第六章 建筑形体与立面设计

• （3）比例——建筑物整体与局部、局部与局部之间的比较关系
• 建筑比例是指建筑形式与人的心理体验所形成的一种对应关系 • 建筑比例可分为整体比例和划分比例。
• 整体比例是指建筑整体形象的长、宽、高之间的比例关系。整体比 例的确定受建筑基地环境和使用性质的制约。 • 划分比例是指建筑构件在建筑整体构成中所占的尺寸比例关系
其造型显得稳重、高大、宏伟
。现代建筑师在平面几何的基 础上采取变换手法，使建筑造 型变得更加丰富多彩
2）几何曲面体型
• 由几何曲面所构成的 方块体或回转体。常 见的建筑形体有圆球 、圆柱、圆台及带有 几何曲线变化的方体 或回转体等。 • 如古根汉姆美术馆是 著名美国建筑师赖特 的作品，主体为上大 下小的螺旋体，上部 有巨大的玻璃穹顶采 光，由于体型具有旋 转的动感，取得了动
建筑体型转角
转角是在道路交叉口处建筑形体采用主、附体相结合
的处理方法，把主体作为主要欣赏面，体量较大，附体起 陪衬作用，体量较小。转角处可局部升高，形成塔楼，以 塔楼形成道路交叉口、广场、主要出入口、繁华街道的视 觉中心
建筑体型转折与转角示意图
体型转折及转角处理
相邻墙面的转折和转角 （a）直角处理；（b）圆弧处理；（c）锐角处理
平衡原理
对称均衡易获得安全感、统一感
静态均衡——对称的均衡
(a)对称均衡示意；(b)上海通志馆
静态均衡——非对称的均衡
(a)非对称均衡示意; (b)飞虹影剧院
非对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体
量、材质、色彩、虚实变化等平衡达到轻巧、活泼的效果
不对称均衡的宾馆
动态中的均衡
动态均衡是现代建筑理论强调空间和时间的 相互作用及其对人的视觉影响，在动态中保持均 衡的一种概念，它扩充了均衡的领域
态的稳定
古根汉姆美术院
由著名法国建筑师 柯布西耶设计的朗香教堂
将基本几何形体扭转、弯
曲成抽象雕塑，柯布西耶 称它为“倾听上帝声音的
耳朵”
法国朗香教堂
成都锦城剧场设计方案
成都锦城剧场的建筑主体采取圆柱体腰膨胀而成 ，经过艺术处理，如同含苞欲放的花朵
3）单元组合体型
• 单元组合体型是将建筑物分解成若干个相同或相似的独立几何体型的单元体
的统一整体感。
以简单的几何形体求统一 (a)阿拉伯发达国家商业银行；(b)巴基斯坦伊斯兰体育馆
突出主体求统一 (a)利用中轴线求统一；(b)以低衬高求统一
法国巴黎圣母院 采取相同相似的处理手法，以造成相互间的呼应
• （2）均衡——建筑物最重要的特性
• 均衡是指建筑综合整体的关系。主要形容建筑物各部分前后 、左右的一种平衡关系。建筑的均衡感是由视觉造成的。 • 根据杠杆平衡原理，均衡中心往往是人们视线集中的地方。 根据均衡中心的位置不同，以及时间和空间对人们视觉的影 响，可分为静态均衡和动态均衡。静态均衡可分为对称的均 衡和非对称的均衡两种。
，并按照一定的规律组合在一起的建筑形体。这类建筑形体广泛用于住宅、 学校、幼儿园、医院等建筑 单元组合体型具备如下特点：
① 体型组合可结合基地 环境的道路走向、地形 现状随意增减单元体， 形成台阶式、锯齿形、 一字形等体型。 ② 建筑形体没有明显的 均衡中心及主从关系。 ③ 单元体连续重复的组 合具有强烈的韵律感。
• （4）尺度——建筑给人的印象与真实大小之间的关系
• 在建筑学中，与比例密切相关的特性是尺度，尺度的实质是指建筑物
整体与局部给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。建筑尺度感 是通过人或与人体活动有关的构配件（如台阶、门、栏杆等），作为
感觉上的比较标准而产生出来的
• 按尺度与环境的关系分，一般有室内尺度和室外尺度。室外尺度常常 大一些，室内尺度常常小一些。在审美活动中，审美主体需要与审美 对象保持一段“心理距离”，这里的心理距离主要是指审美人的“心 理”变化
建筑的尺度感
• 对建筑物尺度评价的最佳距离是以人能看清人体尺寸或人
们活动熟知的局部尺寸与建筑物的整体尺寸对比为前提的
• 在建筑设计中，根据尺度所产生的效果，尺度可分为三种 类型： • ① 自然尺度 以人体大小来确定建筑的尺寸，其尺度
感基本接近实际尺寸。常用于与人日常生活有关的建筑中
，如住宅、学校、医院、办公楼等
建筑整体比例
(a)挺拔体型比例关系 (b)稳重体型比例关系
两种宾馆建筑分别反映出挺拔和 稳重两种不同的体型比例关系
建筑划分比例
中西方古典建筑在开间的高宽比及屋顶在整个立面中
所占比例等方面的差异，导致立面构件形式和尺寸的不同
，其立面构图效果完全给人以不同的感受
• 建筑设计中，比例推敲极为关键：
• ① 在三度空间的建筑上，人们认为简单的几何
运用自然尺度设计门窗、阳台及台阶
② 夸张尺度
以夸张的手法 使其尺度感比 有意将建筑物 的尺寸设计的
比实际需要大
