中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象研究
分析电视综艺节目侵权现状与创新性
分析电视综艺节目侵权现状与创新性电视综艺节目始终是中国影视市场的重要组成部分之一，因为它们可以为观众提供娱乐和文化消费的所有元素，包括明星嘉宾、有趣的主题和独特的舞台表现方式等。
然而，在中国，电视综艺节目市场正面临许多问题，其中一些与侵权相关，这些问题在一定程度上妨碍了创新性的发展。
在本文中，我们将重点讨论当前电视综艺节目侵权现状与创新性问题。
侵权现状当前，电视综艺节目侵权现象十分普遍。
具体来说，以下几种形式的侵权最为常见：1. 抄袭其他综艺节目这是一种最为明显的侵权形式。
一些电视综艺节目制作团队抄袭了其他国内和国际综艺节目的概念、主题和内容等，他们并不做出实质性的改变，而仅仅做一些表面上的修改。
这种侵权行为不仅违反了版权法，而且表明了缺乏主创人员的创意想法。
2. 盗用名人形象和声音在一些电视综艺节目中，参赛者或嘉宾模仿他们所爱的名人。
虽然这种表演在某种程度上是一种表达敬意的方式，但在某种程度上也侵犯了这些名人的形象和声音的权利，特别是当表演带有一定的贬低或误导性时。
3. 侵害肖像权肖像权是每个人的基本法律权利之一，该权利给予每个人决定其个人形象和实际置身处境的权力。
然而，在某些电视综艺节目中，制作人员将参赛者的肖像和个人信息用于商业用途，包括出售产品和推广该电视综艺节目，这明显侵犯了参赛者的肖像权和个人隐私。
创新性问题除了侵权问题外，电视综艺节目还面临着创新性问题。
即使中国电视综艺节目市场从未停下探索的脚步，但实际上，它们与西方的先进综艺节目制作相比仍远远落后。
以下是电视综艺节目的一些缺乏创新性的主要原因：1. 缺乏多样性和独特性。
当前的电视综艺节目市场被大量的重复和类似的节目所充斥，这些节目在格式、主题和风格等方面缺乏独立性和独特性。
这些相似的节目往往倾向于迎合观众的舒适区，而不是挑战他们的想象力和兴趣，削弱了创新性。
2. 缺乏原创性创意。
众所周知，一些优秀的电视综艺节目仅仅依靠其原创性的想法成功，如《我是歌手》和《中国好声音》等。
综艺节目抄袭法律案件(3篇)
第1篇正文：近年来，随着我国综艺节目的蓬勃发展，市场竞争日益激烈。
然而，与此同时，抄袭、侵权等法律问题也屡见不鲜。
其中，一档名为《抄袭风波》的综艺节目因涉嫌抄袭国外知名节目，引发了广泛关注和法律纠纷。
本文将对此案件进行深入剖析，以期引发业界对综艺版权保护问题的关注。
一、案件背景《抄袭风波》是由某知名影视公司制作的一档大型户外竞技类综艺节目。
该节目在宣传过程中，被指抄袭了国外知名节目《Running Man》。
随着舆论的发酵，节目组及相关当事人均被推上了风口浪尖。
二、案件经过1. 抄袭指控在《抄袭风波》播出后，有网友发现该节目在游戏环节、场景布置、嘉宾互动等方面与《Running Man》高度相似。
随后，国内外媒体纷纷报道此事，引发热议。
2. 法律诉讼针对抄袭指控，节目组及相关当事人坚称《抄袭风波》为原创，并表示将采取法律手段维护自身权益。
同时，原告方（《Running Man》的制作公司）也向法院提起诉讼，要求被告方（《抄袭风波》的制作公司）停止侵权行为，并赔偿经济损失。
3. 法院审理法院审理过程中，双方就节目内容的原创性、相似度等问题展开了激烈的辩论。
原告方提供了大量证据，证明《抄袭风波》在多个环节上与《Running Man》存在高度相似之处。
被告方则辩称，《抄袭风波》在借鉴国外节目时，已经进行了本土化改造，具有一定的创新性。
4. 判决结果经过审理，法院最终认定《抄袭风波》在多个环节上与《Running Man》存在抄袭行为，判决被告方停止侵权，并赔偿原告方经济损失。
三、案件反思1. 版权保护意识亟待提高《抄袭风波》案件暴露出我国综艺行业版权保护意识的薄弱。
在激烈的市场竞争中，部分制作公司为了追求短期利益，不惜抄袭他人作品。
这种现象不仅损害了原创者的权益，也阻碍了我国综艺行业的健康发展。
2. 监管部门需加强监管针对综艺节目抄袭现象，监管部门应加强监管力度，建立健全版权保护制度。
同时，加大对侵权行为的处罚力度，提高违法成本，以警示其他制作公司。
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究
中国真人秀节目“模式引进”热潮探究近年来，中国真人秀节目以其奇特的娱乐形式和热播效果，引起了广泛的关注和探究。
其中，“模式引进”现象成为了中国真人秀节目进步的一股热潮。
本文将从节目引进的背景、原因分析以及影响等方面进行深度探讨。
节目引进是指将国外已经成功的真人秀节目模式引入中国，并进行本土化改编和制作。
最早的例子可以追溯到2005年的《幸福大本营》，这档节目标模式引进自美国的《Saturday Night Live》。
此后，真人秀节目在中国迅速进步，衍生出了诸多的成功综艺节目，如《中国好声音》、《偶像练习生》等。
起首，节目引进的背景是多方面的。
一方面，国内观众对于真人秀节目标需求与日俱增，呈现出对于真实性和娱乐性的相对平衡需求。
另一方面，海外真人秀节目已经在国际市场上获得了巨大的成功，中国影视行业对此产生了深厚的爱好。
其次，节目引进背后存在着一系列的原因分析。
起首，模式引进为中国真人秀节目标进步提供了重要的借鉴和创新机会。
通过参考和借鉴国外已经成熟并广受欢迎的节目模式，中国制作方可以快速地进修先进的制作理念和阅历，提升自己的制作水平。
其次，节目引进也提升了国内影视行业的国际竞争力。
随着模式引进的成功，中国真人秀节目标著名度和影响力不息扩大，吸引了更多的国际资源和合作机会。
最后，节目引进也带来了中国市场的真人秀节目多元化。
通过引进不同的节目模式，中国观众可以观览到更多风格迥异的真人秀节目，满足不同群体的观看需求。
然而，模式引进现象也存在其带来的问题和影响。
起首，过于依靠模式引进可能导致创新能力的降低。
一些制作方过度仿效国外节目，在内容创新上缺乏奇特性，使得中国真人秀节目在国际市场上缺乏竞争力。
其次，模式引进也可能导致真人秀节目标同质化问题，缺乏真正的个性和特色。
此外，对于节目参与者的权益保卫问题也需要重视，防止过度追逐收视率而轻忽了对参与者的保卫。
为应对以上问题，制作方需要加强自身的创新能力，不仅局限于模式的引进与改编，更要在内容上进行创新，重视节目标奇特性和个性化。
浅析我国真人秀节目的“抄袭”现象
ห้องสมุดไป่ตู้
电视节 目 要想在当今飞速前进的传媒事业中立于不败 之地 ， 就必须紧跟时代潮流 ， 不断革新换代。真人秀节 目可
