论当下网络小说创作【文献综述】
当代中国网文现状分析报告
当代中国网文现状分析报告引言随着互联网的快速发展，中国的网文产业也迎来了蓬勃的发展。
越来越多的人热衷于阅读和创作网文，而网络平台也纷纷推出了丰富多样的网文内容。
本文将对当代中国网文的现状进行分析，并提出相关的观点和建议。
当代中国网文发展概况作为一种新兴的文学形式，网文在中国的发展可以追溯到上世纪90年代初的论坛、贴吧等网络社区。
随着网络技术的进步和智能手机的普及，人们越来越多地开始通过移动设备阅读和创作网文。
根据中国互联网络信息中心的数据，截至2021年底，中国网文用户总数已超过6亿，约占网民总人数的一半。
当代中国网文特点分析1. 多样化的体裁和题材中国的网文内容包罗万象，可以涵盖小说、故事、游戏、动漫、影视等多个领域。
同时，题材也十分丰富，涉及玄幻、科幻、都市、言情等各个方面。
这种多样化的体裁和题材使得每个人都能找到自己感兴趣的内容。
2. 广大的作者和读者群体中国网文的发展得益于广大的作者和读者群体的积极参与。
相比传统文学创作，网文更加开放和平民化，任何人都可以成为一名网文作者。
同时，读者也可以通过评论和点赞等方式与作者进行互动，形成了一个良好的文学创作生态圈。
3. 平台化运营模式随着互联网的发展，网络平台在推动中国网文发展中扮演了重要的角色。
知名的网文平台包括起点中文网、纵横中文网、阅文集团等。
这些平台提供了丰富的资源和便捷的阅读体验，为作品的传播和推广提供了良好的渠道。
同时，平台还会通过付费会员、广告收入等方式回报作者，形成一种良性的经济模式。
当代中国网文面临的挑战尽管中国的网文产业发展迅猛，但也面临一些挑战。
1. 作品质量参差不齐由于网文市场的竞争激烈，很多作品追求商业利益而忽视了作品的质量。
一些低质量的作品流行度高，而优秀作品却难以突围。
这对于行业的发展带来了不利影响。
2. 版权保护问题一些作者在创作网文时面临版权侵权和盗版等问题。
由于监管的不完善和法律的滞后，这些问题一直没有得到有效解决，严重影响了作者的创作积极性和收益。
浅谈当下的网络文学
浅谈当下的网络文学当下的网络文学是指以互联网为平台发表和传播的文学作品，它既有自己的创作特点，也受到了互联网环境和文化的影响。
一方面，网络文学的创作方式与传统文学有很大不同。
网络文学作品以网络为舞台，可以随时随地发表，不受时间、地点的限制，同时，网络文学的创作主要依赖于电脑、手机等电脑设备以及网络，作家可以随时调整、修改自己的作品。
网络文学作品的传播也更为广泛，可以通过各大文学网站、微信公众号、微博等社交媒体平台进行传播。
另一方面，网络文学作品在文化和审美方面也有自己的特点。
网络文学作品往往更加注重情节的曲折和刺激，在创意和措辞上会更加新颖和具有青春气息。
同时，随着社交媒体的普及，网络文学作品中也会融入一些与时俱进的网络用语、流行词等，使得网络文学具有更浓的时代感。
当下的网络文学也存在一些问题。
一方面，网络文学作品数量极大，质量不一，很难有一定的准则来衡量，同时也存在一些不良现象，如抄袭、盗版等。
另一方面，网络文学作品的口碑相对不太好，有些作品虚无缥缈、粗制滥造，但却获得了热门和点击量。
在如此众多的网络文学作品中，仍有很多好作品值得推崇。
如《盗墓笔记》系列、《择天记》等都是优秀的网络文学作品代表，它们既放眼全局又突出重点，别具一格，风格凝练而不失深度，充分表现出网络文学的优势。
总体来看，网络文学作为现代文化的一部分，它以其多元化、传播便利、青春时尚等特点，成为了当下文学的重要组成部分。
而对于网络文学的再审视，也应该从中挖掘出真正的优秀作品，以及保持防抄袭、盗版等现象，使得网络文学作品真正体现出它们应有的价值。
浅析网络文学的现状与前景
浅析网络文学的现状与前景近年来，随着互联网技术的快速发展，网络文学逐渐兴起，并在不断壮大。
网络文学作为一种新兴的文化形式，其独特的传播方式和多样化的内容受到了越来越多人的青睐。
