解析“2018年中央电视台春节联欢晚会”大屏幕视频设计与制作
2018年央视春晚灯光设计解析
2018年央视春晚灯光设计解析2018年中央电视台春节联欢晚会(简称央视春晚)的主题是“喜气洋洋、欢乐吉祥”，聚焦新风尚，振奋新精神，弘扬新梦想，整台节目洋溢着欢乐、喜庆、祥和的节日气氛。
央视春晚场地由北京主会场和4个分会场组成。
本文主要介绍和分析主会场的灯光设计和实施情况。
在灯光设计前，笔者先明确了“央视春晚”的特点和对灯光的基本要求：央视春晚的受众是全国乃至全球的亿万普通观众，它是娱乐节目而不是纯粹的艺术作品，灯光要重视娱乐性，凸显动感的视觉冲击力、色彩的和谐和画面的完美。
央视春晚是一台综艺晚会而不是一台剧目，二三十个艺术门类几十个风格各异的节目，灯光必须保证节目迁换的准确性、效果的协调性，以及烘托喜庆热烈主题的统一性。
央视春晚的特殊性还在于它不像一般剧目一样先有剧本再做舞台设计，而是剧本到最后还在变化，往往舞台设计先于节目，因此不能按照一般的艺术创作规律来进行，灯光设计也必须做出相应的预案和配合。
1. 2018年央视春晚舞美设计特点央视春晚诞生35年来，它的舞台美术设计始终在演变。
按照2018年央视春晚舞美总设计师陈岩的想法，舞美设计理念希望有中国的味道、强化中国的符号，同时有最简洁的设计方式和理念。
舞台美术以汉字“中”为设计元素和舞台主体形象，突出中国元素、民族符号和年俗装饰(见图1)。
央视春晚舞美的创意迭出：在央视春晚历史上首次利用舞台构建出汉字形象——一个大大的“中”字;舞台表演区也不再局限于主舞台，观众区上空有7个立体的升降吊笼，变身为7个小舞台与主舞台相呼应;视频影像元素的创意性运用，影像与表演的融合;这些变化使舞台呈现变得更加立体化，且舞台的界限被消解了。
图1 央视春晚演出舞台画面央视春晚舞台从2005年开始使用大屏幕，而近几年已由LED屏幕一种材料所取代。
2018年央视春晚也不例外，舞台地面、圆柱和四道侧幕使用LED彩幕，舞台后方使用LED大屏幕，在观众席后方也采用了两组曲面LED屏。
中央电视台高端制作岛5参与2018年春晚节目的制作经验
高端制作岛5承接了2018年春节联欢晚会的后期制作任务，任务内容包括大屏幕制作、插播节目制作、备播蓝光盘制作和年三十晚的重播节目制作。
高端制作岛5作为一个具备先进性和效率性的后期制作网络，依靠着有着丰富春晚制作经验的团队配合和高效率的工艺流程部署，非常圆满地完成了2018年春晚的制作任务。
高端制作岛5 2018年春晚 团队协作 重播制作2018年春晚是高端制作岛5（高5）系统参与春晚节目制作的第2个年头，系统参与的年头虽不长，但高5的制作团队是已经有过十几年春晚丰富战斗经验的队伍，依靠着多年参与春晚积累的宝贵经验，加上新上线运行、技术先进的高端制作岛5系统作为依靠和保障，今年的春晚制作任务获得了非常圆满的成功。
其中关于插播节目制作、大屏幕制作、与一号厅岛间交互、重播节目制作等流程工艺，在下面的文章中做一些简单的介绍及经验分享。
一 高端制作岛5系统情况介绍一个后期制作系统的稳定性和先进性是我们能在上面承载多少任务的根本，在这里首先要先对高端制作岛5系统做出一个系统技术方面的介绍。
中央电视台大型综艺后期制作系统（高端制作岛5）部署了30台精编后期工作站，采用AvidFCPX ）双编辑软件异构并存的方式，根据中央电视台光华路办公区的业务流程，对外通过ESB 与上层管理系统及相关业务系统的对接，对内驱动内部后期制作流程，从任务接收、资源分配、用户管理、成品打包、内审、技审、送播多个节点，管理系统实现业务交互的全流程处理。
系统设计采用Avid Media Composer 非编工作站、制作网络，同时系统配备Avid Interplay 媒体管理引擎及相关辅助服务器；系统中配置2台网管工作站、2台配音工作站、4台文本工作站，辅助系统的节目制作；后台配置通用的J-transfer传输服务器，用于通用计算，为不同的非编产品提供媒体服务功能；后台配置防病毒及终端管理服务器、监控服务器及资源池分配给本系统的数据库服务器、应用服务器、工作流服务器、任务管理服务器。
2018年央视春晚灯光设计
2018年央视春晚灯光设计作者：蔡蔚刘军来源：《演艺科技》2018年第04期【摘要】介绍2018年中央电视台春节联欢晚会灯光设计思路、设计方案、设计特点，及灯光艺术处理等。
【关键词】中央电视台春节联欢晚会；灯光设计；光比；色温；切割灯2018年中央电视台春节联欢晚会（简称央视春晚）的主题是“喜气洋洋、欢乐吉祥”，聚焦新风尚，振奋新精神，弘扬新梦想，整台节目洋溢着欢乐、喜庆、祥和的节日气氛。
央视春晚场地由北京主会场和4个分会场组成。
本文主要介绍和分析主会场的灯j乜设计和实施情况。
在灯光设计前，笔者先明确了“央视春晚”的特点和对灯光的基本要求：（1）央视春晚的受众是全国乃至全球的亿万普通观众，它是娱乐节目而不是纯粹的艺术作品，灯光要重视娱乐性，凸显动感的视觉冲击力、色彩的和谐和画而的完美。
（2）央视春晚是一台综艺晚会而不是一台剧目，二三十个艺术门类几十个风格各异的节目，灯光必须保证节目迁换的准确性、效果的协调性，以及烘托喜庆热烈主题的统一性。
（3）央视春晚的特殊性还在于它不像一般剧目一样先有剧本再做舞台设计，而是剧本到最后还在变化，往往舞台设计先于节目，网此不能按照一般的艺术创作规律来进行，灯光设计也必须做出相应的预案和配合。
央视春晚诞生35年来，它的舞台美术设计始终在演变。
按照2018年央视春晚舞美总设计师陈岩的想法，舞美设计理念希望有中国的味道、强化中国的符号，同时有最简洁的设计方式和理念。
舞台美术以汉字“中”为设计元素和舞台主体形象，突出中国元素、民族符号和年俗装饰（见图1）。