这些节 目在通过购买国外版权 ， 进而引进 国内， 不仅激 活了国内综艺节 目的活跃机制， 而且也使得地方电视 台在 激烈 的竞争下有了 自己品牌。但是 ， 大多数真人秀节 目在 “ 抄袭”之后 ， 没有推陈出新 ， 对外 国综艺节 目产生过大的 依赖性 ， 如何避免这种趋势 ， 改革创新我国的真人秀节 目， 并找出适合 自己的发展道路 ， 是我 国真人秀节 目面临的主
文产 研究
浅析我 国真人秀节 目的 “ 抄袭 ＂现象
郭世 俊
（ 南阳师范学院 新 闻与传播学院 ，河 南 南阳 ４ ７ ３ ０ ０ １ ）
摘 要： 近年来， 真人秀节 目在荧屏上异常活跃 ， 从最初的唱歌 、 跳舞 ， 到亲子互动， ４ Ｉ － ￣ １ ， 游戏竞技……真人 秀 节 目的主 角从 平 民跨越 到 明星。但 是 ， 中国的很 多真人 秀节 目 都是 模仿 国外 的真人 秀节 目 或 者 直接 购 买 国外 的版 权。本文通过分析我国真人秀节 目的 “ 抄袭”现象， 发现其原 因， 并探索未来真． ａ － Ｃ ｔ ￣目传播和发展的主流方向 关键 词 ： 真人秀； 同质化 ； “ 抄 袭” 中 图 分 类号 ：Ｇ ２ ２ ２ ． ３ 文 献标 志码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ６ ７ ４ — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ １ ５ ）１ ４ — ０ ２ １ ２ 一 Ｏ １
（ 二 ）发 展迅 速 ， 同质化 严 重
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言随着全球化进程的推进，海外版权综艺节目在近年来成为国内外众多电视节目制作者所青睐的对象。
自2012年开始，中国的电视市场涌现了大量从海外引进并经过本土化改编的综艺节目。
本篇论文将对这期间内的海外版权综艺节目本土化策略进行研究，以期揭示其背后的操作模式和趋势。
二、概述与背景自2012年起，海外版权综艺节目在中国的引入及本土化逐渐成为一个显著现象。
在此之前，众多节目制作者借鉴海外成功的综艺模式，根据国内观众的习惯与需求进行再创造和改造，以达到更高的接受度。
这一时期的节目类型多样，包括但不限于真人秀、竞技类、才艺展示等。
三、本土化策略分析（一）文化元素融入在海外版权综艺节目的本土化过程中，文化元素的融入是至关重要的。
通过将中国传统文化、地方特色、民俗习惯等元素融入节目中，使节目更符合国内观众的审美和价值观念。
例如，某些真人秀节目会设置与中国的传统节日或习俗相关的任务环节，增强观众的认同感和参与感。
（二）嘉宾选择与内容调整嘉宾的选择也是本土化策略的重要一环。
节目制作者会根据国内观众的喜好和市场需求，选择具有影响力的明星或具有特定话题性的嘉宾参与节目。
同时，内容也会根据国内市场进行适当调整，以适应不同观众的需求。
（三）节目形式与规则的调整在引进海外版权综艺节目的过程中，节目形式和规则的调整也是必不可少的。
制作者会根据国内观众的观看习惯和审美标准，对节目形式进行创新和改造，使其更符合国内市场的需求。
同时，规则的调整也会使节目更具看点和挑战性。
四、案例分析以某热门竞技类综艺节目为例，该节目引进自国外成功模式，但在本土化过程中进行了多方面的调整。
如嘉宾的选择上更加注重国内知名度及影响力；在任务设置上结合了中国传统文化元素；在节目规则上进行了适当的创新和调整，使其更具竞技性和观赏性。
这些本土化策略使得该节目在国内市场取得了巨大的成功。
论述中国目前所存在的“模仿”现象
从千篇一律到千变万化作者：一枝梅21世纪头十年是内地综艺节目向境外节目模仿现象最红火的10年。
可以说，全国各大电视台，尤其是几个省台推出的综艺娱乐节目，使电视市场份额竞争更为激烈。
为了求发展和争夺收视率，各电视台绞尽脑汁研究模仿世界上经典及最新的综艺娱乐节目形态，博得了人们的眼球，赢得了高的收视率，但也引发了不少值得讨论的问题。
一个‚好声音‛红了，无数的歌声响起来：一个舞台火了，无数的明星舞起来。
荧屏上那些热热闹闹的综艺节目轮番上演，可在观众眼中，却都是那样‚似曾相识‛。
目前整个电视行业的大环境，是创新和版权通常得不到相应的保护，但是复制抄袭必然不是可持续发展的正路，如果这种抄袭、模仿行情继续蔓延，其结果一定是导致节目水准越来越肤浅和浮躁，中国的综艺节目必将步入死胡同。
如何找到真正属于自己的原创内容，是我们现在电视工作者共同的命题。
人民大学电视节目研究专家颜梅对记者表示，中国综艺节目想要真正崛起的话，必须从‚中国制造‛升级为‚中国创造‛。
从‚移花接木‛到‚海外版权购买‛，国内的综艺节目其实一直在寻找出口，但想要让我们的综艺节目崛起，仅仅靠模仿是行不通的，创新才是支撑节目不断前进的动力。
下一步就是如何培育出吸引世界目光的‘中国形式’。
同时，也必须提高版权保护意识，才能告别简单的拿来主义，让综艺节目变得精彩纷呈。
在第23届广播电视节目星光奖颁奖典礼上，《正大综艺》荣膺优秀栏目成就奖。
自从1990年开播至今，《正大综艺》已经走过了25个年头，堪称中国综艺节目的一棵‚常青树‛。
25年间，各种综艺节目层出不穷，大部分已经停播或者改版，有的甚至像流星一样转瞬即逝。
对于中国电视综合节目来说，我们需要的是《正大综艺》这样的‚老骥伏枥‛而不是某些节目的‚昙花一现‛。
无独有偶，湖南卫视的《快乐大本营》1997年开播，经过17年的发展，这档节目已经成为芒果台的王牌，并成就了何炅、谢娜等一批知名主持人。
无论是《正大综艺》，还是《快乐大本营》，他们都是中国老牌综艺节目的代表，其‚长寿‛现象值得所有中国电视人反思，他们‚长寿‛的秘诀何在？一切要源于节目孜孜不倦的创新精神。
电视节目“抄袭”
电视节目“抄袭”
表象阐述：媒体发展越来越快，很多电视台之间挂起了“抄袭”风。
1.如果一个电视台的节目借鉴国外的节目经验取得成功，其他台就相继跟风办起了相似类型的节目。
2.或者一个电视台成功引进了国外当红节目的版权取得成功后，其他电视台也学习模仿引进各种国外节目的版权。
比如说：湖南卫视《我的歌手》是引进韩国的《我的歌手》的版权，《我是歌手》爆红后，《中国最强音》、《中国偶像》等等相似类型的节目相继登台，虽收视率不如《我是歌手》，但是也赚足眼球。
《我是歌手》引进版权的成功例子，国内电视节目也开始了各种各样的中国版本的外国节目，《爸爸去哪儿》《花样爷爷》都是引进韩国真人秀的版权。
原因简析：电视台为了增加收视率从而想出的办法。
有了好的节目拨人眼球才有收视率，有了收视率才有好的效益，快速的方法就是借鉴或者引进版权做节目，其实也就是跟风。
深度解析：
1.电视节目的抄袭和跟风，说到底就是为了更好的满足广大人民群众日益增长的物质文化需求。