本文旨在对网络文学的现状和前景进行浅析。
一、网络文学的现状网络文学是指以网络为平台，通过其独特的传播方式与读者进行沟通的文学形式。
随着网络技术的不断更新，网络文学也日益繁荣。
现如今，越来越多的作家和读者投身到网络文学的行业中，网络文学的内容也变得越来越广泛。
从读者的角度来看，网络文学的受众群体越来越广泛。
以年轻人为例，网文已经成为了他们生活中的一部分，年轻人普遍喜欢轻松、愉快的阅读方式，网络文学以其独特的方式吸引了不少年轻人。
而对于一部分中老年人来说，网络文学也成为了他们老年生活中的一大乐趣，更有一些人依照网文中的经典台词，结交了不少志同道合的好友。
从作家的角度来看，网络文学也为他们提供了一个便捷的创作平台。
相较于传统出版方式，网络文学的创作门槛更低，创作者可以更加自由地发挥自己的创造力和想象力，不受平台制约的同时，也使得新的文学作品不断出现。
二、网络文学的前景要想去思考网络文学的前景，我们首先要理解一下它的特点。
网络文学拥有独特的传播方式和多样化的内容，这意味着它有着广阔的发展前景。
首先，随着越来越多的人参与到网络文学行业，其市场也逐渐扩大。
对于平台来说，市场上的销售额逐年递增，而对于创作者和读者来说，收入和文娱性也会增加，网络文学的行业从业者的核心优势也在于此。
其次，网络文学由于具备较轻的交互性，读者可以在阅读过程中直接与作品产生互动。
而且网络文学跨越地域的限制，能够将作品推广到全球，这也是其能够在今天万众瞩目的一个重要原因，网络文学未来的发展趋势也是跨越地域的限制，无论是何种文化，何种语言，网络文学都有机会在全球传播开来。
再者，随着技术革新的不断推进，网络文学也将会在云储存、人工智能、大数据分析等领域得到快速发展。
这些技术的应用，将会增强网络文学的交互性和可塑性，使得读者和创作者都可以更加深入地参与到网络文学的这个生态中。
网络文学的快餐式——文献综述
文献综述一、前言近几年网络玄幻文学得到了快速的发展，它对传统的文学造成极大的冲击，其火爆程度与传统文学的低迷状况形成了鲜明的对比。
玄幻文学刚刚起步，它存在着许多的缺点，由于创作者的知识文化水平的极大差异，最终导致了玄幻作品的良莠不齐。
其实，网络玄幻文学和传统文学是互补的关系，网络玄幻文学是一种俗文学，它走的是平民路线，而传统文学是一种雅文学，走的是精英路线，它们完全是两种不同的文学样式，传统文学属于精英文学，它内容艰涩难懂、需要很高的知识文化素养，而网络玄幻文学正好弥补了传统文学娱乐不强的缺憾，它没有多少文化内涵，但它娱教于乐的形式，给读者带来了精神上愉悦，给读者带来轻松、快乐。
网络玄幻文学虽然存在着许多的缺点，作为一种新生的事物，却拥有旺盛的生命力，只要我们正确的引导，相信它能够朝着好的一方面发展，真正地达到与传统文学进行互补，从而形成非常活跃的文坛氛围。
网络玄幻文学借助网络这一块土壤得到了迅猛的发展，网络为创作者提供了方便自由的写作、为读者提供了方便快捷的阅读、为出版商提供了方便广阔的利润空间等等，这些原因最终导致了网络玄幻文学异常火爆的场面，其实从这种种表面化的原因中我们不难发现导致网络玄幻文学点击率居高不下、大受欢迎的最终原因是玄幻小说快餐式的文学现象。
二、目前对本文内容有以下几方面研究：1、对玄幻小说快餐性的文学的研究在百度百百科中有一位叫苯苯的天使的网友对快餐文化的内涵进行了界定：快餐文化比喻追求速成\通俗 \短期流行,不注重深厚积累和内在价值的文化思潮和文化现象。
而玄幻文学恰恰就是一种快餐文化。
田士威，王会在《宁夏大学学报》上发表的《从媒介角度解读网络文学的快餐性》一文中指出：以数字媒体为切入角度分析网络文学同数字媒体的关系发现，数字媒体开放、互动的传播方式赋予了网络文学快餐性，从而使网络文学成为大众喜闻乐见的一种文学形式，网络文学的快餐性具有一定的社会意义，并给当代文学创作带来越来越广泛影响。
论网络文学的现状及发展趋势
