪漫的民众，追去个性，尊重艺术，热爱生活，收到这样的文化气质，服饰也表现出自然，清新，单纯且不俗的风格。
在古希腊时代，希腊民族热爱并追求自然艺术的美，其他民族用服饰遮蔽自己是，希腊人却赞美人体，热爱人体美学，加强人体表现，追求宽松具有垂感的衣服披在人体上的形态，以及比例的优美，动态的优雅，线条的美感。
表现出当时古希腊服饰文化的高度。
独树一帜的古希腊服饰。
古希腊服饰不剪裁，不缝合，披挂与人体上，或缠绕，或束带，或别饰针等方式，形成无形之形的特殊服饰风格，服装衣褶自然，柔软而流动，面料朴实无华，无形而有形的造型，服饰单一，简单，男女无差，以一块长方形的布料自然包裹人体，不剪，不裁，自然披于身体，衣褶呈现出优美的垂波浪形，在衣褶的流动中，勾勒出人体的动态形象，含蓄，无拘无束，充分表现出古希腊人潇洒的风度和高贵的气质。
这样的服饰风格影响着后世服饰的审美。
战争与古希腊服饰。
古希腊饱受战争的洗礼，极度重视对身体的锻炼，以有强健的身体为美，不以裸体为羞耻，，追求本我，这样的开化文化气质下，服饰解放了身体，以自然简明为流动的风向，服饰以自然、实用为主。
古希腊服饰的继承与发展。
希腊服饰以追求健康、智慧为特性，随着社会发展，收到很大的应用，称‘新古典主义风格’并涌现出，如日本的‘反时装’浪潮，中国的‘禅’、‘复古’等一大群回归真我的服饰设计者。
梦黛。
《希腊服装史》课件
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感谢观看
01
02
03
04
宗教色彩浓厚
拜占庭时期的服装常常带有浓 厚的宗教色彩，尤其是与基督
教相关的图案和符号。
注重细节
这一时期的服装注重细节，常 常有精细的刺绣和图案装饰。
华丽的风格
拜占庭时期的服装以华丽著称 ，大量使用丝绸、宝石等贵重
材料。
独特的款式
拜占庭服装款式独特，如长袍 、斗篷等，强调身体的曲线美
。
古希腊时期服装款式
长袍
斗篷
长袍是古希腊男性常穿的一种服装， 通常由一块长方形的布料围绕身体缠 绕而成，简单而自然为礼仪服饰。
短裙
短裙是古希腊女性常穿的一种服装， 通常由多块布料拼接而成，呈现出一 种简单、自然的美感。
02
古典时期服装
皮革与毛皮
皮革和毛皮也是常见的服装材料，常用于制作鞋子、手套等。
中世纪时期服装款式
长袍
长袍是中世纪时期常见的服装款式， 男女均可穿着。
束腰
束腰是女性服装的重要特点，能够突 出腰部线条。
头饰
各种头饰也是中世纪时期服装的重要 组成部分，如帽子、头巾等。
配饰
中世纪时期的服装还常常配有各种饰 品，如项链、耳环、手镯等。
05
文艺复兴时期服装
文艺复兴时期服装特点
1 2
强调人体美
文艺复兴时期的服装开始回归对人体美的追求， 通过紧身和轮廓剪裁来突出人体的曲线美。
华丽装饰
这一时期的服装注重细节和装饰，常常采用刺绣 、珠宝、彩绘等手法来增加服装的华丽感。
3
多样性
文艺复兴时期的服装款式多样，包括长袍、裙装 、裤装等，满足了不同场合和身份的需求。
文艺复兴时期服装款式
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背景：地理
古希腊分为爱琴文明和希腊文明两个时代，通常以公元前 1000年为界，爱琴文明又分为克里特时代和迈锡尼时代。 爱琴文明是以克里特为中心，一迈锡尼和特洛伊为两翼而 展开的一片扇形地域，后来这个扇形的方向发生转变，中 心位置移到希腊本土，性策划那个第二个扇形，就是希腊 文明。希腊文化圈就是就是这两个扇形重合而形成的（所 谓希腊文化圈，从其势力范围来讲，是指公元前8世纪以 后的殖民地和亚历山大大帝远征东方以后的广阔地域，其 东达印度河畔，西抵意大利南部、西西里岛、法国南部的 海岸以及西班牙沿岸，北到黑海沿岸，南至埃及这样一大 片广阔的地域。但这里仅指希腊人的根据地，即巴尔干半 岛的南部和其周边岛屿，以及这些岛屿四周的爱琴海域一 带。）。因此，爱琴文明和希腊文明史以同一地域为舞台 而上演的有血缘关系的两大文明。
背景：气候
希腊文明产生于大海，而古代东方大多产生于大河流域。 亚热带的地中海和爱琴文明，形成复杂的怪石林立的海岸 线。人类居住的平地仅仅局限于那些众多的小岛和海边一 些狭窄的地域里，大海把这一个个小世界连接起来。这里 气候温暖，阳光充沛，雨量不多，居民们一般喜欢户外活 动，在灿烂的阳光下进行体育竞技。地理环境是赋予文明 特色的主要原因，伟大的希腊文化那现实与理想、精神与 肉体之间巧妙的均衡关系，就得益于这独特的自然环境。
蓬起的多层喇叭裙，即塔裙。
此外，裙前还有一条小围裙状
的罩裙，衣裙上的图案精美、
色彩华丽。
女子袒胸紧身上衣
吊钟形层褶裥裙
配饰（克里特）