（我觉得）国内电视台可以抄袭优秀节目，也可以引进各种国外优秀节目的版权。
都是促进传媒发展的，要学会的是取其精华，弃其糟粕。
不要一味的模仿。
2.（我希望）电视台在学习成功经验的同时，也多用用自己的创造力和想象力，自己动脑去打造一档优秀的节目，让国外媒体也看到中国的优秀节目。
试论当前中国电视娱乐节目形态的模仿问题
试论当前中国电视娱乐节目形态的模仿问题作者：任东方来源：《青年文学家》2011年第03期摘要：在整个世界都处于“全球化”这样一个大时代背景当中，媒介全球化也随着卫星和网络技术的发展，随着各大跨国传媒公司的壮大而得以实现。
政治、经济的作为目的，通过科技作为辅助手段，各国之间的资本、文化通过这样的渠道得到了大范围的交流。
“全球化”已经不是一个新鲜的话题。
而真正实施起来，却在美国等西方大国的作用下，使得全球化没有得到应有的多向传播。
“全球化”从而变成了“伪全球化”。
本文试图从当前中国电视娱乐节目不断模仿或引进海外节目样本的现状中，寻找除了经济利益之外，形成这样现状的原因。
关键词：伪全球化；娱乐节目；模仿；生存心态；多元化中国的电视发展的相对比较晚，向电视产业发达的国家学习，是一个必经的过程。
在当代中国电视节目的发展中，电视娱乐节目的发展尤为显著。
近年来，从央视到各大卫视，都纷纷推出了多种电视娱乐节目，《正大综艺之墙来了》、《非诚勿扰》、《我爱记歌词》、《超级女声》等都在社会上引起了很大的反应。
然而这其中大部分的节目模板都来引进欧美国家的电视节目。
中国电视娱乐节目大规模的引进海外节目模板，相对的就减少了原创的力度。
这其中有政策的影响，有利益的趋势。
但毕竟这些节目很受中国观众的喜欢。
本文希望对中国电视娱乐节目这一现状，着重从受众的审美习惯角度进行研究，把中国的电视观众放入“伪全球化”这一大背景当中进行分析。
一、“伪全球化” ：美国式的全球化1. 全球化和“伪全球化”全球化，在维基百科上的定义是：全球化是指全球联系不断增强，人类生活在全球规模的基础上发展及全球意识的崛起。
国与国之间在政治、经济贸易上互相依存。
全球化亦可以解释为世界的压缩和视全球为一个整体。
而“伪全球化”则是在“全球化”进程中，由于不合理的国际传播方式所造成的，是对“全球化”的一种不正确的执行。
笔者所谓的“伪全球化”是指一种以美国为主的，其他西方发达国家为补充的，在政治影响下，经济、科技和文化发展下，代表美国等西方国家的主流意识形态和社会形态。
中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象研究
中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象研究中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象研究随着全球化的加速和互联网的快速发展，境外电视综艺节目在中国内地的受欢迎程度与日俱增。
国际知名的节目如《天籁之战》、《中国好声音》等已经成功引进并得到了广大观众的喜爱。
相对而言，国内娱乐节目的创新和原创程度相对较低，很多节目无疑都是在境外节目的基础上进行改编、翻译和复制。
因此，梳理中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目的现象成为一项有意义的研究。
一、模仿境外节目的原因1. 海外节目的先进性和成功经验。
境外娱乐节目如《美国偶像》、《英国达人秀》等具有较高的品质和巨大的商业影响力。
这些节目深入人心并获得国际知名度，吸引了大量观众。
中国内地节目制作人往往会借鉴其中成功的元素，以期获得类似的效果。
2. 国内市场的需求与观众口味的相似性。
境外节目对观众的呼吁点和口味的准确把握，离不开他们对消费者市场的调查研究和分析。
中国内地是一个庞大的市场，观众需求的广泛性给了制作人很大的发挥空间。
模仿境外节目可以更好地满足国内观众的需求。
3. 提高产业竞争力。
中国内地电视综艺市场竞争激烈，争夺观众份额的同时也争夺广告赞助和商业合作机会。
模仿境外节目可以借助境外节目的品牌影响力和商业模式成功，提高内地经济效益和市场竞争力。
二、模仿境外节目的现象1. 成功的模仿案例。
在中国内地，有不少经典的娱乐节目成功地模仿了境外节目并获得了高收视率和口碑。
例如，《中国好声音》是模仿荷兰的《The Voice of Holland》，改编后成为了一档备受关注的音乐类节目。
这样的成功案例不仅仅体现了模仿的力量，也验证了模仿方式的合理性。
2. 模仿缺乏独特性。
尽管有成功的案例，但中国内地电视综艺娱乐节目仍然存在着模仿和复制的问题。
罗列了众多成功的国外节目，仅仅依靠模仿和翻译，未能赋予其更多的本土化创新元素，导致部分模仿节目在创意方面显得缺乏独特性。
三、针对模仿现象的建议和措施1. 强调创新与原创。
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究中国真人秀节目“模式引进”热潮研究引言：近年来，中国电视台纷纷引进各国真人秀节目的模式，以期在本土市场创造更多的收视佳绩。
这一现象引发了广泛的讨论和研究，许多观点争论颇为激烈。
本文旨在探讨中国真人秀节目“模式引进”的现状、原因以及可能的影响。
一、真人秀节目的起源与发展真人秀节目起源于上世纪80年代的美国，在20世纪90年代迅速扩散到全球，并取得了巨大的成功。
真人秀节目的特点是参与者是真实人物，通过各种比赛、挑战和互动环节，向观众展示真实的生活和情感，营造一种紧张刺激的观赏体验。
二、中国真人秀节目的崛起与“模式引进”热潮1. 崛起的原因中国真人秀节目的崛起是多方面原因共同作用的结果。
首先，市场需求的变化促使电视台寻求新颖、娱乐性强的内容来吸引观众。
与此同时，社交媒体的发展为真人秀节目提供了广泛的宣传和互动平台，使其吸引更多的观众关注。
另外，年轻受众的崛起也加速了真人秀节目的兴起，年轻人渴望通过参与节目获得一定的名气和认可。
2. “模式引进”的定义与特点中国真人秀节目的“模式引进”是指电视台引进海外真人秀节目的模式，并在中国进行改编和制作。
这些节目在归纳出中外真人秀节目的共性之后，根据中国观众的口味和偏好进行创新，以期吸引更多观众的关注和参与。
3. 国内真人秀节目的例子《中国好声音》和《我是歌手》是中国真人秀节目的典型代表。
《中国好声音》是按照海外真人秀节目《The Voice》进行改编和制作的，通过盲选、竞演等环节，发掘和培养了大量的音乐新星；而《我是歌手》则是根据韩国真人秀节目《我是歌手》进行改编，以明星对决的方式展示唱功和表演实力。
三、真人秀节目的影响与评价1. 对参与者的影响真人秀节目为参与者提供了一个展示自我的平台，有助于他们实现个人梦想和名利目标。
