试论展陈设计中的细节

试论展陈设计中的细节展陈是博物馆的文化产品，是一个博物馆收藏、研究、教育等业务工作水平的综合展示,也是博物馆工作人员与博物馆观众之间进行交流的方法与途径。

它是个系统工程，主要包括以下几个方面：总体设计、内容设计、艺术形式设计、辅助展品和设备的设计与制作、现场施工与布置。

而每个方面又是由许多细节构成的。

本文将以南通博物苑新馆展陈为例，试论细节在展陈中的作用。

一、内容设计中的细节，有利于突出主题，显现个性。

《中国博物馆学基础》上对展示的表述是这样的：“展示是在一定空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的，提供审美欣赏、同时传播科学文化知识的展品群体。

”这种表述不仅揭示了博物馆举办展陈的本质，还明确界定了展示是个“展品群体”。

由此，内容设计人员在根据主题撰写文本时，结合文物、标本展品的实际，巧妙处理其中的许多细节问题，对于突显主题，突出个性，具有举足轻重的作用。

内容编撰中的细节主要体现在：1、打破门类界限，有机组合展品，展示内容由抽象变为形象展品是陈列的“主角”，是内容设计的重要部分。

所陈列的展品通过精心、巧妙的组合，不仅能准确反映主题，还能解决相关专题展品数量、种类不足的缺陷。

近年来，各地新馆建设方兴未艾，地方文化史陈列作为地域及该馆特色，而成为各新馆展陈建设重点。

地方文化史陈列往往由各个历史阶段的文化现象组合而成。

如何用展品来表达复杂而抽象的文化史，对内容设计人员是一种考验。

通过精心选择展品，构建细节，往往能使展陈取得意外的效果。

例如，2005年，中国第一座公共博物馆南通博物苑，为了迎接百年苑庆暨中国博物馆事业百年庆典，在新建的展厅内举办了“人文江海——南通地域文化陈列”，其中“衣被东南”专题，主要反映、体现的是南通地方纺织在近代的发展历史。

这种陈列通常会用纺车等纺织设备及布匹、服装等展品进行展示。

为了增加视觉效果，内容设计人员精心选取了几件绘有纺织如纺纱人物图案的瓷片，作为对照、衬托，让观众能从陶瓷工艺品上欣赏到当年纺织的一个情景。

这一方面使不同类的展品相互应证，突破了传统的依靠纺织机械及纺织产品来反映纺织单元主题的界限；另一方面，观众也从一定程度上了解了纺织对于当时文化艺术的影响。

展览开放后引起比较广泛的关注。

对展品巧妙进行组合，使孤立的展品之间具有一定的情节，从而有效表达主题。

这种处理在自然专题博物馆的展陈中使用得尤其重要，且多样化。

如在标本展示中，通常利用相关的动植物标本组成一种专题，以寄语某个主题，如拟态、食物链等小专题景观的布置，在普及生物学知识的同时，又对生态学知识是一种形象的表现，让观众从中看出生物包括人类与环境密不可分的关系，环境保护思想教育就寓于其中。

2、把握单元主题，灵活运用文字，准确反映展品信息。

陈列展示内容设计的另一个重要部分是文字资料，好的文字资料能为突出主题起到画龙点睛的作用。

因为同一个展品在不同的主题单元下可能会表达出不同的含义，此时需要内容设计人员注意突出细节，设计好展示说明，界定展品在不同单元内所代表的不同含义，这样才有利于充分阐述主题，形象表达展品内在含义、展示个性。

例如：在南通博物苑“天产物华——南通市自然资源陈列”中，展出了有“活化石”之称的中华鲟标本。

中华鲟是一种现存于长江的十分珍贵的洄游性鱼类，洄游时经位于长江中下游的南通市南部长江的水域，并在南通市东部海域天然育成，因而中华鲟具有地方和珍稀两种属性，在“地方物种”与“地方珍稀保护物种”两个单元中都必须有展示。