论网络文学的现状及发展趋势摘要：20世纪90年代以来，随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及，网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。
与传统文学相比，网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。
本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下，对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨，藉此对网络文学有一个较为准确的把握。
本文分为六个部分。
第一部分为引言。
第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。
第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。
第四部分探讨网络文学的特质，分析网络文学的缺陷。
第五部分网络文学的现状及前景分析。
第六部分为结束语。
关键词：网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景一、引言随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。
一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。
因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。
汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。
他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。
当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。
“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。
1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。
至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统文学，形成了自己独特的发展模式呢？本文试图对网络文学的现状作一个剖析”。
互联网时代的网络文学创作方法探索研究
互联网时代的网络文学创作方法探索研究随着互联网的快速发展，网络文学在当今社会中扮演着重要角色。
作为一种新兴的文化形式，网络文学具备了许多传统文学无法比拟的特点和优势。
本文将探讨互联网时代的网络文学创作方法，旨在深入研究网络文学的发展趋势和创作技巧。
一、多媒体应用的创新互联网时代的网络文学在创作形式上具备了多媒体应用的新特点。
传统的纯文字创作已经不能满足读者的需求，网络作家们已经开始将音频、视频、图片等多媒体元素融入到作品中，使得作品更加生动有趣。
例如，网络小说常常会配合插图，使得读者能够更加直观的理解故事情节和角色形象。
此外，通过电子书和电子阅读器的普及，网络文学作品可以随时随地进行阅读，这也为网络作家提供了更加广阔的创作空间。
二、社交媒体的互动创作互联网的兴起改变了传统文学作品与读者之间的关系，网络文学作为一种互动性更强的文学形式，更能与读者建立起紧密的联系。
现如今，社交媒体平台如微博、微信、贴吧等成为了读者与作家之间交流的桥梁。
网络作家们通过这些平台与读者进行互动，收集读者的意见和建议，进而改进作品的创作。