然而，参与者也要面对巨大的压力和曝光度带来的负面影响，由此可能导致一些心理和生活问题。
2. 对观众的影响真人秀节目通过营造紧张刺激的观赏体验，满足了观众的好奇心和娱乐需求。
中国大陆电视娱乐节目模仿港台同类节目出现的问题及对策
中国大陆电视娱乐节目模仿港台同类节目出现的问题及对策张湛苹
【期刊名称】《魅力中国》
【年(卷),期】2012(000)034
【摘要】大陆的电视娱乐类节目，如CCTV的《正大综艺》，播出以来至今已有二十余年，作为中央电视台与正大集团联合制作的一档综艺节目，集知识性、趣味性、娱乐性、参与性于一体，而偏重知识与趣味性，该节目把外部世界的万种风情和演播室内的欢声笑语互为补充。
但是大陆的娱乐节目一般来说总是给人太“中规中矩”的感觉，不够动感，不够爆点，港台的综艺节目就显得比大陆的年轻化，动感，有生气。
正因为港台娱乐节目在长期的发展过程中广受好评，收视率极高，以至于在“生意冷淡”的大陆娱乐节目中掀起了一股模仿之风。
【总页数】1页(P7)
【作者】张湛苹
【作者单位】西安体育学院体育传媒系,陕西西安710068
【正文语种】中文
【相关文献】
1.电视娱乐节目存在的问题及对策 [J], 张雪莲
2.韩国电视娱乐节目片头动画制作相关研究--以韩国电视娱乐节目活用实例为中心[J], 贾晓东
3.摸底:港台及海外进入中国大陆之策略港台人士眼里的大陆市场 [J], 安琪
4.电视娱乐节目模仿方式与问题探究 [J], 李秋玲
5.电视娱乐节目过度模仿的影响与对策 [J], 张猛
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较在各种传播媒介中，电视无论在信息传播方面，还是休闲娱乐方面都占据了一定优势地位，尤其对于普通百姓，电视更多的承担了满足他们多元情感需求的功能。
但是，在这样相同的功能之下，国内和国外电视节目还有存在着许多差异。
这种差异源于不同的国情、不同的文化以及观众的不同价值取向、道德准则、精神品格。
只有在充分认识到了深层次的原因之后，我们的电视媒体才能够生产出适合中国国情的、观众愿意接受的电视产品，也才能承担起电视理应承担的社会责任。
关于中国电视节目对国外节目的“借鉴”、“模仿”乃至“克隆”，曾有许多电视学者和电视同行都通过不同的形式的表达过自己的看法，但多滞留于节目样式的介绍和宏观的比较。
而能够对具体的节目会诊、解剖，并进行翔实的介绍、分析、对比、鉴别的并不多见。
跨文化比较研究是近年来兴起的一个新兴的研究领域，跨文化比较研究的思想和方法已经遍及社会学、心理学、民俗学、语言学、文学以及经营管理学等领域，渗透于当今世界文明的各层面，电视界也急需通过跨文化研究来找出电视节目本土化的解决办法。
这几年，跨文化电视比较研究，尤其是电视节目的本土化研究成为备受国内电视理论界关注的研究领域，研究的部分成果如论文等散见在国内的一些学术期刊上，但是，迄今还鲜见电视理论工作者在跨文化的背景下、对不同类型的、具体的中外电视节目进行较为系统的比较研究。
下面就《鲁豫有约》和《奥普拉脱口秀》进行对比研究。
《鲁豫有约》是凤凰卫视2001年开始播出的一档电视谈话节目，目标受众定位于文化层次高、收入高、社会地位高的人群，注重节目内涵和深度，体现出一定的社会责任感。
《鲁豫有约》打出口号：“鲁豫有约，说出你的故事”，节目讲述的故事不仅中听、中看，而且还能使观众从中受到启发和教育，加上鲁豫自然而又有亲和力的谈吐，总能恰到好处地挖掘到故事中最令人感到兴奋的兴趣点，嘉宾在她的引导下讲述着着一个个鲜为人知的故事，展现出他们丰富曲折的人生经历，给观众以心灵触动和人生启迪。
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言近年来，随着全球化的深入发展，海外版权综艺节目逐渐进入中国市场，并迅速获得了广大观众的喜爱。
特别是2012年至2013年间，大量海外综艺节目通过版权引进的方式在中国内地广泛传播，这一时期也成为本土化研究的重要节点。
本文旨在探讨这一时期内，海外版权综艺节目如何在中国实现本土化发展，以及这种本土化过程对节目制作和观众文化的影响。
二、海外版权综艺节目的引进背景随着文化交流的深入，中国的电视娱乐市场开始积极引进海外优秀综艺节目版权。
这一时期的引进，主要基于中国电视娱乐市场的开放与需求，同时也为海外综艺节目带来了广阔的市场空间。
引进的节目类型多样，包括竞技类、生活类、才艺类等，满足了不同观众群体的需求。
三、本土化策略分析（一）内容本土化内容本土化是海外版权综艺节目在中国的关键策略之一。
节目制作团队根据中国观众的审美习惯和文化背景，对节目内容进行适当的调整和再创作。
例如，对原有节目模式进行本土化改造，增加中国元素和本土话题，使节目更加贴近中国观众的生活和情感。
（二）形式本土化除了内容上的调整，形式上的本土化也是节目成功的关键因素之一。
这包括对原有节目形式的借鉴和融合，以及结合中国特有的电视娱乐形式进行创新。
例如，将国外流行的竞技类节目与中国的游戏文化相结合，形成具有中国特色的竞技形式。
（三）文化融合策略在本土化的过程中，文化融合是不可或缺的一环。
节目制作团队通过深入了解中国传统文化和现代文化，将两种文化元素巧妙地融合在一起，使节目既具有国际化的元素，又具有中国特色。
这种文化融合策略不仅增强了节目的文化内涵，也使节目更加符合中国观众的审美需求。
四、影响分析（一）对节目制作的影响本土化策略的实践对节目制作产生了深远的影响。
首先，它促进了中外电视制作团队的交流与合作，提高了中国电视节目的制作水平。
其次，本土化策略的实践也为中国电视节目创新提供了新的思路和方法。
中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象研究
中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象研究近年来，中国内地电视综艺娱乐节目的模仿境外节目现象日益突出，这引起了广大观众和专家们的广泛关注和研究。
本文将对此现象进行深入探讨，并分析其原因和影响。
一、模仿现象的出现1. 娱乐市场日益竞争激烈。
随着中国电视媒体的快速发展，市场竞争日益加剧，节目创意的稀缺和风险投资的高风险，使得内地电视综艺节目更倾向于模仿境外节目的成功经验，以提高节目的知名度和受众的接受度。
2. 境外节目的优秀性和先进性。
境外娱乐节目在节目形式、节目内容和制作水平等方面具有许多优点，例如美国的《美国达人秀》和韩国的《无限挑战》，它们在国际上取得了巨大的成功和影响力。
这些成功案例对中国内地电视综艺娱乐节目的发展起到了积极作用，让节目创作者借鉴境外节目的先进经验和创新点。