央视春晚舞美的创意迭出：在央视春晚历史上首次利用舞台构建出汉字形象——一个大大的“中”字；舞台表演区也不再局限于主舞台，观众区上空有7个立体的升降吊笼，变身为7个小舞台与主舞台相呼应；视频影像元素的创意性运用，影像与表演的融合；这些变化使舞台呈现变得更加立体化，月.舞台的界限被消解r。
央视春晚舞台从2005年开始使用大屏幕，而近几年已F LED屏幕一种材料所取代。
包罗万“象”不如守“中”--解读2018年央视春晚舞美的独特之处
42现代电视技术2018.4本文结合2018中央电视台春节晚会，介绍了央视春晚舞台美术的发展历程，对2018年春晚的舞台设计理念进行了剖析，分析了舞台结构的创新之处，并展望了其未来的发展。
央视春晚 舞美设计一年一度的央视春晚已经成为亿万百姓过年的精神年夜饭，随着1983年第一届春晚在央视播出，至今已经历了30多个年头，形成我们民族一种独特的文化景观，潜移默化地影响着一代又一代中国人，成为中国的文化符号。
对于春晚而言，创新是不变的话题，而仅仅围绕着节目内容和形式进行创新已经远远不能够满足观众的需求，好的舞台设计已经成为央视春晚能否成功的重要因素之一，舞台美术对整台春晚来讲有着不可小觑的作用。
一 央视春晚舞台发展纵观三十年的春晚历程，从1983年首届春晚以“小剧场”的形式在广电总局礼堂进行演出，到1998年中央电视台一号演播大厅的建成，春晚舞台设计在空间形式上得到了很大程度的创新，文艺家艾君在中国网“回顾改革开放30年”活动中撰文如下叙述：“从春晚发展历程上看，它经历了80年代启动发展期的火爆，走过了90年代成长期的壮大，也迎来了21世纪成熟期的稳定。
”从初期只存在于简单表面装饰的舞台布景设计，到现在依托电子媒介呈像的虚拟的视觉空间，用创新的方式让全国观众体会民族文化春晚的舞台变成了时代的标志，是国家软实力的象征。
同时，春晚的创新并不仅仅局限于技术层面的创新，而是在设计理念，文化价值等层面上进行不断探索。
几十年来，设计师不断地在有限空间里传达着无限的想象力与艺术价值，通过对传统文化元素和符号进行提炼，将其与现代造型艺术和独特的设计理念融会贯通，使传统的中国文化注入现代舞台空间中去，以现代空间设计理念重新解析和注释传统文化赋予的新的时代内涵。
在今年狗年春晚设计中，直接将汉字这种带有强烈中国味道的元素搬上舞台也是春晚历史上前所未有的。
二 狗年春晚舞台设计理念解析随着除夕之夜八点钟声响起，舞台大幕缓缓拉开，一个硕大的汉字“中”印入眼帘。
2018央视春晚主会场视频系统方案及制作
2018央视春晚主会场视频系统方案及制作作者：李中来源：《演艺科技》2018年第04期【摘要】介绍央视一号演播厅视频系统基于2018年央视春晚制播及发展超高清技术需求的改造方案，并阐述制作中摄像机调节、信号传输、虚拟植入等技术问题。
【关键词】央视春晚；4K摄像机；高动态范围；信号传输；虚拟植入2018年中央电视台春节联欢晚会（以下简称央视春晚）直播连续第三年采用1个主会场4个分会场的格局，以一号演播厅现场节目信号为主，穿插贵州黔东南、广东珠海、山东曲阜泰安、海南三亚四地的外来信号共同直播。
一号演播厅已经伴随央视春晚20年，随着技术的进步、欣赏要求的提高、观看媒介的多样化，2018年央视春晚不仅在节目内容上积极创新，在表现形式上也“让观众耳目一新”，同时在视频系统的解决方案及设备配置上更是注重更新升级，以满足制作和播出的要求。
1基于高清系统升级的4K（超高清）制作解决方案为了能更好地适配今后频道发展的需要，积累更多、更丰富的4K素材，2018年央视春晚在4K节目制作流程上有所创新。
此次一号演播厅升级改造力求以最短的改造周期，对系统的最小改动，完成4K节目的生成工作。
1.1 4K系统初步的尝试央视春晚对于4K的尝试早在几年前就已开始。
2014年央视春晚使用了4K摄录一体机，对春晚彩排进行了拍摄。
在201 5年央视春晚，彩排现场采用了一套六信道4KEFP（ Electronic Field Production，电子现场制作）系统，6台4K摄像机配合多台4K摄录一体机接受高清系统导播的调配，提供下变换的彩排高清信号供高清系统使用，并同步收录完成后期精编版的制作。
由于4K摄像师受高清导演调配构图兼顾4K版本创作，使4K摄像机拍摄的画而难免有所遗憾。
当时的4K摄像机都是采用单片35 mm CMOS感光器件，颜色和画而感觉与高清摄像机存在较大差异，为保证春晚直播效果，在春晚当天又替换成高清摄像机完成直播工作。
高清融合4K的经典范例--记2018年春节联欢晚会4K超高清点播制作
29Advanced TelevisionEngineering本文介绍了2018央视春晚4K 超高清点播制作，对系统流程、演播室流程、后期制作流程、央视专区点播、HDR 版本精编以及技术创新点等进行了说明。
2018央视春晚 4K 制作 央视专区点播2018年春晚是中央电视台首次在大型综艺晚会中实现高清融合4K 的制播模式，历时半年多技术攻关和研发，央视首次实现用自主知识产权研发的多通道收录设备圆满完成此次任务。
该系统技术特色鲜明，独具创新性，在构建4K 超高清基础架构中，不仅节约大量资金成本，还独创高效制作流程，技术标准和图像质量均达到国际先进水平。
高清融合4K 系统方案的核心是以4K 摄像机替换演播室系统中的高清摄像机进行现场拍摄，同时提供高清信号到切换台用于大年夜的高清直播，提供4K HDR 信号用于4K 多通道收录系统收录，在高清现场直播条件下，实现4K HDR 同步录制和“快编立出”的高效流程。
运用关键技术拾取切换信息，现场生成与导出4K PGM Clean 版本，连同采集的各讯道4K 信号用于4K 超高清融媒体制作，成片送交央视专区，在有线电视平顶盒、4K 电视机即可观看，满足了广大用户对高质量画面、高时效性的需求。
