展厅展陈设计说明

设计理念

湘江发源于广西海洋山西麓，向东北经全州注入湖南省东部，日至12月1日中央红军在连续国民党军突破三道封锁线后进入广西，于1934年11月25日中央红军面对蒋介石集团凭借湘江天险精心构筑的第四道封锁线，与数倍于己的优势之敌苦战一周，以损失过半的惨重代价，粉碎了敌人围歼红军于湘江以东的企图。

湘江战役是中央红军长征初期规模最大、历时最久、战斗最惨烈的一场生死存亡之战，对中国革命的前途和命运都产生了巨大而深远的影响。

为准确、详实、生动地展示这段悲壮光辉历史，并揭示突破湘江战役的重要历史地位，教育和激励后人。我们对《中央红军长征突破湘江战役纪念馆展陈大纲》内容进行了仔细认真地研究，对业主规定的展示空间进行了合理的规划，在二楼采用了顺时针流线布展，使观众参观流线合理顺畅；在建筑空间布局方面最大化地利用原有空间结构，并作适当调整，使每个展区空间更加合理。在总布局上共分为：大门过厅、接待室、讲解员休息室、电控室、一层序厅、一层基本陈列展示厅、楼梯间辅助展线、二层基本陈列展示厅、结束厅。

1、突出领袖人物的作用运用歌曲、场景复原、油画等形式重点表现毛泽东、朱德、周恩来等老一辈无产阶级革命家在这段历史的作用。战争的血腥惨烈场景尽量少用。

2、凸显文物的作用运用恰当形式凸显文物，使文物的思想、历史永恒的内涵得到彰显；对重点文物采取以物为本的原则，精心挑选国内外知名品牌的专用灯具、超白浮法玻璃量身定做文物展台、展柜。

3、战争元素鲜明根据不同的分区陈列展示内容，色调的变化，展览灯光的明暗交替，塑胶地板与墙面、天棚各种材质的交互装饰，展线的波折变幻，观众的情绪随着之时而悲愤、时而舒缓、时而热烈，切身地体会到战场的跌宕多变。

4、多媒体技术运用科学适度我们打破革命纪念馆符号化、严肃化的简单呆板的做法，多媒体演示技术穿插应用，互动项目偶有点缀，极大地调动了观众的参观和参与的热情。

5、展陈形式丰富多样根据陈列展示内容的重点及亮点，综合采用场景复

原、雕塑、油画、电子沙盘、幻影成像等各种现代展示技术和艺术手法，在稳重大气的基调中提高展馆的观赏性、艺术性，我们将兴安的山水、建筑等地方特色元素融入到整个陈列展示之中，充分体现展览的地域特征。

6、绿色环保的理念所有使用的材料都达到国家消防、环保要求；用材和结构设计符合建筑声学、物理光学的严格要求。

本设计方案简洁、庄重、凝练、舒展、大气，保证全面详实、重点突出，对大纲内容进行艺术展示。力求气韵生动，以革命的浪漫主义色彩强有力的艺术线条勾勒出这段悲壮的历史。

整个展览面积为m2，展线长度m(不包括过厅和序厅)。

设计方案

过厅

当我们从大门步入展厅过厅的时候，映入眼帘的是沙漏型的时空隧道，隧道

序厅

序厅的设计简洁、深沉、悲壮。主题圆雕是红军群像，点明了红军将士在湘江战役中悲壮、启盼、浴火重生之主题：他们悲壮中凸显刚毅、惨烈中闪耀执着，抬头仰望天空，寻找着指引航程的北斗星，心中想念毛泽东，男声合唱歌曲《红军战士想念毛泽东》从天际传来；背景是一幅以红军将士喋血湘江、浴火重生为主题的大型浮雕，呼应展陈大纲的各个章节主要展现红军抢渡湘江及阻击战的悲壮场景。大型浮雕上方配以：“我们不为胜利者，即为失败者！”苍劲有力的鎏金铜字。

则景是一幅表现红军勇于战胜一切困难的大无畏英勇气概及桂北人民支援红军的巨幅油画。

第一章星星之火

本展区以灰暗色调为主基调，视觉表现是黑沉沉的天，黑沉沉的地，用墙面图文展板和文物陈列形式来展示本章内容。

第二章战略转移

本展区以浅米色，浅灰色基调为主，展墙采用硅藻泥做麻布肌里效果。通过图文展板和一定数量的实物陈列展示红军长征的序幕以及突破一、二、三道封锁线的情形。在解说蒋桂矛盾、敌我四方（我军、蒋军、桂军、湘军）态势时，我们通过场景复原白崇禧在平乐召开会议的场所，互动电子沙盘、实物陈列配合图文展板；营造兵临湘江乌云压城城欲摧的气氛。

《担架上的革命》场景，讲述的是毛泽东在长征初期利用养病的机会，说服王稼祥、张闻天的故事；为第四、第五章的叙事埋下了伏笔。

第三章血战湘江

这一部分以占展馆60%的展线，多角度、多层次采用场景复原、雕塑、油画以及互动沙盘、复合幻影成像等多媒体声光电等各种现代展示技术和艺术手法来

解说展示这一章节，也是此展馆的重点亮点所在。

第一组铁血阻击

我们把《湘江战役大型沙盘》和第二章中敌我四方态势地图组合为一个互动电子沙盘，放在第二章展区，既节约了展陈空间又提高了展厅的多媒体技术和参与互动的含量。

用半景画的方式复原脚山阻击战场景，我们通过抬高过道45厘米，同时把场景塑形的地面下挖约55厘米形成约1米的高差，为了强化视觉效果。

配有以兴安民居建筑风格的红军团指挥所，为表现革命浪漫主义色彩，放置一组红军战士吹竹笛的雕塑小品。

为使一、二层陈列展示有连贯性，我们利用楼梯间做为辅助展线，通过艺术的手法将原有墙面改为战火硝烟下的桂北民居的残垣断壁。通过残垣断壁可俯看脚山阻击战的场景，并配有炮声的音响效果。

新圩阻击战采用“复合幻影成像系统”演示在新圩发生的几个故事：抢占新圩、浴血阻击、18团接防、酒海井就义。

光华埔阻击战采用微缩模型沙盘，。并配以互动影视效果。

设置《救护所》场景复原和《生离死别》小品的目的，是从另一个角度表现红军女战士坚强刚毅的不屈意志和温柔甜美的天性。

第二组生死抢渡

1934年11月30日，军委一、二纵队分别于当日凌晨、黄昏从界首渡过湘江。我们通过创作的一幅以毛泽东看望担架上的伤病员，朱德、周恩来组织指挥军委纵队过江的大型油画，重现当年的壮观场景。在一栋典型的桂北民居里，滴滴答的电报声不绝于耳，周恩来等领导人在凝神指挥着整个湘江战役。与之相呼应的是过道转角处的两名红军战士，他们目光坚定、表情刚毅，紧握着红旗冲锋在前！于无声处听到一声怒吼：誓死保卫苏维埃！为调动观众的参观热情，我们在本展区的死角处，设立一互动场景：“和朱德一起打飞机”。

从11月27日红军先头部队渡过湘江，到30日仍有掩护中央纵队渡江的战斗部队尚有8个师滞留在湘江以东地域。12月1日，国民党中央军、湘军、桂