为了使观众避免产生疑惑和审美疲劳。

该展设计人员着意从不同角度，给中华鲟编配了文字说明，使观众愉快获得相关知识。

二、形式设计中的细节，有利于阐释主题，丰富内涵。

“展示是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光、色彩配置等手段营造一个富有艺术感染力和个性的展示环境，并通过这一环境，有计划、有目的、合乎逻辑地将展示内容展现给观众，并力求使观众接受设计者计划传达的信息”。

①在不同主题、不同类型的展陈的总体及局部设计中，通过着意安排形式设计的细节，对于充分体现展品，扩展和丰富展示内涵，深化主题，有着独特的作用。

形式设计中的细节主要体现在：1、科学规划空间、合理设计展线。

空间的设计规划，是展示的总体设计的第一步，是形式设计人员在理解展陈主题前提下，对展陈内容中各个单元在展厅内具体位置的划分。

合理的空间规划不但能够提高空间的利用率，还能够使展出的各单元之间更加紧凑、连贯。

此外，在有限的空间内尽量地多展示一些物品，多向观众传达一些信息；亦或在较大的空间范围内，使观众全部看完一个展览而中途不走回头路，这些都形式设计人员在进行设计时要着意考虑的细节。

例如，南通博物苑的恐龙厅。

该展厅实用面积仅为350平米。

要在这么小的空间内将“恐龙王国之迷”的内容及庞大的恐龙骨骼标本陈列出来，是一个比较艰巨的工作。

好在该展厅的空间较高，形式设计人员对展示空间进行了立体规划，展品分布在各个层面，从高到底分别布置有投影仪，用来播放有关恐龙繁衍、灭绝的短片；在室内的假山上陈列着数具庞大的恐龙骨骼化石标本；在假山下，布置有各式橱柜，用来展示一些较小的古生物化石标本；在地平面上也设计了一些地景，用以展示平板化石。

为了充分利用空间，尽可能多地向观众传达有关古生物的知识，还特意在观众观看短片的平台下设置了一个幻影成像多媒体设备。

另一方面，为让观众在参观时能够不走回头路，又尽可能多地浏览展品，设计人员巧妙地设计了展线，整个展览以生物演变史为背景，按照时间顺序，加之情景演绎，重点突出中生代恐龙从生存、繁衍、演化直至毁灭的演变过程。

让观众通过一个时空隧道，从远古时代，探寻地球上生命的起源和生物进化过程。

一起探索恐龙王国从兴起到绝灭的奥秘。

这样，观众在沿着曲折的路线参观时，既能够从不同角度观看形态各异的恐龙，又能够从中感受到古生物进化过程的复杂与艰辛。

2、因地制宜、别具匠心，营造独特的展示环境陈列展示中，空间氛围首先要为准确反映主题服务，通常利用色彩、灯光、背景音乐、空间布局来实现。

空间氛围细节的营造，在形象揭示主题的同时，还能使整个展示显得有节奏和韵律，亮点突出。

例如：南通博物苑的恐龙厅，为了向观众展示恐龙这一庞大的家族的兴衰，设计人员特意制作了一部长约10分钟的短片。

为了配合短片的播放，配置了大量的声、光、电设施。

当短片放至恐龙家族繁衍的场面时，整个展厅内通过绿色的射灯，营造出一派万物复苏、欣欣向荣的氛围。

当放至小行星撞击地球从而引发海啸、地震、火山喷发等一系列的自然灾害时，灯光瞬间转为红色，配以烟雾、扑朔的光线、时隐时现的恐龙骨骼（化石标本）及巨大的声响，造成强烈的视觉及听觉冲击。