1. 4K 虚拟切换合成PGM4K 多通道收录系统运用4K 虚拟切换合成技术，自动获取高清切换台切点信息、切换特技信息及当前时码信息，自动生成与高清对应的4K PGM 内容。
在节目录制6秒以后，合成服务器完成等4K 文件封口，形成4K 版本PGM 视音频文件。
该技术大幅降低系统建设成本，为大幅提升4K 制作效率创造了条件。
2. 4K HDR 信号全采集实现了HDR 、SDR 和BT.2020色域的4K 超高清多格式录制。
4. 快速优质的4K 点播制作与分发超高清制作岛与直播并行制作，短时间内完成了4K 春晚上载、包装、合成、多版本转码等制作，传输到央视专区，除夕当晚即通过集成发布平台向全国各地有线电视网络分发，为广大电视观众提供超高品质的春节联欢晚会节目。
央视2018年《我要看春晚》融媒体直播系统设计与实践
《我要看春晚》节目从多角度、多方位直播报道春晚彩排及台前幕后，将传统媒体与新媒体深度融合，实现了大小屏信息互动。
本文主要从节目制作需求、系统设计、机位设置、信号连接和系统实现进行详细介绍。
融合媒体 终端信号发布 大小屏互动一年一度的《春节联欢晚会》作为中国规模最大、受众人数最多的大型综艺性文艺晚会，一直是观众关注的焦点。
2018年《春节联欢晚会》以“喜庆新时代、共筑中国梦”为主题，以中央电视台一号演播厅为主会场，携手广东珠海，山东曲阜、泰安，海南三亚，贵州肇兴侗寨四地分会场 ，晚会从彩排开始就受到了持续的关注。
中央电视台新闻频道推出的《我要看春晚》节目从多角度、全方位向观众直播报道《春节联欢晚会》彩排及台前幕后，为观众深入了解晚会的准备情况打开了一扇窗口。
位于中央电视台复兴路办公区的第十演播室系统承担了《我要看春晚》的直播任务，现通过节目制作需求、系统设计、机位设置、信号连接和系统实现对此次直播系统进行详细介绍。
一 节目制作需求《我要看春晚》节目以演播室为核心，将2018年春节联欢晚会的主场地一号厅外的环形走廊作为主拍摄采访区域，四个分会场的信号作为扩展，联合电视端及手机端观众进行实时互动，对2018年春节联欢晚会彩排进行全方位多角度多渠道的直播报道。
体深度融合，在前端为节目提供更丰富多方位的混合信号源，带给观众更深入的春晚彩排以及幕后花絮的观看体验；在末端丰富信号发布渠道，除了传统的电视播出外，还在央视新闻APP 、社交媒体以及H5界面进行视频直播或点播，节目部门对整个直播系统提出了如下具体需求：1. 丰富准确的摄像机机位设置以及多种拍摄手段进行直播报道为了更全面地向观众呈现春晚彩排的台前幕后，要求部署的摄像机机位要全面覆盖演员候场区域，提供多个角度的拍摄场景；并可根据直播需求进行移动直播。
2. 全媒体的发布渠道z 支持传统电视屏的直播；z 通过扫描二维码进入手机H5界面进行视频直播或点播；z 在央视新闻APP 及社交媒体进行直播或点播。
4K节目录制对灯光设计提出的问题与处理方式--以2018年央视春节晚会为例
39Advanced TelevisionEngineering2018/4过程中的4K 超高分辨率还配合了HDR 、高帧率（50p ）和广色域（ST2020）等技术以录制出更为优质的画面。
其中HDR 技术是一种会根据摄影机的不同曝光时间的低动态范围图像来合成出一张细节最为饱满、动态范围最大的图像的技术，它会自动合成数个低动态范围图像中细节最丰富的部分，是一种能够使照片、视频的高光和阴影区域呈现出更丰富细节的技术；高帧率的录制方式则可以使画面更为流畅，给观众带来更好的视频质感；而广色域则是在既有的色域定义上提升了一个层次，使得画面能够呈现的色彩更为丰富，色域越广，则能够显示的色彩就更为丰富。
2. 4K 录制中HDR 、高帧率、广色域对灯光的新要求更高的画面质量可以为荧幕前的观众带来更加优秀的视觉体验，但在节目录制的过程中也对灯光设计者提出了更高要求。
如果不能完美处理好这些问题，那么高画质不仅不会帮助遮掩住这些失误，反而会在荧幕中更加放大灯光设计过程中出现的各种问题，从而破坏观众的视觉体验。
本次央视春晚在4K 录制、转播的过程中，遇到的新问题主要有：第一，4K 超高清分辨率配合HDR ，能够使画面呈现出更多高亮度部分和阴影部分的细节，同样也使得不同照度2018年2月15日晚八点，2018年中央电视台春节联欢晚会（以下简称央视春晚）准时与观众们见面。
直到此时，所有的灯光效果程序才完全固定下来，准备好与节目一起，展现到全场观众的面前，并通过电视信号和网络，接受全世界荧幕前观众的检阅。
本届春晚首次采用了4K HDR 的转播，分辨率是高清信号的4倍。
然而，更高的分辨率在给观众带来更为优良的节目效果的同时，也为灯光系统提出了新问题、新挑战。
本文将结合2018年央视春晚的灯光设计过程进行分析，探讨在4K 电视文艺晚会的录制中，如何处理好4K 超高清所带来的各种问题。
一 4K 录制灯光编程中遇到的新问题1. 4K 简述4K 分辨率即4096×2160的像素分辨率（本届春晚转播使用的分辨率为UHDTV 标准的3840×2160），是高清电视分辨率1080p 的4倍，属于超高清分辨率。
解构中央电视台春节联欢晚会舞台设计
解构中央电视台春节联欢晚会舞台设计
周子颜
【期刊名称】《影视制作》
【年(卷),期】2014(20)3
【摘要】这是一个科技高度发达,文化观念产生根本性逆转,视像文化渗入社会生活的广泛领域,美学范式不同以往的时代,这是一个强势文化以商品的形式向全球渗透的时代；这也是一个大众匆忙的时代,历史上总是不露声息的“沉默的大众”被推上了社会生活的前台,所以又被称为“大众时代”.这个时代,平面已经不能满足需求,丰富多变立体将成为主宰.中央电视台春节联欢晚会舞台随着新媒体技术的发展从最开始的景片时代慢慢走向了多媒体时代.舞台设计在晚会中的地位逐渐提高,变成晚会中不可分割的一部分.