二、模仿带来的影响1. 境外节目克隆带来的危机感。
一些国内电视综艺节目在模仿境外节目时，往往过于追求形式，而忽略了内容的创新和深度。
这带来了一种境外节目垄断市场的危机感，也使得内地节目更缺乏独特性和原创性。
2. 增加了节目制作成本。
模仿境外节目需要购买版权、支付高额的制作费用以及聘请专业的制作团队等，这都将增加内地电视综艺节目的制作成本，导致节目在艺术和商业上的雪上加霜。
3. 容易出现内容雷同。
随着内地电视综艺节目的模仿现象日渐增多，节目之间的内容雷同问题开始显露。
观众在观看这些类似的节目时会感到审美疲劳和新鲜感缺失，这也给内地电视综艺节目的发展带来了一定的困扰。
三、应对之策1.注重节目创意和原创性。
内地电视综艺节目要注重创新，加强自身的独特性和原创性。
只有通过创新和不断探索，才能培养一批高质量、高知名度的内地电视综艺节目。
2.提高制作水平和专业化人才培养。
节目制作水平的提升离不开专业化人才的培养。
鼓励和支持优秀的电视制作人才，提供专业的培训和设备支持，为内地电视综艺节目打下更坚实的基础。
3.加强监管和版权保护。
加强对模仿境外节目的监管和版权保护，制定相关法律法规，并加强执法力度，从而提升内地电视综艺节目产业的健康发展。
分析电视综艺节目侵权现状与创新性
分析电视综艺节目侵权现状与创新性电视综艺节目在中国的发展迅猛，但在这个行业中也存在着大量的侵权现象。
侵权行为主要集中在以下几个方面：抄袭他人节目内容、未经授权使用他人作品、侵犯著作权和名誉权等。
抄袭他人节目内容是当前电视综艺节目侵权的主要表现之一。
由于观众对某一类型的节目表示广泛的喜爱，一些制作方为了迎合观众口味，不惜抄袭他人的节目内容。
热门综艺节目《我是歌手》的热搜曾被指控抄袭韩国节目《我是歌手》。
一些综艺节目也经常模仿其他节目的形式和构思，完全缺乏原创性。
未经授权使用他人作品是电视综艺节目侵权的另一大问题。
在节目制作过程中，一些制作方在未经过原作者授权的情况下，擅自使用他人的作品，包括音乐、舞蹈、影视作品等。
这不仅侵犯了著作权，也损害了原作者的权益。
一些电视综艺节目在追求收视率的存在侵犯名誉权的问题。
一些综艺节目为了制造争议和话题，有意挑拨矛盾，恶意夸大事实，造成了参与者和嘉宾的名誉受损。
这种行为不仅对被害人造成了伤害，也违背了信息传播的道德底线。
要改变电视综艺节目侵权现状，首先需要加强法律保护。
相关政府部门需要制定更加明确的法律法规，加大对侵权行为的打击力度，对于侵权行为进行严厉处罚，以起到震慑作用。
相关机构还应建立侵权举报机制，鼓励观众和原作者对侵权行为进行举报，便于及时查处侵权行为。
电视综艺节目制作方也需要加强自律和创新意识。
制作方要明白原创才能赢得观众的认可和喜爱，不再依赖抄袭他人的内容。
在创作过程中，应该积极引入优秀的剧本、音乐作品和编舞团队，以确保节目的原创性和质量。
综艺节目制作方还应注重维护参与者和嘉宾的权益，避免损害他们的名誉和形象。
节目制作方应在节目策划阶段就明确人身权益的底线，不再制造恶意争斗和伤害。
电视综艺节目在中国的发展中存在大量的侵权现象。
要改变这种状况，需要加强法律保护，同时制作方也应加强自律和创新意识，以提供更加有品质和原创性的节目内容。
只有这样，电视综艺节目才能真正发挥其娱乐和文化传播的功能。
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究中国真人秀节目“模式引进”热潮研究近年来，中国真人秀节目被誉为国内电视娱乐节目的一股清流，取得了巨大的成功。
在诸多节目中，其中一种显著的现象是“模式引进”，即中国真人秀节目借鉴和引进国外成功的格式和模式。
这一现象引发了人们的关注和研究。
“模式引进”意味着中国真人秀节目的制作方在节目形式、节目规则和节目内容等方面借鉴了国外已经成功的经验，并结合中国文化和观众喜好进行创新和改编。
当然，这并不意味着节目制作方完全照搬国外的节目，而是选择性地进行融合和调整，使其更加符合中国国情和文化背景。
其中，中国最早引进的真人秀节目是2008年的《超级女声》，该节目由国外的英国“Pop Idol”改编而成，通过全国范围的选秀活动，选拔出一批具有演唱才华的年轻女歌手。
由此，中国真人秀节目的“模式引进”正式拉开了序幕。
随后，类似的节目如《中国好声音》、《快乐男声》、《我是歌手》相继出现，它们在形式和规则上也都借鉴了国外的成功模式。
在“模式引进”的背后，一个重要的原因是中国观众的需求和接受度的变化。
相比起以往传统的文艺节目，真人秀节目以其参与性强、互动性高的特点吸引了更多年轻观众的关注。
另外，以往传统节目中严格的评判体系和单一的演出形式也让观众感到厌倦，而真人秀节目的多样性和创新性则能提供更多的选择和观赏价值。
因此，中国真人秀节目的“模式引进”成为制作方们迎合观众口味、提高节目吸引力的重要途径。
虽然中国真人秀节目的“模式引进”有利有弊，但总体上来看，它为中国电视娱乐节目的革新和发展起到了积极的推动作用。
首先，借鉴国外的成功模式能够为制作方提供经验和教训。
尽管中国和国外的文化背景有所不同，但借鉴国外的经验能够帮助制作方避免一些常见的问题和错误。
此外，国外成功的模式还能为制作方提供灵感和新思路，促使其进行创新和改进。
其次，借鉴国外的成功模式有助于提高中国真人秀节目的质量和竞争力。
国外的成功模式经过多年的发展和实践已经被证明是有效的，借鉴这些模式可以使中国真人秀节目更加专业、有吸引力和有竞争力。
论中国娱乐节目的抄袭与同质现象
论中国娱乐节目的抄袭与同质现象作者：李宏盛李贺来源：《硅谷》2008年第08期中图分类号：J9文献标识码：A 文章编号：1671－7597（2008）0420125－02随着娱乐化浪潮的发展，娱乐节目逐渐成为大众调节生活的一剂良药，周末看娱乐节目几乎成为人们的一道休闲大餐。
现如今中国的娱乐节目是一年比一年多，然而却只见数量不见质量。
一、中国娱乐节目的现状（一）中国娱乐节目的发展概况电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
中国的娱乐节目的发展，按北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任于丹教授的考察，大体经过四个阶段:第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型；第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目；第三阶段是以《幸运52》和《开心辞典》等为代表的益智博彩类节目；第四阶段即“真人秀”节目，平民走到观众面前，而且成了明星。