服饰品及形象：
发型：男女都留长发，
并卷烫。
帽子：男帽有羽毛装
饰，女帽有两种：一种是两
层或三层的无檐筒状的塔邦
式，另一种类似贝项链，男子也喜爱丰
男装（克里特）
男子服饰简单，上身一般赤 膊，下身主要为包缠式短裙， 这种裙子很短小，腰身束的 很细。
另一种款式的男装，
下身的胯裙底边倾斜，很有
动感。还有带念珠的别致的
长穗装饰。用布料做成的紧
身腰带，饰以蔷薇花和螺旋
状的图案，突出了男性腰身。
男子的服饰也用色彩艳丽的
布料制作，并饰以几何图案。
男人穿褶皱短裙和缠腰带
古希腊地处爱琴海地区。古希腊 的文化艺术经过了1200多年的发展取 得了光辉的成就。古希腊的文化艺术 光辉灿烂，对于人类的精神文明的发 展给予了极大的影响。希腊服装和希 腊的建筑，雕塑一样，都表现出一个 共同特点，即对自然的人体美的推崇。
哀伤的雅典娜
1888年在雅典卫城巴特农神庙发掘 浮雕
德尔斐的驾车人
这些服装对于表现人体美、加强人体美都起到了明显 的作用。服装通过束腰、扩胸、张大下摆等处理，把人体 美的健美窈窕、细腰丰乳的特征有意识地加以表现。可以 说，克里特的服装是被用于“造型” 的服装。
摘要（克里特）
克诺索斯宫殿的壁画中就表现有艳丽的花布，这表明米诺斯人在织物和刺绣 技术上远比埃及人要强。从克里特人的象形文字上可以看出他们已经开始使 用织机，从克诺索斯壁画中表现的布料上可以推测当时他们使用的织机已经 相当先进，他们把贝壳、波浪、飞鱼、章鱼等与海洋有关的题材与百合花、 玫瑰花等纹样一起表现在布料上，有的织物像毛织物或亚麻织物一样有重量 感，有的则以柔软的垂褶表现得轻如丝绸或细棉布。
男装
女装
Doric chiton
Ionic chiton
希腊人确实有过人之处，他们怀疑关于神灵的古老传说， 宽容待人，乐而不淫，哀而不怨。希腊艺术追求和实现的 是健全的感官享受，希腊的服装是单纯的，因为阶级性和 象征意义在这里显得微不足道。希腊的女性追求典雅的风 格，服装上少有小花纹装饰和缘饰。服装的基本结构只是 利用矩形块料横向对折，折合的开口一侧缝合，上边等距 搭合两处形成三个开口，用与套穿头和双臂。穿上后，利 用块料本身的自然下垂产生柔和，轻松，流畅效果和垂坠 感，通过人体的曲线和运动而产生不同的变化，人在这一 自由而宽松的感觉中体会其乐趣，同时古典式流畅的衣饰 褶纹也在穿着中自然产生了。
伯利克利 （前495——429）出生于雅典名门，自公元前443年起连续15年担任首席将军。在 他执政期间，进行了一系列推动雅典政治制度进一步民主化的改革，将民主的政治制度推向 了古代世界最完善、最典型的境界
一 克里特人的服装
克里特岛的服装主要款式有:
男子腰衣 女子坦胸紧身上衣 吊钟形层褶裥裙
服装主要有两种形式：希玛申和基同
希玛申是古希腊男子穿着的一种服装，通常用长4-5米， 宽1.2-1.5米的面料制成，最先使用的是羊毛织物，适合 在户外穿着，一些轻薄材料被发现后，希玛申也就不再受 时间的影响。
古希腊人的服装，在性别、年龄上区别不大，通常由几 块布料围住身体，再以胸针或扣结系固，形式简便。他们 特色服装的整体，被称作'基同'。
女装（克里特）
女子服饰艳美、精致，其基本 造型为上衣和裙子的组合。紧 身和前胸袒露是克里特女装的 特色。服饰面料比较硬挺，便 于造型。相较于古希腊人宽松 的服饰形态，克里特人创造了 紧身的合体衣型，突出人体曲 线。
克里特女子上身是一件短
袖紧身衣，前胸在乳房处敞开
无扣，乳下则用绳扣紧紧束住，
腰部束的很细，下身是在臀部
富多彩的饰品，胸前、缠腰
布、手臂上都带有首饰。
二 古希腊人的服装
古希腊服饰以优雅、飘逸见长，轻薄的纱质、缎 质面料及雪纺能够体现出希腊服装所特有的垂顺 感，透出自然，质朴，优雅的美感。
整体感觉舒适慵懒，突显上身，不注重腰身，胸 线以下多为直筒轮廓。宽松的设计加上褶皱、垂 坠和立体花卉的白色也几乎成了希腊式服装的经 典搭配。
颜色：希腊女神形象的深入人心，白色成了希腊 服装的代表色。事实上，古希腊服装中最常出现 的还有紫色、绿色和灰色。希腊人所使用的色彩
据荷马记载，有黄、绿、红、暗红、暗紫等几种，所使 用的染料和矿物染料，例如铁锈、散沫花、果树的茎、 植物那种发暗的绿，其它还有白色和黑色。在衣服的色 彩当中黄色只用于女性的衣服。古典期的顶峰时期几乎 还原到白色。
1896年在德尔斐阿波罗神庙废墟中出土
古希腊服饰与雕塑 的共同特点——
崇尚自然的人体美
古希腊服饰审美风格
古希腊人的精神情趣
—热情奔放、自豪、自立
古希腊人特有的穿衣观
雅典著名的社会改革家伯利克利自己曾这样总 结，“我们对美的喜爱并不会导致浪费，因为 财富是用来使用的东西，而不是用来炫耀的东 西。”