【总页数】6页(P64-69)
【作者】周子颜
【作者单位】中国传媒大学
【正文语种】中文
【相关文献】
1.七年之"养"--连续7年担任春节联欢晚会舞台设计师的随感 [J], 陈岩
2.传统舞台视觉时尚 --2002年春节联欢晚会舞台设计阐释 [J], 陈岩
3.试析地方电视台春节联欢晚会的舞台设计 [J], 沙秋颖
4.电视综艺晚会主持的历史流变及现有模式研究\r——以中央电视台《春节联欢晚会》和湖南卫视《跨年演唱会》为例 [J], 杨婧
5.浅谈“金帆奖”获奖作品《2018中央电视台春节联欢晚会》的制作与体会 [J], 崔博涵
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《喜到福到好运到——2018春晚倒计时》视频系统简介
本文介绍了综艺频道《喜到福到好运到——2018春晚倒计时》节目的制作，对本次直播对视频系统的需求以及视频系统的构成进行了说明，对现场机位、视频信号控制、文件录制播控、字幕图文包装、虚拟前景、ROSS电动轨道机器人以及其他周边设备进行了详细介绍。
春晚综艺节目视频系统中央电视台技术制作中心录制三部所属第八演播室，今年连续第10年承担综艺频道《“喜到福到好运到”春晚倒计时》节目的直播工作。
此次直播，从除夕当天中午12:00至晚上19:52:05不间断直播，时间跨度近8小时。
一节目简介《“喜到福到好运到”春晚倒计时》节目，是中央电视台综艺频道精心打造的大型春晚倒计时直播。
直播从除夕当天中午开始，无缝对接春晚。
直播紧密围绕春晚，以“喜到、福到、好运到”为线索，透过综艺、访谈、记录、新盛宴，与全国观众一起重拾记忆展望未来，一起为春晚倒计时，揭开春晚神秘的面纱！打通春晚前后的两个十二点的整段时间，以大时段分主题编排的节目形式向观众呈现一场盛大的直播。
2018年《“喜到福到好运到”春晚倒计时》节目的直艺节目。
演播室现场由主舞台区域和民俗街区域两部分组成。
在主舞台区域进行相关的节目表演和采访。
在民俗街区域，分别邀请了几组不同的家庭、参加春晚演出的演员和明星嘉宾，一起进行现场的互动，与全国二 演播室简介中央电视台复兴路办公区第八演播室，主要承担大中型综艺节目的录制和直播工作。
2005年开始投入使用，配备7讯道松下高清摄像机，大洋高清在线包装两套、高清字幕机一套，两套4通道EVS XT3视频服务器、EVS XFile 服务器、格非固态高清延时器两套、以及大洋网关服务系统。
系统可以接收两路高清外来信号，通过光端机向主控发送主备两路高清PGM 信号。
三 本次直播对视频系统的需求为了保证2018年《“喜到福到好运到”春晚倒计时》节目的安全直播及信号质量的高标准，根据节目部门的需求和第八演播室的实际情况，视频系统提供了7讯道高清摄像机，配备了2只25倍高清箱式镜头，1只高清全伺服便携镜头和4只高清全伺服广角镜头。
“2018中央电视台春节联欢晚会”AR虚拟植入创作解析
介绍了AR 虚拟植入技术在央视春晚中的应用历程。
对2018央视春晚中《岁月》《赞赞新时代》《旺旺年》等节目的AR 创作进行了详细分析，介绍了各分会场的AR 应用情况。
AR 虚拟植入 央视春晚 自2012年开始，AR 虚拟植入技术就被较大规模地应用在了央视春晚的舞台上，从最初单一的固定机位到摇臂机位，甚至是斯坦尼康，从传统的机械跟踪技术到光学跟踪技术，从上一时代渲染引擎到次世代渲染引擎，乃至动作捕捉、图像识别等技术的加入，历经几年的发展，可以说，现在的AR 虚拟植入技术在广电领域的应用正处于一个从量变到质变的关键时期。
当然，技术日新月异，我们在不断追求革新的同时，更不能忽略在艺术层面上对AR 虚拟植入内容进行创作的重要性，毕竟观众最直观的体验首先是视觉上的效果。
一 2018央视春晚AR 应用情况2018年2月15日20:00直播的“2018中央电视台春节联欢晚会”是我们将AR 虚拟植入技术第六次应用于央视春晚，相对于往年在技术上的几次突破革新，本次应用更加注重对AR 虚拟植入内容本身创作上的提升，回归初心。
AR 虚拟机位分别设置在了春晚北京主会场、山东曲阜分会场、山东泰安分会场和广东珠海分会场。
与往年一样，北京主会场仍然是在中央电视台一号演播厅里，除了面向舞台用于大全景别的传统2号固定AR 虚拟机位和位于观众席左侧的5米摇臂AR 虚拟机位之外，新加入了位于一号演播厅三层面向舞台的高点固定AR 虚拟机位，用于更好地展现空中层次。
另外，泰安分会场设置2个固定AR 虚拟机位，曲阜分会场与珠海分会场各设置1个固定AR 虚拟机位。
本着“精益求精，宁缺毋滥”的创作原则，我们在主会场的多个歌曲节目中选择了7个最适合进行AR 虚拟植入应用的节目，其中《赞赞新时代》《旺旺年》和《岁月》为重点创作节目。
之所以选择这七个节目，是因为开场、结尾和少儿节目《旺旺年》很适合使用与现场环境协调统一的AR 虚拟植入元素渲染烘托节日气氛，其余四个节目则为全场灯光压暗的环境，非常适合使用更加容易出来效果的虚幻透亮风格AR 虚拟植入内容，另外，我们最终并没有选择在内容中体现我国重大成就的主旋律节目进行AR 虚拟植入应用，是因为进行尝试性创作之后发现这种写实风格的AR 虚拟植入内容在整体视觉效果上，与春晚的舞美和灯光效果并不协调。
2018央视春晚与VR技术应用的再次融合
本文全面详细介绍了2018年中央电视台春节联欢晚会主会场及四地分会场整体的VR 制作，在技术上着重分析了360˚3D VR 视频制作的亮点并总结了将VR 再次应用于央视春晚的全过程，为大型节目的VR 制作提供经验参考。