此外，一些网络文学作品还引入了读者参与式创作的方式，读者可以通过投票、点评等方式对作品的发展方向进行决策，这种方式更加突破了传统文学作品的单向传播模式，增强了读者的参与感。
三、全民创作的开放平台互联网时代的网络文学创作方法还在于其开放的创作平台。
相比传统出版行业的门槛较高，网络文学作为一种自由发布的文学形式，给予了更多的创作机会。
网络文学平台如起点中文网、纵横中文网等，成为了许多新晋作家展示才华的舞台。
通过这些平台，作家与读者的交流变得更加便利，也为更多的文人提供了分享和传播作品的机会。
同时，网络文学作品在这些平台上也经过了较多的筛选，有助于提高作品质量和文学创作水平。
四、分众化创作的个性化互联网时代的网络文学创作方法还包括了分众化创作的个性化。
传统出版需要根据市场需求和销售情况进行调整，而网络文学作为一种数字化的文学形式，更加灵活和个性化。
网络小说创作现状分析
网络小说创作现状分析现在还没有人给网络小说下一个准确的概念，笔者冒昧做一个尝试。
所谓网络小说，即发表在互联网上的所有小说。
网络小说也有广义和狭义之分，狭义的网络小说，应该是原创的网络小说。
广义的网络小说，应该是这样几个方面：从形式上讲，既包括长篇小说、中篇小说、也包括短篇小说；既包括原创小说，也包括那些在下边写好或已经在纸媒发表又上传到网络上的传统小说；从内容上讲，既包括爱情或**小说，也包括玄幻小说、武打小说、校园小说、科幻小说。
因此，网络小说是一个包容性大而且极其复杂的概念，因为传统的小说概念，被异军突起、异彩纷呈的网络小说给打破了。
新的小说样式还在发生着，网络小说是一个动态的过程。
所以，给网络小说下一个准确概念，是一件很困难的事。
１、网络小说的起源。
网络小说的起源，还是应该从痞子蔡说起。
１９９７年底痞子蔡开始在网上写作《第一次的亲密接触》，这部小说以机智诙谐的语言、纯美凄婉的爱情故事迅速在网上广为流传，成为最受读者青睐的网络小说。
从此，台湾作者蔡智恒因此被誉为“网路第一写手”，其个人创办的网站也创下了在不到2个月内超过5万人次点击的记录。
１９９８年该网络小说“登陆”内陆纸质媒介，由知识出版社作为其“网络书系”的第一本小说出版发行。
这也是内陆出版社第一次出版网络小说。
但事实上痞子蔡真正被台湾媒体重视，应该是他在内陆大红之后，因为台湾媒体以前非常看重纯文学，几乎不报道通俗文学和网络文学。
其后痞子蔡又创作了《雨衣》《爱尔兰咖啡》等作品。
痞子蔡带动了网络文学的热潮，从内陆到台湾，出现了一大批网络小说创作者。
１９９９年，大陆也产生了号称“五匹黑马”的网络写手，即邢育森、宁财神、俞白眉、李寻欢和安妮宝贝。
俞白眉的《网络论剑之刀剖周星驰》等文章流传较广；宁财神，代表作是《缘分的天空》《假装纯情》；李寻欢将“榕树下”那帮大名鼎鼎的写手们召集起来，联合出版了《活的像个人样》《我的爱漫过你的网》《女人心事风过留香》和《生活的原味》四本精选集；安妮宝贝的《告别薇安》等，都在当时引起了不小的反响。
浅谈当下的网络文学
浅谈当下的网络文学浅谈当下的网络文学论文关键词：当下的网络文学从90年代末网络书屋的出现至今，网络文学已经走过了八九个春秋。
网络文学大潮的到来势不可挡，它正在悄悄地对传统文学进行着影响和冲击。
我们在感受它独特魅力的同时，也应当用一个文化人的方式来对其进行解读和监督，为网络文学的健康发展，贡献出自己的力量。
（一）多媒体演绎的综合艺术网络文学采用以文字为主的多媒体手段进行文学形象的塑造。
人们可以同时使用几种感觉通道，根据需要自由选择创作和欣赏路径，多媒体对文学题材颇具有实用价值，相片、音乐、电影都成为内容的一部分。
以电脑技术为基础的多媒体，实现了不同媒体的新的艺术综合。
正如尼葛洛庞帝在《数字化生存》中所说，它能从一种媒介流动到另一种媒介，能以不同的方式述说同一件事情，能触动各种不同的人类感官经验。
技术和人文科学、科学和艺术、右脑和左脑之间，都有着公认的明显差异。
多媒体在这些领域之间架起了桥梁。
多种媒体之间可以进行完善的信息交互、转换和融合。