这种氛围的营造既有利于突出展品，又令人震撼。

当然，这种手法的运用要恰当，否则可能产生不良影响，如，由于光线的关系，观众产生错觉；有些小观众怕黑暗而不敢进展厅等。

考虑到强烈的声光电效果会对少年儿童、老年人或高血压患者造成不适，还应在展厅外张贴“友情提醒”。

3、依托研究成果、大胆创作，形象表达展陈专题单元在现在博物馆的展陈中，场景逐渐成为一个重要的展示手段。

场景的创设是展陈内容与完美的艺术形式的统一的具体体现，是从书面的文字内容，转化为立体的直观形象的一次飞跃。

依靠场景，陈列设计人员通过各类细节的设置，可以将图片、文字无法说明的事情娓娓道来，观众可以从场景了解到展品所没有的信息，深入体会展品的内涵。

例如：南通博物苑自然资源厅内的“南通狼五山地区的自然生态景观”。

整个自然景观中的生态环境，以南通狼五山地区典型的山石及植物为例，采用仿真材料制作而成。

其中，为真实再现野生动物的种类、生活环境、生活习性等，形式设计人员依据南通市有关研究人员多年来对南通狼五山地区实地调查所得出的研究资料，认真摆放了各类野生动物的位置，自然地反映了某些生物链如“鹰－蛇－蛙”及某些耳熟能详的成语故事的情景（鹬蚌相争）等。

通过这些细节，景观中生物之间、生物与自然之间相互依存、相互依赖的关系让人一目了然，保护自然的情感也随之由然而生。

在历史类博物馆中，场景多是过去事件的复原。

设计人员在制作时必须考虑到每个细节，如人物的形象、服饰、生活用品，劳动工具等都必须以相关的研究成果为依据，那种细节的失误，都会造成错误。

例如：南通博物苑新展馆“人文江海”陈列，“辟我草莱”章节中的“新石器时代青墩先民的生活场景”。

工作人员在浏览了大量的有关“青墩遗址的考古发掘报告”及实地调查的基础上，使得房屋的结构、饲养的家畜、狩猎的工具、人们的日常生活都是那么的逼真。

但还是忽视了一个细节，在反映青墩人营建的“干栏式建筑”时，铺设了几块条形木板，但是有专家指出，在新石器时代早、中期的人类还做不出木板，因而所搭建的干栏式建筑不可能出现木板制作的平台，人类的居住、活动面一般是由若干树干捆绑而成。

虽然观众在参观时察觉不出这样的错误，但是在行家眼里这处场景却留下了不小的遗憾。

在场景的设计制作过程中，注重细节的构建，不但增加看点，还让观众回味无穷。

4、精心设计辅助展品，为展陈画龙点睛辅助展品主要指图表、图解、照片、模型、景观、绘画、雕塑等除了文物、标本以外的辅助性陈列展品。

辅助展品艺术设计，往往能够起到画龙点睛、烘托气氛、深化阐述主要展品内涵的作用。

例如，任何展览都必不可少的辅助展品——说明牌，它直接面对观众，观众能从中获取关于展品的知识信息，它是展厅中无声的知识传达者。

说明牌的制作包含了许多细节。

如外形、质地、色彩、字体大小等，都对展陈的成功起着重大影响。

哪方面疏忽，都会影响效果。

如，南通博物苑新馆展陈中使用的说明牌为不锈钢质地，验收时发现，由于金属质地的说明牌反光，导致看不清说明文字。

设计制作方只好重新制作。

此外，对于博物馆的一般观众来说，他们并不是某个方面的专家，来博物馆的目的更多的是来学习、娱乐、放松身心的。

设计者还需注意从观众的角度出发，如涉及到生僻字的用拼音标注；文言文不方便观众阅读的可用白话文解释等。

只有这样才能方便不同文化、年龄层次，不同目的的观众参观，真正做到“以人为本”。

三、陈列现场安装与布置中的细节，有利于保障展品安全，赢得观众青睐安全是博物馆的“生命线”，其重要性正所谓“万无一失，一失万无”。

因而博物馆历来都注意安全事故的防范。

安全防范设施也在不断地更新换代。

展陈制作中对展品安全方面的考虑主要体现在对展品的保护方面。

一般说来，对展品的危害来自两个方面，一是人为盗抢，二是自然损毁。

对于人为盗抢，一般可在展厅内安装监控摄像、红外感应等设施，在展厨内安装无线报警系统等。

设计者既要考虑将其安装在较为隐蔽的地方，又不能影响其发挥作用。

文物中丝绸、书画比较娇贵，这些展品对光线、温湿度的要求就比较高。

目前流行的做法是通过安装感应灯，以控制光害；放置温湿度计、安置抽湿（加湿）机等以控制展柜内的温湿度。