360˚3D VR 技术 光流缝合 超高清VR任何一种技术的更新变革都会深刻影响并改变现有的行业模式和生态环境，新媒体具备互联网快速传播的优势，而传统媒体依托于强大的内容和技术制作能力，一直在媒体生态圈中占据着重要位置，VR 技术在内容制作上的快速应用，在某种程度上可以说为媒体的融合传播起到了有力的助推作用。
虚拟现实（VR ）技术与新媒体传播的结合在央视鸡年春晚首次亮相，让VR 这个备受行业开发人员和用户关注的新技术随着春晚走进千家万户，也推动了VR 技术应用于媒体行业的进程，为了让节目制作更加真实、视觉呈现更加完整，VR 与新媒体融合应用无疑将为传媒业带来翻天覆地的变化，而不断将新技术发展的成果应用于节目制作也是每一位广电行业工作者的希望，2018年我们再次将VR 拍摄带入央视春晚一号厅和四地分会场，继续为融媒体技术应用带来无限的想象和巨大的发展空间。
一 春晚一号厅主会场考虑到VR 全景展示的特性，加之3D 拍摄的技术优势，可以非常立体地表现出春晚中大型歌舞、武术类节目节目的时候将切身体会春晚现场的舞台表现力和无以伦比的震撼。
在2018年春节联欢晚会一号厅主会场，我们首次采用了360˚3D 的最新VR 拍摄技术，对春晚1号厅主会场多个眼360˚全景，观众带上VR 眼镜时虽然有较强的临场感，但所看到的影像却依然是2D 平面的，而360˚3D 将VR 再度升级，由平面影像过渡成立体影像，进一步拉进近了观众虚拟和现实的距离。
我们平时生活中接触到的3D 技术，一般为去电影院观看3D 电影时通过专门的观看眼镜体验，而VR 达到3D 效果可以说具有得天独厚的优势，佩戴VR 眼镜时便是双目，所以从技术角度看，只要让左右眼的屏幕各自播放带有视差的全景视频，便可以形成3D 效果，所以带着对VR 3D 技术的憧憬，为了让观众能体验到一个不一样的2018央视春晚，我们展开了一次次的拍摄和制作测试。
2018年春节联欢晚会珠海分会场季播类节目制作系统详解
2018年央视春节联欢晚会电视转播中全方位应用了季播类节目制作系统，这也是央视首次使用多通道方式从前期录制到后期编辑一体化制作。
本文对该系统在此次春晚珠海分会场的应用进行了详细介绍。
央视春晚制作 多通道录制2018年央视春晚仍然采用主会场与四地分会场结合的直播形式。
春晚是每年电视转播重中之重的节目，政治意义重大。
此次珠海分会场在节目制作过程中，探索运用新的技术形式实现节目制作新型态，既保障了安全播出又增加了节目亮点。
本次前期收录和后期制作采用的是中央电视台技术制作中心今年采购的季播类节目制作系统，其中包括了索贝多通道收录系统和NOVA10后期编辑系统。
实现了节目素材的全收录，并可以通过后期多通道编辑软件实时挑选最多可达16个机位画面，给后期技术人员和编导提供了丰富的画面资源，避免遗漏每一个精彩的瞬间。
一 季播类节目制作系统的特点1. 系统介绍季播类节目制作系统是一个移动外场多通道录制系统，能够实现移动外场的收录、制作、交互。
系统由两部分组成：多通道收录系统和多机位剪辑系统。
多通道收录系统能够根据节目要求，更改多通道的收录数量和收录格式。
现场即可做到节目的场记，节省制作时间，并能实现收录和后期的快速素材传递。
多机位剪辑做到了镜头更加丰富，现成片或工程的交换，实现了高效、简洁的节目制作流程。
2. 多通道收录大型综艺类节目，画面精彩，情节纷杂，高潮迭起，肩负这个任务。
一台收录服务器可收录8通道高清信号，叠加收录服务器可增加收录的通道数量；使用时钟统一内部发生，同步收录TC 时码信息，便于后期制作编辑，缩短对机位的时间；收录系统能够使数据双备份，设置文件封包时间，随时查看日志确认素材；支持热插拔SSD 磁盘，收录素材与后期快速交换。
前场收录与后期的素材交互使用SSD （固态硬盘）。
因为SSD 盘的小巧，在外场时交互比较方便。
录制过程中SSD 盘支持热插拔，录满后就可将SSD 盘直接拔出带入制作系统，插入硬盘槽中，统一上载。
2018央视春晚,科技艺术交相辉映
2018年第三期 总第145期 月刊演艺科技ENTERTAINMENT TECHNOLOGYNo. 3, 2018 monthly No. 145662018年央视春晚以“喜气洋洋、欢乐吉祥”的氛围，荟萃歌曲、舞蹈、戏曲、小品、相声、武术、杂技等艺术形式，为全国人民奉献了一场“欢乐中国年”的艺术盛宴。
晚会现场沿用“主会场+分会场”模式，除北京主会场外，在贵州黔东南、广东珠海、山东曲阜和泰安、海南三亚设置4个分会场，借助激光矩阵、无人机、虚拟影像等前沿科技，营造唯美震撼、神奇梦幻的表演空间和意境。
舞台设计巧用“中”国元素春晚主会场的舞台美术以汉字“中”为结构和舞台主体形象。
“中”是中国的“中”，蕴含着华夏的渊源，意象博大厚重。
主舞台除了“中”字的设计，还能拉伸成立方体，各条边从不同的方向、层次移动，辅以升降、空中吊挂等技术手段，构建出多个舞台空间，完美配合各种形态的节目表演。
舞美材料的运用上，舞台地面、圆柱和四道侧幕使用LED彩幕，舞台后方使用LED大屏幕，在观众席后方也采用了两组曲面LED屏，并在原有的3D升降舞台的基础上又增加富有创意的框架结构和机械设计，主舞台框架通过机械运动可以呈现如大大的“中”字等不同字样。
观众席上空设计了一大六小共七朵伞状造型，底部有2018央视春晚，科技艺术交相辉映LED显示屏装饰，侧面有LED灯条装饰，可旋转升降，几把伞状结构组合在一起又构成了一朵大大的莲花，充满了浓浓的民族特色。