网络文学的多媒体化特性不仅将改变读者的阅读欣赏习惯。
还可能带来学术领域的深刻革命，正如陈平原指出的那样，多媒体演绎的网络文学“导致了图文并茂、动静相宜的知识传播与接受图景，极有可能催生新的学术意识与知识框架。
”（二）超文本链接的美学欣赏互动传统文学作品的美学欣赏，常常是单向度的。
读者虽然具有充分的艺术想象和创造空间，但对另一极即作者和作品，却无法进行沟通和施加影响。
而网络文学的欣赏却是双向度的，它能在不同程度上实现美学欣赏的交互性。
尤其是网络文学的超文本，使作品的作者和读者相互沟通。
作者可以在网络上解说自己作品，回答读者提问，并提供作品的文化背景和创作动机。
读者可以直接参与作品的创作，改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和事件结局。
网络真正的力量在于互动性，它使人们对作品的相关因素产生兴趣，同时让作品具有更强的生命力。
1996年，美国作家马修·米勒在互联网上发表了这篇为《旅程》的小说，这部小说后来被认为是超文本小说的典范。
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毕业论文文献综述题目：论当下网络小说创作专业：汉语言文学一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念，扼要说明有关主题争论焦点）(正文：字体：宋体，小四号字，行距1.5倍)网络文学作为近几年兴起的新生事物，引起了一股新的风潮，越来越多的人开始关注着一领域。
各大原创文学网站如雨后春笋般纷纷出现，大量的网络写手涌入这一领域，以及读者群随之出现并逐渐庞大起来。
笔者想要通过对这些年来网络文学发展，简单分析当前网络文学创作的现状，以及网络小说在网络文学中的地位及创作概况，并结合具体的网络小说范例重点分析其主题、人物形象及小说情节的设计，以及语言的特征。
同时，研究网络小说盛行的原因。
网络文学的研究首先围绕着“网络文学”概念内涵的界定。
有人将网络文学视作文学的一个新种类，也有人将它当做一种文学现象。
【1】所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品。
但是一般认为，网络文学包括印刷类文学的网络化(广义的网络文学)；二是网络原创文学(狭义的网络文学)。
而网络原创文学中，又包括在网络上的文学创作，以及充分运用超文本链接及交互等网络技术进行的多媒体写作。
【2】但是事实上，到现在网络文学本身并没有一个明确的界限。
由于网络文学是新生事物，因而存在着不少的问题。
就像网络文学与传统文学的碰撞，由于双方媒介载体不同；文本形式不同；创作主体不同；创作模式不同；传播方式不同；价值功能不同等，引来了多方面的争论。
它们主要表现为，文学从“载道经国”走向“孤独的狂欢”，文学从“反映生活”走向“闲适自足”，价值取向上由艺术真实走向虚拟现实变迁。
【3】更多的人认为目前的网民在文学素质上有所欠缺，这就决定了网上文学是“快餐文化的一部分，不能久存。
”作家莫言将网络文学的无序与低俗的状态比作“乱写大字报”，作者言所欲言，风格内容上肆无忌惮，毁掉读者的胃口。
桑地说，网络文学其实就是“聊天文学”，网虫对现实生活的厌倦，依恋于那种虚拟世界，其作品比“垮掉的一代”还要让人沉沦，实在看不出这些网络文学究竟好在哪里。
【4】汤小俊称“网络文学史芦苇文学”，它“头重”——自我标榜太过分了；“脚轻”——没有一个明确定义和范畴，“就像一只筐，每个人都按自己的理解往里面扔东西。
”【5】然而，也有一部分作家对网络文学持肯定态度。
资深作家陈村用“前途无量”四个字来描述网络文学的前景，同时陈村也为网络空间的文学生态进行了辩护：“文学的全部的意义并不仅仅在于它有高峰。