如今电视娱乐节目就其形态而言，已出现了综艺类、速配类、益智类、博彩类、游戏类、真人秀等多种样式。
中国早期的娱乐节目多为综艺类，内容一般包括歌舞、相声、小品等，这些节目较为严肃，因此对如今希望通过看电视来减轻生活压力的受众而言已经失去了吸引力，轻松活泼的节目开始受到人们的喜爱。
湖南卫视的《快乐大本营》以其特有的游戏模式成为了当时各地方台模仿的对象，自此中国的娱乐节目开始了模仿风潮。
（二）中外娱乐节目对比由于大众的需求迅速膨胀，许多国内娱乐节目开始模仿外国的电视节目。
自《超级女声》之后，更多外国娱乐节目模式进入中国。
1.平民真人秀：《超级女声》VS《美国偶像》。
2004年开播的《超级女声》是由中国湖南卫视与上海天娱传媒联合打造的一个新锐品牌，一个“大型无门槛音乐选秀活动”。
该活动以一种不分唱法，不论外型，不问地域的互动性，参与性超强的“海选”为主要特征，只要喜爱唱歌的女性，均可报名参加。
谈谈电视综艺娱乐节目的模仿现象
谈谈电视综艺娱乐节目的模仿现象作者：聂若娴来源：《源流》2017年第07期现今，许许多多的电视综艺娱乐节目充斥荧屏，霸占着无数人的周末生活。
随着我国综艺娱乐节目模式的不断成熟，一些声音开始不断出现，在提醒着我们是时候进行反思和调整了。
其中最响亮的，无疑就是我国的电视综艺娱乐节目向国外等其他国家模仿照搬的现象，换汤不换药的综艺类型频频出现，视觉麻木的背后不仅仅消耗了金钱，也浪费了本土的大好资源。
中国的电视综艺娱乐节目虽起步较晚，但看现如今的发展势头，已经大有超过电视剧等其他电视节目形态的趋势。
熟悉国内综艺节目的观众都知道，它的来源并不是依据本土文化和受众群体建立起来的，而是一直在模仿，却从未超越模仿，也从未被模仿。
若一直针对收视率来看，它目前还是可观的。
那是因为观众并没有摒弃这些熟悉的“国人脸”，这其中还有我们的热情和情感在支持。
但每每观众将眼光放在这些综艺节目的“原产地”上，我们会发现差距一直都存在着，只是它一直侥幸的没有被放大出来看。
难道我们真的不能走自己的路，去生产属于自己的电视文化吗？这条模仿之路，从一开始的西欧等国家，再到日韩，最后是港台，无一不被国内制作人挖掘所模仿。
自始至终，我们看的是收视率，我们为的也是收视率。
我们花下重金，购买版权，换了一批我们熟悉的明星脸，发挥了国内的明星效应，然后就这样登上了台面。
一开始还是目光焦点，好评如潮，但之后的发展中，都会不约而同的出现造假质疑的批评声音，有的甚至是谩骂攻击，这不得不引起我们的反思。
《超级女声》《我型我秀》等综艺选秀节目，模仿自美国的FOX中的《美国偶像》，它的走火标志着对国外综艺娱乐节目的模仿渐成气候，由此一年年的持续火爆，不仅打造了湖南卫视的品牌节目，也使得其他各地电视台像找到了标杆一般也迅速建立自己的阵地。
随后许许多多的选秀节目纷至沓来，落入人们的眼球中造成了一种既定模式。
我们循规蹈矩，不知创新，甚至对歌手本身的素养和能力的判断也产生了视觉麻木。
综艺节目抄袭法律案件(3篇)
第1篇一、引言随着我国综艺市场的蓬勃发展，各类综艺节目层出不穷。
然而，在繁荣的背后，抄袭现象也愈发严重。
综艺节目抄袭不仅损害了原创者的权益，也扰乱了市场秩序。
本文以《偶像练习生》与《Produce 101》为例，探讨综艺节目抄袭法律案件的相关问题。
二、案件背景1.《偶像练习生》《偶像练习生》是由爱奇艺出品的一档偶像男团竞演养成类真人秀节目。
该节目于2018年1月21日首播，共12期。
节目以选拔中国最强男团为目标，吸引了大量粉丝关注。
然而，在节目播出后，有网友指出《偶像练习生》与韩国Mnet电视台的《Produce 101》存在抄袭嫌疑。
2.《Produce 101》《Produce 101》是韩国Mnet电视台于2016年推出的偶像男团竞演养成类真人秀节目。
该节目以选拔韩国最强女团为目标，共分为四季。
节目因其独特的模式和精彩的表现获得了极高的人气。
三、抄袭争议1.节目模式抄袭《偶像练习生》与《Produce 101》在节目模式上存在诸多相似之处。
两档节目均采用选手竞演、导师点评、观众投票等环节，选手在节目中通过不断努力，争取获得更高的排名。
此外，两档节目在选手选拔、舞台表演、后期制作等方面也存在相似之处。
2.选手抄袭部分《偶像练习生》选手的表演、舞蹈、造型等与《Produce 101》选手相似。
有网友指出，部分选手在节目中表演的舞蹈动作、造型设计等与《Produce 101》选手如出一辙。
3.节目内容抄袭有网友发现，《偶像练习生》节目中的部分内容与《Produce 101》节目内容相似，如选手选拔标准、导师点评环节等。
四、法律分析1.著作权法《偶像练习生》与《Produce 101》在节目模式、内容等方面存在相似之处，可能涉及著作权法的相关规定。
根据我国著作权法，著作权人对其作品享有广泛的权利，包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权等。
2.侵权责任如果《偶像练习生》抄袭《Produce 101》的行为构成侵权，则可能承担相应的法律责任。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
模仿境外节目现象研究院专研究方向：指导教师：２０１０年４月完成ＡＳｔｕｄｙｏｎｔｈｅＰｈｅｎｏｍｅｎｏｎｔｈａｔＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａＴＶｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓＩｍｉｔａｔｅＳｉｍｉｌａｒＦｏｒｅｉｇｎＰｒｏｇｒａｍｓＣｏｌｌｅｇｅ：ＳｃｈｏｏｌｏｆｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎＳｐｅｃｉａｌｔｙ：ＡｒｔｏｆＢｒｏａｄｃａｓｔａｎｄＴｅｌｅｖｉｓｉｏｎＳｔｕｄｙａｓｐｅｃｔ：ＡｒｔｉｓｔｉｃＴｈｅｏｒｙｏｆＦｉｌｍａｎｄＴＶ．．．●■ ■ ＿·－一ＩＴｕｔｏｒ：ＬｉＴｏｎｇｘｉｎｇａｓｓｏｃｉａｔｅｐｒｏｆｅｓｓｏｒｍ＿－－－－－－－－－——－－－－－－－－－－－＿－＿一Ａｕｔｈｏｒ：１２堕望ｇ￡ｈ坚塑坠ｇＦｉｎｉｓｈｅｄｉｎＡｐｒｉｌ，２０１０郑重声明《肆曰内趁毽和理乐２钇帑】蓟璧野铷免外翱翻嬲｝弓希修是在华东师范勾选）学位期Ｉ‟ＢＪ，在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。
作者签名：蛰宣日期．乃／ｏ锋月９日华东师范大学学位论文著作权使用声明《峒内瑚嘲箱泛蝴柱铂债斛帮黝宠系本人在华东师范大学攻读学位期间在导师指导下完成的硕士／博士（请勾选）学位论文，本论文的研究成果归华东师范大学所有。