各分会场地域特色鲜明、时代氛围浓郁，以各自的实景为依托，在灯光的映照下，营造出山峦的神奇、大海的梦幻、村寨的风情、都市的璀璨，突出中国元素、民族符号、地域文化。
主题节目在海陆空三维领域中，立体化地设置表演元素，营造出嘉年华的喜庆氛围和欢腾的新春景象。
贵州黔东南分会场坐落于全国最大的侗族村寨之一肇兴侗寨，节目艺术化地将民族特色与时代新风融于一体，呈现出各族人民迈进新时代的自豪感和获得感。
广东珠海分会场取景港珠澳大桥和珠海长隆海洋王国，展现引领创新的“科技、生态、文化”三位一体。
从“守旧”里出新——2018年央视春节戏曲晚会大屏幕设计解析
３８ 影 视 制 作
制作 圈 『Ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ Ｉｎｄｕｓｔｒｙ
基于 该 晚 会 的 内容 ．舞 台设 计 以中 国传 统 文 化 为切 入 口 我 们 以 中国 古 典纹 样 为 基 础 ，以花 的 纹样 为主 纹 样 从 主屏 向左 右延 伸 至 观 众席 ，让 观 众 有身 临 其境 的 感 觉 ，更 好地 融 入 到戏 曲的 氛 围 中去
当 然 ，节 目 内容 配合 也 很重 要 ．但 根 据 多年 大 屏幕 设计制 作 的 经验 来 说 ，先 讨论 舞 美造 型 再 谈节 目 内容 的 韦 作 流 程 能 在 很 大 程 度 上 避 免 理 想 与 现 实 的脱 节 和 矛 盾冲 突 、演 艺功 能 的 无效 设 计 ，以此 节约 时 间 ，提 升 工 作 效 率
戏 曲改
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与 “守 旧 ” 发 音 相 似 于 是 俗 称 “守 旧 ”＝ 现 在设 计 应 用在 戏 曲 舞台 的 “守 旧 ”跟 传 统 的 区别
除此 之 外 ．整 台 晚会 也 贯 穿了 很 多 新戏 ，这 些 曲 巨 的 创 作 可 以 自 由 发 挥 ，与 作 者 沟 通 节 目 内 容 、表 演 形 式 和 节 目 情 绪 ．相 互 配 合 ，一 起 出 彩
这 场 晚 会 的值 班 很 有特 色 ，其 中主 ＩＯ００为 三 维带
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从 “守 旧 ＂里 出 新
2018央视春晚现场大屏幕设计与呈现
2018年央视春晚给观众带来了一场精彩的视觉盛宴，大屏幕系统做出了很大创新。
本文结合实际工作，对春晚大屏幕系统的需求、设计、播放、控制以及新技术应用进行了具体介绍。
央视春晚大屏幕设计播放控制一大屏幕的需求和设计在当今这个时代，随着科技的发展进步，观众的眼光越来越高，对于节目质量的需求也是越来越精细，尤其是对于春晚这样每年一次、全国观众瞩目的晚会，更是要做到精益求精，舞台的LED屏作为节目的“门面”，是节目能够带给观众良好视觉效果重要的一环，在带给观众强烈的视觉冲击之余，同时也不能喧宾夺主，影响到节目中演员的表演。
往年的大屏幕由于输出信号分辨率的限制，在主屏面标准的屏，而这样会造成屏幕与屏幕间出现缝隙，从而影响观众的视觉感受，2018年央视春晚第一次采用了4K标准的屏幕，即分辨率达到3840×2160，帧率为50P，主屏为一整块屏幕，无任何拼接缝隙，而4K标准的屏地屏正立面也由之前的P10级升级到了现在的P3级（即LED灯珠像素与像素之间仅相隔3mm），使近景和特写时的画面表现力增强，近距离观赏时所显示画面也更加细腻，在一些语言类节目中，直接替代了传统道具的背景、桌椅等，这也节省了语言类节目摆放道具与撤道具的时间，同时也避免了一些上下道具时可能发生的失误；地屏顶面还沿用了以往的P5级屏幕。
舞台正面主屏尺寸达到了24m×11m，为了使素材画面更加清晰，色彩更加炫丽，主屏第一次采用了4K标准2所示。
舞台前方两块竖屏的低端也有一块长条形屏幕作为连接（图2中舞台底部黄色长条屏幕），平时这块屏幕隐藏在舞台下面，在一些节目中，可升至半空中，例如开场歌舞《万紫千红中国年》，同时其视频素材画面与两侧竖屏画面形成呼应，与舞台上方降下的红绸形成一个“中”字，如图3所示。
在舞台两侧分别有两组可移动的“车台屏”（图2中H1、H2），在一些语言类节目中，根据需求可以进行移动，从而使其上素材拼接出一些特殊画面，例如《同喜同乐》中，右侧一组两块“车台屏”中的素材，拼成了小品中所提到的“蒙内高铁”的高铁列车画面；最值得一提的是，舞台前方左侧的竖屏还隐藏着一块可旋转的屏幕，这块屏幕可以像“抽屉”一样伸出，并进行旋转，在四地表演节目的时候，这块“旋转屏幕”存在，使得现场的观众与电视机前的观众一样可以欣赏到四地的演员们带来的精彩节目，而这块“旋转屏幕”也可谓是只有现场观众可以看到的彩蛋了；观众席后方是两块长条形屏幕（图2中E屏），由于以往观众席后方时钟的清晰度不利于主持人观察时间，2018春晚第一次将时钟信号映射到观众席后方的大屏幕上，使得主持人更加清晰明了地把握时间，以便于零点倒计时环节的顺利进行；舞台地面的区域，是由中区的10排高4m可升降的柱形地屏和两侧可升降2m的地屏组成，每一排升起后，正面又组合成一组9m×4m的屏幕，地屏的每一排、每一块都可独立升降，可组合成任意图案，例如歌舞节目《中国》，地屏的升降配合视频素材，在地屏上形成了“中”字和“国”字，给予观众极大的视觉冲击，如图4、图5所示。
2018北京电视台春节联欢晚会的屏幕设计