许许多多的人在文学中积极参与并有所获得，难道不是又一层十分伟大的意义吗？”著名网络文学的评论家吴过在《网络给文学带来了什么？》中说：“网络给文学带来的诸多礼物中，有自由、宽容、公平。
”“总而言之，这里不会像传统媒体那样，把糟糕的文学当作经典强行让人们‘学习’；反过来一样，优秀的文字可能会被网络埋没一时，但最终肯定地浮出网面。
”笔者比较认同欧阳有权的一段话：当网络文学还不能以质量赢得信任、以实绩赢得尊重的时候，对它的价值和前景产生怀疑不是没有道理，因为单靠媒体突围而没有艺术品质的确认和审美价值的自证，任何文学都无从赢得自身存在的历史合理性。
【6】二、主题部分（阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向，以及对这些问题的评述）(正文：字体：宋体，小四号字，行距1.5倍)关于当前网络文学创作的现状。
十年的时间，“网络文学”也凭借着自身的丰富与完善不断打破着文坛“传统派”的偏见与种种对其不利的“预言”以惊人的发展速度不断超出人们对它的预期，逐渐脱去稚嫩的外衣而同臻成熟。
【7】如今，网络写手群新人辈出，优秀的网络文学作品呈几何级数涌现，这一切无不向我们昭示着这样一个不争的事实一年轻的“网络文学”正以其所独具的开放性、互动性与即时性等特征吸引着越来越多人的眼球，改变着中国当代文学的传统格局。
大量网络原创的网站的出现像起点、逐浪、17k、纵横等原创中文网站的崛起，并获得了较高的经济效益；网络写手纷纷涌现，著名的像：燕垒生、痞子蔡、宁财神、唐家三少等等投入网络文学的创作之中；无数的网络作品如雨后春笋纷纷冒头，《庆余年》、《神墓》、《鬼吹灯》……无一不显示着网络文学的蓬勃发展.作为诞生于网络民间的作品，网络小说从来不是温室里的花朵，不可能像传统作品那样，有大批得人为他保驾护航。
网络小说要求生存，必须在众声喧哗的网络环境中脱颖而出，迅速吸引大众目光。
伴随着网络小说创作和阅读的繁荣，其中大量的问题日渐显现与增长。
关于网络小说在网络文学中的地位及创作概况。
而网络小说是属于网络文学的一部分，现在对它的界定有很多，归结而言就是：从传统小说发展而来，以网络为基础平台，由具有网络精神的人在网上进行创作、发表、接受、交流的以长篇为主要篇幅的一种文学体裁。
它包括网上创作、网络小说文本、网络小说接受、网上交流等多个环节。
【8】如今网络小说的疆界早已远远超越了痞子蔡时期的“个人情感”，题材已经无限丰富，如奇幻玄想、体育竞技、都市警匪、都市生活、网络游戏、科幻未来、悬疑恐怖等等。
网络小说能上天能入地，几乎无所不包，这大大丰富了中国的文学样式和叙事视野，且各自的领域内都拥有顶尖写手和忠实“粉丝”。
网络小说作品的形态也可谓五花八门，别出一格。
一是反小说：反故事、反人物、反情节、反场景，造成文学身份的难以确认，但却是火爆的重要原因之一；二是自叙小说：自言自语、自说自听、自我曝光、心理解密；三是连载小说：一天（或数天）一集，写到不愿写为止（也可能断集）；四是短信小说：兴起于日本，着陆于广东，一般不超过70字，连续性与独立性兼备，是网络小说的延伸和拇指一族的最爱；五是插“图”小说：图来自于表情选择或图形扫描，链接影像功能，与当今艺术门类的交互渗透特点一致；六是“历史架空”小说：虚构一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，基本采用历史小说的手法，人物能力不超过正常人的极限，叙事内容的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
[9]关于网络小说盛行的原因新浪网副总编辑孟波说网络文学，它有着自身独特的价值体现。
网络文学是一种大众文化，是一种群众自由自觉的创作娱乐活动，是一种新兴的民间文学，顺应了活跃在网络上的网友的阅读需求。
创作人群利用网络的隐匿性，尽情张扬个性，展现自我，没有精英意识，没有功利目的，没有创作压力，随兴涂鸦，信笔由来。