本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文，并向主管部门和相关机构如国家图书馆、中信所和“知网”送交学位论文的印刷版和电子版；允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学校将学位论文加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。
本学位论文属于（请勾选）（）１．经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密”学位论文宰，于年月ＦＩ解密，解密后适用上述授权。
（、力２．不保密，适用上述授权。
导师签名本人签名圣囱≯／ｏ年年月莎Ｅ１·“涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定过的学位论文（需附获批的《华东师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表》方为有效），未经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文。
此声明栏不填写的，默认为公开学位论文，均适用上述授权）。
盟硕士学位论文答辩委员会成员名单姓名职称单位备注主席翌晓玉敏搜华杂惦欠滩已平晷１敏投华欠、黟欠陈？奸昏１赦搜华聋－厣欠｛Ｆ…．论文摘要电视综艺娱乐节目模仿已成为世界各国间存在的一种普遍的现象。
起步较晚的中国内地综艺娱乐节目在上世纪九十年代末，借鉴模仿境外节目取得初步成功，继而迅速成为各大电视台竞相效仿的一种节目创作模式。
本文由四部分构成，第一章节介绍了国内综艺娱乐节目模仿境外节目的现象，模仿节目与境外节目的对应关系及各国间的模仿现象；第二章对国内综艺娱乐节目在模仿中其形态重构进行了研究；第三章对国内综艺娱乐节目在模仿中其文化价值重构进行了研究；第四章对本土化改造展开反思，给出在模仿和借鉴过程所要面临的思考问题。
本论文认为在电视综艺娱乐节目这一形态模仿过程中，受到民族文化背景、成本构成及人力资源等因素影响，节目需要进行形态重构，在形态重构中要遵循政策、适度、定位、及创新等原则，注意形态各构成元素之间的运用所反应出来的各国文化差异。
而在文化价值方面，受到民族文化价值观的差异、政治政策背景、市场需要与价值取向等因素的影响，节目需要进行价值重构，在价值重构中要遵循个性与共性、个人主义与集体主义、通俗与低俗等方面的原则，注意各国间文化价值观的差异。
国内综艺娱乐节目在向境外进行模仿借鉴的过程中，只有融入本土的特色，找出自己的受众定位、市场定位，并转化成自己的东西，才能走出一条迈向成功的路子。
关键词：综艺娱乐节目模仿现象形态重构价值重构本土化Ｔｈｉｓａｒｔｉｄｅｃｏｎｓｉｓｔｓｏｆｆｏｕｒｐａｒｔｓ．Ｔｈｅｆｒｓｔｃｈａｐｔｅｒｄｅｓｃｒｉｂｅｓｔｈｅｅｘｉｓｔｅｎｃｅａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎｏｆｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓｍｉｍｉｃ。
ｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｗｉｔｈｆｏｒｅｉｇｎｐｒｏｇｒａｍｓａｎｄｔｈｅＩｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｓｔｏｔｈｅｐｒｏｂｌｅｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒｔｗｏａｎａｌｙｚｅｓｔｈｅｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｆｏｒｔｈｅｖａｒｉｅｔｙｏｆｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒｔｈｒｅｅｆｏｃｕｓｅｓｏｎｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｖａｌｕｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｆｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｓｈｏｗｓ．ＣｈａｐｔｅｒｆｏｕｒｐｒｏｂｅｓｉｎｔｏｔｈｅｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎａｎｄｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｆｏｒＩｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ．ｓｕｍｍｅｒｉｚｅｓｔｈｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓａｎｄｌｅｓｓｏｎｓａｎｄｆｉｎａｌｌｙｐｏｉｎｔｓｏｕｔｓｏｍｅｐｒｏｂｌｅｍｓｗｈｉｃｈｅｘｉｓｔｓｉｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆｉｍｉｔａｔｉｏｎｒｅｑｕｉｒｉｎｇｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．ＴｈｅｔｈｅｓｉｓｃｏｎｓｉｄｅｒｓｔｈａｔｉｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆｒｅｃｒｅａｔｉｏｎａＩＴＶｐｒｏｇｒａｍｉｍｉｔａｔｉｏｎ．ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍｎｅｅｄｓｔｏｂｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄｂｙｆｏｒｍｓ．ｆｏｒｔｈｅｉｎｆｉｕｅｎｃｅｆｒｏｍｃｕｌｔｕｒａｌｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｔＯｔａｌｃｏｓｔａｎｄｈｕｍａｎｒｅｓｏｕｒｃｅｓ．Ｔｈｅｆｏｒｍｓｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｓｈｏｕｌｄａｃｔｕｐｔｏｔｈｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓｏｆｐｏｌｉｃｙ，ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｉｏｎ，ｌｏｃａｔｉｏｎａｎｄｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓａｎｄｉｄｅｏｌｏｇｙｓｈｏｕｌｄａｌｓｏｂｅｔｏｏｋｉｎｔｏｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．Ｉｎｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｖａｌｕｅｐａｒｔ，ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍｎｅｅｄｓｔｏｂｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄｂｙｖａｌｕａｔｉｏｎ．ｆｏｒｉｔｉｓａｌｓｏｉｎｆｉｕｅｎｃｅｄｂｙｃｕｉｔｒｕａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ，ｐｏｌｉｃｙｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｍａｒｋｅｔｉｎｇｃｏｎｄｉｔｉｏｎａｎｄｖａｌｕｅｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｖａｌｕａｔｉｏｎｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｓｈｏｕｌｄｆｏｌｌｏｗｔｈｅｒｕｌｅｓｏｆｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｔｙａｎｄｇｅｎｅｒａｌｉｔｙ，ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｓｍａｎｄｃｏｌｌｅｃｔｉｖｉｓｍ．ｐｏｐｕｌａｒａｎｄｖｕｇａｌ．Ｉｎａｄｄｉｔｉｏｎ，ｃｕｌｔｕｒａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｓｈｏｕｌｄａｌｓｏｂｅｔｏｏｋｉｎｔｏａｃｃｏｕｎｔ．Ｔｏｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓｃｏｎｄｕｃｔｅｄｏｕｔｓｉｄｅｉｍｉｔａｔｉｏｎｔｏｌｅａｒｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓ．Ｔｈｅｆｏｒｍａｎｄｖａｌｕｅｉｓｎｅｅｄｅｄｔｏｂｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄａｎｄｉｎｔｅｇｒａｔｅｄｉｎｔｏｔｈｅｌｏｃａｌｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ。
ｔｏｆｉｎｄｔｈｅｉｒｏｗｎａｕｄｉｅｎｃｅｔａｒｇｅｔｉｎｇ，ｍａｒｋｅｔｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｇ．ｏｎｌｙｉｎｎｏｖａｔｉｏｎａｎｄｃｏｎｖｅｒｔｅｄｉｎｔｏｓｏｍｅｔｈｉｎｇｏｆｔｈｅｉｒｏｗｎｉＳａｄｖｉｓａｂｌｅ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｅｃｈｏ．ｐｈｅｎｏｍｅｎａｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｖａｌｕｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ目录绪论………………”一……””一”…………”…“………一………………一一…“１第一章中国内地电视综艺娱乐节目模仿的现状……………………………………３第一节中国内地电视综艺娱乐节目的发展………………………………………３第二节中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象…………………………５第三节世界各国及地区综艺娱乐节目的模仿现象……………………………１０第二章内地电视综艺娱乐节目模仿中的形态重构………………………………１２第一节电视节目形态的构成要素………………………………………………１２第二节内地综艺娱乐节目对母版节目类型的借鉴与改造……………………１４第三节形态差异的原因…………………………………………………………２５第四节模仿节目形态重构的经验与反思………………………………………２９第三章内地电视综艺娱乐节目模仿中的价值重构………………………………３４第一节电视节目的文化价值及表现形式………………………………………３４第二节中外节目对比中文化价值的取舍………………………………………３５第三节价值差异的原因…………………………………………………………４４第四节文化价值重构中的启事…………………………………………………４７第四章内地综艺娱乐节目向境外节目模仿中的改造与反思……………………５２第一节电视综艺娱乐节目本土化效果…………………………………………５２第二节内地节目向境外模仿中存在的问题……………………………………５５第三节电视综艺娱乐节目向境外节目借鉴中的思考…………………………５８结语………………···０００ＢＱＢＯ００００·０……”·…………………………·………………”６１附录……………………………………………………………………………………６３注释……………………………………………………………………………·……”６４参考文献………………………………………………………………………………６６后记……………………………………………………………………………………７０绪论大型电视综艺娱乐节目互相借鉴模仿是一种普遍的现象。
在西方国家之间，不同电视媒体互相取长补短，成为其拓展节目样式，丰富节目内容，提高节目收视率的一种套式。
如美国的《美国偶象》模仿的是英国的（ＰＯＰＩＤＯＬ流行偶像》，而英国的著名电视选秀节目《英国达人》又脱胎于美国选秀节目《美国达人》。
中国电视事业相对于境外起步较晚，直接模仿借鉴西方日韩及港台地区成功的节目样式，不但可以迅速提升节目策划水平，还大大压缩了创作成本及漫长的实验期，因而，这种方式便成为内地电视节目迅速发展的捷径。
内地电视节目在借鉴模仿之中，有很多成功的例子，如央视的《开心辞典》、《幸运５２》、《鉴宝》，湖南卫视的《超级女声》、《快乐男声》等，这些节目不仅为电视台赢得较高的收视率，同时提升了电视台的品牌效应。