视频技术Production of S pring Festival Gala春晚制作专题2018北京电视台春节联欢晚会（以下简称“北京春晚”）在策划过程中，以“最美新时代、最爱中国年”为题，整体设置为致春天、致城市、致时光、致所爱四个篇章，这其中既有对春天与生命的美好期待，也有对亲情友情爱情、对家的守望和温情；有在北京、爱北京、建设北京的热爱与情怀，更有与奋进新时代、踏上新征程，与祖国发展同步，与时代同行的深深情怀与蓬勃豪情。
基于此，2018北京春晚在视频创作过程中，总结历年春晚的设计经验，根据晚会的主旨、风格和舞美设计方案，深度结合节目创作，制定了合理可行的视频方案，并在极为有限的时间内达到预期视觉效果。
1 舞台设计方案在初步勘探场地之后，根据本届北京春晚对艺术氛围的独特需求，导演组最终确定了舞美方案：整体舞台设计以一城三带为创意，伸出的T 台部分象征北京中轴线，T台上空的升降装置辅助舞美与表演，整体组成和美北京、盛世花开的美好意象，舞台平面图如图1所示，舞台设计效果图如图2所示。
这一方案的确定直接决定了2018北京春晚的视频制作量巨大，除现场主屏幕外，尚需根据主屏视觉基调，搭配副屏、地屏、环屏，观众席后区2018北京电视台春节联欢晚会的屏幕设计张 蕊（北京电视台文艺节目中心，北京 100022）【摘 要】 基于北京春晚舞台设计方案和视频设计的整体基调，重点介绍舞台上LED屏、观众后区LED屏、上空珠帘幕和 LED软帘幕的屏幕设计，以及视觉呈现效果。
【关键词】 舞台设计；屏幕；LED屏；珠帘幕；LED软帘幕；视觉效果文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.05.005Screen Design of 2018 Spring Festival Gala of Beijing TV StationZHANG Rui(Literature and Art Program Center of Beijing Television Station, Beijing 100022, China)【Abstract】Based on the overall tone of the stage design and video design of Beijing Spring Festival Gala, the screen design of LED screen, LED screen in the rear area of the audience, the bead curtain over the sky and the soft curtain of LED, as well as the visual rendering effect are mainly introduced.【Key Words】stage design; screen; LED screen; bead curtain; LED soft curtain; visual effect图1 舞台平面图2018年第五期 总第147期 月刊No. 5, 2018 monthly No. 147的LED屏，场地中心顶部珠帘幕，以及LED软帘幕等多个视觉载体，呈现演出视觉效果，烘托现场氛围。
2018央视春晚主会场视频系统介绍
2018央视春晚连续第三年采用1个主会场4个分会场的格局，本文主要介绍了春晚主会场视频系统设计，对4K 节目素材的同步生产、各摄像机的具体配置，4K 信号制作流程、与各分会场的信号通讯等进行了说明，总结了春晚直播视频系统的亮点，并从供电、切换面板操作、大屏系统、监看系统等方面对应急备份措施和应急预案进行了介绍。
央视春晚视频系统 应急 安保预案 高清直播4K 制作备受全国瞩目的中央电视台《2018年春节联欢晚会》顺利播出了。
对于这一场年夜盛宴，我们一直在追求创新，一直在路上。
2018年春晚直播连续第三年采用1个主会场4个分会场的格局。
以一号厅现场节目信号为主，穿插贵州黔东南、广东珠海、山东曲阜泰安、海南三亚四地的外来信号，整个直播从除夕当天20:00至第二天凌晨，共播出两遍，在第一次直播结束后10多分钟，又再次在中央电视台综艺频道进行了近5小时的重播。
今年春晚对一号厅是有特殊意义的一年，20年前的1998年第一次使用一号厅作为春晚直播的会场，二十年后的今天，又创造出了哪些新视觉呢？今年央视春晚不仅在节目内容上积极创新，在表现形式上也在努力做到“让观众耳目一新”！在设备层面我们也一直在努力着。
今年的春晚舞台设计充满新意，以汉字为结构的立体化舞台、配合地面神奇的升降舞台设备，在观众席上方增设了7组带有可编程升降功能的圆形承载装置，在观众席后方设置了能发光的主视觉LOGO 。
这些元素与欢快悠扬展望新蓝图带给中华民族的新未来，高唱人民群众对美好生活的无限向往，吟诵游子归家、阖家团圆的真切情感。
尤其是大量中青年歌唱演员，用深入浅出的歌词，振奋人心的旋律，唱出了中华儿女启航新时代、谱写新篇章的昂扬斗志，在热烈欢快的气氛中，表达出喜气洋洋、欢乐吉祥的全民大联欢主题。
明显位置的一定是大尺寸的4K 电视。
甚至我们可以说终端显示技术的大发展，市场对于4K 内容的需求，极大地促进了电视节目制作流程向4K 制作方面的进步。
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文 ／中 央 电 视 台 张 颀
乍者 简 介
中央电 视台央 视数 码设计 师 张颀 从 事 晚会 大 屏 幕设 计制 作 多 年 ，具