而且网络文学避开了传统文学中编辑审稿的严格性，网友的及时反馈也在一定程度上给了作者极大的鼓舞与激励。
而读者群是大众网民，读屏最大的优点就是省钱，无需购置纸质书籍，不必劳其筋骨负重运输。
他们充分利用了网络的资源和平台，甄别并选择他们所喜欢的作品，并能与作者进行公开的交流与互动，这也使得网络作品多了几分鲜活的生命。
网民既可以是作者，也可以是读者，互动性强。
这在传统文学领域可以说是难以实现的。
鲁迅文学院副研究员王祥对网络小说盛行解释道：网络小说以大众阅读兴趣为依归，反映大众价值观，以“读者选择”为运营模式而存在。
网络小说横向纵向比较的坐标系，包括东西方神话、传奇，中国明清小说，现代武侠小说，西方玄幻魔幻小说，市场化类型化电影，艺术谱系以传统小说的故事情节写作手法为主。
这些小说的样式，无论是在中国，还是在欧洲，都有几百年的发展历史，网络小说正是在继承发展了这些小说传统的基础上，才得以迅速成长起来的。
可以说幻想和想象，是有传统的。
人的基本愿望古今相似，读者在小说作品中寻找愿望的“实现”和心理情感补偿，是大众小说发展的根本动力。
类型化是大众小说的重要特征，不同的小说类型对应着大众的不同的愿望。
大众小说的生命力就在于，它总能满足大众的心理需求。
三、总结部分（将全文主题进行扼要总结，提出自己的见解并对进一步的发展方向做出预测）(正文：字体：宋体，小四号字，行距1.5倍)网络文学的出现可以说重整了文学格局，由于互联网的开放，让网络文学形成了庞大的文学生产群体和作品数量，让网络文学足以确认自身的文学在场性和文化新锐性。
因为在文学存在方式的、创作模式、价值理念和研究方法上的变化，已经引发了文学成规改写、文学体制变化和文学观念更新，加速了当下中国文学的转型。
因而学者们开始从不同的角度分析网络文学的存在与发展。
从传播学的角度来看，柏定国的《网络传播与文学》讨论的是网络传播与文学的关系。
该书首先指出：网络传播史一个社会性事件；网络传播是一个文化性事件；网络传播是一个文学性事件。
通过这些，作者对网络行为改变了文学的观念特征；网络形态改变文学主体；网络社区改变了文学关系体系；网络伦理改变了文学评价机制等四个命题进行了论证，“得出网络传播推动文学进程”催生网络文学的结论。
在本体论角度的研究上，欧阳友权的《网络文学本体论》是这一学术领域的代表作。
通过对不同传播媒体与文学的相互联系的历史考察，阐释文化的文学生态的依据，并进一步建构相应的理论体系。
该书是从现象学探索其存在方式，从价值论探索其存在本质，即由现象本体探询其价值本体，解答网络文学的存在形态和意义生存问题。
笔者在前人的基础上准备从读者的角度分析网络小说，笔者认为网络小说以大众阅读兴趣为依归，反映的是大众价值观，加之现在网络小说创作以“读者选择”为运营模式而存在。
读者是接下来网络发展的主要决定者，做为网络文学的受众，有以下特点：首先是基数大，这是一股不容忽视的力量；其次，选择自由，他们既可以是作者，也可以是读者，能操控大多数的创作方向。
网络文学的研究也在蓬勃发展，笔者只是分析了其中简单的部分。
因为一个事物的兴起，必然是有其滋生“土壤”的存在。
对于新生事物不能一味持否定态度，而是要用发展的眼光看待。
作为网络文学研究领域的代表性人物，欧阳友权对网络文学“需要奉行两条原则：一是建设性学术立场而不是简单评判的态度；二是学理性的致思维度而不是时尚化的技术分析。
前者可以使我们绕开对网络文学好坏优劣的表面化评价而将其当作学术研究对象，后者则可以从这一文学现象中吸纳丰厚的学术资源，以建构网络语境下的新的文艺学形态。
”【10】笔者认为，现在网络文学发展步伐也在逐步加快，真正应对了有需求则必有发展这句话。
随着各方面的重视，相信网络文学必将有更好的前途。
四、注释（根据文中参阅和引用的先后次序按序编排）(字体：宋体，小四号字，行距1.5倍)[1] 郭玉林：《网络文学：文学的变迁》，《天津社会科学》2002年第4期；。