，常用于纪念 性建筑与大型 公共建筑
运用夸张尺度完美体现人民大会堂 雄伟壮观的庄严气氛
运用亲切尺度使人感到亲切活泼
③ 亲切尺度 、庭院建筑 以较小的尺度使其尺度感比实际需
要的小，给人以亲切、舒适的感觉。常用于园林建筑
4）复杂体型
• 复杂体型是由若干个不同体量、不同形状的体型组合而成。在组合时 ，运用建筑形式美规律处理好体量与体量间的协调和统一问题，具体 要求有以下几点： • ①主次分明，交接明确 将建筑物分为主体和附体，强调主体，突
出重点，并将各部分巧妙地组合成统一整体，如图
体型组合中的主从统一关系
体型组合的对比与变化
效手段
建筑构图的对比 （a）方向对比；（b）形象对比；（c）虚实对比
7.2 建筑形体设计
7.2.1 建筑形体的类型
• 1）平面几何体型
由四个以上的平面以其边 界直线互相衔接在一起所形成 的封闭空间称为平面几何形体 ，如正三角锥体、正四棱锥体 、正立方体、长方体、正五棱 柱体或其他以平面构成的多面 立体等。采用平面几何形体构 建的建筑形体统一、完整、简 练、大方、庄重、稳定性强， 如埃及金字塔为正四棱锥体，
① 直角处理 置家具。 ② 圆弧处理 ③ 锐角处理 两相邻墙面具有连续性，使转折变弱。 两相邻墙面锐角相交，可使建筑棱线更加挺拔，但 两相邻墙面相互垂直，可使室内房间方正，便于布
内部空间易成“死角”，可采用切角、加构架的方式进行修正处理
7.2.3 建筑体量间的联系与交接
• 建筑形体由多个体量组合时，体量间的联系和交接处理方式有以下几种： • 1）直接连接 不同体量的面直接相连或拼接称为直接连接。这种方式给人 以联系紧密、整体性强的效果，适用于功能上要求各房间联系紧密的建筑
4.凹凸
体量组合 细部处理
2.单元性体型 3.复杂体型
5.线条
6.色彩 7.局部和细部
目 录
建筑形式美的基本规律
1
2
建筑形体设计
3
建筑立面设计
7.1 建筑形式美的基本规律
• 建筑形式美的基本规律是建筑艺术形式美的创作规律，也称为构图原理
• （1）统一——建筑构图的最基本规律 • 统一主要强调规律性、整体性，避免杂乱无章。建筑形体和立面设计 运用统一规律增加建筑美感的手法有： • • ① 利用简单的几何形体来创建统一稳定的建筑形象， ② 利用中轴线，以低衬高，变化突出造成相互间的呼应，从而提高建筑
7.3.1 立面个性的表达
• 建筑类型不同，使用功能不同，建筑立面个性的表达也不同
。但同一类型的公共建筑的立面表达又由于地域、场所、气
候、文化、历史等条件不同，其立面个性也会千差万别。
实墙占用面积大，这是 因为博览建筑的陈列厅需要尽 可能多的完整墙面以展示陈列 品。除此之外，展厅需要隔绝 外界某些不利因素的干扰，如 空气污染、阳光直射、噪声影 响、温度变化以及防盗等，只 有封闭的空间才能满足各种技 术和安全要求。因此，在立面 上强调实体墙的比重和采光窗 特殊装置来表达博览建筑强烈 的立面个性
• （6）对比——相互间显著的差异求得变化、突出形象的内容
• 对比产生心理触动，引起人的注意。
• 对比强调建筑构图的差异性，具体表现在体量的大小、高低、形状、方向
、线条曲直、横竖、虚实、色彩、质地、光泽等方面。对比强烈则变化大 ，感觉明显，重点突出；对比弱则变化小，易取得相互呼应、协调统一的
效果。因此，在建筑设计中恰当地运用对比的强弱是取得统一与变化的有
• 第六章 建筑形体与立面设计
外 部 形 体 的 处 理
建筑造型与建筑构图 建筑构图规律
1.统一与完整 2.对比与微差 4.韵律与节奏
1.什么是建筑造型
2建筑造型的特点 3.建筑构图的规律性 4.建筑构图的种类 1.转折与转角
5.比例与尺度
2.联系与交接
3.均衡与稳定
6.主从与重点
1.单一性体型
3.虚实
• ② 对比变化，造型丰富
运用体量间的大小
、形状、方向、高低、曲直等对比手法，突出主 体，创造出丰富、变化的造型效果，如图
不对称体型的均衡
• ③ 完整均衡，比例恰当
体型组合的均衡包括
对称与非对称两种方式。对称的体型组合易达到 均衡和完整的效果；对于非对称式，要特别注意 各部分体量的大小比例关系，在不对称中求均衡
②
渐变韵律
通过相似形的建
筑要素（或构件）有规律渐变排 列所形成的韵律感。在建筑构图 中垂直方向的构图多运用渐变韵 律的特色，如中国古代塔、亭、 台、阁的造型及现代建筑中的上 海金贸大厦等
渐变的韵律应用
③ 起伏韵律 利用建筑各组成部分有规律地高低起伏， 形成波浪起伏的韵律感。起伏韵律以它特有的动态形式， 丰富了空间的环境效果。
7.3 建筑立面设计
• 建筑立面是表示房屋四周的外部形象，由门窗、墙面、梁柱
（外露）、阳台、雨篷、檐口、勒脚、台阶、花饰等组成。 • 建筑立面设计就是恰当地运用形式美的规律，确定这些组成 部分的形状、尺度、比例、排列方式、材料和色彩等，使之 与总体协调，与内容统一，与内部空间相呼应，它是建筑形 体设计的进一步深化。