有 丰 富 的 设 计 制 作 经 验 ，以 及 较 强 的 现 场 调 配 、沟 通 能 力 。曾参 与 ＣＣＴＶ多 台 大 型 晚 会 活 动 ，负 责 大 屏 幕 视 频 的 设 计 和制 作 工作 ，包 括 多届 央 视春 晚 、戏 曲 舂晚 、“９３年 反 法西 斯 晚会 ”、六 一 少 儿 晚 会 等大 型 晚 会 以及 “群 英 会 ”、“综 艺 盛 典 ”等 常 规 节 目 多 年 的 屏 幕 视 频 设 计 制 作 的 工 作 。 ２４ 影 视 制 作
同 时 ，今 年 春 晚 舞 台 设 计 还 可 以 伴随 着结构 的变化 ，呈 现出 “门”字 ，如一扇 敞开的大 门 、 辞 旧迎 新 的 大 门 、祖 国 走 向 伟 大 复 兴 的 大 门 ，亦 如 国 家 连 接千 家万户 、喜迎 新春的大 门 这 是今年 春晚的 汉字结构 舞美 的另一特 点
２６ 影 视 制 作
观 潮 ｌＦ０… ＂２０１８￣ 幕
雌 ”
结构 的变化 ．利用地 屏结构 对大屏 幕视频拼 接与裁 切 ．组 成 ”中”和 “国 ”的字样 ．凸显歌 曲主题 ，高精度 视频渲 染 ．展现大 国风范和 文化 中国的概念
在 哥天曲 《中国 》大 屏幕视频 设计和 制作 时 ．需要克 服 的 难 点 是 对 地 屏 变 化 时 间 节 点 的 精 确 把 握 ，和 高 效 零 错 误 地 处 理 大 量 地 屏 视 频 文 件 的 裁 切 我 们 根 据 每 一 次 彩 排 后 的 歌 曲 变 化 ，调 整 地 屏 跟 随 歌 曲 时 间 节 点 变 化 的 方 式 ． 最 后 确 认 了 几 次 地 屏 变 化 时 间 ：１分 ０７秒 地 屏 变 成 一 个 “中”字 ．歌 手 站在 中字 上 演 唱 ：１分 ３５秒 地屏 变 成一 个 ”国”字 ．歌手站 在国字 上演唱 ；２分 ，地屏重新 变 回
字舞 台结构 的解构重 组 ．利 用地屏 区域的升 降特点 ．组合 出新 的 汉 字 ，完 成 结 构 重 组 的 视 觉 形 象 的 构 建 今 年 春 晚 大屏 幕视频 的两个创 作特 点 ，在后 文会通过 对两首歌 曲的 分 析 详 细 探 讨
基于 这种 复杂 的舞 台结构 ，我们 在大屏 幕视觉 的设计 制作 和视觉 呈现的表 现力和 创新度上 ．在艺 术风格上 延续 烘托 春晚节 日气氛 的功能 ，同时又 在传统文 字和现代创 新 兼 具 的 舞 台 结 构 中 ．希 望 体 现 出 现 代 科 技 发 展 与 中 国文 化 底蕴 交融的独特 魅力 ，突 出中国元素 、民族 符号和年俗 装 饰 ，体 现 文 化 自信
中央 电视 台录制二 部央 视数 码团 队承接 了本 场晚 会 的部 分大屏 幕视 频设计 与制作 工作 。面对新 颖复 杂 的 舞美结 构 ，团队寻找 着技 术应用 与艺 术形式 相袖 合 的 平衡点 ，与节 目内容和其他多种技 术相结合 ，力 图为 全 国人 民都翘 首期 吩的除 夕夜 ，打 造 出绚 烂多 彩的视 觉 盛 宴
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影视制作 ２５
观 潮 Ｉ Ｆｏｃｕｓ
歌 曲 《中国 》大 屏幕视频设计 ：对舞 台解构 重组与整体感 合 的 完 美 展 现
观 潮 Ｉ Ｆ０ｃ ＂２０１８ｑ：＝￣ 幕
联 欢晚会”
汉 字 结 构 舞 美 造 型 的大 屏 幕 视 频 创 作 特 点
今 年 的 春 晚 舞 台 设 计 方 案 灵 感 来 源 于 汉 字 以 汉 字 形 式 呈 现 ，这 是 春晚历史 上前所 未有 的大胆创 意 以 ” 中 ” 字 作 为 点 明 主 旨 的 舞 台 标 志 ， 汉 字 意 象 博 大 厚 重 伴 随 着 欢 快 的 开 场 歌 舞 ．前 方 舞 台 从 地 面 缓 缓 升 入 半 空 ，同时一 束圆柱 形的红 色幔布 从舞 台中 间垂 落而 下 ，将整个 舞台组 合成 了一 个大 大的汉 字一 “中 ” 据 了 解 ．在 舂 晚 的 历 史 上 利 用 舞 台 构 建 出 汉 字 形 象 还 是 第 一 次
２０１ ８年春节联欢 晚会已经圆满落下 帷幕 ，今年春 晚 的主题是 “喜气 洋洋 、欢乐吉祥 ”，整台晚会洋 溢着 欢 乐 、喜庆 、祥和 的节 日气氛 。今年央 视春晚沿用 “主 会 场 ＋分 会场 ”模式 ，除北京主 会场外 ，在贵州 黔东 南 肇兴侗 寨 、广东珠海 港珠 澳大桥和长 隆海洋 王国 、山东 曲阜万仞 宫墙 和泰安 “封禅大典 ”实景演 出场地 、海南 三亚 国际 邮轮 港设 置 ４个分 会场 ，以实现 “东西 南北 中 、全 民大联欢 ”的创作基调 。
春 晚 舞 台 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 于 Ｌ Ｅ Ｄ 屏 幕 运 用 上 有 ”全 面 覆 盖 ” 的 特 点 ，包襄 “中”字的多 个 ＬＥＤ高 清大屏 幕及台 口处可 ３６０ 度旋转 的彩屏 ，为观 众提供 全方位 的视觉效 果
基 于 今 年 春 晚 独 特 的 汉 字 结 构 舞 台 造 型 ．我 们 在 创 作 大屏幕 视频时 有两个 设计心得 ．一是通 过整 体舞 台包装的 把 握 、对 汉 字 结 构 还 原 ， 通 过 对 屏 幕 Ａ Ｈ 区 域 拼 贴 整 合 ． 形 成 整 体 感 空 间 感 、强 烈 的 视 觉 形 象 ：二 是 通 过 对 汉